Фасады, скульптуры и декорации, Дворец Гарнье

Опера была построена в том, что Чарльз Гарнье (1825-1898), как говорят, говорил императрице Евгении в стиле «Наполеон III» Стиль Наполеона III был очень эклектичным и заимствованным из многих исторических источников; Оперный театр включал элементы барокко, классицизма Палладио и архитектуры эпохи Возрождения, смешанные вместе. Они были объединены с осевой симметрией и современными методами и материалами, включая использование железного каркаса, который был впервые применен в других зданиях Наполеона III, включая Национальную библиотеку и рынки Ле-Аль.

Фасад и интерьер следовали принципу стиля Наполеона III, не оставляя места без отделки. Гарнье использовал полихромию, или множество цветов, для театрального эффекта, достиг различных сортов мрамора и камня, порфира и позолоченной бронзы. Фасад Оперы использовал семнадцать различных видов материалов, расположенных в очень сложных разноцветных мраморных фризах, колоннах и роскошных скульптурах, многие из которых изображают божества греческой мифологии.

Южный главный фасад
Большой фасад, выходящий на площадь Оперы и расположенный на пересечении многих османских прорывов, служит фоном для перспективы проспекта, который откроется чуть позже. Это своего рода манифест художника. Его умелое расположение и пропорции, а также богатая полихромия выражают в искусном синтезе сущность эклектичной архитектуры.

Сам Гарнье выбрал четырнадцать живописцев, мозаиков и семьдесят три скульптора, включая знаменитого Жан-Батиста Карпо, для участия в его украшении.

Четыре основные группы спереди слева направо:

Поэзия Франсуа Жуффруа (с ладонями);
Инструментальная музыка Эжена Гийома (с его музыкальными инструментами);
Танец Жан-Батиста Карпо, чьи обнаженные персонажи спровоцировали гнев пуритан (незнакомец зашел так далеко, что бросил чернильницу на шедевр художника в ночь с 26 на 27 августа 1869 года);
Лирическая драма Жана-Жозефа Перро (с его мучительной жертвой).

Ступени и крытая галерея с аркадами и плоскими куполами на подвесках, поддерживающих лоджию, образуют исходную точку, начиная с южного главного входа, в путешествие инициации, кульминацией которого является не что иное, как большой зал и шоу, которое прилипает к нему. Гарнье разработал последовательность пространств с единственной целью подготовить будущих зрителей. Итак, первые шаги, расположенные за пределами памятника, уже обозначают границу между двумя мирами; первая – реальность и повседневная жизнь, вторая – мечта и воображаемое. В различных статуях, обрамляющих входы, преобладают медальоны, вырезанные Чарльзом Гумери. Эти медальоны представляют композиторов Иоганна Себастьяна Баха, Доменико Чимароза, Джозефа Гайдна и Джованни Баттиста Перголези.

Лоджия, подчеркнутая портиком первого этажа, является продолжением большого фойе с видом на площадь Оперы. Немного используемый, однако это важно для баланса плана, как и для фронтальных и боковых возвышений. Эта лоджия напрямую вдохновляла мастеров итальянского ренессанса, таких как Виньола, Серлио и Палладио, а также классицизма французов XVIII и XVIII веков, таких как Клод Перро, Жюль Ардуэн-Мансардор Анж-Жак Габриэль. Что касается вкуса к полихромии, то это выражение моды, начатое исследованиями археологов Великой Римской премии XXI века за их «поставки» Виллы Медичи, членов Академии изящных искусств. В лоджии преобладают бюсты Луи-Феликса Шабо, представляющие композиторов Даниэля-Франсуа-Эспри Обера, Людвига ван Бетховена,

Западная сторона возвышения (сторона сада)
Эта высота видна с улиц Обера и Писца, а также с площади Шарль-Гарнье.

Вход обозначен рядом зеленых мраморных колонн, две из которых увенчаны большим бронзовым имперским орлом, символом, чудесным образом сохранившимся после Второй империи. Вход предназначен для Наполеона III и его семьи. Двойная рампа должна быть в состоянии обеспечить безопасное и защищенное прохождение погоды, позволяя такси останавливаться внутри павильона Императора. Критики особенно горьки о форме и расположении этого доступа от будущего Места Шарля Гарнье. Архитектор считается придворным, а не строгим дизайнером. Для его противников конструкция этой рампы слишком резко контрастирует с другими компонентами общего плана. Произведение подрывает строгость композиции и самый основной хороший вкус.

Из-за событий 1870 года эта часть, обрамляющая западный фасад Оперного театра, так и не была завершена: до сих пор несколько камней техники, а не épannelées, свидетельствуют о резком обрыве строительной площадки. Разработанный, чтобы позволить Наполеону III и его свите проникнуть непосредственно в здание и таким образом ограничить риск агрессии, флаг Императора напрямую связывается с передней коробкой на стороне сада. В конечном итоге именно президенты Республики пользуются этим гениальным распределением, обеспечивающим безопасность и конфиденциальность. Этот компонент композиции также называется «Павильон главы государства».

