Экскурсия с гидом по музею Карнавале, Париж, Франция

Musée Carnavalet — парижский муниципальный музей, посвященный истории Парижа от зарождения города до наших дней. Расположенный в районе Марэ на улице Севинье, 23 в Париже, в 3-м округе Парижа, он представляет коллекции на различные темы: воспоминания о Французской революции, исторические картины, скульптуры, мебель и украшения XVII и XVIII веков. века, произведения искусства, гравюры и т. д. Это один из четырнадцати музеев города Парижа, управляемых с 1 января 2013 года государственным административным учреждением Paris Musées.

Нынешний музей занимает два особняка 16 и 17 веков, состоит из самого отеля Carnavalet и отеля Le Peletier de Saint-Fargeau, соединенных галереей на первом этаже. В этом замечательном архитектурном окружении вы можете открыть для себя богатые коллекции музея: средневековую и галло-римскую археологическую коллекцию, реликвии Французской революции, картины, скульптуры, мебель и предметы искусства. Коллекции представлены в залах, воссоздающих атмосферу особняков 14 и 15 веков.

В музее хранится более 625 000 произведений, предметов и документов, разнообразных по своему характеру: предметы мебели и декоративно-прикладного искусства, картины, скульптуры, археологические коллекции, а также фотографии, рукописи и автографы, плакаты, гравюры, рисунки, монеты и медали, мелкие предметы. истории и памяти… В музее также хранятся и экспонируются коллекции, связанные с историей искусства и историей Франции.

Посещаемые площади музея составляют площадь 3900 м2, т.е. маршрут 1,5 км. Кроме того, есть временные выставочные площади (360 м2). На постоянной экспозиции выставлено 3800 работ и предметов. Среди ста комнат, составляющих этот маршрут, 34 являются декоративными комнатами, в основном 17 и 18 веков.

В бывшем отеле Carnavalet и отеле Le Peletier de Saint-Fargeau, двух огромных зданиях, хранится превосходная и разнообразная коллекция. Эти комнаты, иногда называемые «старинными комнатами», являются одной из особенностей музея. Коллекция включает в себя предметы времен Французской революции, предметы средневековья, картины, скульптуры, мебель, фотографии и различные архитектурные и декоративные предметы.

Музей Карнавале успешно воссоздает жилые помещения парижских домов с пятнадцатого по девятнадцатый век благодаря чрезвычайно разнообразной и большой коллекции предметов. На первом этаже находится один из самых интересных залов музея: коллекция антиквариата, принадлежащая городу Парижу, включающая плакаты магазинов и других предприятий, призывающих своих клиентов зайти в их магазины, фонари и макеты различных витрин. дисплеи. Еще одной достопримечательностью визита является Оранжерея, полностью отреставрированная в 2000 году. Здесь регулярно организуются крупные выставки.

Музей вновь откроется весной 2021 года, после пяти лет работы. В ходе работ была полностью переработана музеография. При сохранении самых известных комнат и работ (спальня Марселя Пруста, спальня королевской семьи в башне Храма и т. д.) реконструкция привела к тому, что маршрут представлен в хронологическом порядке, начиная с доисторических времен. Таким образом, особенно выделяются некоторые коллекции, такие как археологические, нумизматические, фотографические и графические коллекции. Почти 60% произведений были обновлены, и почти 4000 произведений были отреставрированы.

Наконец, акцент был сделан на открытости современному периоду (представление произведений 20-го и 21-го веков), модернизации средств массовой информации (с почти 150 мульти- и трансмедийным контентом) и доступности для всех аудиторий (таким образом, 10% произведений). представлены на детском уровне).

Здание
Земля, на которой стоит музей, была куплена в 1544 году Жаком де Линьери, президентом парижского парламента, который поручил архитекторам Пьеру Леско и Жану Гужону ​​построить таунхаус. В 1572 году отель был куплен мадам де Керневуа, вдовой члена двора Генриха II Французского и наставником герцога Анжуйского, который стал Генрихом III Французским.

В этот период фасад и порталы были щедро украшены скульптурой эпохи Возрождения, большую часть которой можно увидеть до сих пор. Они были работой скульптора Жана Гужона и его мастерской. С 1660 года известный архитектор Франсуа Мансар поднял крыльцо отеля на нынешней улице Севинье и создал два новых крыла. Писательница мадам де Севинье жила здесь с 1677 по 1694 год.

Отель Le Peletier de Saint Fargeau оформлен в более сдержанном стиле и был построен архитектором Пьером Булле в 1690-х годах. Он представляет собой исключительный архитектурный элемент с его парадной лестницей, чьи роскошные перила из чугуна, литые и точеные, а не из кованого железа, являются техническим достижением, никогда не повторявшимся до 19 века.

После революции он был занят École des ponts et chaussées, а затем институтами Liévyns и Verdot, прежде чем он был куплен городом Парижом в 1866 году по совету барона Османа. Он был восстановлен с 1866 года архитектором Виктором Пармантье, которого только что заметили в Салоне за его исследовательскую работу от Мадридского замка до Буа-де-Булонь.

Статуя Людовика XIV в костюме римского императора — одно из очень немногих его изображений, переживших Французскую революцию. Он был выполнен скульптором Антуаном Койсевоксом и изображает короля в костюме римского императора. До Французской революции он располагался перед Отелем де Виль, а в 1890 году был перенесен в музей.

На фасаде находится статуя «Бессмертие» работы Луи-Симона Буазо. Позолоченная «Победа» была центральным элементом фонтана и праздновала триумфальное возвращение Наполеона из Египта. Он был закончен в 1806 году и помещен на вершину колонны со сфинксами, извергающими воду у основания. Статуя, выставленная в Карнавале, представляет собой оригинальную модель «Бессмертия», держащая в обеих руках оливковые венки.

Здание, исторический памятник 16 века, содержит меблированные комнаты разных периодов истории Парижа, исторические предметы и очень большую коллекцию картин парижской жизни; в нем представлены работы художников, в том числе Йоса Ван Клева, Франса Пурбуса Младшего, Жака-Луи Давида, Ипполита Леконта, Франсуа Жерара, Луи-Леопольда Бойи и Этьена Обри, а также Цугухару Фудзита, Луи Беруда, Жана Беро, Каролюса Дюрана, Жан- Луи Форэн, Пьер Пюви де Шаванн, Йохан Бартольд Йонгкинд, Анри Жервекс, Альфред Стивенс, Поль Синьяк и Симон-Огюст.

Пристроенный к музею Карнавале — История Парижа с 1960-х годов, его ремонт проводился с 1982 по 1989 год. Его огромные камины, плитка и открытые балки были сохранены для создания парижских интерьеров на протяжении всей истории.

Музей
Музей Карнавале – История Парижа – старейший музей Парижа. Он открылся для публики 25 февраля 1880 года в отеле Карнавале, расположенном в самом сердце района Марэ, одного из районов столицы, где особенно хорошо сохранилось архитектурное наследие.

С 1880 года расширение музея имело большое значение со строительством новых зданий и присоединением отеля Le Peletier de Saint-Fargeau в 1989 году. Сегодня архитектура музея предлагает более чем 450-летнюю историю, которая разворачивается на два особняка. На протяжении более 150 лет его постоянно пополняющиеся коллекции прослеживают историю Парижа от доисторических времен до наших дней.

Идея создания музея истории Парижа была выдвинута бароном Османом, который при Наполеоне III был в разгаре своего грандиозного проекта по строительству новых проспектов, парков и площадей в центре города. В 1866 году он убедил город Париж купить отель Carnavalet для размещения музея и собрал большую коллекцию исторических предметов и документов.

Пока музей не был завершен, коллекция вместе с городскими архивами хранилась в подвалах Hotel de Ville. В мае 1871 года, в последние дни Парижской коммуны, коммунары подожгли ратушу, уничтожив здание, городской архив и коллекцию. Дверь оригинального Hotel de Ville, все еще обугленная от огня, выставлена ​​​​в музее.

В 1872 году здание было расширено с трех сторон, в основном за счет остатков зданий, снесенных во время строительства Османном Больших бульваров в центре города. Расширение музея сразу решается галереями в ряд двух этажей. Фасады, выходящие в сад, включают в себя элементы снесенных парижских зданий: Арка де Назарет, датируемая 16 веком, павильон драпировок 17 века и павильон Шуазель 18 века.

