Сады Версаля

Сады Версаэля занимают часть того, что когда-то было королевским королевством Версаль, королевским дворцом Версальского замка. Расположенный к западу от дворца, сады покрывают около 800 гектаров земли, большая часть которых озеленена в классическом французском стиле сада, совершенном здесь Андре Ле Нотр. Помимо окружающего пояса леса, сады граничат с городскими районами Версаля на востоке и Ле Чесне на северо-востоке, Национальным дендропарком де Шеврелиуп на севере, Версальской равниной (охраняемым заповедником) до западе, а также на Саториальном лесу на юг.

В рамках национального домена де Версаль и де Трианон, автономного государственного учреждения, действующего под эгидой Министерства культуры Франции, сады в настоящее время являются одним из самых посещаемых общественных мест во Франции, которые получают более шести миллионов посетителей в год.

В дополнение к тщательным ухоженным газонам, партерам цветов и скульптурам – фонтаны, которые расположены по всему саду. Знакомство со временем Людовика XIV и использование большей части той же сети гидравлика, которая использовалась во время Ancien Régime, фонтаны способствуют созданию уникальных садов Версаля. В выходные с конца весны до начала осени администрация музея спонсирует Grandes Eaux – очки, в течение которых все фонтаны в садах находятся в полной игре.

В 1979 году сады вместе с замком были внесены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО, один из тридцати одного такого обозначения во Франции.

Из центрального окна Зала Зеркалов разворачивается, под глазами посетителей, великая перспектива, которая ведет взгляд на водный партер к горизонту. Эта оригинальная ось восток-запад, до правления Людовика XIV, Андре Ле Нотр была рада развить и расширить ее, расширив королевский переулок и выкапывая Большой канал.

В 1661 году Людовик XIV поручил Андре ЛеНотре создание и развитие версальских садов, которые в его глазах были столь же важны, как и замок. Работы проводятся одновременно с дворцом и продолжаются около сорока лет. Но Андре Ле Нотр не работает в одиночку. Жан-Батист Колберт, суперинтендант зданий короля, с 1664 по 1683 год, руководит строительной площадкой; Чарльз Ле Брун, назначенный Первым художником Короля в январе 1664 года, рисует множество статуй и фонтанов; наконец, сам король подчиняется всем проектам и хочет «детализировать все». Чуть позже архитектор Жюль Хардуин-Мансарт, ставший первым архитектором и главным управляющим зданий короля, построил Оранжерею и сделал план парка более простым, особенно путем изменения или открытия определенных рощ.

Для создания садов требуется гигантская работа. Огромные «земляные работы» необходимы, чтобы выровнять пространства, развить цветники, построить Оранжерею, выкопать бассейны и Канал, где существовали только леса, луга и болота. Деревья уже выросли во многих провинциях Франции; тысячи людей, иногда целые полки, участвуют в этом огромном предприятии.

Чтобы оставаться разборчивым, сад нужно пересаживать примерно каждые сто лет. Людовик XVI отвечает в начале своего правления. Следующая реплантация происходит под Наполеоном III. После ряда бурь в конце XX века, в том числе в декабре 1999 года, самый разрушительный, сад полностью посажен. В настоящее время он предлагает молодой вид, сравнимый с тем, что испытывал Людовик XIV.

Андре Ле Нотр начал преобразовывать парк и сады Версаля в начале 1660-х годов. Они являются лучшим примером jardin à la française или французского официального сада. Первоначально они были спроектированы для просмотра с террасы на западной стороне дворца и создания грандиозной перспективы, которая доходила до горизонта, иллюстрируя полное господство короля над природой.

