Музей Фриды Кало, Мехико, Мексика

Музей Фриды Кало (испанский: Museo Frida Kahlo), также известный как Голубой дом (La Casa Azul) за кобальтово-голубые стены сооружения, является историческим домом-музеем и художественным музеем, посвященным жизни и творчеству мексиканской художницы Фриды Кало. , Он расположен в районе Колония-дель-Кармен города Койоакан в Мехико. Здание было местом рождения Кало, домом, где она выросла, несколько лет жила со своим мужем Диего Риверой и где она позже умерла в комнате на верхнем этаже. В 1957 году Диего Ривера пожертвовал дом и его содержимое, чтобы превратить его в музей в честь Фриды.

Музей содержит коллекцию работ Фриды Кало, Диего Риверы и других художников, а также мексиканское народное искусство пары, доиспанские артефакты, фотографии, памятные вещи, личные вещи и многое другое. Коллекция выставлена ​​в комнатах дома, который остается таким же, каким он был в 1950-х годах. Это самый популярный музей в Койоакан и один из самых посещаемых в Мехико.

Голубой Дом
Дом / музей находится в районе Колония-дель-Кармен в районе Койоакан Мехико. Койоакан, особенно район Колония-дель-Кармен, имеет интеллектуальную и авангардную репутацию с 1920-х годов, когда в нем жили Сальвадор Ново, Октавио Пас, Марио Морено и Долорес дель Рио. Сегодня этот район является домом для ряда городских музеев. Сам дом расположен на углу улиц Лондра и Альенде и выделяется своими кобальтово-голубыми стенами, дав ему название La Casa Azul (Голубой дом). Как и большинство других сооружений в этом районе, дом построен вокруг центрального внутреннего двора с садовым пространством, что является традицией с колониальных времен.

Первоначально, дом окружал только три стороны этого двора, но позже была добавлена ​​четвертая сторона, чтобы полностью охватить его. Дом занимает 800м2, а центральный двор – еще 400м2. Поскольку он был построен в 1904 году, первоначально он имел декоративные элементы во французском стиле, но позже он был заменен более простым фасадом, который можно увидеть сегодня. Здание имеет два этажа с различными спальнями, студийным пространством, большой кухней и столовой. Прихожая была украшена мозаикой из натурального камня Мардонио Маганьи из Escuela de Pintura al Aire Libre в Койоакане, вдохновленной фресками, выполненными Хуаном О’Горманом в Университете Сьюдад.

Музей
Первоначально дом был семейным домом Фриды Кало, но с 1958 года он служил музеем, посвященным ее жизни и работе. Ежегодно его посещают около 25 000 человек, это один из самых посещаемых музеев Мехико и самый посещаемый сайт в Койоакан. Музей поддерживается исключительно продажей билетов и пожертвованиями.

Музей демонстрирует образ жизни богатых мексиканских богемных художников и интеллектуалов в первой половине 20-го века. Входной билет в Casa Azul позволяет бесплатно входить в близлежащий музей Анауакалли, который также был основан Диего Риверой. Согласно записям и свидетельствам, сегодня дом выглядит так же, как и в 1951 году, украшенный мексиканским народным искусством, личной коллекцией произведений искусства Кало, большой коллекцией доиспанских артефактов, традиционной мексиканской посудой, постельным бельем, личными сувенирами, такими как фотографии, открытки и письма, и работы Хосе Мария Веласко, Пола Клее и Диего Риверы. Большая часть коллекции находится в витринах, предназначенных для их сохранения. В музее также есть кафе и небольшой магазин подарков.

Музей состоит из десяти комнат. На первом этаже находится комната, в которой хранятся некоторые, в основном, второстепенные произведения Кало, такие как «Фрида и ла Чезареа», 1907–1954 гг., «Retrato de familia», 1934 г., «Руина», 1947 г., «Retrato de Guillermo Kahlo», 1952 г., «El marxismo dará salud», 1954 г. ( показывая Фриду, выбрасывающую свои костыли), с акварелью Диарио де Фрида в центре. Изначально эта комната была официальной гостиной, где Фрида и Диего развлекали известных мексиканских и зарубежных гостей и друзей, таких как Сергей Эйзенштейн, Нельсон Рокфеллер, Джордж Гершвин, карикатурист Мигель Коваррубиас и актрисы Долорес дель Рио и Мария Феликс.

Вторая и третья комнаты посвящены личным вещам и памятным вещам, а также некоторым работам Риверы. Вторая комната заполнена предметами повседневного обихода Фриды, письмами, фотографиями и заметками. На стенах доиспанские ожерелья и народные платья, особенно теуана, которые были торговой маркой Фриды. Картины в третьей комнате: «Ретрато де Кармен Портес Хиль», 1921, «Офренда дель муэрто», 1943, и «Mujer con cuerpo de guitarra», 1916.