На улице Севинье, 29, отель Le Peletier de Saint-Fargeau был построен между 1688 и 1690 годами по планам Пьера Булле (1639-1716), архитектора короля и города, от имени Мишеля Ле Пелетье де Сузи ( 1640-1725). Его оранжерея замечательна. Здания были присоединены к музею в 1989 году. Именно тогда были установлены ювелирный магазин Fouquet Альфонса Мухи, парижское кафе-лаундж Анри Соважа и бальный зал отеля Wendel Хосе-Марии Серт.

Коллекция постепенно перестраивалась, и в 1880 году здание официально стало музеем истории Парижа. По мере роста коллекции последовало еще много дополнений. Некоторые скульптуры также покидают место своего происхождения, чтобы присоединиться к музею, например, статуя короля Людовика XIV работы Антуана Куасевокса или рельеф Генриха IV работы Лемера (ранее установленный в Hôtel de Ville), а также статуя Ла Виктория работы Луи-Симон Буазо (с площади Шатле)… Внутри экскурсионный маршрут включает в себя расписные потолки и скульптурные панели, а также многочисленные украшения из дерева из парижских интерьеров.

В начале 20 века сзади были пристроены два новых крыла, окружавших сад. Еще более крупная программа расширения была начата в 1913 году архитектором Роже Фуко. Проект был прерван Первой мировой войной, но возобновился после войны и был окончательно завершен в 1921 году, удвоив экспозиционную площадь музея. Новые здания, наконец, окружили Двор Генриха IV и двор под названием «де ла Викторе».

Расширение продолжалось. В 1989 году соседний особняк, отель Le Peletier de Saint Fargeau, был куплен и присоединен к музею. Этот отель также был построен в середине 16 века и первоначально назывался Hôtel d’Orgeval. Он был куплен Мишелем Ле Пелетье и в конечном итоге передан его внуку Ле Пелетье де Сен-Фаржо, который был представителем дворянства в Генеральных штатах 1789 года. В 1793 году Ле Пелетье проголосовал за казнь Людовика XVI и был убит в отместку за свой голос 20 января 1793 года, в тот же день, когда казнили короля. Отель Le Peletier de Saint Fargeau был присоединен к Карнавале. Он был открыт для публики в 1989 году, в ознаменование двухсотлетия Французской революции.

Ремонт
Музей был закрыт в 2017 году на капитальный ремонт и вновь открыт в 2021 году. Агентство Chatillon Architectes, связанное с Snøhetta и Agence NC (Натали Криньер), провело в музее капитальные реставрационные работы в течение 4 лет и обновило впечатления посетителей. чтобы сделать его неотъемлемой частью культурного ландшафта.

Обновление музея заключалось, в частности, в восстановлении его фасадов, ниш, внутренних дворов и некоторых паркетных полов, в переопределении маршрута посещения и адаптации его к 21 веку с доведением до стандарта, созданием вертикальных циркуляций и новых пространств. Вся эта работа позволила увеличить памятник и заново открыть для себя его архитектуру, а также вдохнуть новую жизнь в эти большие лестницы, которые придают музею современный вид.

По состоянию на 2021 год в музее было сорок украшенных комнат и галерей и 3800 экспонатов. Общая коллекция по состоянию на 2021 год насчитывала 625 000 предметов. Две вводные комнаты, чтобы представить Париж, его символы, его ключевые данные и историю создания музея и его дарителей. В подвале появляются новые комнаты для демонстрации коллекций, начиная с периода мезолита (9600-6000 гг. до н.э.) и заканчивая серединой 16 века. Чтобы улучшить прием всех, было создано кафе-ресторан с видом на сады.

Центр исторических, цифровых и документальных ресурсов увидит свет. Он будет способствовать исследованию и совместному производству истории, археологии и памяти о Париже. Это пространство обеспечит более широкий доступ к 580 000 произведений из коллекций нескольких отделов: графики (рисунки, гравюры, плакаты), фотографии, предметов истории и памяти, нумизматического кабинета, архивных фондов наследия, а также файлов произведений в коллекции музея.

Во время закрытия был предпринят беспрецедентный проект по восстановлению зданий и коллекций, чтобы улучшить это исключительное парижское наследие. Таким образом, все 3800 выставленных работ и основные декорации восстановлены. Вмешательства, начиная от простого удаления пыли и заканчивая фундаментальной реставрацией, были реализованы группами по консервации и управлению в сотрудничестве с руководством коллекций парижских музеев в рамках научной комиссии DRAC Иль-Франс.

Посредничество, адаптированное к разнообразию аудитории, сопровождает произведения. Разработанный в сотрудничестве со всеми научными и культурологическими коллективами музея, он также потребовал вмешательства многих специалистов из Парижа: историков, географов, градостроителей, археологов, социологов и экономистов, литературоведов. Были также проведены консультации с профессионалами во Франции и за рубежом, а также с посетителями.

Переведенный на английский и испанский языки на протяжении всего курса, он всегда предлагает контекстуализацию с указанием основных достопримечательностей, различных возможностей для углубленного изучения, а 10% выставленных работ установлены на высоте ребенка. Цифровые устройства (снятые интервью, выдержки из архивов, анимационные фильмы и игры, проекции, пространства для прослушивания, аудиоописания, интерактивные карты, приложения и цифровые этикетки) созданы специально для акцентирования внимания на путешествии и полного знания эпизодов основных парижских историй.

Коллекции
Текущие коллекции представлены в двух резиденциях 17-го века, Hôtels Carnavalet и Le Pelletier de Saint-Fargeau. В одних комнатах сохранилась первоначальная отделка, а в других воссоздана мебель и декор определенного периода. Они включают в себя меблированные комнаты из исторических резиденций 16, 17, 18, 19 и 20 веков. Экспозиции занимают 3900 квадратных метров, расположенных в восьми «паркурсах» или последовательностях комнат разных периодов.

Идея музея, посвященного истории Парижа, стала популярной во времена Второй империи (1852-1870 гг.) по мере роста столицы. В 1866 году по наущению префекта Сены Османа и, возможно, в качестве компенсации за разрушение Парижа муниципалитет приобрел отель Карнавале для размещения нового учреждения, которое должно было документировать Париж, уделяя при этом особое внимание презентации коллекций.

С момента создания музея собирались подлинные предметы, «принадлежавшие» личности и тем самым несущие сильный эмоциональный, индивидуальный и коллективный заряд. Так музей Карнавале объединяет, среди прочего, предвыборный комплект Наполеона I, сувениры королевской семьи, а также сувениры революционеров, часы Золя, а также спальню и личные вещи Марселя Пруста.

Две новаторские миссии, направленные на документирование преобразований Парижа, также обеспечивают прочную структуру музея: таким образом, наблюдение за раскопками и сносом приносит в музей около 10 000 археологических экспонатов, а заказы на картины или фотографии улиц и кварталов объединяют коллекции.

Пожертвования являются основным способом приобретения. Таким образом, с момента создания музея десятки тысяч жертвователей внесли свой вклад в создание и обогащение коллекций, которые теперь разделены на 10 отделов. Первые дарители (Жюль Кузен, Теодор Ваккер и Альфред де Лисвиль) даже работали в музее Карнавале!

Следует отметить исключительные пожертвования: в 1896 году Жорж Клемансо подарил музею картину, принадлежавшую его отцу, «Декларация прав человека и гражданина», приписываемую Жан-Жаку Ле Барбье, или в 1902 году, императрица Евгения, вдова Наполеона III, дарит колыбель императорского принца, спроектированную Виктором Балтаром.

Сегодня музей Карнавале – история Парижа объединяет более 625 000 произведений, от доисторических времен до наших дней. Картины, скульптуры, модели, вывески, рисунки, гравюры, плакаты, медали и монеты, предметы истории и памяти, фотографии, изделия из дерева, украшения и предметы мебели… дополняют друг друга, формируя историю и память о столице, уникальность. Дух места способствует визиту, богатому впечатлениями и эмоциями.

Выставочный маршрут
Музей Карнавале – история Парижа представляет более 3800 работ и украшений от доисторических времен до наших дней. Маршрут, пролегающий от Античности до наших дней, включает в себя самые разнообразные работы: археологические находки, картины, скульптуры, рисунки, медали и монеты, гравюры и гравюры, фотографии, модели, мебель, вывески, мелкие предметы декора. история и память (пуговицы, ткани, шкатулки, статуэтки…), а также уникальный набор произведений и свидетельств о Французской революции. Реконструкция парижских интерьеров прошлых лет также во многом способствовала известности музея.