Партер д’О и Партер и фонтан Латона
Ближайшие к дворцу объекты – два водных партера, большие бассейны, которые отражают фасад дворца. Они украшены более мелкими скульптурными произведениями, представляющими реки Франции, которые расположены так, чтобы не мешать отражениям в воде. Вниз по лестнице от Партер д’Оо находится фонтан Латона, созданный в 1670 году, иллюстрирующий историю Латоны, взятой из Метаморфоз Овидия. Согласно истории, когда крестьяне Ликии оскорбили Латону, мать Аполлона и Дианы, бог Юпитер превратил крестьян в лягушек. Фонтан был начат в 1670 году Ле Нотр, затем расширен и модифицирован Хардуином-Мансартом, который поставил статую Латона на мраморную пирамиду.

Фонтан Колесницы Аполлона и Большой канал
Великая перспектива дворца продолжается от фонтана Латоны на юг вдоль травянистого переулка, Тапис-Верт или зеленого ковра, до Бассейна Апполона. Аполлон, бог солнца, был эмблемой Людовика XIV, который был показан во многих украшениях дворца. Возвышающаяся от воды колесница символизировала восход солнца. Он был спроектирован Ле Бруном и выполнен скульптором Жаном-Батистом Туби между 1668 и 1670 годами, брошенным в железо, а затем позолоченным. За фонтаном Большой канал протянулся на 1800 метров к южной части парка.

Северный партер, бассейн дракона и бассейн Нептуна
Другая группа формальных садов расположена на северной стороне водного партера. Он включает в себя два босета или рощи: рощу трех фонтанов, «Боске Триумфальной арки», а к северу от них – три главных фонтана, фонтан Пирамиды, фонтан Дракона и фонтан Нептуна. Фонтаны в этом районе имеют морскую или водную тематику; Фонтан Пирамиды украшен Тритонами, Сиренами, дельфинами и нимфами. Фонтан Дракона один из старейших в Версале и имеет самую высокую струю воды, двадцать семь метров. На самом деле это не дракон, а питон, мифический змей, убитый Аполлоном. Фонтан Нептуна изначально был украшен только кругом больших бассейнов свинца, струйных вод; Людовик XV добавил статуи Нептуна, Тритона и других богов моря.

Южный Партер и Оранжерея
Южный Партер расположен под окнами квартир королевы и на крыше Оранжереи. Он украшен ящиками и цветами в арабеских узорах. Подземная охота была предназначена для хранения более тысячи цитрусовых, пальм и олеандр и других деревьев южного климата зимой. Их вывозят в сады с середины мая до середины октября.

Людовик XIII
С окончательной покупкой Луи XIII земель от Жан-Франсуа де Гонди в 1632 году и его предположения о сеньориальной роли Версаля в 1630-х годах, официальные сады были заложены к западу от замка. Записи показывают, что в конце десятилетия Клод Молле и Илер Массон разработали сады, которые оставались относительно неизменными до тех пор, пока экспансия не была заказана при Людовике XIV в 1660-х годах. Эта ранняя компоновка, сохранившаяся в так называемом Плане Du Bus c.1662, показывает установленную топографию, вдоль которой развивались линии садов. Об этом свидетельствует четкое определение главной оси Восток-Запад и север-юг, которая закрепляет макет садов.

Людовик XIV
В 1661 году, после позора министра финансов Николаса Фуке, которого обвинили соперники в хищении фондов короны, чтобы построить свой роскошный замок в Во-ле-Викомте, Людовик XIV обратил свое внимание на Версаль. С помощью архитектора Фуке Луи Ле Вау, живописца Чарльза Ле Бруна и ландшафтного архитектора Андре Ле Нотр, Луис начал программу по приукрашиванию и расширению в Версале, которая займет свое время и заботы на оставшуюся часть его правления.

С этого момента расширение садов Версаля последовало за расширением замка. Соответственно, кампании по строительству Людовика XIV применяются также к садам. На каждом этапе предписанный тур тщательно контролировался по указанию Sun King.

Первая строительная кампания
В 1662 году были предприняты незначительные изменения в замке; однако больше внимания уделялось развитию садов. Существующие боксы и партеры были расширены и созданы новые. Самым значительным среди творений в это время были Оранжерея и Гротте Тетис (Нолхак, 1901, 1925).