Четвертый зал содержит современные картины таких художников, как Пол Клее, Хосе Мария Веласко, Хоакин Клаусель, Селия Кальдерон Орозко, а также скульптуру Мардонио Маганьи. В пятой комнате находятся две большие фигуры Иуды, фигуры «mujeres bonitos» из Тлатилко, штат Мехико, и фигуры из теотиуаканской культуры. Большие иудейские фигуры из папье-маше и другие монстры из папье-маше традиционно заполнялись фейерверками и взрывались в субботу перед Пасхой.

Шестая и седьмая комнаты – кухня и столовая. Оба выполнены в классическом мексиканском стиле, с ярко-желтой плиткой и полом, синими и желтыми плитками и длинным желтым столом, где сестра Фриды Рут заявила, что Фрида проводила большую часть своего времени. Эти две комнаты заполнены большими глиняными горшками, тарелками, посудой, стеклянной посудой и другими предметами, которые были произведены Метепеком, Оахакой, Тлакуепаком и Гуанахуато, известными своими предметами ручной работы. Декоративные элементы включают в себя скелеты из папье-маше Иуды, свисающие с потолка, и стены с крошечными горшочками, на которых написаны имена Фриды и Диего, рядом с парой голубей, связывающих узел влюбленных.

Рядом со столовой находилась спальня Риверы с его шляпой, курткой и рабочей одеждой, все еще свисающей со стенной стойки. Рядом с ним находится лестничная клетка, ведущая из внутреннего двора на верхний этаж. Эта область также содержит большое количество предметов народного искусства и включает в себя около 2000 исполненных по обету картин с колониального периода до 20-го века, другие работы колониальной эпохи и другие фигуры Иуды.

Две комнаты на верхнем этаже, которые открыты для публики, содержат последнюю спальню Фриды и студию. Это расположено в крыле, которое построил Ривера. Оригинальная мебель все еще там. В одном углу ее прах выставлен в урне, которая окружена похоронной маской, некоторыми личными вещами и зеркалами на потолке. На ее кровати нарисован гипсовый корсет, который она была вынуждена носить для поддержки поврежденного позвоночника, а под балдахином – зеркало, обращенное вниз, которое она использовала для рисования своих многочисленных автопортретов. На изголовье кровати изображен мертвый ребенок, а на ноге – фотомонтаж Иосифа Сталина, Владимира Ленина, Карла Маркса, Фридриха Энгельса и Мао Цзэдуна. Подушка вышита со словами «Не забывай меня, любовь моя». Ее инвалидная коляска составлена ​​по незаконченному портрету Сталина, на мольберте, который, как говорят, был дан ей Нельсоном Рокфеллером. Сталин стал героем для Кало после победы Красной Армии над нацистской Германией на Восточном фронте во Второй мировой войне.

Экскурсия по музею заканчивается в большом внутреннем дворе, который полностью огорожен четырьмя сторонами или крыльями здания. Территория двора разделена ступенчатой ​​пирамидой, фонтаном и зеркальным прудом. Они были построены в 1940-х годах, когда Ривера впервые переехал в дом и построил четвертое крыло, окружающее дом. Стены этого крыла, которые выходят во двор, украшены морскими раковинами и зеркалами. Есть также скульптуры мексиканского художника Мардонио Маганьи. На одной стороне двора находится надпись «Frida y Diego / vivieron en / esta casa / 1929–1954» (в этом доме жили Фрида и Диего – 1929–1954).

история
Дом-музей позволяет своим посетителям открыть для себя глубокие отношения, которые существуют между Фридой Кало и Диего Риверой, их картинами и их домом. В комнатах показана часть работ Фриды и Диего Риверы, которые тоже там жили.

Среди основных моментов дома – кровати (кушетка и ночная кровать), которые Фрида рисовала, когда она была обездвижена из-за ужасного несчастного случая. Многие из его картин были вдохновлены этим и страданиями, которые он испытал после нескольких реконструктивных операций.

Еще одной достопримечательностью музея является изучение Фриды, где вы также можете оценить его библиотеку. Кухня дома сохранилась в том же состоянии, в каком она использовалась художником. Это очень важный элемент внутри корпуса, поскольку все предметы внутри него, такие как сосуды и тарелки, четко отражают влияние мексиканской культуры на гастрономический образ жизни художника. Хотя в то время, когда жили Фрида и Диего, газ уже использовался на кухнях, Фрида любила готовить еду более традиционным способом, с использованием дровяной кухни. Кроме того, в мексиканском саду, спроектированном Диего Риверой, находится пирамида, в которой выставлена ​​его коллекция доиспанских произведений.

