Коллекция керамики Дальнего Востока: Китай, Япония, Юго-Восточная Азия, Международный музей керамики в Фаэнце

Открытие выставочного зала, посвященного керамике с Дальнего Востока, представляет для Международного музея керамики в Фаэнце цель долгосрочного проекта в сотрудничестве с Национальным музеем восточного искусства «Джузеппе Туччи» в Риме. Около 400 керамики будут представлены в новом разделе, они представляют основные центры производства Дальнего Востока. Эти места являются символами истории международной торговли фарфором со времен Марко Поло до Ист-Индской компании, которая позволила Европе оценить и подражать технике и искусству гончаров из Китая, Японии, Таиланда — Древнего Сиама — и Вьетнама.

Раздел, посвященный дальневосточной керамике, связан с выставочными площадями на первом этаже, отражающими человеческое творчество «других» культур (доколумбовой, классической цивилизации, древнего Ближнего Востока, исламского мира). Керамика, представленная на выставке, является представителем основных центров производства керамики в Восточной Азии, оплотом истории международной торговли фарфором со времен Марко Поло и со времен Ост-Индской компании, благодаря которой Европа узнавала, ценила и имитировала технические и художественные блеск китайских, японских и юго-восточных азиатских гончаров. Представляет собой исключительную позолоченную и окрашенную бронзовую статую восемнадцатого века с изображением Дуо Вэнь Тяньвана («Тот, кто слышит все»), Небесного Царя Севера, представляет выставку.

Экспонаты позволяют посетителям насладиться замечательными товарами, прибывшими в Европу по «фарфоровому маршруту», как и наши предки. Производство представляет изделия из главного центра Цзиндэчжэнь, в китайском районе Цзянси, из известных печей Лунцюань в районе Чжэцзян. Представлены фарфоровые изделия — знаменитые «белые и синие» вазы — произведенные в Цзиндэчжэне как для изысканного китайского рынка во время двух последних династий Мин (1368-1644) и Цин (1644-1911), так и для вывоза на Запад (белые и синий Краак и Сватов, особенно имитируемые в Делфте и других странах) между 1550 и 1650 годами, периодом более ограниченной монополии торговли Дача с Восточной Индией. Рядом с ними находятся превосходные «белые и синие» блюда, изготовленные в Японии печами Ариты, главного центра производства архипелага, который в 17 и 18 веках мог конкурировать с производством Китая. Арита, всегда из Японии, — это фарфоры Имари, украшенные красным и золотым с добавлением белого и голубого.

В японской секции имеются чрезвычайно изысканные керамические изделия из керамики, реализованные в основном в Сето, на острове Кюсю, одной из «семи старых печей» Японии, действующих с 12-го века. Есть также изделия из керамогранита, застекленные в нескольких стилях (среди них хорошо известные чашки раку, красные или черные), используемые для «чайной церемонии» или ради

Большой интерес представляют два фарфора XIX века — Bencharong и Lai Nam Thong, произведенные в Цзиндэчжэне в Китае для единственного короля Сиамского двора, в настоящее время Таиланд, которые богато украшены цветной сценой буддийского вдохновения.

На выставке также представлены предметы религиозной тематики, не только сделанные из керамики, такие как исключительная статуя из бронзы, представляющая короля Дуо Вэнь Тяньвана (Человек, который все слышит), которые приветствуют посетителей в начале зала.

Экспозиция через «Фарфоровый маршрут» подкреплена информационными панелями для обогащения визита.

Отбор работ и научный проект координировали профессор Роберто Чьярла (Национальный музей восточного искусства «Джузеппе Туччи») в сотрудничестве с Фиореллой Рисполи (Итальянский институт Африки и Востока), Кьяра Молинари, молодой ученый, сотрудничающий с Фондом MIC и с сотрудниками музея.

Особенности

Статуя Небесного Короля Дуо Вэнь Тяньвань (1700-1800)
Статуя изображает одно из четырех божеств Небесных Царей, помещенных внутри китайских буддийских храмов для защиты главного алтаря. Он Дуо Вэнь Тяньвань, он все слышит, китайская версия.