ЧАСТЬ I: ТОРГОВЫЕ ГАЛЕРЕИ И ВВОДНЫЕ ГАЛЕРЕИ
Галереи магазинов с деловыми вывесками формируют городской пейзаж. Большая коллекция музея, размещенная в двух залах, напоминает прогулку по парижской улице, переходя от одного магазина к другому. Первый зал посвящен символам и девизу Парижа; в нем подводятся итоги его развития и упоминаются некоторые места, личности или крупные события.

Вторая комната разделена на три отдельные секции. В первом рассказывается о происхождении здания, а затем и музея; второй показывает разнообразие коллекций, составляющих его и рассказывающих историю Парижа; третья часть посвящена новостям как музея, так и города Парижа: работа из коллекции, новое приобретение, дань уважения…

ЧАСТЬ II: ПРЕДЫСТОРИЯ, АНТИЧНОСТЬ И СРЕДНЕВЕКОВЬЕ
На самом нижнем уровне музея представлена ​​обширная коллекция предметов искусства и практических предметов, извлеченных из неолитических поселений и древнего галло-римского периода Лютеции. В галерее также представлены предметы, найденные в 1990-х годах в первом известном постоянном поселении в Париже, в районе Берси. Это открытие включало предметы, связанные с сельским хозяйством, рыболовством и животноводством, датируемые 6500–4500 годами до нашей эры.

Находки, представленные на выставке, включают целую пирогу или длинное узкое каноэ, сделанное из цельного ствола дерева. Он датируется примерно 2700 г. до н.э., в период неолита. Он был обнаружен в начале 1990-х годов вместе с несколькими другими пирогами, которые были еще старше, на месте, расположенном недалеко от современной улицы Анри-Фарман в 19-м округе, на том месте, которое тогда было каналом Сены. Другие экспонаты этого периода включают глиняные горшки для приготовления пищи, раннюю керамику, деревянные инструменты, ожерелья из зубов выдры и резные женские фигуры. Они датируются задолго до первого письменного описания деревни в 52 году нашей эры в De bello Gallico Юлия Цезаря.

В бронзовом веке галлы, называемые паризиями, поселились в этом районе и основали Лютецию. Традиционно считается, что его местонахождение находится на острове Сите, но их присутствие на левом берегу Сены не задокументировано до I века до нашей эры, когда Юлий Цезарь записал свой визит к их лидерам на Иль-де-ла-Сите. Также представлены ранние монеты, отчеканенные Паризиями, датируемые периодом между 90 и 60 г. до н.э., с мужской головой в профиль и изображением лошади на реверсе. Монеты использовались в обширной речной торговле парижан на европейских реках. После римского завоевания Галлии Юлием Цезарем в 52 г. до н.э. чеканка монет прекратилась.

После римского завоевания в I веке до нашей эры Лютеция была сосредоточена на левом берегу и занимала площадь около 130 га. Как и другие римские города, он был построен на пересечении дороги с севера на юг (ныне улица Сен-Жак) и дороги с востока на запад (ныне улица Кужас). Неподалеку находился амфитеатр, недалеко от улицы Монж, сохранившийся до сих пор в сильно измененном виде; и Форум на улице Суффло, где располагались правительственные здания. Римский порт находился на Иль-де-ла-Сите, а небольшое поселение располагалось на правом берегу Сены. Обширные раскопки 19 века обнаружили мощеные улицы; три большие римские бани; и резиденции. На выставке представлена ​​группа скульптурных голов, которые были обнаружены недалеко от состояния римского амфитеатра в Париже в 1885 году. У статуй были дубовые короны,

Два больших римских некрополя, или кладбища, оказались особенно богатым источником открытий для музея. Южное кладбище, Некрополь Пьера Николя, недалеко от Валь-де-Грас, было самым важным во времена Высокой Империи и использовалось до четвертого века нашей эры. В ходе раскопок между 1870 и 1970 годами было обнаружено около четырехсот гробниц с мебелью, скульптурой и надписями. Некрополь гобеленов в предместье Сен-Марсель был меньше и использовался в более поздней, или Низкой империи. Наиболее ценной находкой стал набор хирургических инструментов, датируемых вторым веком нашей эры.

Раскопки на месте амфитеатра были особенно тщательными; ими руководил Теодор Ваккер, который стал помощником консерватора музея Карнавале в 1870 году. Одним из особенно важных открытий Ваккера была фреска на стене дома богатого римлянина, все еще в значительной степени яркие цвета, обнаруженная под нынешней улицей. де л’Аббай-де-л’Эпе. Другие обнаруженные предметы включают меч бронзового века (2000–800 гг. До н.э.); бутылка четвертого века, используемая для духов, вина или меда.

В разделе «Средневековье и ренессанс» представлены экспонаты и предметы с 5 по 16 века, начиная с 451 года нашей эры, когда Святая Женевьева вдохновила город на сопротивление Атилле и гуннам. В 481 году при Хлодвиге, короле франков, она стала покровительницей Парижа. Ее могила, помещенная в новую Базилику Святых Апостолов на том месте, где сейчас находится гора Сент-Женевьев. Эта церковь стала отправной точкой ежегодного шествия на Иль-де-ла-Сите. Этот остров стал административным центром Королевства Франции, домом для королевского дворца, Дворца Сите и собора Нотр-Дам-де-Пари, который был освящен в 1163 году. В этот период город быстро рос. К 1328 году, в начале 14 века, в городе проживало 250 000 жителей, что делало его самым большим городом в Европе.

Предыстория
Все выставленные коллекции происходят из археологических раскопок, которые имеют решающее значение для изучения доисторического периода в Париже. Весь мезолитический фон (от -9000 до -5000), представленный в первой комнате, получен из раскопок, проведенных на улице Анри-Фарман в 15-м округе. Она обнаружила остатки лагеря охотников-собирателей. Эта охотничья стоянка от нескольких дней до нескольких недель сохранила следы занятия: очаг, поедание животных, кремневые черепки, свидетельствующие об изготовлении орудий и оружия, особенно наконечников стрел.

Останки эпохи неолита (от –6500 до –4500), выставленные во втором зале, являются исключительными. Они были найдены во время раскопок, проводившихся в районе Берси, что позволило выявить следы трех построек, частокола и понтона, напоминающие деревню на краю старого русла Сены. Несколько дубовых каноэ, одно из которых выставлено на обозрение, и лук из тисового дерева входят в число ключевых находок этих раскопок, которые полностью находятся в археологических коллекциях музея.

Античность
Первые две комнаты посвящены галльскому народу паризий, поселившемуся около 3 века до н.э., и их развитию, начиная с римского завоевания. Существует несколько научных гипотез о точном местонахождении Лютеса, их главного города. Из Парижа в музее особенно представлены золотые монеты замечательного качества.

С завоеванием Галлии римлянами романизацию паризиев можно наблюдать с I века нашей эры. Римские представления и образ жизни принимаются, не без стирания галльской культуры. Например, боги и богини двух культур смешиваются на колонне Наутов или образуют новые пары, такие как галльская богиня Розмерта и римский бог Меркурий, выставленные в этой комнате.

Третий зал в этом разделе представляет галло-римскую Лютецию. Внушительные скульптурные каменные блоки и множество представленных декоративных элементов взяты из разных общественных мест города: арен, форума, термальных ванн и акведуков. Бытовая сфера, посвященная посуде, предметам быта и ритуалам и даже личной гигиене, выставлена ​​в витринах в центре зала. Раскрашенная панель дома, написанная по сценарию проекции, акцентирует внимание на этом наборе.

ЧАСТЬ III: ПАРИЖ, С 1547 ДО 18 ВЕКА
Одним из выдающихся экспонатов в этом разделе является масштабная мода Иль-де-ла-Сите, как она появилась в 1527 году. Модель была сделана художником Федором Хоффбауэром и его сыном Чарльзом между 1860 и 1870 годами. Во время реставрации собора. , проведенной Эженом Виолле-Ле-Дюком и Жаном-Батистом Антуаном Лапсю между 1844 и 1864 годами, были обнаружены важные предметы из средневекового города, которые попали в музей. Строительство Дворца правосудия и других административных зданий на острове привело к разрушению многих средневековых построек, в том числе шести церквей. Предметы из этих церквей хранятся в музее.

В разделе представлена ​​коллекция скульптурных элементов, в том числе бюсты святых и апостолов, которые ранее принадлежали церкви Святых Невинных, снесенной по мере расширения района. К ним относится хорошо сохранившаяся скульптура головы Девы Марии XIV века, мирная и созерцательная, несмотря на бурные события, опустошившие город в то время: Столетняя война и Великая чума 1348 г. Эти статуи были найдены в 1973 г. во время раскопок нового торгового и конференц-центра Forum of Les Halles на месте исторического городского продуктового рынка.

