Джордж Фредерик Уоттс ОМ РА (родился 23 февраля 1817 в Лондоне — умер 1 июля 1904), был Викторианский художник и скульптор викторианской эпохи, связанных с движением символистов. Watts стал известен во время его жизни за его аллегорические произведения, такие как Надежда и Любовь и жизнь картины, в которых эмоции и устремления жизни все были быть представлены в универсальном символическом языке.
Уоттс родилась в Marylebone, Лондон на день рождения Джорджа Фредерика Генделя (в честь которого он был назван), для второй жены бедного фортепиано-мейкера. Чувствительная здоровья и его мать умирает, когда он был еще молод, он был домашнее образование у своего отца в консервативной интерпретации христианства, а также с помощью классиков, таких как Илиады. Бывший положить его от обычной религии для жизни, в то время как последнее было постоянное влияние на его искусстве. Он показал, художественное обещание очень рано, изучая скульптуру в возрасте 10 лет с Уильямом Бенес, начиная преданно изучение Elgin Marbles (позже писать «Именно из них в одиночку, что я узнал»), а затем поступив в качестве студента в Королевской Академии в возраст 18 лет он впервые выставился в Академии в 1837. Он также начал свою карьеру портретной,
В своих последних картин, творчество Уоттса превратился в мистические образы, он, кажется, предвидеть абстрактное искусство. Уоттс также, по всей видимости, являются предшественниками для картин Пабло Пикассо в его «голубого периода».
Он пришел в глаза общественности с рисунком под названием Caractacus, который был введен для конкурса на лучший проект фрески для нового здания Парламента в Вестминстере в 1843 Watts выиграл первый приз в конкурсе, который был предназначен для продвижения сюжетных картин на патриотическом предметы, необходимые для законодательного органа страны. В конце концов Watts сделал небольшой вклад в декорациях Вестминстер, но от этого он задумал свое видение здания покрыты росписями, представляющими духовную и социальную эволюцию человечества.
Приз от конкуренции Вестминстерском сделал, однако, финансировать длинный визит в Италию с 1843 годом, где Уоттс остался и подружился с послом Великобритании Генри Фокс, четвёртый барон Голландия и его жена Августа в своих домах в Casa Feroni и Villa Careggi , Также в то время как в Италии Вт начали производить ландшафтов и был вдохновлен Сикстинской капеллы Микеланджело и капелле Скровеньи Джотто. В 1847 году, в то время как еще в Италии, Уоттс вступила в новый конкурс на здание парламента с его изображением Альфреда Великого, Альфреда Подстрекательство саксов по предотвращению Посадка датчане по Встречая их в море, на патриотическую тему, но с использованием Phidean вдохновение. Оставив Флоренцию в апреле 1847 года за то, что должно было быть кратким возвращением в Лондон, он в конечном итоге остановился. Вернувшись в Англии, он не смог получить здание, в котором осуществлять свой план грандиозной фрески на основе своего итальянского опыта, хотя он и производить 45 футов на 40 футов фрески на верхней части восточной стены Большого зала в городе под названием юстиции Линкольна, А полукруг из законодателей (завершен 1859), вдохновленный Рафаэль Афинской школы. В результате большинство из его основных работ являются традиционными картинами масла, некоторые из которых были предназначены в качестве обоснования для Дома Жизни.
В своей студии он познакомился с Генри Тоби Принсеп (16 лет членом Совета Индия) и его жена Сара (урожденная Pattle). Таким образом, Уоттс присоединился к Принсепу круга богемы, в том числе семи сестер Сар (в том числе Вирджинии, с которым Watts влюбился в, но которые вышли замуж за Чарльз, виконт Eastnor в 1850 году), и Маргарет Камерон Джулии. Ранее пребывания в 48 Cambridge Street, а затем в районе Мэйфейр, в 1850 году он помог Prinseps в 21-летнюю аренду на Малой Голландии Дом и оставался там с ними и их салон в течение следующих 21 лет. (Здание было приданое дом на лондонском имении Холландов в Кенсингтоне, рядом с домом лорда Лейтона.)
