Музей Фредерика Мариса, Каталонская библиотека

В этой великолепной комнате, называемой Виа Крусис и датируемой концом 17-го века, имеется подборка из почти 2000 документов — рукописей, свитков, гравюр, гравюр и книжных баз — работы скульптора Фредерика Мареса и Деулова (1893-1991) пожертвовано библиотеке Каталонии.

Расположенный в том же здании, что и Библиотека Каталонии, он содержит ценную библиографическую коллекцию, представляющую значительный исторический интерес, которая была подарена учреждению художником и коллекционером Фредериком Марисом (1893-1991).

Открытые документы охватывают ряд предметов, которые начинаются с пергамента 11-го века, с тиснения каролингов из тисненого серебра (вероятно, с 9-го или 10-го века), украшенного римским камуфляжем, датируемым третьим веком. Документы распространяются в витринах, в которых хранятся пергаменты, рукописи, печатные издания (15-18 вв.), Гравюры и книжные базы (15-20 вв.).

Коллекция представляет собой интересное путешествие по длинной истории книги. Он состоит из более 1500 документов (некоторые с более чем тысячелетней историей) различных типов. С одной стороны, он содержит набор из 114 предметов между кодексами, рукописями, фрагментами пергамента и бумаги (между 12 и 20 веками). С другой стороны, 136 документальных свитков с с. XI, кроме 483 отпечатков, 848 отпечатков (среди которых сто инкунабул) и 106 незакрепленных переплетов. Музей книги Фредерика Мариса занимает комнату Виа Крусис, под председательством готического алтаря Рамона Лулля.

Готический стол возглавляет Блаженный Рамон Луллий, также предоставленный Фредериком Марисом. На окружающих стенах можно увидеть изображения личностей каталонских мыслей и писем, созданных самим Марисом.

биография
Деулов Фредерик Марис (Портбу, 18 сентября 1893 года — Барселона, 16 августа 1991 года) был каталонским скульптором и коллекционером. изменить изменить

Его произведения
25 ноября 2018 года была открыта новая музейная презентация учебной библиотеки имени Фредерика Мариса в рамках мероприятий, посвященных 70-летию открытия музея Фредерика Мариса.

Новая музейная презентация привела к обновлению музейного дискурса, предоставляя информативное содержание о пространстве, характере и выставленных работах, а также выставочной мебели и замене старого освещения на светодиодные лампы. Новая презентация хотела сохранить ту же атмосферу тепла, как это было разработано Фредериком Марисом, и уникальность пространства.

Речь о презентации нового музея состояла в том, чтобы объяснить в шести тематических областях карьеру Фредерика Мареса как скульптора:

Рисунки и портреты
Они являются яркими примерами влияния Огюста Родена на творчество Фредерика Мариса, скульптуру Родио, Портрет Жаума Пахиссы — с точки зрения слияния головы в мраморном блоке и обработки волос — или Обнаженного мужчины. Также влияние движения Noucentista присутствует на протяжении 1900–1910 годов и второго десятилетия двадцатого века в таких работах, как рельефный Maternitat (Mater amabilis), просеянный ситом Ренессанса, в скульптурах Tres Tres или Joventut-Ritme. и на портретах, таких как портреты Жозепа Марии Бассольской, Луиса Фольча и Торреса, ребенка Жозепа Мареса или даже в женском бюсте с мантией, с изображением персонажей хорошо сформированных черт и не без некоторой идеализации. Одним из наиболее представительных произведений стиля зрелости Фредерика Мариса является Bust feminine (Serenity), типология которого не будет иметь преемственности после 1936 года. После гражданской войны в Испании Марис не вернул к работе новые модели скульптуры свободного создание, то есть небольшого формата, не подлежит заказу.

Общественная скульптура

Памятная скульптура
Слава Мариеса как скульптора связана с его увлечением монументальной скульптурой. С самого начала своей художественной карьеры он проявлял преимущественный интерес к этому скульптурному аспекту, его первыми публичными скульптурными проектами стали памятный памятник, посвященный канону Родо на одноименной площади в районе Сан-Марти, и сценограф Францеск Солер. я Ровироса, на Гран Виа, или памятник Франческу Лайре, на Пласа де Гойя. Незадолго до начала гражданской войны, в 1935 году, она вступила во владение в честь Апел-ле-Местре на Калле-де-ла-Пьедад, на Каррер-дель-Бисбе.