В галерее также представлена ​​группа из шести витражей, первоначально находившихся в часовне Колледжа Дорман-Бове, построенной в 1375 году архитектором Раймоном дю Темплом. Их приписывают Бодуэну де Суассону и художнику Жану де Брюгге.

В конце 16 века Париж был разделен во время французских религиозных войн (1562–1598), а затем восстановлен рядом сильных монархов. Появились новые институты, в том числе гильдия парижских купцов и муниципальные магистраты. Генрих IV Французский (годы правления 1589–1601) начал крупные проекты нового городского строительства; Лувр постепенно превратился из средневековой крепости в обширный дворец, соединенный с дворцом Тюильри. Большие новые королевские площади были созданы на площади Дофин и Королевской площади, ныне площади Вогезов. Пон-Нёф был построен над Иль-де-ла-Сите, добавив основную связь между двумя берегами Сены.

В своем городском планировании Людовик XIV пообещал «сделать для Парижа то, что Август сделал для Рима». Среди его многочисленных проектов он завершил Кур-Карре в Лувре, задуманный Генрихом IV, и создал две большие королевские площади, площадь Победы и площадь Луи-ле-Гран (ныне Вандомская площадь). В 1670 году он снес старые городские стены и ворота и заменили их четырьмя триумфальными арками, две из которых, в Порт-Сен-Мартен и Порт-Сен-Дени, все еще сохранились.

Площади и дворцы Парижа украшали монументальные скульптуры королей. Большинство из них было уничтожено во время революции, но фрагменты оригинальной монументальной статуи Генриха IV на мосту Пон-Нёф выставлены в этом разделе музея, а также фрагменты статуи Людовика XV, которая раньше стояла на площади Плас де Ла Конкорд.

Людовик XIV основал королевские мастерские по изготовлению шкафов, гобеленов и других декоративных предметов для отделки королевских дворцов и резиденций богатых парижан. Королевская академия живописи и скульптуры была основана в Париже в 1648 году, во времена регентства Анны Австрийской. В музее Карнавале есть много примеров работ его учеников; В этом разделе находится мебель, созданная краснодеревщиком Андре-Шарлем Булем, известным своими вставками из прежнего дерева и металла. Художник Шарль Лебрен, который в основном работал на Людовика XIV, также украшал дома частных клиентов. Его украшение для двух салонов отеля La Rivière, выполненное в 1652–1655 годах, было приобретено Карнавале в 1958 году.

Салон Демарто — шедевр живописи и дизайна 18 века. Первоначально он был сделан для резиденции гравера Жиля Демарто. Он воссоздает фантазию об идиллической сельской местности, написанную Франсуа Буше в 1765 году с помощью двух других выдающихся художников 18-го века, Жана-Оноре Фрагонара и художника-анималиста Жана. -Батист Юэ. После смерти Демарто декор был перевезен в другие парижские резиденции, а затем куплен Музеем Карнавале.

В музее представлены две комнаты 18-го века из Hôtel de Breteuil, большого особняка на улице Матиньон, который был резиденцией виконта де Бретей и его жены. Он иллюстрирует высоту стиля Людовика XVI незадолго до Французской революции. Новый стиль характеризовался симметрией, прямыми линиями и орнаментами, заимствованными из древности, такими как листья аканта и яйцевидные узоры.

Салон д’Юзе (1767 г.) был главным залом для развлекательной компании в отеле д’Юзе, особняке на улице Монмартр. Он был спроектирован архитектором Клодом-Николя Леду, который спроектировал сложную неоклассическую работу по дереву, сделанную Жозефом Метивье и Жаном-Батистом Буастоном. Изделия из дерева полны греко-римских символов, включая скипетр и лиру. Каждая из четырех дверей украшена скульптурным изображением животного, представляющего континент; аллигатор для Америки, верблюд для Африки, слон для Азии и лошадь для Европы.

В Салоне философов выставлено кресло философа Вольтера. Его заказал для него маркиз де Вилетт, в резиденции которого на набережной Конти Вольтер провел свои последние дни перед смертью в феврале 1778 года. полки для его книг и бумаг. Его можно было катать из комнаты в комнату.

Кабинет отеля Colbert-de-Villacerf, сохранившийся после сноса этого здания, также представляет собой роскошный стиль 17 века. В нем изображен портрет кардинала Мазарини примерно 1665 года. Стены украшены гротескными полихромными росписями и позолотой.

Другие экспонаты этого периода включают картину, изображающую празднование бракосочетания Людовика XIII с Анной Австрийской, которое состоялось на Королевской площади (ныне площадь Вогезов) в апреле 1612 года. Севинье, которая жила в этом доме с 1677 года до своей смерти в 1696 году. Ее письма к дочери представляют собой наиболее подробный портрет социальной и культурной жизни Парижа того периода.

От средних веков до начала 16 века
Коридор, отделяющий зал Античности от последующих, знаменует собой введение в Средневековье; здесь развивается связь между фигурой Женевьевы и Парисом. Посетитель следует по пути шествия мощей святого покровителя через город и, таким образом, попадает в средневековый период. В залах Средневековья история Парижа представлена ​​как произведениями и фрагментами архитектуры того времени, так и более поздними произведениями, датируемыми, в частности, 19 веком, которые затем занимаются защитой и охраной уникального наследия.

Первая комната в этом разделе посвящена территории Иль-де-ла-Сите, сердцу средневекового Парижа, объединяющему политические и религиозные силы. В центре комнаты модель острова позволяет визуализировать городское пространство и его плотность. В комнате доминирует исключительная горгулья из собора Нотр-Дам. В витрине продукты археологических раскопок на улице Лютес дают яркое свидетельство повседневной жизни того периода. В экспозиции представлена ​​деревянная посуда и кожаная обувь в очень хорошем состоянии.

После Иль-де-ла-Сите маршрут ведет посетителя на левый берег Сены, сначала за стены средневекового города, чтобы обнаружить аббатство Сен-Жермен-де-Пре и его королевский некрополь, а затем в его стенах, с, в частности, представлением ряда колледжей, которые составляли университетское пространство того времени: Бернардинов (основан в 1245 г.), Премонтра (1252 г.), Сорбонны (1257 г.), Наваррского (1304 г.) и Бове (1370 г.). ). В средние века в Парижском университете обучалось от 3000 до 4000 студентов. Многие фрагменты, особенно витражи, из этих колледжей выставлены на обозрение.

Фокус в рамках курса развивает этот вопрос и представляет два парижских кладбища: Невинных в нынешнем районе Ле-Аль, которое использовалось почти семь столетий, и еврейское кладбище на улице Пьер-Сарразен, главное свидетельство большого Еврейская община, основанная в Париже в 12-м и 13-м веках.

Последняя часть этого раздела посвящена организации управления городом Парижем при Филиппе Огюсте (1180–1223) и Людовике IX (1226–1270). Париж создает муниципалитет. Полномочия распределяются между многими и разными действующими лицами: помещиками, королевским ректором, ректором буржуазных купцов, олдерменами… Раздел заканчивается Франциском I, который приказал построить ратушу в 1533 году на ее нынешнем месте.

Середина 16 века — 17 век
Три зала посвящены религиозной, политической, административной и экономической истории от правления Генриха II и Екатерины Медичи до Людовика XIV. Затем идет галерея, посвященная крупным городским преобразованиям, пережитым столицей в тот же период, от Генриха IV до Людовика XIV. Парижское пространство сильно изменилось с созданием площади Дофин, Нового моста, развитием Королевской площади, нынешней площади Вогезов, затем площади Побед и нынешней Вандомской площади…

В следующих трех залах великолепные большие украшения 17-го века — салон Кольбера де Вильясерфа и два салона Ла Ривьер, расписанные Шарлем Лебреном, — объединяют все искусства. Существенная фигура в интеллектуальной жизни 17 века, мадам де Севинье способствовала влиянию столицы. В трех комнатах посетитель обнаруживает знаменитый эпистолярий, в частности, с ее портретом и секретарем, на котором она писала знаменитые письма, адресованные своей дочери. Лафонтен, Корнель, Мольер… его современники.

18 век
События и украшения Парижа, осуществленные во времена правления Людовика XV и Людовика XVI, представлены в трех «комнатах Конфлана». После салона с дальневосточным декором комната посвящена Регентству и началу правления Людовика XV. После смерти Людовика XIV в 1715 году Людовик XV был слишком молод, чтобы править, до 1723 года был установлен период регентства. Версаль перестал быть местом пребывания королевской власти; политические, административные и экономические решения принимаются в столице.

