Сенат Франции, Люксембургский дворец, Париж, Франция

Люксембургский дворец расположен на улице Вожирар, 15 в 6-м округе Парижа. Люксембургский дворец был построен как резиденция бывшей королевы Франции Марии Медичи в 1625 году. Он построен в итальянском стиле и вдохновлен флорентийским дворцом Питти. С 1958 года он является резиденцией французского Сената Пятой республики. Люксембургский дворец также окружен Люксембургским садом, ухоженным общественным парком, который является одним из самых популярных в городе.

Первоначально он был построен (1615–1645) по проекту французского архитектора Саломона де Бросса как королевская резиденция регента Марии Медичи, матери французского Людовика XIII. План Пале дю Люксембург был спланирован как загородный замок, он имел четырехугольную планировку вокруг прямоугольного двора с главным зданием и центральной лестницей в нижней части двора, большие павильоны, построенные из углов и террасный портик и купольный вход на улицу.

Еще до того, как восточное крыло и вход были завершены, Мария Медичи поручила Рубенсу выполнить ряд полотен для украшения двух одинаковых галерей, которые должны были противопоставляться друг другу по обе стороны двора.

Первоначально созданный как королевский дворец, он служил тюрьмой во время Французской революции. После революции он был переделан (1799–1805 гг.) Жаном Шальгрином в здание законодательного органа, а затем значительно расширен и реконструирован (1835–1856 гг.) Альфонсом де Жизором.

Сегодня здесь находится Сенат Франции; в результате вы часто будете слышать, как здание называют «Сенат». Сенат — верхняя палата французского парламента, возглавляемая президентом. Косвенно избираемый выборными должностными лицами, он представляет территориальные общности Республики и французских граждан, проживающих за границей. Сенат пользуется меньшей известностью, чем нижняя палата, Национальное собрание, избираемое прямым голосованием; дебаты в Сенате, как правило, менее напряженные и обычно меньше освещаются в СМИ.

Перед зданием находится сад Сената, Люксембургский сад, открытый для публики. Пешеходные экскурсии по Люксембургскому саду — отличный способ познакомиться с достопримечательностями и полюбоваться впечатляющим внешним видом дворца.

Непосредственно к западу от дворца на улице Вожирар находится Малый Люксембург, ныне резиденция президента Сената; и немного дальше на запад, Люксембургский музей, в бывшей оранжерее. На южной стороне дворца формальный Люксембургский сад представляет собой зеленый партер площадью 25 гектаров из гравия и лужайки со статуями и большими бассейнами с водой, в которых дети плавают на моделях лодок.

Архитектура
Мария Медичи приобрела в 1611 году особняк Франсуа де Люксембурга на улице Вожирар вместе с его большими угодьями за пределами городских стен, по соседству с картезианским монастырем. К октябрю 1611 года она планировала построить на этом месте новую резиденцию и попросила у своей тети, великой герцогини Тосканской, план и фасады Палаццо Питти во Флоренции, которые будут использоваться для строительства нового дворца.

После того, как она отправила Луи Метезо во Флоренцию, Саломон де Бросс, которого она уже наняла для завершения строительства своего замка в Монсо-ан-Бри, выиграла конкурс на право стать архитектором. С 1799 по 1805 год архитектор Жан Шальгрин преобразовал дворец в здание законодательного органа.

Люксембургский дворец больше похож на второй дом, чем на официальный городской дворец. Его план весьма характерен для французских замков, таких как Верней-ан-Халатт, в котором участвовал Саломон де Бросс. Он состоит из квадратного двора, главного двора, входной части, увенчанной куполом, купола Турнона и удвоенных павильонов в главном здании.

Он снес парадную центральную лестницу (escalier d’honneur), заменив ее залом сената на первом этаже, который включал и разрушил часовню Марии Медичи со стороны сада корпуса логис. Чалгрин также окружил боковые террасы, освободив место для библиотеки. В то же время он создал в западном крыле неоклассическую эскальер д’оннер, единый монументальный пролет, окруженный ионической колоннадой и перекрытый кессонным бочкообразным сводом, в результате возведения которого была разрушена длинная галерея, раньше размещался цикл картин Рубенса.

Начиная с 1835 года архитектор Альфонс де Жизор добавил новое садовое крыло параллельно старому корпусу логис, настолько точно воспроизведя внешний вид оригинального фасада 17 века, что на первый взгляд трудно отличить старое от нового. Новая сенатская палата располагалась в месте, которое должно было быть внутренним двором между ними.