Версальская оранжерея, которая была спроектирована Луи-ле-Вау, была расположена к югу от замка, что пошло на пользу естественному склону холма. Он обеспечил охраняемую территорию, в которой апельсиновые деревья были сохранены в зимние месяцы (Nolhac 1899, 1902).

Грот де Тетис, который был расположен к северу от замка, составлял часть иконографии замка и садов, которые выравнивали Луи XIV с солнечными снимками. Грот будет завершен во время второй строительной кампании (Verlet 1985).

К 1664 году сады эволюционировали до такой степени, что Людовик XIV открыл сады с fête galante под названием «Les Plaisirs de l’Île Enchantée». Мероприятие, которое официально состояло в том, чтобы отпраздновать свою мать, Анну д’Арриче и его супругу Мари-Терезу, но на самом деле отпраздновал Луизу де ла Валлиер, любовницу Луи, состоялось в мае того же года. В течение одной недели гостей угощали потрясающими развлечениями в садах. В результате этого фета – в частности, нехватка жилья для гостей (большинство из них приходилось спать в своих экипажах), Луис осознал недостатки Версаля и снова начал расширять замок и сады (Verlet, 1961, 1985) ,

Вторая строительная кампания
Между 1664 и 1668 годами в садах проявлялся шквал активности, особенно в отношении фонтанов и новых босков; именно в это время изображения садов сознательно эксплуатировали Аполлон и солнечные образы как метафоры для Людовика XIV. Охват Ле Вау замка Людовика XIII предоставил средства, с помощью которых, хотя украшение садового фасада, образы в декорах гранд-квартир царя и королевы сформировали симбиоз с изображениями садов (Lighthart, 1997; Mâle , 1927).

С этой новой стадией строительства сады приняли топографический и иконологический словарь, который оставался бы в силе до 18-го века. Как отметил Андре Фелибиен в своем описании Версаля, солнечные и аполлонские темы преобладали с проектами, построенными в это время: «Поскольку солнце было эмблемой Людовика XIV, и что поэты присоединяются к солнцу и Аполлону, в этом превосходном доме нет ничего, что не относится к этой божественности »(Фелибиен, 1674).

Три добавления образовали топологическую и символическую связь садов на этом этапе строительства: завершение Гротте-де-Тоти, Бассин-де-Латоне и Бассин-д’Аполлон.

Grotte de Thétys
Начатый в 1664 году и законченный в 1670 году с установкой скульптуры Жилем Гереном, Франсуа Жирардоном, Томасом Регнаудиным, Гаспар Марси и Бальтазаром Марсием, грот стал важной символической и технической составляющей садов. Символично, что Грот де Тетис связан с мифом об Аполлоне – и этой ассоциацией с Людовиком XIV. Это было как пещера морской нимфы, Тетис, где Аполлон отдыхал после того, как водил свою колесницу, чтобы осветить небо. Грот был автономной структурой, расположенной к северу от замка. Интерьер, который был украшен раковиной для представления морской пещеры, содержал статуэтку братьев Марси, изображающих бога солнца, на котором присутствовали нереиды (центральная группировка), а его лошади ухаживали сослуживцы Фетиды (две сопутствующие статуэтки ). Первоначально эти статуи были установлены в трех отдельных нишах в гроте и окружены различными фонтанами и водными объектами (Marie 1968, Nolhac 1901, 1925, Thompson, 2006, Verlet 1985).

Технически Grotte de Thétys сыграла решающую роль в гидравлической системе, которая подавала воду в сад. Крыша грота поддерживала резервуар, в котором хранилась вода, нагнетаемая из пруда Кланьи, и которая подпитывала фонтаны ниже в саду под действием силы тяжести.