1730–1750 годы расположены в шести старинных комнатах, называемых «комнатами Бувье», в соответствии с положениями важного завещания парижского антиквара. Предметы мебели и предметы декоративно-прикладного искусства, представленные в экспозиции, отражают образ жизни привилегированных слоев общества. Каждое изделие свидетельствует о творчестве и качестве парижских мастеров 18 века, обогащенных историей ремесел и районов, в которых они расположены. Краснодеревщики, плотники, скульпторы, часовщики, бронзовщики, литейщики, позолотчики работали над передачей на протяжении нескольких поколений уникального ноу-хау. Среда обитания богатых парижан меняется. Новая мебель, более легкая и разнообразная, увидит свет. Посуда из золота, керамики и стекла свидетельствует о большой изысканности.

Парижские интерьеры второй половины 18 века представлены в четырех «комнатах Бретейля», расположенных в ряд. За ними следуют три комнаты, посвященные незастроенным пространствам, которые тогда были в столице. Сначала Jardin des Plantes как пространство для научных исследований, затем безрассудства и живописные сады, созданные в городе и вокруг него, наконец, площадки для выступлений под открытым небом для публики, которая пришла, например, посмотреть на вылет самолета. на воздушном шаре или фейерверке.

Затем маршрут возобновляется с акцентом на архитектора Николя Леду. Во-первых, Военное кафе, предназначенное для офицеров, расположенное на улице Сент-Оноре, открылось в 1762 году. Украшение было поручено молодому, еще неизвестному архитектору Клоду-Николя Леду. По обе стороны от четырех открытых панелей фасции и шлемы образуют декор, состоящий из трофеев, представляющих щит Афины с головой Медузы, булаву Геракла, останки Немейского льва, удар молнии Юпитера, вызывающий силу, щедрость. , скорость и непобедимость.

Далее корпоративный холл в Hôtel d’Uzès. В 1768 году герцог Юзес, его владелец, поручил Клоду-Николя Леду провести капитальный ремонт. Архитектор также отвечает за оформление гостиной компании, освещенной двумя французскими окнами, выходящими в сад. Декор перемежается четырьмя зеркалами, четырьмя двустворчатыми дверями и шестью большими панелями, украшенными оружейными трофеями, висящими на лаврах. На дверях изображены четыре части света согласно иконографии Чезаре Рипа, итальянского автора эпохи Возрождения: аллигатор вызывает в памяти Америку, дромадер – Африку, слон – Азию, а лошадь – Европу.

Последняя часть тура посвящена интеллектуальному влиянию Парижа и главным деятелям эпохи Просвещения. По обе стороны от пристани Люин энциклопедисты Дени Дидро и Жан Ле Ронд д’Аламбер сталкиваются с философами Вольтером и Жан-Жаком Руссо. Выставлено несколько предметов, принадлежавших им или по их подобию, что свидетельствует об их большой популярности. В соседней комнате обсуждаются обмены между Францией и Соединенными Штатами Америки в ходе завоевания ими независимости под покровительством Бенджамина Франклина.

Раздел завершается Пьером-Огюстеном Кароном де Бомарше, еще одним ярым защитником свободы слова, чьи произведения предвещали Французскую революцию.

ЧАСТЬ IV: ФРАНЦУЗСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И НАЧАЛО XIX ВЕКА
Общественное недовольство и голод, а также королевское правительство в Версале, не имеющее отношения к невзгодам парижан, привели к штурму Бастилии в июле 1789 года и падению монархии. Людовика XVI и его семью привезли в Париж и заточили во дворце Тюильри, затем в средневековой башне на площади Тампль. Умеренное революционное правительство пришло к власти, но было заменено более радикальной фракцией горцев во главе с Робеспьером.

Король содержался под стражей с 13 августа 1792 г. по 21 января 1793 г., когда его отвезли на гильотину на площади Революции; Мария-Антуанетта находилась в заключении с 13 августа 1792 года по 1 августа 1793 года в башне Храма. Горцы сажали в тюрьмы, а затем казнили более умеренных революционеров во время Большого террора. Робеспьер и его последователи, в свою очередь, были арестованы и убиты. Ряд временных правительств брал и терял власть, пока, наконец, Наполеон Бонапарт не захватил власть в 1799 году, положив конец революционному периоду.

На втором уровне в музее представлена ​​самая обширная из существующих коллекций исторических предметов и произведений искусства, связанных с Французской революцией. Эта часть коллекции находилась в отеле Le Pelletier de Saint-Fargeau. Это была резиденция видного революционного деятеля Луи-Мишеля Ле Пеллетье де Сен-Фаржо. Он был депутатом радикальной фракции монтаньяров, который был убит 20 января 1793 года за то, что голосовал за казнь короля Людовика XVI.

Одна примечательная особенность, оставшаяся от здания его времени, — очень богато украшенная чугунная лестница почета на верхний этаж. Стены, украшенные позолотой и зеркалами, тоже оригинальные, иллюстрируют утонченный классический стиль конца 18 века.

Одна меблированная комната в этой секции изображает камеру в тюрьме Темпл, где Людовик XVI, Мария-Антуанетта и их сын содержались в заключении с 13 августа 1792 года. После суда над королем и казни 21 января 1793 года она была переведена в Консьержери. для собственного суда 14 октября 1793 года. Через два дня она была приговорена к смертной казни и отправлена ​​​​прямо на гильотину на площади Согласия. Мебель оригинальная, но это не точная копия, а «воплощение» оригинальной комнаты.

Другие работы и предметы, связанные с революцией, включают один из оригинальных камней тюрьмы Бастилии, вырезанный в виде копии тюрьмы. Восемьдесят три из этих миниатюрных Бастилий были вырезаны в 1790 году, и новое правительство отправило по одной в каждый из департаментов Франции.

В течение 19 века Париж был ареной трех революций и управлялся шестью различными правительствами, каждое из которых оставило свой отпечаток на городе. Начиная с 1800 года, при Наполеоне Бонапарте, Парижем непосредственно управляли префект правительства Сены и префект полиции, оба назначенные им. После своей коронации в качестве императора в 1804 году Наполеон решил украсить Париж как свою имперскую столицу. Его архитекторы Шарль Персье и Пьер Фонтен построили аркады на улице Риволи и разместили колонну с его статуей на Вандомской площади по образцу римского императора Траяна в Риме.

Он украсил фонтан на площади Шатле статуей победы в честь своей египетской и итальянской кампании. В 1899 году статуя была перенесена во двор музея. Личные сувениры Наполеона, представленные в музее, включают ящик с посудой и столовым серебром, которые он брал с собой в военные походы, и его посмертную маску. В нем также представлены картины известных парижан того времени, в том числе знаменитый портрет Жюльет Рекамье работы Франсуа Жерара (1805 г.).

После окончательного падения и изгнания Наполеона в 1815 году восстановленный французский король Карл X столкнулся с политическими волнениями парижан. В 1830 году он попытался взять его под контроль, положив конец свободе печати и уменьшив размер Палаты депутатов. Это вызвало еще большую ярость среди парижан. В течение 27-30 июля 1830 года, известных как «Trois Glorieuses», парижане восстали, вынудив короля отречься от престола и покинуть Париж в изгнании.

Его место занял король Луи-Филипп. Эта революция была отмечена двумя новыми парижскими памятниками: Триумфальной аркой на Звезде [требуются значения] и Июльской колонной в центре площади Бастилии. В 1834 году Луи-Филипп также приказал установить Луксорский обелиск, привезенный из Египта, в центре площади Согласия. Эпидемия холеры поразила Париж в 1832 году; особенно сильно пострадали перенаселенные районы в центре города. Луи-Филипп ответил строительством первой сети парижских коллекторов и строительством новых и более широких улиц.

Недовольство Луи-Филиппом проявилось в Февральской революции 1848 г., с новыми демонстрациями и беспорядками в Париже. Была провозглашена новая Французская республика, а президентом был избран Луи-Наполеон, племянник Наполеона Бонапарта. В конце 1851 года он организовал государственный переворот и провозгласил себя императором Наполеона III.

Французская революция
В музее хранится самый большой в мире набор произведений искусства и предметов истории, датируемых 1789–1799 годами. В этом разделе маршрут представляет из коллекций визуальную и материальную хронику десяти лет, исключительных для Парижа и Франции. . Картины, рисунки, скульптуры, предметы мебели, керамика, медали, аксессуары и предметы свидетельствуют об уникальных днях, глубоко укоренившихся в истории и в коллективной памяти.