В новом крыле располагалась библиотека (bibliothèque) с циклом картин (1845–1847) Эжена Делакруа. В 1850-х годах по просьбе императора Наполеона III Жизор создал богато украшенный Зал конференций (вдохновленный галереей Аполлона Лувра), который повлиял на характер последующих официальных интерьеров Второй империи, в том числе интерьеров Дворец Гарнье.

Комната совещаний, полукруг:
Когда было решено, что дворец будет принимать Сенат, Чалгрин полностью переделал интерьер, чтобы сделать новый сенаторский зал. Завершенный в 1807 году, он стал комнатой пэров во время Реставрации, а в 1836 году был перестроен, чтобы удовлетворить потребность в расширении. Выбранный архитектор Альфонс де Жизор, ученик Чалгрина, выдвинул фасад здания на 31 метр в сад и расположил в пространстве, таким образом, очистив новый полукруг между 1836 и 1842 годами.

Комната была перестроена после пожара 1859 года, всегда Жизором. Нынешний полуцикл был построен между 1836 и 1841 годами по планам Альфонса де Гизора (1796-1866). Консервативный зал Сената, построенный Чалгрином (1739–1811), быстро оказался слишком мал для палаты пэров Реставрации, а затем Июльской монархии, число которых с 1815 по 1827 год увеличилось с двухсот до почти трехсот тысяч человек. восемьдесят сверстников.

К этому увеличению добавляются ограничения, связанные с гласностью обсуждений, до сих пор секретных, установленных Хартией 1830 года. Проект нового полуцикла, представленный архитектором Альфонсом де Жизором, был принят законом от 15 июня 1836 года. Работа длилась немногим более четырех лет и была завершена в 1841 году.

Полуцикл имеет два противоположных полуцикла, один для членов Ассамблеи, а другой для президента и секретарей Сената. Большой полукруг обшит панелями и украшен монументальными статуями двух символических государей, Карла Великого и Сен-Луи, а также бюстами четырех маршалов Империи (Ланна, Мортье, Массены и Гувиона Сен-Сира) на консолях.

28 октября 1859 года пожар частично опустошил помещение и потребовал его реконструкции. За исключением некоторых картин, декор комнаты восстановлен до прежнего. Трибуны были увеличены в 1879 году за счет создания второго этажа, вмещающего почти 500 человек, а боковые окна были заменены верхним освещением.

За подносом президента, лицом к сиденьям, стоят семь монументальных мраморных статуй, слева направо, если смотреть на президента:
Тюрго, генеральный контролер финансов Людовика XVI, Жан-Франсуа Лежандр-Эраль;
Д’Агессо, канцлер Франции, с картины Ипполита Мендрона;
Мишель де л’Опиталь, суперинтендант финансов, затем канцлер Франции, Ашиль Валуа;
Кольбер, генеральный контролер финансов Людовика XIV, с картины Жана Батиста Жозефа Де Бэя;
Матье Моль, министр юстиции при Империи и председатель Совета при Июльской монархии;
Malesherbes, поддержка Энциклопедии и защитник Людовика XVI во время суда над ним;
Жан-Этьен-Мари Порталис, один из редакторов гражданского кодекса Жозефа Мариуса Рамуса.

На двух концах диаметра полуцикла находятся две другие статуи, заказанные в 1840 году министром внутренних дел Шарлем де Ремюза:
Сент-Луис, доставленный в 1846 году Огюстом Дюмоном;
Карл Великий, доставленный в 1847 году Антуаном Этексом.

Комната гостевой книги:
Комната Золотой Книги — это сводчатая комната на первом этаже, устроенная в 1816 году архитектором Барагуаем, которая использовалась для получения Золотой Книги Парии, то есть имени посетителей, выдающихся членов Дома. сверстников. Барагуай повторно использует изделия из дерева и украшения из других комнат, в основном из апартаментов Марии Медичи в Люксембургском дворце и Анны Австрийской в ​​Лувре. Картины и изделия из дерева будут изменены в размерах, отреставрированы, отреставрированы, а некоторые в значительной степени перекрашены.

В комнате гостевой книги собрано все, что осталось от первоначального убранства дворца. Именно здесь в 1817 году были заново собраны картины и панели из бывших апартаментов Марии Медичи. Набор был завершен еще позже, когда расписные полотна были помещены между пилястрами.

На потолке две большие картины на дереве, приписываемые некоторыми авторами Жану Монье (1600-1656), а вокруг серия панно с изображением херувимов и сивилл, вероятно, сделанных Филиппом де Шампейном (1602-1674).

Эта комната, воспоминание о золотом прошлом дворца, получила свое название от Золотой книги пэров, реестра, в котором записаны титулы пэров Франции, ранее хранившегося в Сенате и переданного в Национальный архив в 1848 году.

