Генрих Фридрих Füger (родился 8 декабря 1751 в Хайльбронне, умер 5 ноября 1818 года в Вене) был одним из самых известных и влиятельных немецких художников классицизма.
Генрих Фридрих Füger был сыном священника Pietist и позже старший Heilbronner священнослужитель (старший протестантского министерство Хейльбронном) Джозеф Габриэль Füger. В 1764 году Füger начал свое обучение в качестве художника в придворном художнике Николя Гибал на Kunstakademie в Людвигсбурге. Начиная с 1769 года, он продолжил свои исследования с скульптора Иоганна Вольфганга Гете Адам Фридрих Oeser. Впоследствии он совершил ознакомительную поездку в Италию и, в частности, расписывал фрески во дворце Казерта в Неаполе. В 1774 году он переехал в Вену. Английский министр в суде Вены, сэр Роберт Кейт, стал его спонсором и меценатом. Он вступил в контакт с царской семьей. С тех пор его дальнейшего образования и карьеры способствовала высших политических властей.
Осенью 1776 года он получил стипендию на обучение в течение нескольких лет в Риме. Его дальнейшее художественное развитие под сильным влиянием Антона Рафаэля Менгса. С 1781 по 1783 год он работал для царской семьи в окрестностях Неаполя.
В 1783 году канцлер Кауниц граф Кауниц назначил его директором Венской академии, в то время один из ведущих художественных академий в Европе. В 1791 году до смерти его жены в 1807 году, Füger был женат на актрисе Анне Хосефа Гортензия Мюллер, дочь Иоганна Генриха Фридриха Мюллера. В 1795 году он стал директором академии, которая под его руководством расцвел. В 1806 году он стал директором императорской картинной галереи и главного скульптора в дворце Бельведер.
В 1780 году он присоединился к Freimaurerloge «Zum Palmbaum» в Вене, в 1785 году он переехал в домик «Zur Wahrheit». Он был похоронен на католическом кладбище Вены Matzleinsdorf (сегодня: Waldmüllerpark).
миниатюры и портреты Фюгер по долгу его прежний престиж в высших общественных кругах. Позже он обратился к крупноформатным историческим картинам и стал одним из самых важных художников классицизма. Его искусство было сильной политической функции, а. В героизации определенных лиц царской семьи, пример эрцгерцог Карл. Например, он написал «Апофеоз эрцгерцога Карла, как спасителя Германии» (Армия Музей истории Вены). Для изучения эрцгерцога как warmonitor и генеральный секретарь (1801-1809) в старом военном министерстве, На Hof в Вене Füger разработан цикл для настенных покрытий, которые в аллегорической форме деяние императорского дома, и прежде всего вооруженные силы эрцгерцога Карла, как победители против французов показали. В 1813 Füger разработана медаль для Volkerschlacht Лейпцига,
В наследство от эпохи барокко отчетливо видна в работе Füger в. Стремление к вежливости и элегантности также четко видно. Позже критика описала свой стиль живописи, как эклектичные и дала стиль, представленный ему название венского барокко классицизма.
В своем художественном образовании, академии он направил внимание на четко определенной форме, на острый, ясный контур рисунка — полностью в смысле идеалов классицизма. Соответственно, рисунок играет особо важную роль в образовании. Форма имеет приоритет над цветом, рисунок имел приоритет над картиной. Примеры из древнего мира, в сочетании с интенсивными уроками истории, были центральными темами обучения. Кроме того, анатомические препараты служили в качестве важного учебного материала. Füger следовал затем академическую доктрину о том, что молодые студенты должны были скопировать первый старых мастеров — после того, как стежки — с утра 6 часов до вечера. Менгс утверждал, что искусство было лучше, чем природа, и что, как художник, следует руководствоваться идеалами старых мастеров — и, кроме того, в соответствии с идеалом, что лучше, чем природа. Когда художник рисует лист, это не природа, а идеализированная форма листа — в академии.
Роль Füger в обществе и искусстве того времени вряд ли может быть превзойден. Он выделялся так сильно, что он был назван Kunstpapst Вены. Художник или архитектор, который не имел разрешения на работу с сертификатом из Венской академии была чрезвычайно сложной профессиональной позиции. В докладе дается Иоганном Готфридом Сеум в его «ходить в Сиракузы» может служить свидетельством того значения, которое современники дали Füger. В начале его миграция из Саксонии на Сицилию, он посетил Füger в своей венской студии в Рождестве 1801 Он описывает, например, его картина «Expedi обеспечивает!», Иллюстрацию вердикта судьи, с которым легендарным первым консулом Римская республика, Марк Юний Брут (Старшая),
Старший брат художника, Gottlieb Christian Füger, б. 3 июля 1749 в Хайльбронне, потерял (умер?) Около 1789 года, появилась как «Rosenkreuzer», богословски образованный химик, алхимик, пианиста и композитора. Через своего брата Генриха Фридриха, он также был связан с венским Freimaurern, особенно Отто Генрих Reichsfreiherrn из Gemmingen цу Хорнберг (1755-1836); Он был мастером стула в «Zur Wohlthätigkeit», который он соучредитель, и в котором он представил свой друг Моцарт.
Поделись этим: