Палаццо Веккьо — ратуша Флоренции, расположенная на площади Синьории. Палаццо Веккьо уже более семи веков является символом гражданской власти Флоренции. Палаццо Веккьо выходит на площадь Синьории, на которой находится копия статуи Давида Микеланджело, и галерею статуй в соседней Лоджии деи Ланци. Он представляет собой лучший синтез гражданской архитектуры города четырнадцатого века и является одним из самых известных гражданских зданий в мире.

Первоначально называвшийся Палаццо деи Приори, построенный между концом тринадцатого и началом четырнадцатого века для размещения высшего руководящего органа города, Приори-делле-Арти и Гонфалоньера юстиции. Позже, в 15 веке, он был идентифицирован как Палаццо делла Синьория по названию главного корпуса Флорентийской республики; в 1540 году он стал «Палаццо Дукале», когда герцог Козимо I Медичи сделал его своей резиденцией; наконец, имя Веккьо, когда в 1565 году великий герцог Козимо I избрал дворец Питти своим дворцом.

Со временем он подвергся ряду расширений и преобразований. Здание постепенно расширялось к востоку, занимая целый квартал и расширяя первоначальный параллелепипед четырнадцатого века, увеличивая его в четыре раза, с планом, напоминающим трапецию, фасад которой является только более короткой стороной. Стены Палаццо Веккьо богаты надписями и табличками, во дворе нарисованы символы гильдий Флоренции.

Его нынешний внешний вид в основном обусловлен великолепными реставрационными работами и внутренней отделкой, проведенными в середине шестнадцатого века, чтобы приспособить здание к его новой функции герцогского дворца по приказу Козимо I Медичи. После перевода двора Медичи в Палаццо Питти в нем продолжали размещаться Гуардароба (где хранились церемониальные костюмы и семейные сокровища) и различные правительственные учреждения, пока в 1871 году он не стал резиденцией городского совета Флоренции.

Нет ни дверей, ни проемов для безопасности тех, кто руководил властью. Попасть в него можно было только со двора. Палаццо Веккьо имеет несколько входов, в том числе Порта-делла-Трамонтана (Ворота Северного Ветра), Порта-делла-Догана (Таможенные ворота) и Портиччола (Маленькие ворота), соединенные потайной лестницей и построенные герцогом Афинским для обеспечения пути эвакуации в бурные годы его правления.

С 1865 по 1871 год он был резиденцией парламента Королевства Италия, а сегодня здесь находится мэр Флоренции и различные муниципальные учреждения. Есть здесь и музей, который позволяет посетить великолепные залы, где, среди прочих, работали Аньоло Бронзино, Гирландайо, Джорджио Вазари, и где выставлены работы Микеланджело Буонарроти, Донателло, Верроккьо.

Палаццо Веккьо – это еще и удивительный музей, каждая комната богата историей и тайнами. Перед фасадом выделяются своей красотой статуи Марцокко и копия Юдифи и Олоферна, а также копия статуи Давида Микеланджело, которая стоит на страже здания с 1504 года. Гербовый комплекс на фасаде это уникальное свидетельство средневековой Флоренции и ее баланса сил, выраженное в символах и отсылках.

Часовня Синьории (Cappella dei Priori) известна в основном тем, что на мгновение приняла Фра Савонаролу в молитве перед тем, как была сожжена заживо на площади Синьории. Зал Аудиенций и Зал лилий богато украшены работами Бенедетто да Маяно, Гирландайо и деревянными дверями с изображениями Данте Алигьери и Петрарки. Палаццо Веккьо также хранит посмертную маску Данте.

Зал географических карт или Гардероб был местом, где Медичи охраняли свои самые ценные вещи, и сегодня в нем хранятся прекрасные географические карты и знаменитый глобус. Vecchia Cancelleria (канцелярия старого канцлера) известна тем, что принимала Никколо Макиавелли, когда он был секретарем Флорентийской республики.

Другие потрясающие залы музея названы в честь джентльменов и аристократок, которые на протяжении веков делали великим Дом Медичи: Папы Льва X, Козимо Старшего, Лоренцо Великолепного, Козимо I, Джованни далле Банде Нере, единственных наемных солдат-лидеров. семьи Медичи и папы Климента VII.

На главном фасаде из тесаного камня башня Арнольфо является одной из эмблем города. Башня датируется 1310 годом. Один из трех колоколов в башне, ласково называемый Мартинелла, очень дорог флорентийцам, потому что он всегда выполнял функцию призыва к гражданству в собрании.

Внешний вид
Главный фасад производит впечатление солидности также благодаря внешней отделке из рустикального тесаного камня в пьетрафорте. Он разделен на три основных этажа струнными рядами, которые подчеркивают два ряда неоготических мраморных окон с трилистниками, добавленных в восемнадцатом веке взамен первоначальных.

Древняя часть увенчана выступающей галереей, поддерживаемой выступами на круглых арках и характеризующейся бойницами гвельфского типа (с прямоугольной вершиной), а башня имеет бойницы гибеллинов («ласточкин хвост»). Каждый выступ был украшен скульптурной головой человека или животного, некоторые бронзовые образцы которых все еще видны. Некоторые из этих арок оснащены механизмами, которые можно использовать в оборонительных целях, чтобы бросать кипящее масло или камни в любых захватчиков.

В четырех углах галереи было четыре ниши с каменными марцоками. Французская дверь и небольшая терраса являются поздними дополнениями.