Комната Рене МОНОРИ (бывшая часовня Палаты пэров)
То скрытая, то вновь подсвечиваемая, эта часовня была спроектирована архитектором Альфонсом де Жизором во время кампании 1837 года, во времена правления Луи-Филиппа.

После войны 1870 года часовня была заброшена. Какое-то время он служил архивным помещением для префектуры Сены, когда в 1871 году ему был предоставлен Люксембургский дворец. После того, как Сенат был переведен в Люксембургский дворец в 1879 году, комната оставалась без какого-либо конкретного назначения до 1905 года.

Cloisonné для строительства офисов Общественно-сенатского канала в 1982 году, он восстанавливает свой первоначальный объем после ухода парламентского канала, и сейчас идет реставрационная кампания. Эта кампания направлена ​​на посещение Дней наследия в соответствии с пожеланиями квестеров.

Он расположен на первом этаже восточного крыла главного двора. Небольшие габариты (около 23 м на 6 метров). Его живописное оформление было поручено художнику Франсуа Бушо, но он умер до запуска здания в 1842 году. Наконец, его украшают фрески Абеля де Пужоля у входа: Бог и Вейяры Апокалипсиса и его ученик Теофиль. Вошле, Римская премия 1829 г .; в апсиде: Концерт ангелов; на потолке: «Евангелисты», а также четыре картины Жана Жигу, прокатившиеся в 1982 году.

После того, как он был преобразован в мультимедийный конференц-зал, Бюро Сената в марте 2018 года решило, что впредь эта комната будет называться комнатой Рене МОНОРИ в честь сенатора от Вены и бывшего председателя Сената (1992–1998 гг.). ). Он был открыт председателем Сената г-ном Жераром ЛАРШЕ 17 апреля 2018 года.

Библиотека
Нынешний читальный зал библиотеки был построен во время расширения дворца в 1837 году, после резкого увеличения числа пэров. Затем южный фасад выдвигается на 31 метр в сад. В 1834 г. по просьбе министра внутренних дел Тьера, ответственного за строительство Дворца, Альфонс де Жизор (1796–1866), только что назначенный архитектором Палаты пэров, взялся за работу проект нового конференц-зала на 300 мест и новой библиотеки.

Обученный знаменитым архитектором Империи Шарлем Персье (1764-1838), Жизор принял классическую формулу как для внешних, так и для внутренних объемов и сохранил общую гармонию здания. По рекомендации Тьера Жизор поручает выполнение центрального украшения библиотеки Делакруа (1798-1863), который в то же время реализует оформление библиотеки Дворца Бурбонов.

С 1841 года библиотека разместила свои коллекции в галерее длиной 52 метра (65 метров с восточным и западным кабинетами) и шириной 7 метров, примыкающей к залу заседаний и пронизанной семью окнами, выходящими в Люксембургский сад. .

Альфонс де Жизор, который руководит работой, следует рекомендации Адольфа Тьера и поручает декор потолка художнику Эжену Делакруа, который затем работает над потолком библиотеки Дворца Бурбонов, где находится другое собрание. Он закончил украшать купол в 1846 году. Композиция вдохновлена ​​песней IV из «Ада» Данте. Библиотека теперь представляет собой комнату длиной (52 м на 7 м), расширенную двумя кабинетами, восточным и западным, чьи семь окон (все южная сторона) выходят на Люксембургский сад.

В библиотеке Сената в XIX веке работали несколько выдающихся писателей: парнасский поэт Леконт де Лиль (1818–1894) и Анатоль Франс (1844–1924). Он служил «надзирающим клерком» с 1876 по 1890 год, когда он ушел из Сената, чтобы посвятить себя своей литературной работе.

Библиотека приложений
Дворец вернулся в Гастон д’Орлеан после смерти Марии Медичи в 1642 году, а в Восточной галерее находятся княжеские апартаменты. В 1750 году в Восточной галерее открылся первый в Европе музей живописи, открытый для публики.

Закрытый в 1780 году графом Прованским, братом Людовика XVI, будущего Людовика XVIII и новым владельцем дворца, музей вновь открылся в 1803 году при консульстве по просьбе сенаторов. Затем потолок галереи украшают двенадцать картин Йорданса «Знаки зодиака», которые художник создал для своего дома в Антверпене, и картина Калле «Левер де л’Аврора».

В 1815 году музей снова закрылся, а выставленные работы ушли, чтобы заполнить залы Лувра. Он вновь открылся в 1818 году и стал первым музеем живых художников.

