Фаттори (Ливорно, 6 сентября 1825 — Флоренция, 30 августа 1908), итальянский живописец и гравер. один из лидеров группы, известной как движение Macchiaioli. Первоначально он был живописцем исторических тема и военной тематики. В его средних лет, вдохновленный барбизонской школы, он стал одним из ведущих итальянских Plein-airists, картины пейзажи, сельские сцены и сцены военной жизни. После 1884 г., он посвятил много энергии травления.
Фаттори считается одним из наиболее чувствительных показателей движения Macchiaioli. Он начал сообщать свои первые личные художественные направления, когда, начиная с 1950-х годов, он начал посещать кафе Michelangiolo во Флоренции, анимированный по «классу молодых художников, которые стали врагами академических профессоров: война классического искусства! «. Факторы, казалось бы, не желая академическую живопись и исторического и праздничного тем она предпочитает, почти придерживалось физиологически к месту, новой изобразительной и выразительной техника, привязанной к натуралистической поэтике. На самом деле, цель факторов было создать картину «впечатление» путем модуляции объемов и расстояния уже не с традиционным светотени, но с однородным сопоставлением цветовых цветов, предоставленному друг другом в соответствии с «тоном» К «значению» и их удобным «отношения» (как он объяснил). Эта практика имела свои предположения в динамике зрительного восприятия: наличие пятен, на самом деле, оправдано тем, что человеческий глаз влияет только на цвета, которые с их резкими перебоями описывают контуры объектов. По этой причине, Drawing Drawing факторов не предполагают использование контурных линий (отсутствует, в частности, даже в реальности).
картины Фатторьте в деле с самым страшными и бытовыми аспектами реальности, наименее кажущимися и по этой причине наиболее болезненной: по этим темам художник подошел с различными диспозициями настроения, иногда представляя большое и невинное лирическое участие и в других случаях Создание спорных, ироничные или описательные намерения преобладают. Это отражение в повседневной жизни, в любом случае, всегда проводились с большой энергией и моральной аутентичности, в полном согласии с поэтической философии, воодушевленный едким изобразительной истины:
«Когда искусство пришло из веризма , что остается? Веризм приносит точное изучение данного общества, веризм показывает ранки , из которых она страдает, то веризм пошлет наши потомок наших обычаев и наши привычки »
(Фатторьте)
Живописное производство факторов, в любом случае, включает в себя множество других предметов, кроме военной. Повторяющаяся тема является пейзажем, в частности, его земля, Тоскана; Мы также находим некоторый вкус к портрету, реализованному с большим психологическим проникновением и легкостью. Другая основная тема факторного поэтики является то, что крестьяне и их обычаи: в butteries, люди из народа и их утомительно работа на поля, жизнь животных и работа привычка все стилистические данных, которые мы находим во многих его картины. Таким образом Фаттори возвращает образ природы, который находится далеко от щедрой и идиллической, но жесток, враждебные, где люди и животные объединены одной и той же судьбы, страдания и несчастья.
Факторы, из которых большое количество работ существует, хорошо представлены в многочисленных итальянских музеях, среди которых музей Фатторьте в Ливорно, Национальная галерея современного искусства в Риме, Палаццо Moderno d’Arte Moderna Питти (Флоренция), галерея Брера в Милане и Турине Civic галерея современного искусства. Что касается его наследие касается, факторы оказали сильное и длительное влияние на многих художников, таких как Плинио Номелини, Оскар Гильи, Джузеппе Pellizza из Вольпедо и Амедео Модильяни.
Фаттори родился в небогатой в Ливорно. Его раннее образование в зачаточном состоянии и его семья изначально планировала его обучение для квалификации в торговле, но его мастерство в рисовании убедило их подмастерье его в 1845 году Джузеппе Бальдини (1807-1876), местный художник религиозной тематики и жанр предметы , В следующем году он переехал во Флоренцию, где он сначала учился под Джузеппе Беззуол и, в конце этого года, в Академии изящных искусств во Флоренции. В то время, однако, его силы были направлены менее к изучению искусства, чем читать исторические романы (особенно со средневековыми темами) таких авторов, как Ugo Фосколо, Гверрацци и Вальтера Скотта.
В 1848 году он прервал учебу и участие в качестве курьера, распространение листовок для Partito d’Azione, в демократической анти-австрийского движения в революционные годы 1848-49. Тем не менее, его семья помешало ему вступить в армию. В 1850 году он возобновил свои занятия в Академии во Флоренции. Он сделал это в привычке отметить все свои наблюдения в небольших ноутбуках, что он всегда держал с ним, иллюстрируя с бесчисленными эскизами. Некоторые из его более поздних гравюр были основаны на этих наблюдениях.