Маршрут начинается с картины «Декларация прав человека и гражданина», подаренной музею Жоржем Клемансо. Декларация, принятая 26 августа 1789 г. Национальным учредительным собранием, положила начало новым политическим устремлениям. Монархический режим не подвергался сомнению в первые годы революции.

Общее состояние
В Париже проживает около 600 000 жителей. Пострадавшие от экономического кризиса многие парижане мобилизуются. Вспыхивают беспорядки. Министр финансов Неккер остается популярным. Людовик XVI созывает Генеральные штаты. В этой секции, с окном в центре комнаты, можно обнаружить напечатанную на шелке речь короля на открытии Генеральных штатов 5 мая 1789 года. Напротив скульптурные бюсты депутатов Мирабо и Барнава позволяют не говоря уже о многих спикерах Учредительного собрания. Здесь можно посидеть и послушать отрывки из некоторых учредительных речей.

На противоположной стороне выставлены среди других работ гравюра, изображающая три ордена и бюст Жака-Гийома Туре. Депутат Руана принял создание департаментов Франции; отметить справа, в медальоне, рисунок вновь созданного департамента Сены. На стене эскиз Клятвы теннисного корта обращен к этому набору в окне.

Штурм Бастилии, 14 июля 1789 г.
Эта часть маршрута описывает день за днем ​​дни с 12 по 14 июля 1789 года до штурма Бастилии и роль восточных пригородов Парижа. Знаменитая картина Юбера Робера, которую нельзя пропустить, занимает центральную часть пространства. Напротив, витрина объединяет множество предметов из Бастилии, таких как ключи, наручники или даже фрагменты здания, чьи каменные блоки были вырезаны и отмечены. Таким образом, Жан-Батист Паллой, подрядчик, ответственный за снос, сделал множество памятных предметов из камней для сноса.

В центре комнаты и в окне монументальная печь в форме Бастилии. Произведенный фабрикой Оливье, он был установлен с 1792 года в Национальном собрании, Зале Манежа, в Тюильри. Это впечатляющее изображение, сделанное через три года после штурма Бастилии, показывает силу события в революционный период и после него.

Лето и осень 1789 г.
Здесь курс исследует установление новой муниципальной власти в Париже. Впервые в июле 1789 г. управление столицей было возложено на выборного мэра и общее собрание выборных представителей Коммуны. Создана парижская национальная гвардия, отвечающая за безопасность города; им командует Лафайет по приказу муниципалитета.

Открывает этот раздел бюст первого мэра Парижа Жана-Сильвена Байи. Напротив предлагается карта Парижа с новым административным делением на 48 участков, введенным в мае 1790 года. Витрина посвящена двум главным датам: во-первых, ночи с 4 на 5 августа 1789 г., во время которой депутаты проголосовали за отмену институтов и привилегий Старого режима, затем 5 и 6 октября 1789 г., которые знаменуют приход Король и его семья во дворце Тюильри. Они покинули Версаль, чтобы никогда не вернуться.

День Федерации, 14 июля 1790 г.
Грандиозная национальная церемония состоялась 14 июля 1790 года на Марсовом поле: Fête de la Fédération. Он направлен на присоединение французов и их короля к конституционному проекту. Таким образом, огромная толпа приносит присягу «народу, закону и королю». Тем не менее, сохраняется серьезная напряженность.

Между двумя окнами напротив сиденья расположена большая картина Шарля Тевенена. Этот перерыв позволяет полностью погрузиться в церемонию. Звуковое устройство, транслирующее отрывки из Te Deum группы Gossec и популярной песни Ah! ca ira, позволяет ощутить накал празднования первой годовщины взятия Бастилии.

В одной части комнаты, в витрине, можно обнаружить несколько предметов, связанных с событием, таких как женская туфля, веер или даже несколько миниатюр. Так много свидетельств народного ликования, царившего в этот день. Иконография Революции развивается и находит отклик во всех декоративных искусствах: в центре пространства комод, шкаф из двух частей и панели из туаль-де-Жуи имеют этот новый орнаментальный репертуар.

1791-1792 годы
В ночь с 20 на 21 июня 1791 года Людовик XVI и его семья попытались бежать. Перехваченные в Варенне, они возвращаются в Париж в напряженной обстановке. В настенном звонке выставлена ​​монета, которая была у короля в кармане во время его ареста. Вверху представлена ​​гравированная деревянная табличка. Он предполагает мгновенную трансляцию события. После бегства короля большинство депутатов выбрали компромисс конституционной монархии: 14 сентября 1791 года король принес присягу Конституции.

Широко развито ношение знаков признания и распространение символов. В 1791 году прах Вольтера перенесли в Пантеон. Окно посвящено этой первой пантеонизации, в частности, поясу великолепной формы, который носила маленькая девочка, следовавшая за процессией.

Последняя витрина в этом зале посвящена штурму Тюильри 10 августа 1792 года. Об этом крупном событии Революции свидетельствуют несколько экспонатов истории и памяти: ботинок королевы Марии-Антуанетты, захваченный одними захватчиками, маленький кувшин для молока, найденный в комнате Людовика XVI, последний приказ короля полковнику Дюрлеру, командующему швейцарской гвардией, или даже вышитая геральдическая лилия.

Полномочия короля были приостановлены, и всеобщим голосованием мужчин было избрано новое собрание: 21 сентября 1792 года Национальное собрание постановило упразднить монархию. На следующий день Франция входит, по сути, в республику.

Начало Первой республики (1792-1795 гг.)
В этом зале, посвященном великим деятелям Конвента, портреты трех мучеников Революции — Ле Пелетье де Сен-Фаржо, Марата и Шалье — обращены к витрине, в которой собраны многочисленные предметы истории и памяти, принадлежавшие им как Чепчик Шарлотты Корде, дверные ручки ванной комнаты Марата…

Фронтальные портреты Камиллы и Люсиль Демулен, Дантона, Робеспьера, Сен-Жюста и Эро Сейшельских островов также связаны с предметами, которые им принадлежали. Также показаны многочисленные республиканские фестивали, устроенные художником Давидом, такие как праздник Верховного Существа.

Справочник (1795-1799)
В этом зале первый раздел посвящен политической, административной и финансовой жизни Исполнительного совета. Этот режим, основанный Конституцией III года (22 августа 1795 г.), получил свое название от пяти директоров, которые коллективно осуществляют исполнительную власть. Второй набор закреплен за многими вновь создаваемыми научными и культурными учреждениями. Таким образом, мы находим, в частности, портреты химика Жана-Антуана Шапталя и композитора Этьена-Николя Меюля.

Центр комнаты занимает окно, посвященное «невероятному и чудесному», этому течению парижской молодежи с показным образом жизни. Наконец, предлагается сосредоточиться на роли Наполеона Бонапарта в течение этих четырех лет, в течение которых его европейские завоевания ознаменовали территорию Парижа.

Наследие Французской революции в собраниях музея
Следуя хронологическому маршруту, эта комната призвана показать степень революционного наследия в иконографии, воспоминаниях и идеях. Таким образом, в окнах исследуется несколько фокусов: секуляризация топонимов, республиканский календарь, внедрение полной метрической системы или даже символические и аллегорические представления прав человека и гражданина, свободы, разума. ..

Наполеон I (годы правления 1804-1815): мечты и модернизация столицы
Портрет Жюльетты Рекамье приветствует эту новую часть пути, связывающую Консульство и Первую империю. В большой центральной витрине подборка произведений свидетельствует о высоком качестве технического и художественного творчества ремесел и ювелирного дела в Париже времен Первой империи. Многие предметы искусства и истории, такие как предвыборная экипировка Наполеона I, являются исключительными. Рисунки, принты и декоративные элементы дополняют комплект.

Во второй части на нескольких примерах исследуется грандиозный замысел Наполеона I для Парижа как в создании новых пространств, так и в символических зданиях (бурение дорог, колонны и триумфальные арки, отмечающие военные победы и т. д.), в общественном строительстве с участием гражданского строительства. и инженерные (каналы, мосты, фонтаны, залы и др.). Наполеон I вписал в столицу архитектуру, преследовавшую двойную цель: укрепить имперскую власть и улучшить качество жизни населения, которое с 1801 по 1811 год выросло с 547 756 до 622 631 жителя.

Реставрации (1814-1830)
После отречения Наполеона I 6 апреля 1814 года Париж был оккупирован коалицией европейских союзников. Смута Ста дней 1815 года закончилась поражением при Ватерлоо. Эта интерлюдия разделяет две Реставрации, в ходе которых Людовик XVIII (1814–1824) и Карл X (1824–1830) сменяют друг друга на троне Франции.