Фигурка тигра (1800)
Чаша с рисунком феникс и пион (1100 — 1200)

Ваза (1300 — 1400)
«Селадон», покрытый серо-зеленой глазурью, возникший в Южном Китае, где они производились исключительно до 10-го века, был известен в Китае как керамика «Юэ».

Чаша (1736 — 1795)
Здесь нарисованы сверхъестественные группы из «8 бессмертных», которые являются главными героями даосской легенды. Эти люди пересекают океан. Чаша датируется во время императора Quialong (1736-1795)

Соусное блюдо (1600 — 1700)
Начиная с 17-го века, благодаря возрождению печей Цзиндэчжэнь, монохромный фарфор стал достойным внимания китайским производством. Желтый символ императорской семьи

Статуя Гуаньинь (1785-1815)
Статуя изображает Гуаньинь («она слышит» голоса из мира) буддийского божества Милосердия, который держит на вазе, содержащей амброзию, бальзам, облегчающий все раны и мухобойку, чтобы извергнуть зло

Ваза для алкогольных напитков (1200 — 1300)
Эта большая ваза в корейском стиле, используемая для хранения алкогольных напитков, является частью производства посуды из керамогранита, характеризующейся трезвыми и неокрашенными формами, так как она стремится к архаичной керамической традиции.

Блюдо с декоративным украшением «ko-mari» (1670 — 1700)
Японское блюдо декорировано в стиле «шоки имари», вдохновленном китайскими «сине-белыми» узорами, изготовленными в печах Ариты, посвященных торговле с португальскими и голландскими купцами.

Ваза «Имари» (1710 — 1759)
Ваза с украшена поздравительными мотивами на фоне парчового стиля. Стиль «золотой парчи» Имари (Imari kinrade) — самая известная типология японского фарфора в западном мире.

Чаша для риса с крышкой «Теапанон» и цветами … (1820 — 1850)
Эти богатые и изысканные фарфоровые изделия, относящиеся к видам «Bencharong» и «Lai Nam Thong», использовались исключительно тайской королевской семьей. Они также известны как «китайско-тайская керамика»

Международный музей керамики в Фаэнце
Международный музей керамики в Фаэнце был основан в 1908 году и представляет собой один из величайших музеев мира, посвященный керамике. MIC хранит около 60 000 керамических работ, 6 000 из них выставлены на широкой выставочной площади, около 10 000 квадратных метров.

Международный музей керамики в Фаэнце хранит множество работ на своих выставочных площадях; от итальянских и европейских работ от средневековья до девятнадцатого века, до важных разделов, посвященных доколумбовой Америке, древней Греции, римскому периоду, Ближнему Востоку и исламской керамике.

Определенные области посвящены керамике наиболее важными художниками двадцатого века и современными, как итальянскими, так и иностранными. Впечатляющая современная коллекция, содержащая работы Пикассо, Матисса, Шагала, Леже, Фонтаны, Бурри, Армана, Бая, Леончилло, Леони, Спагнуло, Заули, Мелотти, Чероне и других великих мастеров. MIC — Фонд представляет собой центр керамической культуры, он содержит специализированную библиотеку (более 60 000 текстов), школьный отдел, реставрационный отдел. Рецензия «Фаэнца» отредактирована в MIC и разослана в несколько музеев и учреждений мира.

В музее также есть специализированная библиотека, Лаборатория дидактики с использованием метода Бруно Мунари Giocare con l’Arte (Лаборатория игры с искусством) и Лаборатория реставрации, в задачи которой входит сопровождение произведений, а также консервация в целом. контакт для технической и технологической уникальной природы керамики. Музей начал публиковать рецензию «Фаэнца» в 1913 году. Книжный магазин содержит все публикации музея: от широкого выбора книг, посвященных керамике, до коллекции керамических предметов, изготовленных ремесленниками из Фаэнцы.