Эти салоны, поэтому не успевшие служить монарху, затем выбираются для размещения библиотеки-музея Оперы (BMO), в которой сейчас находится множество книг и предметов.

Почти 600 000 документов, в том числе 100 000 книг, 1680 названий периодических изданий и различных печатных материалов, 16 000 партитур, 30 000 буклетов, 10 000 программ, 10 000 документальных файлов, 250 000 автографических писем, 11 000 оркестровых материалов, 100 000 фотографий, 30 000 отпечатков с примерно 25 000 эскизов костюмов и наборы, семьдесят погонных метров рисунков, сто погонных метров плакатов и 3000 архивов, включая 2378 административных регистров, созданных для многочисленных выставок, опер или балетов и приобретений, сделанных с течением времени, с сохранением престижных рукописных рукописных рукописей: сюрпризы Любви (Пролог: «Возвращение Астреи») Рамо, Армиды Глюка, Эрмионе де Россини, Тангейзера (фрагменты с автографом «парижской версии») Вагнера, Золушки Массне,Луиза де Шарпантье, Венецианский купец Хан, Диалоги кармелитов Пуленка …

Коллекция музея объединяет 8500 предметов, в том числе 2500 моделей наборов, 3000 работ, в том числе 500 картин, 3000 сценических украшений. Эта богатая коллекция, самые старые документы датируются созданием Королевской академии музыки Людовиком XIV в 1669 году, входит в состав музыкального отдела Национальной библиотеки Франции.

Когда архитектор умер в 1898 году, было решено установить небольшой памятник его памяти и славе, который был открыт в 1903 году. Он установлен у подножия ротонды Императора и за решетками, защищающими доступ. Мы можем обнаружить бюст, изображающий Шарля Гарнье, с каждой стороны которого изображена женская фигура в ноге, также сделанная из позолоченной бронзы. Этот резной набор размещен на каменном основании, поддерживающем большой прямоугольный металлический картридж, резьба которого представляет собой в пустоте и позолоте плоскость основного уровня оперы.

Фасад Ист Сайда (Внутренний двор)
Эта высота видна с улиц Галеви и Глюк, а также с площади Жака Руше.

Входу, как и на запад, предшествует ряд мраморных колонн. Только несколько женских фигур в футах, держатели бронзовых факелов, отмечают разницу с противоположным доступом.

Образуя точную подвеску в павильоне Императора, павильон подписчиков открывается семью полукруглыми аркадами, дающими доступ к крытому навесу, огромной ротонде, покрытой куполом диаметром 13,5 метра. Две пары обелисков отмечают входы ротонды на север и юг. Первоначально этот том был предназначен для предоставления привилегированного доступа к прицепным машинам клиентской базы, которая арендовала домики круглый год, обеспечивая очень важную и регулярную долю финансирования Opera (например, было две или три ночи в неделю). , Этот первый этаж вел прямо к ротонде подписчиков и некоторым другим помещениям, отведенным для них. Затем они могли бы пройти через бассейн Пифии, чтобы присоединиться к главной лестнице, как и остальная публика.

Гарнье подумывал о создании ресторана наверху в Ротонде Ледника, но по бюджетным причинам был организован только буфет. В 1973 году и еще раз в 1992 году были рассмотрены два других проекта в ротонде подписчиков и спуске с крытым навесом, но они остались без последующих действий. В 2007 году директор Жерар Мортиер берет на себя установку ресторана на уровне «крытого спуска», который затем использовался в качестве места хранения для реставрационных работ на здании. Это четвертый ресторанный проект L’Opéra Restaurant, с которым 27 июня 2011 года прошло пять лет работы. Этот ультрасовременный проект, разработанный архитектором Одиль Декк, получил положительное заключение Национальной комиссии по историческим памятникам 15 июня 2009 года. На открытии в июне 2011 года карта была составлена ​​Кристофом Арибертом.

Передний задний
Как и во всех островных театрах, служебные входы для художников, администрации, техников и персонала находятся сзади. Ансамбль состоит из трех больших и разнообразных секций, одна из которых обращена к площади Дягилева и бульвару Османа, две другие сочленяются по краю клетки сцены, с восточной стороны по улице Глюк и с западной стороны. на улице Писцов, до Павильонов Императора и Абонента, следуя той же линии антаблемента. В помещениях расположены офисы, комнаты для художников и утилитарные помещения, расположенные на восьми уровнях с множеством окон, как в четырех внутренних дворах.