Маршрут сначала представляет городские преобразования, которые город продолжает переживать, и предлагает, в частности, сосредоточиться на галереях Пале-Рояль, нового фешенебельного района. Художник Буальи, чей музей Карнавале хранит исключительные работы, находится в центре внимания. Как и замечательные достижения парижского краснодеревщика и предпринимателя Луи-Франсуа Пюто.

Раздел посвящен парижским выставкам того времени. Портреты Малибрана, мадемуазель Марс, певицы Беранже или даже пара театральных биноклей, диадема сценических костюмов, визитница, искусно украшенные коробки из-под конфет… позволяют погрузиться в кипение бульваров. Во Французском или Итальянском театре, в Опере или в Комической опере обожают писателей, актеров, певцов, танцоров и певцов.

1830 – Дни революции
27, 28 и 29 июля 1830 года Париж был ареной революционных дней. Ключевая идея Les Trois Glorieuses — «Свобода». Через предметы истории и памяти, рисунки, газетные статьи, картины и внушительную модель ратуши маршрут предлагает хронику, день за днем, этих дней. 1830 год — важная цезура в истории Парижа. От политических акций до баррикад и уличных драк, от коллективных петиций до гражданской гвардии возникают политические идеи, мифы и образы героев, рассеянные по всей Европе.

Июльская монархия (1830-1848 гг.)
Прибытие Луи-Филиппа в Hôtel de Ville знаменует собой начало Июльской монархии. Политическая карикатура была разработана, в частности, Домье, чей мольберт, палитра и кисти принадлежат Музею Карнавале.

Большая трансхронологическая витрина посвящена триумфальной оси от Бастилии до Триумфальной арки, строительство или развитие которой было завершено при Июльской монархии. Июльская колонна на площади Бастилии была открыта в 1840 году, также были открыты крупные проекты, такие как Триумфальная арка Звезды, а на площади Согласия обелиск прибыл специально из Луксора.

Париж, столица романтизма
С 1830 года, вдохновленный духом свободы и революцией Trois Glorieuses, Париж стал настоящим интеллектуальным и художественным плавильным котлом. Экспонируются портреты следующих личностей: писатели Виктор Гюго и Эжен Сю, венгерский композитор Ференц Лист, коронованный «фортепианным львом», и его спутница, писательница Мари д’Агу… В витринах личные такие предметы, как письменный стол Эжена Сю, соседствуют со статуэтками скульптора Дантана.

Революция 1848 г. (22-24 февраля и 23-25 ​​июня)
На маршруте есть комната, посвященная революции 1848 года, которую богатство музейных коллекций позволяет исключительным образом углубить. На платформе цилиндрический секретарь короля Луи-Филиппа занимает центр комнаты. Следы взлома революционерами 24 февраля 1848 г. видны до сих пор.

Витрины, со своей стороны, представляют множество памятных вещей, рассказывающих о двух периодах этой революции: трубки-карикатуры на личности, пистолет, жетоны, гвоздь с четырьмя ветвями, брошенный во время беспорядков, пороховой горшок повстанцев предместья Сен-Антуан. , плакаты… Им отвечают портреты таких личностей того времени, как Альфонс де Ламартин, Александр Ледрю-Роллен, Франсуа Араго, Эдгар Кине. Некоторые отправились в изгнание.

Наконец, раздел посвящен истокам фотографии, созданным в Париже. На выставке представлены работы новаторских фотографов, таких как Шарль Франсуа Тибо, Гюстав Ле Грей, Анри Ле Сек и Шарль Негр: Париж и ключевые события того времени теперь также сфотографированы.

ЧАСТЬ V: ВТОРОЙ XIX ВЕК, ОТ XX ВЕКА ДО НАСТОЯЩИХ ДНЕЙ
Наполеон III сыграл важную роль в создании нынешних размеров и карты Парижа. 6 января 1848 года он расширил город с двенадцати до двадцати одного округа. захватывая окружающие коммуны, находившиеся за пределами городских стен. Он назначил Жоржа Юджина Османа своим префектом Сены и начал строительство новой сети усаженных деревьями бульваров и проспектов, соединяющих новые общественные площади и памятники. Он также сносил кварталы перенаселенного и неблагоустроенного жилья в центре.

На окраинах города он создал крупные парки, в том числе Буа-де-Булонь и Венсенский лес, по образцу парков, которые он видел во время своего изгнания в Лондоне. Эти новые парижские парки вскоре послужили образцом для парков в других городах, включая Центральный парк в Нью-Йорке. Кроме того, он построил новые театры и концертные залы, в том числе Парижскую оперу, укрепив репутацию города как культурной столицы.

После пленения Наполеона III пруссаками в битве при Седане 2 сентября 1870 года Париж был осажден прусской армией. Несмотря на нехватку продовольствия и воды, город выдерживал осаду до января 1871 года, когда французское правительство подписало перемирие. Партия левых парижан, известная как Парижская коммуна, отказалась принять перемирие или правление французского правительства. Коммуна просуществовала 72 дня, пока во время Semaine Sanglante (21-28 мая 1871 г.) город не был отбит французской армией. В последние дни Коммуны ее солдаты подожгли и разрушили многие парижские достопримечательности, в том числе Отель де Виль и дворец Тюильри.

Belle Epoque была периодом расцвета культурной жизни Парижа. Это особенно выразилось на международных выставках 1889 года, давших городу Эйфелеву башню, и Парижской международной выставке 1900 года, на которой были добавлены Большой дворец и парижское метро. Важная коллекция картин крупных иллюстраторов парижской жизни того периода, включая Анри Жерве, Карлолюса-Дюрана, Луизу Аббему и Жана Беро, была подарена музею в 2001 году Франсуа-Жераром Селигманном и выставлена ​​в коридоре первого пол.

Раздел также включает в себя красочные плакаты той эпохи, созданные Альфонсом Мухой и другими художниками, в том числе плакаты для кабаре Chat Noir и Moulin Rouge. На картине Поля-Жозефа-Виктора Дарго изображена сборка Статуи Свободы (Свобода, озаряющая мир). Куски железа были сформированы на границе Гаже на улице Шазель в Париже, затем разобраны и отправлены в Нью-Йорк по частям. Жан Беро (1849-1935), родившийся в Санкт-Петербурге, Россия, стал дотошным художником парижского общества. В музеях хранится более восьмидесяти его работ.

Стиль модерн впервые зародился в Брюсселе незадолго до конца 19 века и быстро перекочевал в Париж. Это ярко выразилось в станциях парижского метро и плакатах Альфонса Мухи. В музее представлены два знаковых зала в стиле модерн; частная столовая в стиле модерн из Кафе де Пари (1899 г.) и ювелирный магазин Жоржа Фуке, спроектированный Альфонсом Мухой (1901 г.).

Отреставрированный музей, открытый в 2021 году, впервые включает серию залов, посвященных истории Парижа в 20-м и 21-м веках.

Наполеон III и Осман: растущий и меняющийся город
2 декабря 1852 года Луи-Наполеон Бонапарт стал императором Франции под именем Наполеона III. Город Париж, в котором тогда проживал 1 миллион жителей, должен был столкнуться с серьезными демографическими проблемами и проблемами городского планирования. Чтобы преобразовать его, Наполеон III назначил Жоржа Эжена Османа префектом Сены 22 июня 1853 года. Во главе замечательной администрации он начал крупные работы.

В этой первой части представленные работы свидетельствуют о видении, которое воодушевило императора: портрет Османа работы Анри Леманна отвечает большой картине Наполеона III, передающего барону Осману декрет об аннексии приграничных городов Фредериком Ивоном. Набор жетонов, посвященных административным решениям, завершает это важное направление, посвященное преобразованию города. В витрине колыбель императорского принца Луи-Наполеона занимает центр пространства. Созданный Виктором Балтаром и многими современными художниками, он свидетельствует о превосходстве парижского декоративно-прикладного искусства того периода.

Преобразования Османа
Примером, выбранным для этого раздела, является открытие авеню де л’Опера с фотографиями, сделанными Шарлем Марвилем, и картиной Феликса Бюо. «Пифия» Марчелло, подаренная музею модельером Вортом, — исключительная работа. Благодаря строительству концертных залов и возрождению декоративно-прикладного искусства Париж блестяще подтверждает свой статус столицы искусства и развлечений. В центре комнаты, в большой витрине, несколько произведений свидетельствуют об этих переменах, например, игра нового Парижа.