После войны Мариес сохранил престиж своего памятного производства и начал получать новые заказы, такие как памятник монументу «Виктория» по заказу городского совета Барселоны, для которого он переработал проект до войны, посвященный в республику. Однако самым значительным является то, что он расширил свою деятельность в других городах страны и за рубежом. Его работы — памятник Альфонсу Сале, графу Эгара, в Террассе; памятник Альфонсо III Мао; посвященные Хосепу Марии Квадрадо и Джоан Бенеджам в Сьютаделле; памятник барабанщику брука; тот, который посвящен Джоан Марагалл Монтсеррат; это Франсиско де Гойя в Сарагосе; Дамии Кампени в Матаро; один из врачей графа Арруга в Мадриде; тот, который посвящен Луис Вивес в Эльче; это Жауме I и Рамона Мунтанера в Фигерасе; Минервы в Тосса де Мар; у Александра де Рикера в Калафе; и, наконец, памятники Сегундо Руиса Белвиса и Хосе Сальвадора Брау в Пуэрто-Рико.

Скульптура применяется в архитектуре / городской декоративной скульптуры
Помимо этих памятных работ, некоторые из наиболее выдающихся произведений Мариса находятся в области городской декоративной скульптуры, такие как скульптуры Барселоны и Эмпориона, которые украшают площадь Каталонии, или скульптура, примененная к архитектуре как фасад здания La Unión и Fénix из Paseo de Graciaor как украшение внутри и снаружи Банко де Бискайя на площади Каталонии, все они в Барселоне. Одним из последних поручений перед гражданской войной было изображение Святого Сердца Иисуса, венчающего Храм Тибидабо. С 1940-х и 1950-х годов на Пасео-де-Грасия выделяются некоторые украшения таких банков, как Банко-де-Кредито на площади Каталонии, а также Банко-Испано-Американо и Банко-де-Бискайя. В Мадриде он сделал фриз для фасада здания Банко Сарагосано. Единственный проект городской декоративной скульптуры, в котором Марес принимал участие в период 1939-1991 гг., Относится к декоративной группе оленей в Садах Жаума Висенса Вивеса, которую Колониальная недвижимость заказала ему для продвижения комплекса домов,

Восстановление и отдых
После гражданской войны обширное и обширное послевоенное производство Мареса было сосредоточено на трех областях: реставрация памятников, официальные памятные работы и религиозная скульптура. В области реставрации памятников следует отметить воссоздание королевских гробниц в церкви монастыря Поблет, начатое в 1944 году, а также другие реставрации мемориальных статуй, таких как посвященные художнику Виладомат и адмиралу Роджеру де Люрия, в Paseo de Lluís Companys, или наездника Рамона Беренгера эль Гран на одноименной площади в Барселоне. Он также воспроизвел статуи, разрушенные во время войны, памятника Джоан Гуэль и Феррер (1945 г.), памятника Антонио Лопесу и Лопесу (1944 г.) и фонтана Санта-Эулалия на Плаза-дель-Педро (1951 г.). Одним из главных художественных последствий вмешательства Мариса в реконструкцию королевских пантеонов Поблета является появление в его производстве новой типологии: посвященной лежащим статуям королей, такой как последующий ввод в действие гробницы короля. Марти, также для Поблета, лежащие статуи Иакова II и Иакова III собора Пальмы, лежащие статуи Иакова I для Монпелье и памятник Санс-де-Майорка собора Перпиньяна.

Похоронное искусство
Похоронная работа Фредерика Мареса имела успех с самого начала его художественной карьеры. Скульптор имел хороших друзей среди буржуазии, некоторыми из которых он был с тех пор, как находился в мастерской скульптора Арнау, и для них приспособил его производство к внутренней сфере личной преданности. В результате украшение ниш и погребальных пантеонов рельефами, связанными со смертью Христа, а также исполнение рельефов Богоматери и Младенца, алтарей и алтарных крестов, стало одним из ярких моментов его производства. Они хранят украшения для пантеонов, сделанные Мариесом в Матаро, Эль-Масноу, Ситжесе, Фигерасе, Вальсе и Барселоне, выполненные в основном в сотрудничестве с архитекторами.

Религиозная скульптура
Эффекты гражданской войны заставляют восстановить большую часть религиозного наследия, поврежденного во время войны, и Церковь становится главным клиентом художников. Marès становится плодовитым скульптором религиозных образов, специализируясь на изображениях marededées, святых и святых. Изображения, сделанные базиликой Санта-Мария-дель-Мар, церковью Сант-Пере-де-Фигерас или аббатством Монтсеррата, выделяются среди других, распространенных по всей Каталонии. В рамках религиозной скульптуры можно выделить, подобно скульптурному набору, тот, который был выполнен для восстановления церкви Сан-Эстеве из Паретов Валле, что позволило ему развернуть обширную иконографическую программу в алтарном алтаре, барабанных перепонках, фризы и капители обложек и другие художественные элементы.