Один из двух учеников Уоттс когда-либо принятых был сыном Генри Валентайн Cameron Принсеп; другой был Джон Roddam Спенсер Stanhope — и остались друзьями, но и не стал главным художником. Живя в качестве арендатора в Литтл Holland House, эпические картины Уоттса были выставлены в Whitechapel его друг социальный реформатора Canon Сэмюэл Барнетт, и он, наконец, получил заказ на здание парламента, завершая свою Триумф Красного Креста Рыцарь (от фей) в 1852-53. Он также взял короткую поездку в Италию в 1853 году (в том числе и Венецию, где Тициана стало еще больше вдохновения) и Чарльз Томас Ньютон, чтобы выкопать Галикарнас в 1856-57, через Константинополь и греческие острова.
В 1860-е годы, работа Уоттса показывает влияние Россетти, часто подчеркивая чувственное удовольствие и насыщенный цвет. Среди этих картин портрет своей молодой жены, актрисы Эллен Терри, который был 30 лет моложе его — будучи введен общий друг Том Тейлор, они поженились 20 февраля 1864, всего семь дней до её 17-й день рождения. Когда она сбежала с другим человеком после того, как менее чем за год брака, Уоттс был вынужден развестись с ней. Ассоциация Уоттс с Россетти и движением эстетического измененным в течение 1870-х лет, как его работа все чаще объединяют классические традиции с нарочито возбужденной и неспокойной поверхностью, чтобы предложить динамическую энергию жизни и эволюции, а также предварительные и преходящих качества жизни. Эти работы сформирована часть пересмотренного варианта Дома Жизни, под влиянием идей Макса Мюллера, основателя сравнительной религии. Уоттс надеялись проследить формирующейся «мифологию рас [мира]» в великий синтез духовных идей современной науки, особенно дарвиновской теории эволюции.
При аренде на Малой Голландии Дом близится к концу, и здание вскоре будет снесено, в начале 1870-х он заказал новый лондонский дом рядом с CR Коккереля: New Литтл Holland House (Минуса на поместье лорда Лейтона), и приобрел дом в пресной воде, остров Уайт — его друзья Julia Margaret Cameron и Лорд Теннисон уже дома на острове. Для того, чтобы сохранить свою дружбу с семьей Принсепа, как их дети начали выходя из дома, он построил для них Briary вблизи пресной воды и принял их относительную Бланш Clogstoun. В 1877 году, его указ НИСЬ от Эллен Терри, наконец, пришла через, и Grosvenor Gallery был открыт его друг Coutts Линдсей. Это должно было доказать его идеальным местом в течение следующих десяти лет.
В 1886 году, в возрасте 69 лет, Уоттс женился во второй раз, Мэри Фрейзер Tytler, шотландский дизайнер и гончара, а затем в возрасте 36. В 1891 году он купил землю недалеко от Комптона, к югу от Гилфорда, в графстве Суррей. Супруги назвали дом «Limnerslease» (сочетание слов «портретист» или художник с «leasen» или Глины) и построили Watts Gallery рядом, музей, посвященный его работу — первые (и в настоящее время только) специально сконструированные галерей в Великобритании посвящен одного художника — который был открыт в апреле 1904 года, незадолго до его смерти, и получил значительное расширение в период между 2006 и 2011 гг.
жена Уоттс Мэри проектировала рядом ранее Watts Mortuary Chapel, который Watts заплатил за; он также написал версию всепроникающего для алтаря всего три месяца, прежде чем он умер. Оба Limnerslease и часовня теперь поддерживаются, и дом в собственности, в Watts Gallery. В 2016 году Уоттс студии в доме вновь открыто, восстановить, насколько это возможно, используя фотографии из Уоттс жизни, как часть Watts Gallery, а основная жилая секцию можно посетить экскурсии.
Многие из его картин принадлежат Tate Britain — он пожертвовал 18 его символических картин в Тейт в 1897 году, и еще три в 1900 г. Некоторые из них были прикомандированных к Watts Gallery в последние годы, и на дисплее.
Отказ от баронета дважды предлагала ему королевы Виктории, он был избран академиком в Королевской Академии в 1867 году и принял одним из первых членов нового ордена за заслуги (ОМ) в 1902 году — по его собственным словам, от имени всех английских художников. Заказ был объявлен в списке 1902 г. Коронации отличия, опубликованном 26 июня 1902, и он получил знаки отличия от короля Эдуарда VII в Букингемском дворце 8 августа 1902.