Bassin de Latone
Расположен на оси восток-запад только на западе и ниже Партер-д’О, находится Бассин-де-Латоне. Разработанный Андре Ле Нотр, выполненный Гаспаром и Бальтазаром Марси, и построенный между 1668-1670 годами, фонтан изобразил эпизод из Метаморфоз Овидия. Латона и ее дети, Аполлон и Диана, мучимые грязью, оказанной ликийскими крестьянами, которые отказались позволить ей и ее детям выпить из своего пруда, обратились к Юпитеру, который ответил, превратив ликийцев в лягушек. Этот эпизод из мифологии был замечен историками в качестве аллегории восстаний Фронды, которая произошла во время меньшинства Людовика XIV. Связь между историей Овидия и этим эпизодом из французской истории подчеркивается ссылкой на «грязевые выступы» в политическом контексте. Восстания Фронды – слово fronde также означают рогатку – считались источником употребления термина «грязелечение» в политическом контексте (Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981).

Bassin d’Apollon
Далее вдоль оси Восток-Запад находится Бассин-д’Аполлон – фонтан Аполлона. Занимая место Rondeau / Bassin des Cygnes Людовика XIII, Фонтан Аполлона, который был построен между 1668 и 1671 годами, изображает бога солнца, управляющего его колесницей, чтобы осветить небо. Фонтан образует фокус в саду и служит переходным элементом между садами Пети-Парка и Большого канала (Marie 1968, Nolhac 1901, 1925, Thompson, 2006, Verlet 1985).

Гранд-канал
С длиной 1500 метров и шириной 62 метра Большой канал, который был построен между 1668 и 1671 годами, физически и визуально продлевает ось восток-запад до стен Большого парка. Во время Ancien Régime Большой канал служил местом проведения лодок. В 1674 году, в результате серии дипломатических договоренностей, которые выиграли Луи XIV, король приказал построить Маленькую Венецию – Маленькую Венецию. Расположенная на стыке Большого канала и перекрестка северной поперечной ветви, Маленькая Венеция разместила каравеллы и яхты, которые были получены из Нидерландов, а гондолы и гондольеры получили в подарок от Дожей Венеции, отсюда и название (Marie 1968 , Nolhac 1901, 1925; Thompson, 2006, Verlet, 1985).

Помимо декоративных и праздничных аспектов этого сада, Большой канал также служил практической роли. Расположенная в низкой точке в садах, она собирала воду, которая сливалась с фонтанами в саду выше. Вода из Большого канала была закачана обратно в водохранилище на крыше Гротта-де-Тотис через сеть ветроэнергетических и конных насосов (Thompson, 2006).

Parterre d’Eau
Расположенный над фонтаном Латона – это терраса замка, известная как Parterre d’Eau. Формируя переходный элемент от замка к садам внизу и помещая его на север-южную ось садов, Партер д’Оо обеспечил обстановку, в которой изображения и символизм декоров гранд-аппартаментов, синтезированных с помощью иконографии сады. В 1664 году Людовик XIV заказал серию статуй, предназначенных для украшения водной особенности Партер д’О. Великий Командир, как известно, представляет собой двадцать четыре статуи классических кватернионов и четыре дополнительные статуи, изображающие похищения из классического прошлого (Berger I, 1985; Friedman, 1988, 1993; Hedin, 1981-1982; Marie, 1968; , Nolhac, 1901, Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981).

Эволюция босчетов
Одной из отличительных особенностей садов во время второй строительной кампании было распространение боссов. Расширив макет, установленный во время первой строительной кампании, Le Nôtre добавила или расширила не менее десяти босков: «Bosquet du Marais» в 1670 году; Bosquet du Théâtre d’Eau, Île du Roi и Miroir d’Eau, Salle des Festins (Salle du Conseil), Bosquet des Trois Fontaines в 1671 году; Лабиринт и Триумфальная арка Боске-де-ла-Триумф в 1672 году; Bosquet de la Renommée (Bosquet des Dômes) и Bosquet de l’Encélade в 1675 году; и Bosquet des Sources в 1678 году (Marie 1972, 1976; Thompson, 2006; Verlet, 1985).