Среди наиболее известных работ, найденных в музее, – Viva la vida и Frida, а также кесарево сечение. Однако самая большая и самая важная публичная коллекция оригинальных работ Кало находится в музее Долорес Олмедо Патиньо.

Чтобы узнать историю Фриды, музей предлагает видео-гиды, которые объясняют историю каждой части дома и ее значение в жизни художника.

Частная вселенная
По мере того, как кто-то глубже исследует работу Фриды Кало и получает привилегию познакомиться с ее домом, он начинает обнаруживать тесные взаимосвязи между Фридой, ее работой и ее домом. Ее творческая вселенная находится в Голубом доме, месте, где она родилась и где она умерла. После женитьбы на Диего Ривере Фрида жила в разных местах Мехико и за границей, но всегда возвращалась в свой семейный дом в Койоакан.

В комнате, которую она использовала в течение дня, была кровать с зеркалом на потолке, установленная ее матерью после автомобильной аварии, в которой Фрида была вовлечена по пути домой из Национальной подготовительной школы. Во время ее долгого выздоровления, когда она была прикована к постели в течение девяти месяцев, Фрида начала писать портреты.

У подножия кровати – напоминание о тех днях – портреты Ленина, Сталина и Мао Цзэдуна. В студии – мольберт, подаренный Фриде Нельсоном Рокфеллером, вместе с ее кистями и книгами, а в ее ночной спальне – коллекция бабочек – подарок японского скульптора Исаму Ногучи – а также ее портрет ее друг и любовник фотограф Николай Мурай.

Каждый предмет в Голубом доме рассказывает нам что-то о художнике: костыли, корсеты и лекарства свидетельствуют о ее физических страданиях и многочисленных операциях, которые ей пришлось перенести. Таблички, игрушки, одежда и драгоценности, на которых изображены фигуры, показывают Фриду, которая была одержима запасами предметов

Сам дом говорит о повседневной жизни художника. Например, кухня типична для мексиканских колониальных домов с глиняными горшками, висящими на стене, и блюдами-кастрюлями, выложенными в ассортименте: свидетельство разнообразия блюд, приготовленных в Голубом доме. И Фрида, и Диего с удовольствием предлагали своим гостям целый ряд традиционных мексиканских блюд.

Многие видные деятели культуры и выдающиеся художники собрались за обеденным столом: Андре Бретон, Тина Модотти, Эдвард Уэстон, Лев Троцкий, Хуан О’Горман, Карлос Пелликер, Хосе Клементе Орозко, Исаму Ногучи, Николас Мурай, Сергей Эйзенштейн, доктор Атл, Кармен Мондрагон, Аркадий Бойтлер, Жизель Фрейн, Роза и Мигель Коваррубиас, Аврора Рейес и Изабель Вильясеньор и многие другие.

Голубой дом превратился в синтез вкусов Фриды и Диего и их восхищения мексиканским искусством и культурой. Оба художника собрали традиционное народное искусство с определенным эстетическим смыслом. В частности, у Диего была любовь к доиспанскому искусству, о чем свидетельствуют украшения садов и интерьера Голубого дома.

Дом Фриды был превращен в музей, потому что и Кало, и Ривера лелеяли идею пожертвовать свои работы и имущество мексиканскому народу. Диего попросил поэта и музеографа Карлоса Пелликера перепроектировать пространство так, чтобы дом мог быть открыт для публики как музей.

В ноябре 1955 года Пелликер описал дом следующим образом: «Окрашенный в синий цвет внутри и снаружи, он, кажется, скрывает немного неба. Это типичный тихий деревенский дом, где хорошая еда и глубокий сон дают человеку энергию, необходимую для того, чтобы жить без серьезных тревог и умереть в мире ».

Диего Ривера также долгое время жил в Голубом доме. Это был монументалист, который закончил тем, что купил собственность, погасил закладные и долги, оставленные Гильермо Кало. Отец Фриды был важным фотографом во время Порфириато, но его состояние уменьшилось после революции. Более того, медицинские расходы, понесенные в результате аварии Фриды, оставили семью в долг.

Построен в 1904 году, дом не особо просторный. В настоящее время он имеет площадь застройки 800 квадратных метров на участке 1200 квадратных метров. По словам историка Беатрис Шаррер, Гильермо Кало (родившийся в Австро-Венгерской империи) построил дом в стиле эпохи: центральный внутренний дворик, окруженный комнатами. Экстерьер был разработан в полностью французском стиле. Именно Диего и Фрида позже придали дому особый вид и запечатлили его – с помощью цветов и традиционных декоративных элементов – их восхищение коренными народами Мексики.