Приподнятая платформа перед зданием — это так называемая аренарио или елочка, область, получившая свое название от «перил», которые когда-то окружали ее и которые были удалены во время реставрации девятнадцатого века Джузеппе Дель Россо. Сама лестница тоже поворачивала на левую сторону, но была вырезана ренессансными вмешательствами.

Давид Микеланджело отмечал вход с 1504 года, года его завершения, до 1873 года, когда он был перемещен в Академию. Копия находилась на его месте с 1910 года, в окружении Геркулеса и Какуса работы Баччо Бандинелли, скульптора, которого сильно критиковали за его «смелость» в объединении его работы с шедевром Микеланджело. Перед дверными косяками находятся два мраморных Термини, мужской работы Винченцо де Росси и женский работы Баччо Бандинелли, которые отражают типологию классической скульптуры: в древности они поддерживали цепь, служившую преградой для входа. .

Над главным порталом возвышается декоративный мраморный фронтиспис 1528 года с лучезарной монограммой Христа-Царя. В центре, в окружении двух львов, находится триграмма Христа, окруженная надписью Rex Regum et Dominus Dominantium (Иисус Христос, Царь царей и Господь господствующих). Еще одна бронзовая табличка напоминает о плебисците 15 марта 1860 года, который разрешил объединение Тосканы с Королевством Италия.

Под сводами галереи в 1353 году была нарисована серия гербов, символизирующих некоторые особенности Флорентийской республики. Серия из девяти гербов дважды повторяется на фасаде, два герба также встречаются на левой стороне.

Дворы

Первый двор
В центре, чтобы заменить древний колодец, Баттиста дель Тадда и Рафаэлло ди Доменико ди Поло установили фонтан из порфира по проекту Вазари и, вероятно, в сотрудничестве с Бартоломео Амманнати. Он опирается на большое восьмиугольное основание с двумя последними круглыми ступенями и имеет порфировую колонну, поддерживающую мраморную чашу. На фонтане была установлена ​​в 1557 г. старейшая бронзовая статуя путто с дельфином работы Андреа дель Верроккьо (около 1470 г.), перенесенная с 1959 г. на второй этаж здания и замененная во дворе копией.

Эта небольшая скульптура, покоящаяся на центральной балюстраде в форме амфоры с фонтанирующими львиными головами, изначально располагалась в саду виллы Медичи в Кареджи, у фонтана Любви, у края которого могла встретиться Неоплатоническая Академия в летние месяцы. Вода, которая до сих пор питает его, льется из ноздрей дельфина, поступает с холма Боболи благодаря древней водопроводной системе.

В нише перед фонтаном, рядом с порфировым порталом напротив входа, «Самсон и филистимлянин» Пьерино да Винчи, изваянный для придворного надзирателя Луки Мартини и помещенный здесь в 1592 г. Колонны богато украшены, с желобками, чередующимися с части обработаны позолоченной лепниной, работы Санти Бульони и Лоренцо Мариньолли.

Фрески на стенах представляют собой ведуты городов австрийской Габсбургской монархии, написанные в 1565 году Джорджо Вазари для празднования свадьбы Франческо I Медичи, старшего сына Козимо I Медичи, с эрцгерцогиней Австрийской Иоганной, сестрой императора Максимилиана II. Среди изображенных городов Грац, Инсбрук, Линц, Вена, Братислава (Пожонь), Прага, Холл в Тироле, Фрайбург-им-Брайсгау и Констанц. Некоторые из них были повреждены с течением времени.

Гармонично пропорциональные колонны, когда-то гладкие и нетронутые, были в то же время богато украшены золоченой лепниной. Цилиндрические своды украшены гротескными украшениями. В люнетах, высоко вокруг двора, гербы церковных и городских гильдий. В центре порфировый фонтан работы Баттиста дель Тадда. Путто с дельфином на вершине бассейна — это копия оригинала Андреа дель Верроккьо (1476 г.), которая сейчас выставлена ​​​​на втором этаже дворца. Эта небольшая статуя изначально находилась в саду виллы Медичи в Кареджи. Вода, текущая через нос дельфина, поступает сюда по трубам из садов Боболи.

С левой стороны двора дверь ведет в древнюю Оружейную палату, которая когда-то использовалась как склад для оружия и боеприпасов, а сегодня используется для временных выставок и специальных мероприятий. Построенный в 1312 году, это единственное помещение в здании, сохранившее свою первоначальную структуру, с ребристыми кирпичными крышами и колоннами из пьетрафорте. Во время реставрации в 1910 году первоначальная штукатурка была снесена, а дверь на площадь (Трамонтана), закрытая в 1380 году, была вновь открыта.

Второй двор
Второй двор, также известный как Таможенный двор, имеет массивные колонны, построенные Кронакой в ​​1494 году для поддержки «Салоне деи Чинквеченто» на втором этаже. Он получил свое название от таможни, которая располагалась здесь со времен Леопольда II Тосканского, когда они были созданы. Флорентийская таможня принимала товары, поступающие из-за пределов Великого герцогства, и брала их на хранение, ожидая, пока получатель примет их («sdoganasse»), уплатив соответствующий налог. После разлива Арно 3 ноября 1844 года товары были сильно затоплены, поэтому этот офис был перенесен в казино Сан-Марко на виа Кавур, прежде чем там разместились судебные кабинеты Апелляционного суда.

Во дворе сегодня музейная касса и библиотека. На левой стене до сих пор сохранились три каменных герба, датируемые четырнадцатым и пятнадцатым веками и относящиеся к Капитани дель Пополо. Здесь выставлен оригинальный флюгер башни: это силуэт марцокко с железной лилией Флоренции. Размещенный на вершине башни в 1493 году, он был заменен в 1981 году копией из стеклопластика. Между первым и вторым внутренним двором находится внушительная и монументальная лестница Вазари, ведущая к Салону деи Чинквеченто.

Третий двор
Третий двор, называемый новым двором, уже запланированный Вазари, был построен Бартоломео Амманнати и Бернардо Буонталенти в конце пристройки к виа дей Гонди и виа дей Леони. Он открытый, без арок, и на него выходят в основном муниципальные учреждения. Лестница, которая начинается здесь, ведет к мэрии и совету. В древности его украшали лоджии и внешние балконы, утраченные во времени.

Музей

Первый этаж

Салон деи Чинквеченто
Salone dei Cinquecento — один из самых больших и ценных залов в Италии. Salone dei Cinquecento («Зал пятисот») — самая внушительная палата длиной 52 м (170 футов) и шириной 23 м (75 футов). Он был построен в 1494 году Симоной дель Поллайоло по заказу Савонаролы, который, заменив Медичи после их изгнания в качестве духовного лидера республики, хотел, чтобы он стал резиденцией Большого совета (Consiglio Maggiore), состоящего из 500 членов.

Позже зал был расширен Джорджо Вазари, чтобы великий князь Козимо I мог проводить в этом зале свой двор. Во время этой трансформации были утеряны известные (но незаконченные) произведения, в том числе «Битва при Кашине» Микеланджело и «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи. Во времена, когда Флоренция была столицей Итальянского королевства, здесь собирались парламентарии (1865 – 1871).

Потолок состоит из 39 панелей, построенных и расписанных Вазари и его мастерской, изображающих «Важные эпизоды из жизни Козимо I», районы города и сам город, с апофеозом в центре, представляющим: «Сцена прославления». как великий герцог Флоренции и Тосканы».

На северной стороне зала, освещенного огромными окнами, находится возвышение, называемое Людиенца, построенное Баччо Бандинелли для Козимо I для приема граждан и послов. Выше есть фрески, изображающие исторические события, в том числе то, на котором папа Бонифаций VIII принял послов и, поняв, что все они были флорентийцами, произнес знаменитую фразу «Вы, флорентийцы, квинтэссенция».

На стенах также выставлено несколько роскошных гобеленов Медичи, в том числе «Истории из жизни Иоанна Крестителя», взятые с фрески Андреа дель Сарто. Шесть статуй вдоль стен, изображающих Подвиги Геракла, являются работой Винченцо де Росси.

В нишах скульптуры Бандинелли: в центре статуя Льва X (сделанная с помощью ассистента Винченцо де Росси) и справа статуя Карла V, коронованного Климентом VII. В центральной нише (южная часть зала) находится знаменитая мраморная группа Микеланджело «Гений Победы» (1533 — 1534), первоначально приготовленная для гробницы папы Юлия II.

Студиоло Франческо I
В конце зала небольшая боковая комната без окон. Студиоло представляло собой небольшой секретный кабинет, оформленный Вазари в стиле маньеризма (1570–1575). Стены и цилиндрический свод заполнены росписью, лепниной и скульптурой. Большинство картин принадлежат школе Вазари и представляют четыре элемента: огонь, воду, землю и воздух. Портрет Козимо I и его жены Элеоноры Толедской был написан Бронзино. Тонкие бронзовые скульптуры были сделаны Джамболонья и Бартоломео Амманати. Из глазка Франческо шпионил за своими министрами и офицерами во время встреч в Салоне деи Чинквеченто. Разобранный в течение десятилетий после постройки, он был заново собран в 20 веке.

Другие комнаты на первом этаже — Quartieri Monumentali. Эти комнаты, резиденция приоров и кварталы Льва X, используются мэром в качестве офисов и приемных. Они недоступны для общественности. Из небольшого кабинета две лестницы ведут в самый старый кабинет Козимо I или Тесоретто.

Монументальные районы
Другие комнаты на первом этаже — это «Монументальные кварталы». Эти залы богато украшены в соответствии с программой, посвященной празднованию семьи Медичи. Они уже давно используются мэром как залы заседаний; однако недавно они были частично открыты для туристов (комната Льва X и комната Климента VII), включая бывшую мэрию.

В районе Леоне X есть фрески, воспевающие генеалогию семьи Медичи и получившие свое название от одной из самых известных комнат, посвященной первому папе Медичи. Картины являются работой Джорджо Вазари, Джованни Страдано и Марко да Фаэнца.

Зал Льва X
Sala di Leone X посвящен папе, сыну Лоренцо Великолепного, который положил начало судьбе семьи в шестнадцатом веке, приведя ее к укреплению своей власти и важности.

На потолке изображены союзные войска Льва X, отвоевавшие Милан у французов, а прямоугольные и восьмиугольные панели изображают различные эпизоды из жизни Льва X. Другие эпизоды изображены на монохромных фресках, размещенных в боковых частях стен.

В центре стен нарисованы большие сцены. В сцене триумфального въезда Льва X во Флоренцию мы видим появление площади Синьории до постройки Уффици, с церковью Сан-Пьер-Шераджо еще и с Лоджией деи Ланци без скульптур.