Этот фасад естественно менее украшен, чем впечатляющий главный фасад. Это также позволяет обнаружить северный фронт стены сценической клетки, внутренняя ширина которой составляет 52 метра, что делает ее одной из самых больших в мире. Крыши пяти северных блоков представляют в симметричном расположении двадцать дымовых труб (всего 150 дымовых труб), коронации которых украшены странными аллегорическими масками. Фронтон северной стены сценической клетки включает в себя большую аркаду, увешанную ключом бюстом высотой пять метров, выложенным ладонями, из Минервы. Как и все вокруг сценической клетки, этот северный фасад состоит из тринадцатого-четырнадцатого этажа, ряда жареных бычьих глаз, преодолевающих серию барбаканов на пятом и шестом служебных трапах в вешалках. Центральный задний крыльцо, на передней части которого расположены многочисленные окна лож художников, до седьмого уровня – большие этажные комнаты, образованные фойе, на первом этаже, увенчанные фойе де ла данс. выше которого находятся центральные костюмы, в которых хранятся платья очков в процессе подготовки. На этом же уровне обширные мастерские по пошиву одежды для швеев и портных. Два больших внутренних двора примыкают к задней стенке сцены. Один из них оборудован. Обширные мастерские по пошиву одежды для швеев и портных. Два больших внутренних двора примыкают к задней стенке сцены. Один из них оборудован. Обширные мастерские по пошиву одежды для швеев и портных. Два больших внутренних двора примыкают к задней стенке сцены. Один из них оборудован.

Задняя часть здания, обращенная к северу, доступна из большого мощеного двора, открытого для города, окруженного круглой стеной. Он включает в себя монументальный портал с резным тимпаном, а также два других портала и две второстепенные двери из металлоконструкций. Этот двор позволяет въезд грузовиков.

На первом этаже здания несколько входов: консьержи, въезд артистов, въезд административного, технического, обслуживающего и охранного персонала.

Высокая входная дверь наборов открывает впечатляющий лифт, который может вместить декоративные элементы длиной двенадцать метров после пересечения первого и второго мезонина, чтобы достичь первого этажа сцены. Этот декор интегрирован в один из двух дворов, которые проходят вдоль фойе де ла Данс и других больших помещений.

Легкий пояс
Экстерьер оперы окружен 60 различными светильниками, которые работали на газе до 1954 года. В комплект входят: фонарные столбы, кариатиды (днем и ночью, в зависимости от их расположения на фасадах восточной и восточной стороны). на западе, скульптура Луи-Феликса Шабо), канделябры, пирамидальные колонны из мрамора персикового цвета, ростральные колонны и имперские колонны из синего бирюзового мрамора. Некоторые приспособления не могли быть сделаны из бронзы, как хотел Шарль Гарнье, поэтому материал – просто медный чугун.

С 1990 года некоторые элементы были обоснованы из-за сильных вибраций от метро (метро) и автомобильного движения; каменные пьедесталы были изменены, а поврежденные балюстрады были полностью восстановлены, как и императорские колонны (чей мрамор взят из итальянского карьера, вновь открытого по этому случаю). Эта реставрация была профинансирована большим патронатом, организованным AROP, и отмечался 28 июня 2016 года.

Дворец Гарнье
Опера Гарнье, или Дворец Гарнье, является национальным театром и призванием к лирической хореографии и основным элементом наследия 9-го округа Парижа и столицы. Он расположен на площади Опера, в северной части Авеню де Опера и на перекрестке многих дорог. Он доступен на метро (Оперный вокзал), RER (линия A, станция Обер) и на автобусе. Здание выделяется как памятник, особенно представительный в стиле эклектической архитектуры и историзма в стиле второй половины XIX века. По замыслу архитектора Шарля Гарнье, сохраненного после конкурса, его строительство, решенное Наполеоном III как часть преобразований Парижа, проведенных префектом Османом и прерванных войной 1870 года, было возобновлено в начале Третьей республики,

Дворец Гарнье, спроектированный архитектором Шарлем Гарнье в 1875 году, располагает престижным зрительным залом и общественными помещениями (фойе, ротонда подписчиков, салоны), библиотекой-музеем, а также несколькими репетиционными студиями и мастерскими.

Театр “Итальянский стиль”, потолок которого был расписан Марком Шагалом в 1964 году, может принять 2054 зрителя. С почти 480 000 посетителей в год, это один из самых посещаемых памятников в Париже. Он классифицируется как исторический памятник с 1923 года.

Эта опера называлась «Парижская опера» до 1989 года, когда открытие оперы Бастилии, также оперы в Париже, повлияло на ее название. Теперь он обозначен единственным именем его архитектора: «Опера Гарнье» или «Дворец Гарнье». Эти две оперы теперь сгруппированы в государственном промышленном и коммерческом учреждении “Opéra national de Paris”, французском государственном учреждении, миссия которого состоит в том, чтобы выполнить исполнение лирических или балетных представлений высокого качества. художественный. Опера Гарнье классифицируется как исторический памятник с 16 октября 1923 года.