Беатрис Шаррер объяснила, как конструкция претерпела определенные изменения за эти годы. Когда русский революционер Леон Троцкий жил с Диего и Фридой в 1937 году, голубые окрашенные наружные стены были возведены для ограждения недавно приобретенного участка площадью 1040 кв. Наемные убийцы сталина

В 1946 году Диего Ривера попросил Хуана О’Гормана построить студию для Фриды, предложив ему использовать местные материалы, такие как базальт, вулканический камень, используемый ацтеками для постройки своих пирамид и вырезания своих церемониальных предметов. Студия выполнена в стиле функционализма и украшена произведениями мексиканского народного творчества. В этой части дома Диего облицовывал потолки мозаикой, а стены – ракушками, а также встраивал глиняные кувшины во внешние стены, чтобы обеспечить места для гнезд голубей и голубей.

Содержание в доме-музее
В старом доме Фриды Кало, которая утверждала, что родилась в 1910 году после колониальной эпохи и в то же время в Нью-Мексико, мы можем найти не только его произведения искусства, но и принять участие в боли, которая Обнимал Фриду из детства с полиомиелитом, которым он заболел в шесть лет, с трагическим происшествием на трамвае, которое лишило его возможности иметь детей, факт, который потребовалось много времени, и с которым он вызвал неверность Диего Риверы, и все это Отражение его в его картинах. Это напоминает нам о том, что думала Фрида, когда сравнивали ее работу с сюрреализмом: «Они думают, что я сюрреалист, но это не так, я не являюсь. Я никогда не рисовала то, что мечтаю. Я рисую свою собственную реальность. «.

При жизни Ривера просил Долорес Олмедо, чтобы, когда он и Фрида умерли, они превратили дом в музей, оставив все открытое для публики, за исключением ванной комнаты, которую они могли бы открыть через пятнадцать лет после своей смерти. Этим годам исполнилось пятьдесят, и когда они открыли пространство, они обнаружили тысячи документов, фотографий, платьев, книг и игрушек. Необходимо было подготовить здание по соседству, чтобы иметь возможность выставить все эти новые объекты.

В каждой комнате раскрываются навязчивые идеи и обычаи, которые были у пары в отношении мексиканской эстетики. Коллекция доиспанских произведений распространяется по всему дому, есть картины и изображения Сан-Иуды, висящие на стенах, растения, такие как кактусы и ткацкие станки. Комнаты и мастерские художников полностью перестроены: картины, кисти, книги и тетради, какими они были когда-то. Личности Фриды и Диего разбросаны по всем уголкам их дома, оставляя свои сущности в каждом месте.

Перед смертью Диего попросил Долорес Олмедо, своего друга и покровителя, не открывать ванную комнату своей спальни в Голубом доме в течение пятнадцати лет. Время шло, и Лола уважала желания своей подруги при жизни. Она держала пространство запертым, а также ванную комнату спальни Фриды, маленькое место для хранения вещей и различные сундуки, шкафы и ящики. Диего оставил краткий перечень предметов, хранящихся в его ванной, но до недавнего времени ничего не было известно о содержимом других помещений.

В течение почти трех лет при поддержке некоммерческой организации Apoyo al Desarrollo de Archivos y Bibliotecas de México (ADABI), которая оказывает финансовую помощь архивам и библиотекам, группа экспертов смогла организовать, классифицировать и оцифровать недавно обнаруженная коллекция: 22 000 документов, 6500 фотографий, журналов и периодических изданий, книг, десятков рисунков, личных вещей, одежды, корсетов, лекарств, игрушек…. Задача обнародования этого архива точно совпала с празднованием столетия со дня рождения Фриды Кало и пятидесятой годовщины смерти Диего Риверы. Архивы и объекты, представленные на свет, были поистине захватывающими, предоставляя подсказки, которые обогатят биографии обоих художников.

Эти документы и рисунки дают захватывающие подсказки о работе Фриды. К ним относятся, например, иллюстрации и рисунки матки и развития человеческого плода, которые впоследствии будут использованы для украшения деревянной рамы натюрморта диптиха. В глубине шкафа, за книгами, был спрятан небольшой альбом для рисования, содержащий небольшой, но важный рисунок «Внешность может быть обманчива». В том же месте хранились несколько черновиков текста, который Фрида написала о Диего («Портрет Диего Риверы»), в честь памятника живописи, хранящегося во Дворце искусств Белласа. Авторство этого текста было поставлено под сомнение (и даже приписано Альфонсо Рейесу), но благодаря этому новому архиву мы теперь можем быть уверены, что Фрида написала это сама. Все это сохранилось в доме Фриды,