Также интересна фреска с изображением битвы при Сан-Лео, выигранной Лоренцо Дука д’Урбино для самого папы. На заднем плане хорошо видна крепость Сан-Лео, известная тем, что была местом заточения Калиостро. Курьез картины представлен олицетворением реки (старец) на переднем плане, держащим большой кувшин: в кувшине бьет вода, идущая из скалы, которая при ближайшем рассмотрении имеет вид стоящего человека, который мочится (?), аллегория истока реки Мареккья.

Третья сцена на стене: Лев X избирает свою коллегию кардиналов. Вместо этого стена с окнами украшена портретами Медичи.

По углам расположены четыре ниши с четырьмя мраморными бюстами: слева Джулиано, герцог Немурский работы Альфонсо Ломбарди, Лоренцо герцог Урбино работы Джино Лоренци, Клементе VII также работы Ломбарди и Лев X работы Лоренци.

Величественный мраморный камин спроектирован Бартоломео Амманнати; пол работы Санти Бульони из белой и красной терракоты; в центре переплетаются кольца Медичи, а перегородка перекликается с потолком.

Комната Козимо Старшего
Sala di Cosimo il Vecchio представляет в центре потолка возвращение Козимо из ссылки с его сыновьями Пьеро и Джованни (интересен вид на картине Порта Сан-Галло с разрушенным монастырем Сан-Галло). Боковые эдикулы, выполненные по проекту Амманнати, украшены эпизодами из жизни Козимо и аллегориями.

Зал Лоренцо Великолепного
Цикл фресок, посвященных семье Медичи, продолжается в зале Лоренцо иль Магнифико. На потолке в центре нарисован Лоренцо Великолепный, принимающий дань уважения послам. Вслед за Лоренцо на сейме в Кремоне, Портрет Джулиано ди Лоренцо Медичи, Лоренцо отправляется в Неаполь к Фердинанду Арагонскому, Портрет Пьеро иль Фатуо, Лоренцо среди философов и литераторов, Портрет Джулиано Медичи , Взятие Сарцаны и Портрет Джованни Медичи.

Комната Козимо I
В центре потолка находится Триумф Козимо I в Монтемурло. Другие представленные сцены: Козимо среди художников своего двора, Портрет Франческо I Медичи, Козимо приказывает помочь Серравалле, Портрет дона Пьетро Медичи, Козимо посещает укрепления Эльбы, Портрет Элеоноры ди Толедо, Выборы Козимо I в образе герцога Флорентийского и Двойной портрет Джованни и Гарции Медичи.

На стенах изображены различные сцены из жизни Козимо.

Джон из комнаты черных полос
Следующая комната посвящена Джованни делле Банде Нере, отцу Козимо I и единственному лидеру семьи Медичи. В центре потолка нарисован Джованни, плывущий по реке По и Адде с армией.

На стенах висят фрески, изображающие различные военные эпизоды, связанные с Джованни далле Банде Нере, а также портреты Катерины Сфорца (ее матери) и Пьерфранческо Медичи (ее деда).

Письменный стол
Рабочий стол — это небольшая комната, примыкающая к комнате Козимо I, ранее оборудованная шкафами и письменными столами; стеклянное окно должно было освещать комнату.

Потолок украшен изображением Цезаря, пишущего Комментарии. Инкрустированный пол оригинальный.

Часовня Святых Космы и Дамиано
Часовня посвящена покровителям семьи Медичи, святым Косме и Дамиано. Потолок украшен фреской Вечной славы, а на стенах три монохромные фрески.

Первоначально алтарь был украшен прекрасной Мадонной Рафаэля в Импинтаже, которая сейчас находится в Палатинской галерее Палаццо Питти и заменена копией. По бокам Сан-Дамиано в чертах Козимо I и Сан-Косма в чертах Козимо Старшего. Здесь тоже пол оригинальный с шестнадцатого века.

Зал Климента VII
Комната Климента VII посвящена другому папе Медичи; в центре потолка Климент VII венчает Карла V. В овалах и прямоугольниках вокруг изображены различные сцены из жизни папы и персонажей его времени.

На стенах изображены различные эпизоды войны, например, знаменитая осада Флоренции в 1530 году, где был изображен широкий вид на знаменитый город.

Рикетто
На противоположной стороне первого этажа, обычно посещаемого в конце маршрута музея, находится Ричетто, среда, характеризующаяся фресками свода Лоренцо Сабатини в 1565 году с аллегорическими фигурами, предприятиями и Медичи и имперскими гербами.

Сала деи Дудженто
Sala dei Dugento с видом на приют — это место, где собирается муниципальный совет, поэтому он часто закрыт для посетителей. Первоначально он использовался как зал Совета и является частью самой старой части здания, построенной в четырнадцатом веке. Он украшен кессонным потолком, вырезанным гербом Флоренции, работа Джулиано и Бенедетто да Майано с помощью (1462 г.). Кроме того, два мраморных портала — работа Баччо д’Аньоло. Гобелены, созданные для этих стен, представляют собой «Истории еврейского Джузеппе», созданные известными художниками эпохи Возрождения (Понтормо, Бронзино…).

Зал восьми
Прилегающий зал Sala degli Otto представляет собой небольшую комнату, используемую в качестве офиса, с резным потолком с головами херувимов и лилиями, построенными в то же время, что и потолки Sala dei Duegento и Sala dei Gigli на верхнем этаже. Отсюда вы входите в проход со старинной лестницей, где находится люнет с Благовещением работы Марко да Фаэнца, также автора гротескного украшения близлежащей ванной комнаты, которая была частью комнат, в которых жил Козимо I, искаженных и искаженных. в значительной степени отменено работами 1865 года для Флоренции как столицы.