Развитие Фаттори к зрелости, как художник был необычайно медленно. Его первые картины, некоторые из которых выживают, дата с начала 1850-х годов. Они включают в себя портреты и несколько исторических сцен под влиянием Bezzuoli-часто сцены из средневековой или ренессансной истории. В 1851 году он участвовал в Фиорентину Promotrice с картиной Ildegonda, вдохновленной новеллой Томмаз Grossi. В 1853-54 он изучал реализм, вместе с Туринской художника Андреа Gastaldi (1826-1889). Вероятно, он писал свои первые пейзажи в компании Gastaldi в. Около 1857 г. Энрико Полластрини, другой ученик Джузеппе Беззуоли, познакомил его со стилем Энгра. Это было некоторое влияние на исторические картины Фаттори в. Одна из лучших его исторических тем была «Мария Стюарт» (Мария Стюарт на поле боя Langside) окрашены между 1858 и 1860 годами,
В начале 1850-х годов Фаттори начал посещающим Caffè Michelangiolo на через Ларга, популярное место сбора для флорентийских художников, которые вели оживленные дискуссии о политике и новых тенденций в искусстве. Некоторые из этих художников обнаружить бы работу художников школы Барбизона во время посещения Парижа для выставки 1855 года, и вернут в Италию энтузиазма для тогда новой практики живописи на открытом воздухе, прямо от природы. В 1859 году Фаттори встретил Роман пейзажист Джованни Коста, пример которого повлиял на него, чтобы присоединиться к своим коллегам и занимают картины реалистических пейзажей и сцену современной жизни пленэра. Это стало поворотным моментом в развитии Фаттори: он стал членом Macchiaioli, группа тосканских художников, чьи методы и цели являются несколько схожи с импрессионистами, из которых они считаются предшественниками. Как и их французские коллеги, они были подвергнуты критике из-за отсутствия их картины декоративных качеств и традиционной отделки, хотя Macchiaioli не пойти так далеко, как импрессионисты делали в растворении форме в свете.
В 1859 году он выиграл конкурс патриотической батальной сцены, организованный Concorso Риказоли (национальный конкурс, организованный правительством Рикасоли) с его живописью Dopo ла Батталью ди Magenta (После битвы Magenta) (завершено в 1860-61) , Финансовое вознаграждение позволило ему жениться Settimia Vannucci в июле 1859 года и поселиться во Флоренции.
зрелые работы Фаттори представляют собой синтез между естественным светом картины пленэре живописи с яркими, но сложенными пятнами (MACCHIA) й традиционным методом составления больших картин в мастерском, от эскизов.
В период 1861-67 он остался в основном в Ливорно, нянчить его жена, заразился туберкулезом. В этот период он написал крестьянство, сюжеты из сельской жизни, а также некоторые портреты, такие как портрет Argia, его сестра в законе. В этих работах он продемонстрировал свое мастерство техники MACCHIA, естественный свет и тень с их контрастными областями широкого цвета, показывая формирующее влияние Джованни Косту.
В 1864 году он представил еще четыре работы в Фиорентину Promotrice. В пейзажной живописи Ла Ротонда ди Palmieri (круглая терраса PALMIERI в) (1866), геометрическая простота и цвет становятся структурной частью картины.
В конце 1866 г. он переехал в новую и большую студию во Флоренции, чтобы приспособить его большие исторические полотна, так как он все-таки получил комиссионные за эпические батальные сцены из объединения Италии (Рисорджименто). Известная картина этого периода является Storming Мадонна делла Scoperta, эпизод битвы Сан-Мартино (1859 г.).
После смерти его жены в марте 1867 года, он провел лето 1867 г. в Кастильончелло с критиком Диего Мартелли, теоретика Macchiaioli. Работая вместе с художником Джузеппе Аббати на те же темы, он написал ряд пейзажей пленэра и изучения деревенской жизни и крестьян, работающих на огородах. В этих картинах он особый акцент на смелый дизайн в геометрической простоты и интенсивной светимостью. Одна из его картин этого периода паузы в Маремма с фермерами и Ox-корзина (1873-75).
Фаттори получил награду на выставке Пармы 1870 для его сцены битвы принц Амадео Feritio в Custoza. Во время поездки в Рим в 1872 году он сделал исследования для лошадей рынка в Террачина (живописи уничтоженной), за которую он получил бронзовую медаль на Всемирной выставке в Вене в 1873 году и снова на выставке в Филадельфии мира в 1876 году.
В 1875 году Фаттори вместе с Франческо Gioli, Egisto Феррони и Никколо Cannicci, посетил Париж, где он выставляет свои работы откоса в салоне. Via Diego Мартелли, который теперь живет в Париже, он вошел в контакт со многими французскими артистами, среди них Камиля Писсарро и экспатриантов Федерико Дзандоменеги. Но он отреагировал без энтузиазма к импрессионистам, выражая свое предпочтение художников школы Барбизона и его глубокое восхищение Эдуара Мане и Кор.
Он начал давать частные уроки живописи, а с 1869 г. он преподавал два раза в неделю в Флорентийской академии (где один из его последних учеников был Амедео Модильяни). Тем не менее, он испытывал финансовые трудности, так как его батальные сцены нашли несколько покупателей. Когда он был не в состоянии платить налоги, его собственность во Флоренции была конфискована; это и сломанная чашечка дальше угнетала его. В 1878 году он послал две картины на Всемирной выставке в Париже, но был слишком бедным, чтобы присутствовать. Его разочарование проявляется в более резкой реализм его произведений с конца 1870-х годов.