В его поздних картин, творческие устремления Уоттса мутировать в мистические образы, такие как сеятель Системы, в которых Watts кажется предвидеть абстрактное искусство. Эта картина изображает Бог как едва видимая форма в возбужденной картине звезд и туманностей. Некоторые из других поздних работ Уоттс также, кажется, ожидают картины голубого периода Пикассо. Он был также восхищались как портретист. Его портреты были из наиболее важных мужчин и женщин день, предназначенных для формирования «Дом славы». Многие из них сейчас находятся в коллекции Национальной портретной галереи: 17 были переданы в 1895 году, с более чем 30 более присоединялось впоследствии. В его портретах Вт стремился создать напряжение между дисциплинированной стабильности и силы действия. Он также был примечателен подчеркивая признаки напряженности и носить на лицах его сиделки.
В последние годы своей Уоттс также обратился к скульптуре. Его самая известная работа, 1902 большая бронзовая статуя Физическая Энергия, изображает голый мужчина на коне прикрыв глаза от солнца, как он смотрит перед собой. Первоначально он был предназначен, чтобы быть посвящен Мухаммаду, Аттилы, Тамерлана и Чингисхана, подумал Уоттсом олицетворяют необработанный энергичную волю к власти. Бросок был помещен в Мемориал Родса в Кейптауне, Южная Африка, в честь грандиозного имперского видения Сесил Родс. Эссе Уоттса „Наша гонка, как пионеры“ указывает на его поддержку империализма, по его мнению, быть прогрессивной силой. Существует также литье этой работы в Кенсингтонском саду Лондона, с видом на северо-западной стороне серпантин.
Поклонник роялти — он нарисовал принц де JoinvilLe и Эдвард, принц Уэльского — Watts предложил в 1887 году, в честь золотого юбилея королевы Виктории, создав Мемориал Героических самопожертвований в памяти простых людей, умершие спасение жизней других, и которые в противном случае могли бы забыто. Схема не была принята в то время, но в 1898 году Уоттс подошел Генри Гэмбл, викарий церкви Святого Aldersgate Botolph в. Он предложил мемориал может быть создан в парке Постмана в лондонском Сити.
Мемориал был открыт в незавершенном состоянии в 1900 году, состоящим из 50 футов (15 м) деревянной лоджии спроектированного Эрнеста Джорджем, укрывался стена с пространством для 120 керамической плитки мемориальной быть разработана и сделана Уильямом де Морганом. На момент открытия, только четыре мемориальных плитки были на месте. Уоттс умер в 1904 году, а его вдова Мэри Уоттс взяла на себя управление проектом.
Несколько благоговейным биографии Уоттс были написаны вскоре после его смерти. С появлением модернизма, однако, его репутация снизились. комическая пьеса Пресноводные Вирджинии Вулф изображает его в сатирической манере, подход также принят Уилфред Блант, бывший куратор Watts Gallery, в его непочтительный 1975 биографии Микеланджело Англии. В 1988 году книги о Раскином, искусствовед Питер Фуллер подчеркнул Уоттс духовных и стилистические значения, отмечая также, что в конце пост-символистские произведения, такие как сеятель Систем «растянутого за грань абстракции». К столетию со дня его смерти Вероники Франклин Гулд опубликовал GF Ватт: Последний Великий викторианский, положительное изучение его жизни и работы.
Композитор Чарльз Вильерс Стэнфорд написал свою Шестую симфонию «Памяти Г. Ф. Watts». Она была написана в 1905 году и впервые исполнена 18 января 1906 года в Лондоне под руководством Стэнфорда. Четыре движения, хотя и не имея детальную программу, вдохновлено несколько произведений искусства ватт.
Литературные ссылки на ваттах и его работы включают в себя Элизабет Тейлор 1953 новый Angel, где картина ваттах пожертвована в провинциальный музей главный герой, и упоминание о картине Уоттса „Прогресс“ в Белла Донна по Роберт Хиченс (1909, стр. 34 ). Watts особенность (не совсем благоприятно) в качестве персонажа в комическом романе Линн Трасс в Теннисоне Gift (1996).