Второй этаж

На второй этаж ведет монументальная лестница, спроектированная Вазари. На этом этаже находится Район Элементов, когда-то принадлежавший Козимо I и посвященный Воздуху, Воде, Земле и Огню, и Район Элеоноры, когда-то населенный Элеонорой Толедской. Иконографическая тема была разработана ученым Козимо Бартоли в соответствии с праздничной программой, связанной с программой первого этажа.

На лестнице, на стене первой лестничной площадки, — фреска Джованни Страдано «Огни праздника Сан-Джованни»; украшения на сводах и куполах лестничной клетки выполнены Марко да Фаэнца.

Апартаменты Элементов
Эти апартаменты (Sala degli Elementi) состоят из пяти комнат (например, Комната Цереры) и двух лоджий. Первоначально заказ на эти комнаты был передан Козимо I Джованни Баттиста дель Тассо. Но после его смерти украшения продолжили Вазари и его помощники, впервые работавшие на Медичи. Эти комнаты были личными покоями Козимо I.

В первой комнате, Зале Стихий, встречаются аллегории Стихий: Вода (Рождение Венеры), Земля (Плоды Земли подносятся и Сатурн), Огонь (Кузница Вулкана) и потолок украшен аллегория Воздуха с Сатурном в центре, уродующим небо. Между окнами фрески Меркурий и Плутон. Величественный камин был спроектирован Ammannati.

Во второй комнате, называемой Сала ди Опи, есть фреска с Триумфом богини Опи (божество, иногда отождествляемое с Кибелой) на потолке и аллегории Месяцев вдоль фриза; пол из бело-красной терракоты, перекликающейся с перегородками на потолке, с надписью, посвященной Козимо I, датированной 1556 годом в центре; черепаховые и бронзовые шкафчики у стен. Из окна этой комнаты вид на третий двор.

Далее следует Зал Серере, который получил свое название от потолочных украшений, написанных Дочено (Церера ищет Прозерпину, окруженную изображениями божеств и херувимов), и в котором представлены некоторые флорентийские гобелены шестнадцатого века со сценами охоты на карикатурах Джованни Страдано. Последующий Scrittoio di Calliope украшен на потолке фреской Каллиопы и атрибутами муз (в центре) и фризом с подвигами герцога Козимо I; в окне оригинальный витраж с изображением Венеры, одетой Грациями между Верой и Надеждой.

В зале Sala di Giove есть потолок с фреской «Юпитер в детстве, воспитанный нимфами и козой Амальтеи», а также флорентийские гобелены, сделанные из мультфильмов Джованни Страдано. Два шкафа из драгоценного черного дерева со вставками из полудрагоценных камней старше примерно века и произведены на фабрике Opificio delle Pietre Stones.

Terrazzo di Giunone на самом деле является закрытой комнатой, но, как следует из названия, раньше она была открыта наружу. Он был замурован во времена Фердинандо I Медичи Бартоломео Амманнати. На своде изображены Юнона в колеснице, запряженной павлинами, Аллегория Изобилия и Аллегория Подесты. На стенах фрески с изображением Юноны, Юпитера и Ио (слева) и Юпитера Юноны и Каллисто (справа), а в центре ниша, где должна была находиться статуя Юноны. Внизу монохромный фриз украшен фонтаном с амуром, между овалами — женскими фигурами. Здесь находился оригинал бронзовой статуи Путто с дельфином работы Верроккьо, теперь перенесенный в меньшую комнату на первом этаже (копия находится на первом этаже в первоначальном месте фонтана в первом дворе).

Пройдя небольшую комнату с фресками, вы попадаете в Зал Геркулеса, который имеет кессонный потолок с изображением Двенадцати подвигов Геракла (Геркулес в детстве душит змей, в центре, Критский бык, Лернская гидра, Немейский лев). , Цербер, Геракл, похищающий яблоки Гесперид, Геракл и Какх, Геракл душит Антея и Геракл, убивающий Несса). В комнате находится Мадонна с младенцем (знаменитая «Мадонна с НЛО») и шкаф из черного дерева 17 века, инкрустированный полудрагоценными камнями.

Terrazza di Saturno замыкает кварталы Cosimo, красивая открытая лоджия с видом на Флоренцию, с которой открывается вид на юго-запад: площадь Микеланджело, площадь Санта-Кроче с базиликой и Форте Бельведер. Вы также можете увидеть остатки церкви Сан-Пьер-Скераджо ниже. Потолок украшен многочисленными расписными панелями: Сатурн, пожирающий детей, Детство, Юность, Старость, Мужество, Сатурн приземляется в Лацио, Сатурн и Янус строят Сатурнию и Аллегории часов дня, в дополнение к Четырем Элементам в углах. . Вот знамя маленького дьявола работы Джамболоньи, пришедшее из Палаццо Веккьетти и сегодня находящееся в музее Бардини.

Апартаменты Элеоноры Толедской
С одной стороны он выходит в зал, с другой имеет большие окна, из которых можно увидеть первую часть коридора Вазари, который выходит из Палаццо Веккьо в Уффици. Начиная с 1540 года, когда Козимо перенес сюда резиденцию правительства, эти комнаты были отремонтированы и богато украшены, чтобы стать жилыми помещениями Элеоноры.