Медали
Художественная карьера Мариса происходила в рамках традиционной фигуративной скульптуры, которую изучали в Высшей школе искусств и промышленности и изобразительного искусства в Барселоне и в мастерской Эусеби Арнау, где он изучал не только мастерство скульптора, но и определенную концепцию скульптура, наследница традиций девятнадцатого века, которая отдавала предпочтение памятному, орнаментальному, погребальному и медалистическому искусству.

После гражданской войны в Испании комиссии за памятные медали, особенно городским советом Барселоны и Национальной фабрикой валюты и тембра, были значительно увеличены, что привело к созданию обширного каталога их продукции.

Коллекция Фредерика Мариса
Марис, будучи скульптором, с ранних лет испытывал страсть к коллекционированию. В Париже еще в 1913 году он открыл для себя мир антикваров и аукционистов и приобрел первые коллекции. Он постепенно обогащался и собирал их в своей скульптурной мастерской и дома, пока в 1944 году Ассоциация друзей музеев Каталонии не организовала выставку с подборкой своей коллекции в Историческом архиве. города, и он обнародовал желание пожертвовать его в Барселону.

Как скульптор, он особенно интересовался этой дисциплиной, собирая большую коллекцию, особенно латиноамериканской скульптуры с 11 по 19 века, в основном религиозную и полихромную резьбу, исключительную, потому что она позволяет реконструировать свою историю с помощью различных школ, художников и мастерские. Кроме того, в соответствии с традицией девятнадцатого века, он также собрал несколько коллекций роскошных искусств — мебель, ювелирное дело, одежда …-.

Большая часть скульптурной коллекции была приобретена Фредериком Марисом во время испанской торговли антиквариатом, главным образом, для антикваров в Барселоне, Мадриде, Вальядолиде и на севере полуострова. Социально-экономические условия Испании с 1940-х до конца 1960-х годов, отказ от сельского мира и экономические потребности некоторых епархий привели к продаже их художественного наследия, продаже, которая в то время была законной, — реализованной с разрешение церковных властей — и это способствовало тому, что большое количество произведений религиозного характера, среди которых было множество скульптур, находилось на антикварном рынке.

На протяжении более восьмидесяти лет он собирал не только большое количество предметов искусства, но и большую и разнообразную коллекцию предметов, более 50 000, в основном, начиная с 19-го века, огромную коллекцию капустных коллекций, свидетельствующих о жизни. и обычаи прошлого: куклы, часы, веера, трубки, дудочки, дагерротипы, аптечные банки, хромос, чернила, кружева и вышивка, меню …

Из этого разнообразия предметов, наконечники и некоторые предметы рукоделия помогли основать Музей Мариса в Пунта-д’Аренис-де-Мар 13 марта 1983 года. Эта коллекция началась с посещения в 1914 году Мадрида: выставка нижнего белья и испанского кружева от С 16 по 19 века, организованный маркизом де Вальверде.

Библиотека Каталонии
Biblioteca de Catalunya — это каталонское учреждение, основная миссия которого состоит в том, чтобы сформировать Библиографическую Каталону с приобретением библиографических сборников, напечатанных в Каталонии.

Он был создан в 1907 году как библиотека Института каталонского института. Он был открыт для публики в 1914 году, во времена Mancomunitat de Catalunya в его штаб-квартире в Палау де ла Генералитет. Его нынешний директор — Евгения Серра. В 1931 году он занимал большую часть зданий старой Больницы Санта-Кру-де-Барселона, которая была построена в XV веке и принадлежала городскому совету Барселоны. Библиотека в настоящее время занимает общую площадь 8 820 м² и имеет фонд приблизительно три миллиона экземпляров, и кроме штаб-квартиры у него есть другие внешние помещения, в самой Барселоне и в Оспиталет-де-Льобрегат. В 1981 году Каталонская библиотека стала национальной библиотекой Каталонии в соответствии с Законом о библиотеках, утвержденным парламентом, и, таким образом, предполагала получение, сохранение и распространение Юридического депонирования Каталонии. Он получает средства от Энрика Прат де ла Риба, Марии Агило, Жасин Вердагер, Исидре Бонсомса, Хоакима Фурно, Эдуарда Тоды и других.

В настоящее время он имеет 1500 погонных метров стеллажей свободного доступа, 20 000 томов, еще 49 000 хранилищ и около 3 миллионов документов.