В 1880-х годах он писал в основном сельские темы, такие как лошади и крупный рогатый скот. Его визиты в имении князей Корсини в Маремма в 1881 и 1882 завершился в серии картин пастухов, некоторые из которых были выставлены на Esposizione Nazionale в Венеции в 1887 году.
С 1875 года он начал производить много графики, а с 1884 г., значительное количество гравюр. Они встретились одобрение на выставке Promotrice во Флоренции (1886 г.) и в Esposizione Nazionale в Болонье (1888 г.). В том же году, эти последние офорты были приобретены Национальная галерея современного искусства в Риме. Его офорты были новаторскими в своей технике и композиции.
В 1884 году он выпустил альбом с 20 оригинальных литографий: 20 Рикорди дель Веро. В 1888 году он был назначен Resident профессора рисования в Академии Флоренции и был также назван профессор рис изучения в школе архитектуры.
Его окрашенные эскизы, сделанные на открытом воздухе, как правило, написаны на маленьких деревянных панелей. Они были использованы в качестве справочного материала в живописи больших композиций сельских предметов, таких, как его Брендинг Кольтов в Маремме (1887) или Cowboys и Herds в Маремме (1894). Эти крупномасштабные полотна обеспечивают визуальную драму и вместительность, не хватает в большинстве современных традиционных форматов.
Фаттори участие в выставках в Кельне (премии, 1889), Болонья, Милан (Accademia ди Брера, 1891 г.), Турин (Accademia Альбертина, 1900) и Флоренции, он также присутствовал с одной живописи, кисти Собиратели, на итальянской выставке В Лондоне. На выставках в Париже, он получил почетное упоминание в 1889 году и золотую медаль на Всемирной выставке в 1900 году.
В 1891 году Фаттори женился во второй раз, на этот раз со своим спутником Marianna Bigozzi Мартинелли. Несмотря на скромный доход при условии его работы, он жил в нищете. Финансовые неприятности и растущий долг снова заставили его дать частные уроки. Отсутствие денег, чтобы купить кадры помешало ему участвовать в выставке в Дрездене в 1896 году.
Он также начал рисовать иллюстрации, первый для меня Promessi SPOSI, исторический роман Мандзони (1895) и в 1896 году иллюстрации к сатирической газеты Fiammetta (основанной его другом Диего Мартелли).
В 1900 году он стал членом Академии Альбертина Турина. После смерти своей второй жены в 1903 году, Фаттори снова женился в 1906 году, на этот раз с Фанни Маринелли.
Его старость была отмечена горьким разочарованием социального и политического порядка, которые возникли в postunification Италии. Он продолжал преподавать в Академии, но предпочел цепляется традиции вместо того, чтобы принимать новые идеи. Известное своей честность и откровенность, Фаттори выразил сожаление по поводу направления он видел некоторые из его учеников принимал в 1890-х годах, как группа из них, во главе со своим любимым учеником Плинио Номелини, приняла нео-импрессионист стиль, Divisionismo (Chromoluminarism). В 1891 году он участвовал в полемике против пуантилизма.
Около 1903 года он писал: «Вы знаете, что самое худшее животное? Мужчина. Зачем? Эгоистического, ложь, и предатель … Я считаю, что ни в чем: я не держу ничего святого, но моя жена и моя падчерица. Я атеист, потому что я не считаю, что должен быть Бог, на которого добро и зло зависят … Я провел свои годы в надежде, и я закончу обескуражен.»Среди его поздних работ несколько изображений выражающее его глубокое разочарование, в частности, Мертвая Лошадь-Что теперь?
Он умер во Флоренции 30 августа 1908. Он был похоронен с другими прославленными людьми из Ливорно, в лоджии рядом с церковью Сантуарио делла Мадонна ди Монтенеро в деревне Монтенеро.
Фаттори считается наиболее видным членом Macchiaioli. Его работа преобладают военные темы, которые редко батальные сцены, а скорее солдаты в улусах, солдаты собирания или пехотой в покое. Он также рисовал чувствительные портреты, пейзажи, сельские сцены и лошадей. Но в конце своей жизни он был вне связи с новыми течениями в живописи, что привело к его упадку. Его работа не привлекает интерес публики больше, в результате чего его финансовые проблем. Фатторьте уважали его коллегами, но, из-за его отчужденность, он не получил признание широкой публики.
Примеры Его работы находятся в Национальной галерее современного искусства в Риме; Пинакотека ди Бари подземный; Городская галерея Moderna электронной Contemporanea в Турине, Пинакотека Брера, Милан, Galleria d’Arte Moderna в Палаццо Питти; и в Новой Зеландии, в Художественной галерее Данидин Public; в Северной Америке, в музее Бостона изобразительных искусств. Среди его учеников были Луиджи Michelacci и Ruggero Panerai.
Он почитается в своем родном городе по Чивико Фаттори в Ливорно.