Район Элеонора также был спроектирован Джорджо Вазари для жены Козимо I, Элеоноры ди Толедо. Первая комната, которую вы встретите, — это Зеленая комната, названная так из-за цвета стен, когда-то украшенных пейзажами. Потолочные украшения с гербом Медичи-Толедо и гротесками — работа Ридольфо дель Гирландайо (1540 — 1542). Именно в этой комнате находится вход в Коридор Вазари.

Слева вы входите в стол Элеоноры с потолком, украшенным гротескными работами Франческо Сальвиати (после 1545 г.).

Справа вы входите в часовню Элеоноры, полностью расписанную фресками Аньоло Бронзино (1564 г.) с рассказами о Моисее; также Бронзино — великая Пьета на алтаре. В часовню ведет великолепная мраморная дверь, выполненная по проекту Бартоломео Амманнати.

Следующие комнаты выходят на самую старую часть здания и первоначально использовались приорами и гонфалоньерами, а затем были отремонтированы Вазари с участием Джованни Страдано (для картин) и Батисты Боттичелли (для резьбы на потолках). Иконографической темой этих комнат являются жизни знаменитых женщин, чьи достоинства намекали на достоинства Элеоноры. Таким образом, Sala delle Sabine встречается для темы Согласия, Sala di Ester для любви к родине, Sala di Penelope для верности и Sala di Gualdrada для моральной строгости.

Sala delle Sabine когда-то использовался как зал ожидания для дам, ожидающих приема ко двору Элеоноры Толедской. Овал в центре потолка украшен изображением сабинянок, приносящих мир между римскими мужьями и сабинскими родственниками, в окружении четырех аллегорий побед. Он также содержит портреты принцев Медичи Джусто Сустерманса, статуи флорентийской школы и гобелены Февере.

Зал Эстер также служил столовой и имеет коронацию Эстер работы Страдано на потолке с надписью в честь Элеоноры Толедской на фризе. В овалах потолка Факты из жизни Есфири и эпизоды из истории еврейского народа. Также сохранились мраморная чаша 15 века, перевезенная из Паладжио ди Парте Гвельфа в 1842 году, и два гобелена Ван Асселя, изображающие весну и осень.

В комнате Пенелопы на потолке изображена Пенелопа на ткацком станке с другими ткачихами, а на фризе — Истории Улисса, чередующиеся с Аллегориями добродетели; по бокам четыре речных божества и два герба Медичи-Толедо. На стенах: Мадонна с младенцем и Мадонна с младенцем и святым Иоанном Баттисты Боттичелли. Камин представляет собой реплику в стиле неоренессанс 1921 года.

Sala della Gualdrada предназначалась для личной комнаты Элеоноры. Гуальдрада была флорентийской исторической фигурой, которая отказалась от ухаживаний императора Оттона IV, присягнув на верность своему мужу. Картины также Джованни Страдано (на потолке Гуальдрада, который отказывается целовать императора, с танцующими по бокам купидонами с цветами и подвигами Козимо I), а также сохранился ценный шкаф с инкрустацией полудрагоценными камнями. Особенно интересен фриз, на котором изображены различные виды Флоренции XVI века с площадями, сценками вечеринок, играми и другими событиями, о которых с живостью и подробностью рассказывает Страдано, фламандец, привыкший кропотливо прорисовывать детали. Виды чередуются с Аллегориями добродетели.

Часовня приоров
Небольшая боковая дверь ведет в короткий и узкий проход, идущий вдоль башни изнутри и украшенный на стенах и потолке фрагментами фресок XIV-XV веков. Отсюда вы входите в часовню Синьории или Приоров, посвященную святому Бернарду, в которой находится реликварий святого. В древние времена его также называли «Сан-Бернардо-дельи-Уберти». Здесь приоры просили божественной помощи в выполнении своих обязанностей. В этой часовне Джироламо Савонарола прочитал свою последнюю молитву перед тем, как его заживо сожгли на площади Синьории. Он был построен в 1511 — 1514 годах Баччо д’Аньоло.

Великолепные фрески на стенах и потолке, имитирующие золотую мозаику, — работа Ридольфо дель Гирландайо (1511 — 1514). Особый интерес представляют Троица с ангелами и херувимами на потолке и люнет с Благовещением на стене перед алтарем, где можно увидеть базилику Сантиссима Аннунциата до пристройки портика перед церковью. В крестообразных отсеках потолка — евангелисты, а в остальных отсеках — ангелы с символами Страстей и библейских писаний. На другом безеле изображено Явление Богородицы святому Бернарду. На алтаре находится картина, изображающая Святое Семейство работы Мариано Грациадея да Пешиа, ученика Ридольфо дель Гирландайо, сделанная вместо алтаря, так и не построенного, но заказанного в то время. Доменико Гирландайо. Дверь, ведущая в следующую комнату, принадлежит Баччо д’Аньоло.

Зал Аудиенций
Зал Удиенца или Зал Джустиция использовался для проведения встреч гонфалоньера ди Джустиция и восьми приоров. Резной, расписной и позолоченный потолок — работа Джулиано да Майано (1470–1476).

На портале часовни есть надпись в честь Христа (1529 г.), работа Баччо д’Аньоло. Мраморный портал, который сообщается с Залом дей Джильи, увенчанный статуей Справедливости в люнете, является работой братьев Джулиано и Бенедетто да Майано.