Помимо расширения существующих боксов и строительства новых, было два дополнительных проекта, которые определили эту эпоху: Bassin des Sapins и Pièce d’Eau des Suisses.

Бассин де Сапинс
В 1676 году Bassin des Sapins, который был расположен к северу от замка ниже Parterre du Nord и Allée des Marmousets, был спроектирован так, чтобы сформировать топологический кулон вдоль оси север-юг с Pièce d’Eau des Suisses, расположенным у основания от холма Саторий к югу от замка. Позднее изменения в саду превратили бы этот фонтан в Bassin de Neptune (Marie 1972, 1975; Thompson, 2006, Verlet 1985).

Pièce d’Eau des Suisses
Выкопанный в 1678 году, Pièce d’Eau des Suisses, названный в честь швейцарской гвардии, которая построила озеро, заняла площадь болот и прудов, некоторые из которых были использованы для снабжения водой фонтанов в саду. Этот водный объект с площадью поверхности более 15 гектаров является вторым по величине – после Большого канала – в Версале (Marie 1972, 1975, Nolhac 1901, 1925, Thompson 2006, Verlet 1985).

Третья строительная кампания
Изменения в садах во время третьей строительной кампании отличались стилистическим изменением от естественной эстетики Андре Ле Нотр к архитектурному стилю Жюля Хардуина Мансарта. Первая крупная модификация садов во время этой фазы произошла в 1680 году, когда Tapis Vert – пространство газона, которое простирается между Фонтаном Латона и Фонтаном Аполлона, достигло своего окончательного размера и определения под руководством Андре Ле Нотр (Nolhac 1901; Томпсон, 2006).

Начиная с 1684 года, Партер д’О был реконструирован под руководством Жюля Хардуина-Мансарта. Статуи Великого Командования 1674 года были перенесены в другие части сада; два двойных восьмиугольных бассейна были построены и украшены бронзовыми статуями, представляющими четыре основные реки Франции. В том же году Оранжерея Ле Вау, расположенная к югу от Партерр д’О, была разрушена, чтобы разместить более крупную структуру, созданную Жюлем Хардуином-Мансартом. В дополнение к Оранжерее, в это время были построены трассы Эскалир-де-Сен, которые способствовали доступу в сады с юга, в Пье-д’О-де-Suisses и в Parterre du Midi, давая сады к югу от château их нынешняя конфигурация и украшение.

Кроме того, для размещения ожидаемого строительства Aile des Nobles – северного крыла замка – Grotte de Thétys был снесен (Marie 1968, 1972, 1976; Nolhac 1899, 1901, 1902, 1925).

Со строительством Aile des Nobles (1685-1686), Parterre du Nord был реконструирован, чтобы отреагировать на новую архитектуру этой части замка. Чтобы компенсировать потерю водохранилища на вершине Грота де Тетис и удовлетворить повышенный спрос на воду, Жюль Хардуин-Мансар разработал новые и более крупные резервуары, расположенные к северу от Aile des Nobles (Thompson, 2006). Строительство разрушительно дорогого канала «Канал де Л’Эуре» было открыто в 1685 году; спроектированный Вобаном, он должен был принести воды Эуре более 80 километров, включая акведуки героического масштаба, но работы были отменены в 1690 году: см. «Проблема воды» ниже.

Между 1686 и 1687 годами Бассин де Латоне, под руководством Жюля Хардуина-Мансарта, был перестроен. Именно эту окончательную версию фонтана можно увидеть сегодня в Версале (Hedin 1992, Thompson, 2006, Verlet 1985).

