Зал лошадей: с портретами в натуральную величину шести любимых коней Гонзаги был бальный зал. Лошади выделяются во всей красе своих форм на природном ландшафте, который открывается за некоторыми окрашенными коринфскими колоннами и чередует чистокровных с фигурами мифологических божеств в ложных нишах. Деревянный кессонный потолок и позолоченные розетки — дом Олимпа и ящерицы, символы герцога и его схемы взяты с пола, придавая симметрию окружающей среде (пол не оригинал того времени).
Зал Лошадей украшен фресками, которые демонстрируют высочайшее качество изображения всего здания. Автор этих картин не упоминается ни в каких документах; их приписывают Джулио Романо, чей изобразительный талант здесь достиг своего пика. Своим названием эта комната обязана любимым лошадям конюшни Гонзага, изображенным на украшениях, так, как Андреа Мантенья изображает собак в свадебном зале, хотя здесь нет человеческих фигур. Каждый из них носит свое имя, особенно выделяются четыре: Морель Фаворито, Глориозо, Баталья, Дарио.
Гений Джулио Романо виден не только в представлении отдельных лошадей, которые здесь изображены в положении покоя, но, кажется, вибрируют. Они стоят напротив проемов, внутри которых виден нарисованный пейзаж, и города Мантуя с его классической архитектурой. Вся палата, украшенная камином из истрийского мрамора, превращается в поддельную лоджию, которая вступает в воображаемый диалог с Camera Picta, где семья Гонзага изображается в большом павильоне, за которым мы видим некоторые деревни. Способность Джулио Романо добавлять новые элементы в Камеру также очевидна, если мы посмотрим на серию поддельных расписных бронз, на которых изображены подвиги Геракла. Контраст между спокойной лошадью и изогнутым телом героя великолепен.
В Зале лошадей есть также реальные окна, которые нарушают общий ритм композиции, но также показывают способность Джулио Романо использовать препятствия для создания идеального сочетания выдумки и реальности. Украшение на стенах завершено большими статуями божеств, которые, вероятно, намекают на Федерико и его возлюбленную Изабеллу Бошетти. Под великолепным потолком есть прорезь с растительными мотивами и херувимами, играющими вокруг гротескных масок.
Деревянный потолок — один шедевр внутри другого — разделен на ряд квадратов. В них представлены два героических деяния: сцена на горе Олимп и история саламандры. Они заключены в геометрические и растительные мотивы.
Гора Олимп, которая идеально соединяет богов с людьми, также является намеком на твердость линии Гонзага, пластично представлена золотыми скалами, стоящими на фоне голубого неба.
Не имеет принципиального значения определять, изображает ли здесь картина ящерица, саламандра или геккон. Что важно, так это контраст между холодной кожей животного и страстным огнем, мучающим человека. Латинский девиз, относящийся к этой сцене, гласит: «Quod huic deest me torquet», что означает «То, что она скучает по мне, мучает меня». Жара, неизвестная Саламандре, заставляет сердце людей страдать от страсти.
Палаццо Те
Палаццо Те — историческое и монументальное здание в Мантуе. Прекрасный образец стиля маньеристской архитектуры, построенный между 1524 и 1534 годами по заказу Федерико II Гонзага, является наиболее известным произведением итальянского архитектора Джулио Романо. В настоящее время комплекс является домом для гражданского музея, а с 1990 года — Международного центра искусства и культуры Палаццо Те, который организует выставки древнего и современного искусства и архитектуры.