Осада Парижа (18 сентября 1870 г. — 28 января 1871 г.)
19 июля 1870 года Наполеон III объявил войну Германии. Цепляя поражения, он капитулировал 2 сентября в Седане. Немецкая армия окружает Париж, который больше не связан с остальной страной, кроме воздушных шаров или почтовых голубей. Лишения быстро чувствуются. В самых бедных районах парижское население зависит от муниципальных столовых. 40 000 смертей можно отнести к блокаде. Вынужденная капитулировать, Франция подписала перемирие 28 января 1871 года.

В этом зале о повседневной жизни парижан рассказывают самые разные произведения: снаряды, перо почтового голубя, мельничный шар, памятная посуда и жетоны, меню, фотографии и картины, изображающие разрушения, вызванные бомбежками, очереди в перед продуктовыми магазинами из-за нормирования или даже продавца крыс, а затем потребляется из-за отсутствия мяса.

72 дня Парижской коммуны (18 марта — 28 мая 1871 г.)
Народ Парижа не смирился с поражением французов, освободился от исполнительной власти и 28 марта провозгласил Парижскую Коммуну. Это первый опыт общинного самоуправления, который длится 72 дня, до наступления армии для отвоевания Парижа между 21 и 28 мая 1871 года. Представлены главные деятели того периода, как политики, так и журналисты: Жюль Валлес, Северин, Луиза Мишель, Огюст Бланки или даже скульптурный бюст Анри Рошфора.

В витринах подборка предметов истории и памяти дополняет набор: степень бакалавра и красный шарф выборного должностного лица из 15-го округа Жюля Валлеса, табакерки и спичечные коробки с лозунгом «Да здравствует коммуна», фрагмент флага коммунары… Разрушение Вандомской колонны (рисунок и модель) связано с Гюставом Курбе (фотография), автором портрета Жюля Валлеса, одного из шедевров музея Карнавале.

Раздел завершается трагическим эпизодом Кровавой недели (21-28 мая 1871 г.), в ходе которой погибло от 7 до 10 тысяч человек. 23 и 24 мая коммунары подожгли многие общественные здания, такие как Hôtel de Ville. Картины, фотографии и предметы памяти свидетельствуют об этих страшных днях, пережитых Парижем и его жителями.

Третья республика и Париж
Третья республика по-прежнему видна в Париже сегодня через школы, Сорбоннский университет и множество памятников и статуй, возвышающих символы нового республиканского режима, Республики и Свободы. Основное внимание уделено национальным похоронам Виктора Гюго и его захоронению в Пантеоне. Памятные доски, гравюры, статьи в прессе и фотографии шествия позволяют нам ощутить огромное народное волнение, сопровождавшее этот момент. В контрапункте появляются антиреспубликанские оппозиции. Витрина-ящик посвящена генералу Буланже с удивительной коллекцией трубок и предметов с его изображением, которыми владеет музей.

Монмартр
В этом зале маршрут предлагает тематический акцент на Монмартре между 1875 и 1914 годами. Все еще очень сельская вершина холма привлекает поэтов, певцов, писателей, художников, иллюстраторов, музыкантов… Все ценят множество балов, кабаре и кафе, оживляющие бульвары Барбес, Рошшуар, Клиши вокруг мест Пигаль и Бланш. Эти места имеют живописные названия, такие как «Черная кошка» или «Мертвая крыса». Коллекция произведений, относящихся к универсальным выставкам 1878, 1889 и 1900 годов, собрана впервые.

Париж «Прекрасная эпоха»
Обозначая поворотный момент между концом 19-го и началом 20-го века, в период, потрясенный сильной социальной напряженностью, «Прекрасная эпоха», выражение, выдуманное апостериори, кажется заколдованной скобкой, местом действия которой является Париж. Более 40 картин, подаренных господином и госпожой Селигманн, собранные на одном рельсе, в том числе работы Жана Беро, Анри Жерве и Луизы Аббема, представляют собой живую хронику парижской общительности. Так мы переходим от столичных улиц к большим кафе, от парижских парков к светским вечерам, от портретов актрис к уютным интерьерам.

В двух следующих залах представлены украшения, привезенные Анри Соважем и Луи Мажорелем из знаменитого ресторана Café de Paris, расположенного на авеню де л’Опера, 41, и из ювелирного магазина Fouquet, созданного в 1901 году художником Альфонсом Мухой. . Это полный расцвет стиля ар-нуво, выражение вкуса к асимметрии и к линии «хлыста», которая вкладывает в архитектуру и декоративно-прикладное искусство.

Марсель Пруст (1871-1922)
Мебель и предметы Марселя Пруста, собранные в этой комнате, происходят из трех парижских домов, которые писатель последовательно занимал после смерти матери. По словам ее гувернантки Селесты Альбаре, большая часть мебели, представленной на платформе в этой комнате, происходит из ее последней спальни на улице Амирал-Амелен; односпальная кровать, ширма, тумбочка, тумбочка, кресло, шезлонг… Марсель Пруст, страдающий астмой, все реже выходит из своей комнаты. Спя днем ​​и работая ночью, писатель написал большую часть «В поисках утраченного времени» на этой простой медной кровати.

Защищенный от шума пробковыми пластинами на потолке и стенах, одна из которых выставлена ​​в окно, и от пыльцы зачеканенными окнами весной и осенью, Пруст посвятил последние пятнадцать лет своей жизни созданию крупного литературного произведения, начатого в 1908 г. В двух витринах выставлены его личные вещи: шуба, туалетно-письменные принадлежности и трость. Наконец, это пространство дополняют два цифровых устройства: проекция фотографий родственников автора, сделанная Полом Надаром, и скамья для прослушивания, транслирующая отрывки из «Исследований временных потерь» и произведения Рейнальдо Хана.

Париж, с 1910 по 1977 год.
В начале 20 века в Париже произошла серьезная реструктуризация. Чтобы объяснить это, в начале раздела представлен набор старых моделей старых районов Парижа. Некоторые из этих кварталов соответствуют так называемым неблагополучным жилым кварталам, очень плотным и предназначенным для сноса. Особое внимание уделено «Зоне» старой городской стены, где художники, граверы и фотографы сообщают о бедственности условий жизни. Напротив стена посвящена Первой мировой войне. В витрине повседневная жизнь парижан раскрывается фотографиями и многими личными предметами, такими как продуктовые карточки или детские рисунки.

В межвоенный период районы Монмартр, Пигаль, Елисейские поля и Монпарнас создали свою легенду. Париж, международная столица искусства, авангарда, свободы морали и литературы, вызывает в памяти, в частности, серия портретов таких выдающихся личностей, как Элизабет де Грамон, Натали Клиффорд Барни, Гертруда Стайн… последний занимает центр комнаты. О Второй мировой войне рассказывается через роль музея Карнавале, потому что его директор в то время был бойцом сопротивления.

Остальная часть курса посвящена городскому планированию с построенными (или запланированными) дорожными инфраструктурами, начатыми в 1960-х и 1970-х годах. Они изменили конфигурацию столицы и туристического мифа о Париже, а затем нашли уникальный импульс в песнях, фильмах и популярных романах. С представлением нескольких плакатов и фотографий обсуждаются рабочие и студенческие восстания, приведшие к массовым демонстрациям в 1961-1962, а затем в 1968 году. Наконец, этот раздел заканчивается восстановлением выборов мэра во главе столицы.

Париж, с 1977 года по настоящее время
В этом последнем разделе курса развиваются несколько тем: климат и окружающая среда (с помощью молота COP 21 и сокращения Globe Earth Crisis — COP21 Шепарда Фейри дит Обея), архитектурная и городская эволюция, преобразования Place de la République и жилье в приоритетных районах.

Подборка объектов-свидетелей и фотографий отражает большие коллективные эмоции, вызванные терактами 2015 года, пожаром в соборе Парижской Богоматери в 2019 году и пандемией Covid-19, возникшей в 2020 году.

Здесь представлены фотографии художников Тьерри Коэна, Мадлен Вионне, Патрика Турнебёфа и Лоуренса Джея. Тур завершается показом короткометражного фильма Манон Отт «Периферия» (2020).

Off Course: бальный зал Wendel
Этот впечатляющий бальный зал отеля Sourdeval-Demachy, установленный в музее с 1989 года, был заказан в 1925 году великим сталелитейщиком из Лотарингии Морисом де Венделем у художника Хосе-Марии Серта. Его реставрация выявила особую технику, использованную художником. Он наносил до трех последовательных слоев глазури, обработанной тряпкой и усиленной металлическим порошком, на тонкий лист электрума (сплав серебра и золота), что придавало его работе сияние и прозрачность.