Джованни Франческо Сюзини (Florence, 1585 — 17 октября 1653) был скульптором маньеризм флорентийским из бронзы и мрамора, выросший в мастерском Джамболоне в. Тема ин Джамболон, который превосходил Сюзини была динамичная и извечная тема животных в бое, для которых эллинистических прототипов.

Одним из типичных субъектов Джамболона, а позже и отличается Сюзини, является древней темой боевых животных, вдохновленной эллинистическими прототипами, которые художники смогли полюбоваться благодаря копии римской эпохи.

Сюзини родился во Флоренции и обучение в мастерской Джамболона. Поскольку его работа продолжает предлагать типичный стиль Джамболона, его работа стала размениваться на тот мастер уже в конце XVII века. Его дядя, Антонио Сюзини, был главной бронза заклинателем Джамболона, и молодой Франческо получил раннее обучение в качестве младшего члена мастерского Джамболона в. Поездка в Рим в 1624-26 дала ему из первых рук опыта классических античного, 16-го века, и формирующийся статуэток барокко, последний пример которого юношеского Аполлоном Бернини и Дафен, но его собственный стиль маньеризма уже созрел. Он сделал восковые копии недавно открытым Боргезе Гермафродит для литья по возвращению во Флоренцию. Его сокращение бронза Лаокоон, скорее всего, на основе его копии во Флоренции.

Как скульптор, Сюзини известен некоторые общественные комиссии, такие как Фонтан дель Carciofo ( «Артишок фонтан», 1641), который стоит по центру с бельэтажем окнами садового фасада Палаццо Питти в. Модель для этого конечного ансамбля, по словам летописца художников Filippo Baldinucci, которые были завершены и утверждены в 1639 году; но как много производств для Medici великих князей, фонтан была команда проекта со сложной историей. Например, некоторые из путти уже скульптор Сюзини и помощников по 1621.

Его первая независимая комиссия Медичи был бронзовый барельеф для часовни алтарь в 1614. Medici патронажа требуется работа в команде: скульптор Орацио Моти (умер 1625) был дан вызов-вряд ли была choice- скульптора превратить жанр предмет подходит живописи, два игрока на roughouse игре Sacchomazzone, в скульптуре для Боболи. Assisted на первом по Ромоло Ferrucci дель Tadda (умер 1621), Сюзини уменьшил предмет в небольшой бронзы, и установить его на небольшом овальном постаменте, чтобы подчеркнуть тур-де-сила дико обмолота фигур. Другие Сюзини скульптуры способствовать все более-эффекту Боболи: Купидон Разбить сердце с молотом и Купидон Стрельбы Стрелка является частью сложной аллегорической схемы «Остров бассейна» (далее Vasca dell’Isola), расположенной на вторичная ось. В 1615 году,

Сюзини подписал несколько своих работ. Подписанный Бахус находится в Лувре. Они имеют некоторые из его бронзовых статуэток подписанных:

Тюрьма Елены, подписанный и датированный 1627, находится в J. Paul Getty Museum в Лос — Анджелесе
Венера сжигает стрелы любви, подписанная IO. Франк Сюзини-ФЛОР. F. MDC. XXXIX и Венера наказывает Любовь IO. Франк Сюзини FLOR. FAC. М. DC. XXXVIIII выступил как Андре Ленотр к его покровителю Людовик XIV во Франции в 1693 и суицидальный Gallo, все выставлен в Лувре
Давид с головой Голиафа в Музее Лихтенштейна в Вене подписываются FRAN.SVSINI F ..
Сюзини всегда работал в семье бронзового литейного производства. По Бальдинуччам, Джованни Антонио Сюзини продолжали использовать модели Джамболона даже после смерти мастера, сделав для своих клиентов точно работал бронзовые скульптуры. Как и у Джамболона, даже оригинальные конструкции Сюзини имеют тенденцию включать в себя два или три цифры, объединенные в сложной, но сбалансированной композиции, предназначенной для иметь в виду, с разных точек зрения. Многие из его работ, благодаря своим малым размерам, может быть легко транспортируются и продаются за пределами Тосканы.

Сюзини продолжал управлять семьи бронзовый литейный. По Бальдинуччам, Джованни Антонио Сюзини продолжали использовать модели Джамболона после смерти старшего мастера, чтобы бросить мелко готовые бронзовые скульптуры для взыскательных покровителей. Как Джамболона, собственные конструкции Сюзини в типично используют два или три фигуры в сложных, сбалансированных отношений, призванных быть оценены с нескольких точек зрения, как представлено Похищение Елены (Дрезден и музея Гетти), две версии Венеры и любви (Лувр), Дэвид с головой Голиафа (сбор Лихтенштейн, Вадуц) аналог Лудовиси Марса в Риме или Венера и Адонис обеспечивают характерные примеры тонко гипсе Сюзини и готовой таблицы скульптур, означало быть оценены на близком расстоянии и восхищаются со всех сторон.

Лев Атакующий лошадь Джованни Франческо Susinifirst четверти 17-го века

Столешница бронза льва атакующей лошади демонстрирует драматическую жизнь, а на смерти, типичные для интенсивной эмоциональности раннего барокко скульптуры. И бронза, и его подвеска, Лев Атакующий бык, есть дикий зверь, свирепый лев, нападая на одомашненные животное и принуждая его к краху. Художник восхищался силой животные, у которых мышечных искажения выражают физическую борьбу и психологические страдания. В Lion Атакующей лошади, художник подчеркивает жестокость убийства, используя круговую композицию, чтобы сосредоточить внимание на когтях льва рвущихся через шкуру лошади. предметы животных были очень популярны в начале 1600-х годов и жанр, для которого скульптор, Джамболонья, был хорошо известен. Lion Атакующая лошади основана на фрагментарную античную статую теперь в Палаццо Conservatori, Рим. Многие слепки Льва Атакующие лошадь Сохранилось; бронза Музея является одним из самых высоких по качеству те, которые выживают.

Сюзиньте, Пьетро Франкавилл, и Пьетро Tacca были современниками и учениками Джамболона. Tacca считается основным учеником Джамболона, и он работал в основном на больших бронз.