Во время этого этапа строительства были изменены или созданы три из основных боссов в саду. Начиная с Galerie des Antiques, этот боск был построен в 1680 году на месте более раннего и недолговечного Galerie d’Eau (1678). Этот боске был задуман как галерея под открытым небом, в которой были выставлены античные статуи и копии, приобретенные Академией Франции в Риме. В следующем году началось строительство Salle de Bal. Этот боске, расположенный в уединенном участке сада к западу от Оранжери, был построен как амфитеатр, в котором был каскад – единственный, кто выжил в Версальских садах. Salle de Bal был открыт в 1685 году с мячом, проведенным Grand Dauphin. Между 1684 и 1685 годами Жюль Хардуин-Мансар построил колоннаду. Этот боске, расположенный на месте Bosquet des Sources в Ле-Нотре, был круглым перистилем, образованным из тридцати двух арки с двадцатью восемью фонтанами и наиболее архитектурным из которых был Хардоуин-Мансар, построенный в садах Версаля (Marie 1972, 1976; Томпсон 2006, Верле 1985)

Четвертая строительная кампания
Из-за финансовых трудностей, связанных с войной в Аугсбургской войне и войной за испанское наследство, значительная работа над садами не проводилась до 1704 года. Между 1704 и 1709 годами боски были изменены, некоторые довольно радикально, с новыми именами, предлагающими новая строгость, которая характеризовала последние годы правления Людовика XIV (Marie 1976, Thompson 2006, Verlet 1985)

Людовик XV
После ухода короля и суда из Версаля в 1715 году после смерти Людовика XIV дворец и сады вошли в эпоху неопределенности. В 1722 году Людовик XV и суд вернулись в Версаль. Попытавшись прислушаться к увещанию своего прадеда, чтобы не участвовать в дорогостоящих кампаниях по строительству, Людовик XV не предпринял дорогостоящих строительных кампаний в Версале, которые существовал у Людовика XIV. Во время правления Людовика XV единственным значительным дополнением к садам стало завершение Бассина де Нептуна (1738-1741) (Marie 1984, Verlet 1985).

Вместо того, чтобы тратить ресурсы на изменение садов в Версале, Людовик XV – бодрый ботаник – направил свои усилия на Трианон. В районе, который сейчас оккупирован Hameau de la Reine, Людовик XV построил и поддерживал ботаники les jardins – ботанические сады. В 1750 году, в год, когда были построены ботаники les jardins, «Жардинье-Fleuriste», Клод Ричард (1705-1784), принял управление ботаническими садами. В 1761 году Людовик XV поручил Анже-Жаку Габриэлю построить Пети-Трианон в качестве резиденции, которая позволила бы ему провести больше времени возле ботаники. Именно в Пети-Трианоне Людовик XV упал смертельно больным оспой; 10 мая 1774 года король умер в Версале (Marie, 1984; Thompson, 2006).

Людовик XVI
После вознесения Людовика XVI на трон, сады Версаля претерпели трансформацию, которая напомнила о четвертой строительной кампании Людовика XIV. Под влиянием изменения мировоззрения, предложенного Жаном-Жаком Руссо и Философами, зима 1774-1775 годов была свидетелем полной пересадки садов. Деревья и кустарники, относящиеся к царствованию Людовика XIV, были срублены или выкорчеваны с намерением превратить jardins français из Le Nôtre и Hardouin-Mansart в сад в английском стиле.

Попытка превратить шедевр ЛеНотра в сад в английском стиле не смогла достичь желаемой цели. В значительной степени благодаря топологии земли, английская эстетика была оставлена, а сады пересажены во французском стиле. Однако, взглянув на экономику, Людовик XVI заказал палисады – трудоемкие обрезанные хеджирования, которые образовывали стены в босетах, – чтобы их заменили рядами липы или каштанов. Кроме того, многие боски, датируемые временем Короля Солнца, были широко модифицированы или уничтожены. Самым значительным вкладом в сады во время правления Людовика XVI был Грот де Бэйн д’Аполлон. Грохот каменной кладки, установленный в боске в английском стиле, был шедевром Хьюберта Роберта, в котором были размещены статуи из Гротте Тетис (Thompson 2006, Verlet 1985).