Большие фрески на стенах, представляющие «Истории Фурио Камилло» Франческо Сальвиати в сотрудничестве с Доменико Романо, были выполнены в 1543–1545 годах. Эти фрески были для Флоренции абсолютной новинкой, так как Сальвиати глубоко вдохновлен римской школой Рафаэля, наиболее достойным продолжателем которой он может считаться.

Сала деи Джильи
Название комнаты происходит не от флорентийской лилии, а от геральдической лилии, эмблемы короны Франции, которая отличается от флорентийского герба отсутствием тычинок и золотыми/синими цветами. вместо красного/серебряного. Лилии украшают прекрасный кессонный потолок и стены, и это дань уважения была благодарностью и данью верности анжуйцам, защитникам гвельфов. Также этот потолок и фриз с Марзокки были сделаны братьями Бенедетто и Джулиано, также авторами статуи Сан-Джованни Баттиста и поставившим противоположный портал в этой комнате. Те же братья в сотрудничестве со своим учителем Франсионе также сделали двери с деревянной инкрустацией с фигурами Данте и Петрарки.

Стена напротив входа была украшена фресками Доменико Гирландайо около 1482 года с изображением Апофеоза Сан-Заноби с дьяконами Эудженио и Крещенцио, первым святым покровителем Флоренции. Сцена украшена перспективной иллюзией фона, на котором мы узнаем собор с оригинальным фасадом Арнольфо ди Камбио и колокольней. Люнеты по бокам изображают Брута, Муцио Сцевола и Камилло слева и Деция, Сципиона и Цицерона справа. Медальоны римских императоров заполняют пространство между различными частями фрески. В верхнем люнете находится барельеф Мадонны с младенцем.

В этом зале с 1988 года экспонируется один из шедевров Донателло «Юдифь и Олоферн», который уже находился на площади Синьории и сегодня заменен на месте (на Аренгарио самого Палаццо Веккьо) копией.

Окна, выходящие в соседние комнаты, показывают, что это был восточный конец здания до его расширения.

Комната Карт или Гардероб
Из Зала Джильи дверь, обрамленная двумя древними колоннами из черного мрамора, ведет в Зал географических карт, или Гардероб, или Армади, где великие князья Медичи хранили свои драгоценные владения. Строгая архитектурная часть восходит к Вазари, а мебель и потолок — работа Диониджи Нигетти.

Зал географических карт или Гуардароба был амбициозным залом, предназначенным для представления известного мира 16-го века посредством демонстрации коллекции артефактов и картографических фресок, связанных с научными инструментами времени и астрономии. По разным причинам он не был доведен до конца, но в отчетах Джорджо Вазари, дизайнера комнаты, подробно описывается предполагаемое назначение и визуализация пространства.

Двери шкафов украшены 53 картами, представляющими научный интерес, картинами, написанными маслом доминиканского монаха Игнацио Данти (1563–1575), брата скульптора Винченцо Данти, и Стефано Бонсиньори (1575–1584). Они представляют значительный исторический интерес и дают представление о географических знаниях шестнадцатого века. Данти следовал системе Птолемея для движения звезд, но использовал новую картографическую систему Меркатора.

В центре зала находится знаменитый глобус Mappa mundi (который на момент постройки в 1581 году был самым большим в мире) работы Буонсиньори и Игнацио Данти, разрушенный последующими реставрациями.

Старая канцелярия
Доступ к Старой канцелярии осуществляется через окно четырнадцатого века в зале Sala dei Gigli, превращенное в дверь. Вероятно, это был кабинет Макиавелли, когда он был секретарем республики. Есть его полихромный терракотовый бюст 15 века, вероятно, созданный по образцу его посмертной маски, и его знаменитый портрет Санти ди Тито. На задней стене есть барельеф со Святым Георгием и Драконом из ворот Сан-Джорджо.

Бездельничать
Также из Sala dei Gigli есть также доступ к так называемой Салотте, интересной отдельной фреской, приписываемой Орканье, которая изображает изгнание герцога Афинского (выходящего из разрушенной тюрьмы Стинче), реальный исторический эпизод, который в время было наполнено символическими и мифологическими значениями: это произошло 6 июля 1343 года, в день святой Анны, который упоминается на картине в акте благословения знамен флорентийцев. Барельеф с изображением Сан-Заноби на фоне Палаццо делла Синьория и города происходит от разрушенной Торре-деи-Джиролами на Виа Пор-Санта-Мария у Понте-Веккьо.

Альбомная студия
Комната использовалась Челлини для восстановления сокровищ принцев Медичи. Из маленького окошка в стене Козимо наблюдал за его помощниками и офицерами во время встреч в Салоне деи Чинквеченто.

Верхняя галерея
Из гостиной начинается крутая лестница, ведущая на галерею и башню. В Зале флагов вдоль маршрута, созданном в 1886 году, сейчас находится одна из самых престижных реставрационных лабораторий, специализирующаяся на гобеленах, отдел Opificio delle Pietre Dure.

Мезонин (Коллекция Лозера)
Мезонин между первым и вторым этажами был создан Микелоццо в 1453 году путем понижения потолков некоторых комнат первого этажа. В этих комнатах жила Мария Сальвиати, мать Козимо I, и несколько молодых принцев. Сегодня в нем хранится коллекция Лозера, подаренная Флоренции американским искусствоведом Чарльзом Лозером, умершим в 1928 году.