Люксембургский дворец был закреплен за Сенатом Третьей республики, потребность в помещениях привела к переводу музея в другое здание, на улицу Вожирар, а в 1887 году к превращению Восточной галереи в пристройку к библиотеке. Дубовые стеллажи (всего два километра), доступные через кованую галерею, были затем установлены по всей высоте стен, в которых сейчас хранится около 57 000 книг.

Лестница чести:
Лестница чести или парадная лестница была реализована между 1803 и 1807 годами архитектором Жаном-Франсуа-Терезом Шальгреном, который работал в Люксембургском дворце с 1787 года и обеспечил восстановление садов. Лестница заменила галерею Рубенса.

Лестница, состоящая из 48 ступеней и единственной площадки, украшена шестью древними каменными львами, вдохновленными египетскими львами фонтанов Рима. Два других льва, первоначально украшавшие верхний конец лестницы, были удалены в 1854 году по случаю создания коммуникационной галереи между комнатами на первом этаже и Люксембургским музеем, который тогда располагался внутри ограды. Люксембургского дворца. Позже их заменили в продолжении главной лестницы в начале раздевалки сенаторов.

Балюстрада с выступом относится ко временам Второй империи, серия гобеленов — к концу XIX века, а красная дорожка была уложена в 1958 году. Два барельефа на концах, изображающие Минерву в окружении крылатых духов, сделаны скульпторы Рэми и Дюре оригинальны.

Галерея бюстов
Эта галерея, разделенная на две части, была создана на месте террасы Марии Медичи. Именно через эту галерею председатель Сената, проходя между двумя рядами республиканской гвардии, выходит на полуцикл для открытия публичного заседания.

Во времена Первой Империи Чалгрин использовал его для размещения архивов Сената консерваторов. Работы по расширению Жизора в 1856 году превратили его в коридор, соединяющий зал заседаний и нынешний конференц-зал. Именно здесь Сенат решил во времена Второй империи собрать всю свою коллекцию бюстов бывших сенаторов и пэров Франции. С 1880 года эта коллекция будет пополняться великими людьми Третьей республики.

Галерея бюстов украшена бюстами великих деятелей XIX века. Он хранит память о сенаторах и известных политиках. Этот длинный коридор проложен в том месте, где изначально располагалась терраса оригинального дворца с видом на сад, а затем, в начале XIX века, первые читальные залы библиотеки, созданные Чалгрином. Он получил свое название от серии бюстов великих деятелей 19 века.

В частности, мы отмечаем изображения Адольфа Тьера Чапю, Анри Валлона Крока, Сади Карно Барриаса, Леона Гамбетты Фальгьера, Жюля Симона Инжальбера и Пьера Вальдек-Руссо Маркеста.

Конференц-зал:
Имея площадь почти 650 м2 (57 м в длину, 10,60 м в ширину, 11 м в высоту), равную площади галереи Аполлона в Лувре, Конференц-зал занимает пространство, функции которого эволюционировали. на протяжении всей истории. Именно в его центре в первую очередь вышла лестница Саломона де Бросса. Именно там снова проходил полуцикл консервативного сената в первой половине 19 века.

В 1852 году Наполеон III попросил Альфонса де Жизора (1796—1861) создать Тронную галерею для Императорского Сената. Затем архитектор объединил бывший Salle des Séances и два соседних салона в одно целое.

Нынешний декор, созданный между 1852 и 1854 годами, является одним из самых богатых во Второй империи и включает в себя множество произведений. На каждом конце есть потолок в тупике с персонажами из истории Франции Анри Лемана (1854 г.). На западе истоки Карла Великого; к востоку от Первого крестового похода Людовика XV. На потолке — Эпоха мира и Эпоха победы Адольфа Брюна. Восемь гобеленов, иллюстрирующих «Метаморфозы» Овидия, завершают украшение.

Недавно здесь был заменен трон Наполеона I из позолоченного дерева, изготовленный Франсуа-Оноре-Жоржем Жакобом-Десмальтером (1770-1841) в 1804 году.

Зал государственных посланников
Это помещение сохранило то название, которое оно имело во времена Консульства и Империи, когда здесь водворились «государственные посланники», ответственные за передачу официальных документов между органами государственной власти. Сегодня это вестибюль, как и во времена Марии Медичи.

Настенное украшение датируется Луи-Филиппом, с серией исторических картин, в том числе картин Фландрена (1809-1864) и Кабанеля (1823-1889) — Ришелье и Людовика XIII. На потолке также есть аллегория Декена (1799-1852), написанная в 1843 году, Закон, восседающий на троне в окружении Справедливости и Силы.