Революция
В 1792 году по приказу Национального собрания некоторые деревья в садах были срублены, а части Великого парка были разобраны и рассеяны. Почувствовав потенциальную угрозу Версалю, Луи Клод Мария Ричард (1754-1821) – директор ботаники джеданов и внук Клода Ричарда – лоббировала правительство, чтобы спасти Версаль. Он преуспел в предотвращении дальнейшего разгона Великого парка, и угрозы уничтожить Пети-Парк были отменены, предполагая, что партеры могут использоваться для выращивания огородов и что сады могут занимать открытые участки сада. К счастью, эти планы никогда не вводились в действие; однако сады были открыты для публики – это было не редкость, когда люди стирали белье в фонтанах и распространяли его на кустарник, чтобы высохнуть (Thompson, 2006).

Наполеон I
Наполеоновская эпоха во многом игнорировала Версаль. В замке был устроен набор комнат для использования императрицы Мари-Луизы; но сады остались неизменными, за исключением разрушительных деревьев рубок в Триумфальной арке Боске-де-ла-Фронтера и Боске-де-Труа Фонтанс. Массовая эрозия почвы потребовала посадки новых деревьев (Thompson 2006, Verlet 1985).

восстановление
С восстановлением Бурбонов в 1814 году, сады Версаля стали свидетелями первых изменений со времен революции. В 1817 году Людовик XVIII приказал преобразовать Île du roi и Miroir d’Eau в сад в английском стиле – Jardin du roi (Thompson, 2006).

Июльская монархия; Вторая империя
Хотя большая часть интерьера замка была необратимо изменена, чтобы разместить музей во всей Славе Франции (открыта Луи-Филиппом, 10 июня 1837 года), сады, напротив, остались нетронутыми. За исключением государственного визита королевы Виктории и принца Альберта в 1855 году, в то время сады были местом для гала-фета, напомнившего фету Людовика XIV, Napoléon III проигнорировал замок, предпочитая вместо этого замок Compiègne (Thompson 2006; Verlet, 1985).

Пьер де Нолак
С приходом Пьера де Нольхака в качестве директора музея в 1892 году в Версале началась новая эпоха исторических исследований. Нолхак, ярый архивариус и ученый, начал собирать историю Версаля, а затем установил критерии восстановления замка и сохранения садов, которые продолжаются и по сей день (Thompson 2006, Verlet 1985).

Пересадка сада
Обычным для любого долгоживущего сада является реплантация, и Версаль не является исключением. В их истории сады Версаля прошли не менее пяти крупных реплантаций, которые были выполнены по практическим и эстетическим соображениям.

Зимой 1774-1775 годов Людовик XVI приказал пересадить сады на том основании, что многие из деревьев были больны или зарастали и нуждались в замене. Кроме того, поскольку формальность сада 17-го века вышла из моды, эта реплантация стремилась установить новую неформальность в садах – что также было бы менее дорогостоящим для поддержания – Версаля. Это, однако, не было достигнуто, поскольку топология садов благоприятствовала франшизе jardins в саду в английском стиле. Затем, в 1860 году, большая часть старого роста от пересадки Людовика XVI была снята и заменена. В 1870 году сильный шторм ударил по площади, наносящей ущерб и выкорчевывая десятки деревьев, что потребовало масштабной программы реплантации. Однако из-за франко-прусской войны, которая свергла Наполеон III и Коммуну де Пари, реплантация сада не началась до 1883 года (Томпсон, 2006).

Самые последние пересадки садов были ускорены двумя штормами, которые избивали Версаля в 1990 году, а затем снова в 1999 году. Урон от шторма в Версале и Трианоне составил потерю тысяч деревьев – худший такой ущерб в истории Версаля. Пересадки позволили музеям и правительственным органам восстановить и восстановить некоторые из босков, оставленных во время правления Людовика XVI, таких как Bosquet des Trois Fontaines, который был восстановлен в 2004 году. (Thompson, 2006).

Из-за естественного цикла реплантаций, который произошел в Версале, можно с уверенностью утверждать, что в садах нет деревьев, относящихся ко времени Людовика XIV.