В первой комнате находится Мадонна с Младенцем и Сан-Джованнино из школы Лоренцо ди Креди, Мадонна с Младенцем в расписной лепнине из флорентийской школы пятнадцатого века, Мадонна в поклонении Младенцу с Сан-Джованнино работы Якопо. дель Селлайо, Мадонна с младенцем, приписываемая мастеру распятия Григгсу (15 век), и Мадонна на троне тосканской школы 14 века.

Несколько каменных ступенек ведут в комнату, которая когда-то была студией Козимо I в мезонине, с окном, выходящим на площадь Синьории, и остатками украшений птиц, животных, рыб и растительных элементов работы Баккиакки.

В следующей столовой находится, пожалуй, самая известная работа в коллекции — «Портрет Лауры Баттиферри» (жены Амманнати) работы Аньоло Бронзино. Есть и другие работы маньеристов, такие как «Портрет Лодовико Мартелли» Понтормо и «Zuffa di Cavalieri» (эскиз фрески) Вазари. По бокам камина две романские скульптуры: капитель с орлами (первая половина 13 века) и коронованная голова (первая половина 12 века).

В угловой комнате выставлены Мадонна с младенцем и Сан-Джованнино из школы Пачино ди Буонагуида (14 век), Мадонна с младенцем и Сан-Джованнино Берругете и Мадонна с младенцем Пьетро Лоренцетти. Есть также молящийся Ангел работы Тино ди Камайно из гробницы епископа Орсо в Санта-Мария-дель-Фьоре, францисканский святой, расписная терракота пятнадцатого века, бюст святого Антония, расписная лепнина пятнадцатого века, Мадонна с Младенцем из глазурованной терракоты (16 век), Христос в гробнице, вышитый по рисунку Раффаэллино дель Гарбо, и нарисованный крест сиенского художника, датируемый примерно 1280 годом. Над дверью находится римская мозаика с Павона.

Sala dei Gigli d’Oro представляет собой Мадонну с младенцем, вылепленную в манере Донателло, и тот же предмет в манере Микелоццо, а третья принадлежит последователю Арнольфо ди Камбио. Картина Мадонны с младенцем и святым Иоанном выполнена в стиле Понтормо или Бронзино. «Тайная вечеря» написана неизвестным венецианским художником XVI века, а на буфете изображены две группы воинов и рыцарей работы Джована Франческо Рустичи. Полихромная деревянная скульптура изображает Санта-Катерину да Сиена из сиенской школы пятнадцатого века. «Анатомия лошади» — бронзовая скульптура Джузеппе Валадье. В витрине находятся «Осень», бронзовая статуя, приписываемая Бенвенуто Челлини, восковая фигура «Геркулес и Гидра» работы Джамболоньи и восковая фигура «Святое семейство», скопированная с работы Микеланджело XVI века. Окончательно,

башня Арнольфо
Башня Палаццо Веккьо высотой около 94 метров была построена около 1310 года, когда корпус здания был почти закончен. Расположенный на фасаде (вероятно, вдохновленный Кастелло деи Конти Гвиди в Поппи), он лишь частично опирается на нижележащие стены, представляя переднюю сторону полностью встроенной (т.е. выступающей по отношению к нижележащим конструкциям) с архитектурным решением, которое оба очень смелые и эстетически удовлетворительные.

В корпусе башни, помимо лестницы, есть небольшое помещение под названием Альбергетто, внутри которого содержались заключенные. Галерея колокольни с зубцами гибеллина (ласточкиного хвоста) поддерживается кронштейнами со стрельчатыми арками, над которыми возвышается эдикула с круглыми арками, поддерживаемая четырьмя массивными каменными колоннами, увенчанными листовыми капителями. Вокруг одной из колонн можно увидеть винтовую лестницу, позволяющую подняться на крышу.

На вершине находится большой флюгер (высотой более двух метров) в форме марзокко, который держит вал, увенчанный флорентийской лилией: это копия, оригиналом можно любоваться во всем своем величии внутри здания. Глядя на полки, поддерживающие балкон башни снизу, возникает странное ощущение, что угловые ни на что не опираются, как маленькие опрокинутые пирамидки: любопытный оптический эффект, вызванный тенями по углам.

Большие часы были первоначально построены флорентийцем Николо Бернардо, но в 1667 году заменены часами, изготовленными Джорджо Ледерле из Аугусты и установленными Винченцо Вивиани, которые функционируют до сих пор.

Порта-ди-Трамонтана, названная так из-за своего расположения к северу от места, откуда дует ветер Трамонтана, является вторым монументальным входом в оригинальное здание четырнадцатого века. Для него характерен тимпан с двумя нишами, где когда-то находились два льва Марзокки. Из него вы попадаете в бараки, которые сейчас используются только для временных выставок.

Дверь с северной стороны, недалеко от Виа дей Гонди, несет на портале, помимо обычных скульптурных гербов Флоренции и народа, зубчатую дверь, инкрустированную полихромным мрамором, герб Доганы. Отсюда можно было попасть в таможни, склады которых располагались в подвале здания и которые до сих пор дают название так называемому двору таможни.

Со стороны виа дей Леони находится большой портал, построенный Бернардо Буонталенти во время работ по последнему расширению здания (1549 г., завершен Амманнати в 1596 г.). На нем изображен деревенский набросок и большой герб Медичи. Маленькая дверь на Виа делла Нинна восходит к временам герцога Афинского, который открыл ее в конце «секретной» лестницы, которая шла из его апартаментов и фактически помогла ему во время его поспешного побега из города.