Первый этаж устроен вокруг центрального двора и находится штаб-квартира Museo dell’Opera, расположенная между южным и западным фасадами; окружен портиком как с двух сторон внешней стены, так и по всему внутреннему периметру; соединяется с начальником через Scala dei Censori и Scala dei Giganti.

На первом этаже находится Sala del Maggior Consiglio, двойная высота, окруженная портиком, местоположение которого известно нам как документы того периода, свидетельствуют о том, что он общается с судом и которые находятся в окружении других небольших комнат, среди которых часовня Сан-Никколо, обращенная к каналу

Museo dell’Opera
Оперный музей расположен на первом этаже здания. Опера была в прошлом своего рода техническим офисом, ответственным за содержание здания, и руководство бесчисленными вмешательствами в реформу и реструктуризацию страдали и сохраняли документы и следы своей деятельности. Столицы Museo dell’Opera — драгоценная и важная часть аппарата скульптур и рельефов, которые обогащают средневековые фасады Palazzo Ducale. В частности, в 1875 году, во время важного плана реструктуризации, было снято и заменено целых 42 капитала экземплярами: оригиналы, тщательно отреставрированные, были помещены в музей. Важность столиц заключается в том, что они не только представляют собой исключительное произведение искусства, но также передают исторические, моральные и политические учения, которые сегодня трудно интерпретировать. Текущий макет разработан в шести комнатах.

План Ложи
На вершине Скала-деи-Гиганти находится обширная система лоджий, которая, окружая здание изнутри и снаружи и сохраняя часть первоначальной крепости, поддерживает внушительную структуру выше, давая типичный смысл Дворца Дукале опрокидывания, сплошная закрытая деталь сверху и воздушная и легкая внизу.

На этом этаже была серия небольших комнат для администрации и служб здания, а также Cancellale Ducale Inferiore (теперь книжный магазин) и музейной библиотеки.

На стене установлены несколько ртов льва, в которых, начиная с конца шестнадцатого века, могут быть поданы жалобы на преступления или растрату. После ввода в слот билет попал в деревянную коробку, которая открывалась по другую сторону стены, в соответствии с офисом, на который была направлена ​​жалоба.

Также на этом этаже были расположены две важные среды.

Sala dello Scrigno, в котором была размещена Золотая книга, в которой были зарегистрированы все имена венецианских патрициев, и Libro d’Argento, в которых были перечислены семьи Originarii, то есть полные жители венецианцев , двери администрации были открыты, все они сопровождались документами, способными доказать правильность этих надписей. Эти два документа хранились в шкатулке, хранились в гардеробе, одноименном месте. Нынешний год восходит к восемнадцатому веку и украшен цветами белого и золотого. Это место украшено многочисленными портретами авогадори, выполненными Алессандро Лонги, Пьетро Убертиандом Винченцо Гуараной и общается с Авогадрией и с Салой делла Милиция да Мар.

Sala della Milizia da Mar; этот орган, состоящий из приблизительно двадцати членов Сената и Главного Совета, был создан в середине 16 века и имел задачу подбора экипажей для военных галерей мощного венецианского флота. Дознания относятся к шестнадцатому веку, а факелы — через два столетия. Эта среда, общающаяся с Канцелярией, с салой делла Болла и с сала-дель-Скриньо, выходит на Рио-ди-Палаццо.
Судебная среда на лоджии
Также на уровне лоджий имеются комнаты, предназначенные для административного правосудия: судебные органы были фактически вертикальной системой, собранной в углу между крылом пирса и дворцом Палаццо и развитым по всей высоте здания, соединяясь друг с другом через лестницы и проходы. В лоджиях они нашли место.

Залы цензоров и нотариусов, предназначенные для магистратов, обвиняемых в поддержании морального духа и подавлении коррупции в администрации государства, пока не образуют судебный орган. Эти два, общающиеся, расположены между Scala dei censori и Scala d’Oro и стоят перед Рио-ди-Палаццо. Картины Доменико Тинторетто, Леандро Да Понте и Тиберио Тинелли изображают некоторых магистратов и, ниже, гербы тех, кто занимал эту должность.
В «Sala dell» Avogaria de Comùn разместилась древняя магистратура, образованная тремя членами, избранными Маджигором Консильо, которые отвечали за сохранение конституционной законности. Другой задачей этой магистратуры было следить за чистотой патрицианского компонента, оценивая законность браков и рождений, связанных с семьями, включенными в Золотую книгу. Среди портретов Авогадори, многие из них в обожании перед Богородицей, святыми или Христом, есть работы Якопо и Доменико Тинторетто.
Эти пространства привели к Мосту Вздохов, который, минуя Рио-ди-Палаццо, соединил Палаццо с зданием новых тюрем.

Пол Лоджия

Палата цензоров. Государственные цензоры были созданы в 1517 году Марко Джованни ди Джованни, двоюродным братом Дожа Андреа Гритти (1523-1538) и племянником великого Франческо Фоскари. Название и обязанности цензоров были результатом культурных и политических потрясений, связанных с гуманизмом. На самом деле, цензоры не были судьями как таковыми, а скорее как моральные консультанты, являясь их главной задачей — подавление электорального мошенничества и защита государственных институтов государства. На стенах висел ряд портретов Доменико Тинторетто этих магистратов, а также под гербами некоторых из тех, кто занимал эту должность.

Палата государственных адвокатов. Этот отдел государственной адвокации относится к тому времени, когда Венеция была коммуной (12 век). 3 члена, Авогадори, были фигурами, которые защищали сам принцип законности, следя за тем, чтобы законы применялись правильно. Хотя они никогда не пользовались статусом и властью Дожа и Совета десяти, Авогадори оставался одним из самых престижных властей в Венеции вплоть до падения республики. Они также отвечали за сохранение целостности патрицианского класса города, проверяя законность браков и рождений, записанных в Золотой книге. Комната украшена картинами, представляющими некоторых из Авогадори, почитающих Богородицу, Христа и разных святых.

Номер «Scrigno». Венецианская знать как каста возникла из-за «закрытия» приемов в Великий Совет в 1297 году; однако только в XVI веке были приняты формальные меры по введению ограничений, которые защищали статус этой аристократии: браки между дворянами и простолюдинами были запрещены, и для контроля действительности аристократических титулов были установлены более строгие меры контроля. Была также Серебряная книга, в которой были зарегистрированы все те семьи, которые не только имели реквизиты «цивилизации» и «чести», но также могли показать, что они были древнего венецианского происхождения; такие семьи обеспечивали рабочую силу для государственной бюрократии — и, в частности, канцелярию в самом дворце Дожей. Золотые и серебряные книги хранились в сундуке в этой комнате, внутри шкафа, в котором также содержались все документы, подтверждающие легитимность заявлений, которые в них вписаны. Шкаф, который здесь видят сейчас, простирается вокруг трех сторон ниши стены; лакированный в белом с золочеными украшениями, он относится к 18 веку.

Палата военно-морских капитанов. Милиция да Мар, впервые созданная в середине 16-го века, была создана из 20 членов Сената и Великого Совета, отвечала за вербовку экипажей, необходимых для военных галерей Венеции. Вопреки тому, что можно было ожидать, большая часть этих экипажей состояла из платного гребца, взятого из венецианских обрабатывающих производств. Другой подобный орган, получивший название Provveditori all’Armar, отвечал за фактическую установку и поставку флота. Обстановка — с 16-го века, а стены факелы — с 18-го века. Следующая комната, теперь книжный магазин, использовалась для размещения Нижней канцелярии Дворца Дожей.

Palazzo Ducale di Venezia

Дворец Дожей (итальянский: Palazzo Ducale) — это дворец, построенный в венецианском готическом стиле и один из главных достопримечательностей города Венеции на севере Италии. Дворец был резиденцией Венецианского дожа, верховной властью бывшей Венецианской республики, открывшейся в 1923 году как музей. Сегодня это один из 11 музеев, которыми управляет Fondazione Musei Civici di Venezia.

История Дворца Дожей в Венеции начинается в средние века и продолжается с многочисленными расширениями, реконструкциями и разрушениями, направленными на адаптацию здания к новым потребностям города и, в частности, необходимость уделить место руководящим органам, которые , увеличив их количество, они начали поддерживать дож в администрации, лишая его некоторых полномочий и уменьшая имеющиеся в его распоряжении пространства.

В 810 году, после того как Венеция стала столицей Серениссимы, занявшей место Гераклеи и Метамакума, там было построено место дожей, вероятно, в форме укрепленного и башенного здания, вскоре окруженного базиликой.

Комплекс оставался практически неизменным по своему внешнему виду до двенадцатого века, когда с догмой Себастьяно Зиани была открыта эпоха, характеризующаяся многочисленными реконструкциями, в которых задействованы все три крыла. В южных, западных и восточных крыльях работы начинались до 1340, 1424 и 1483 годов соответственно, в последнем случае в результате пожара, за которым последуют два других, что привело бы к разрушению многих произведений искусства, оперативно заменяя работу главных венецианских мастеров. Построил новые тюрьмы и отремонтировал первый этаж между 16 и 17 веками, Палаццо больше не являлось предметом важных работ, а скорее жертвой ущерба, который привел к удалению многочисленных произведений искусства.

С присоединением Венеции к Королевству Италии здание перешло под юрисдикцию последнего и стало музеем, функция, которая продолжает выполняться путем размещения штаб-квартиры Гражданского музея Палаццо Дукале, входящей в Фонд гражданских музеев Венеция (MUVE) и в 2012 году посетили 1 319 527 человек.