Разнородная масса потребителей возникла в первой половине XIX века, чего раньше никогда не было в истории культуры Австрии. В результате промышленной революции и растущей культурной, социальной и экономической мощи среднего класса стало возможным и необходимым производить дифференцированные продукты для этих потребителей. Теперь стало необходимым и возможным предоставить в распоряжение более широкие общественные предметы, которые ранее были доступны только небольшому кругу потребителей. Помимо широкого разнообразия вкусов, ассортимент предлагаемой продукции был также отмечен тонкой градацией от дорогих предметов роскоши до дешевых заменителей. Таким образом, появился общепринятый язык для материалов и форм, который больше не был специфичен для какого-либо конкретного социального слоя, но вместо этого определяются финансовые факторы. Изображения больше не носили символического характера, а были связаны с реальными людьми, вещами и событиями.
Таким образом, выбор предметов, представленных здесь, показывает, наряду с выдающимися достижениями австрийского искусства и ремесленного производства, прежде всего разнообразие дизайнов и материалов, используемых для повседневных товаров в период империи и бидермейера. Взрыв самых разнообразных форм демонстрируется серией вариаций в стульях, фарфоровых чашках с неограниченным диапазоном настроений, в очках, передающих всевозможную информацию, и в изделиях из серебра с разнообразным дизайном от абстрактного до декоративного.
Дженни Хольцер никогда не любила музейные этикетки и брошюры. Она хотела найти другую систему для представления информации о коллекции и о времени, в которое объекты были сделаны. Она пыталась придумать привлекательный способ показать изобилие текста о Бидермейере и Империи. Она выбрала электронные знаки с большими воспоминаниями, чтобы поговорить о том, почему то, что было сделано для кого. Знаки отображают предсказуемые факты и более мягкий материал, такой как личные письма периода. Поскольку некоторые люди ненавидят читать в музеях, Она разместила знаки возле потолка, чтобы их можно было игнорировать. Чтобы поощрить людей, которые могли читать, я изменял программы знаков и включал специальные эффекты. Для серьезных, измученных читателей она предоставила алюминиевый диван-бидермейер, на котором можно было сидеть. Она также переставила мебель, столовое серебро, посуду и фарфор,
Художница СМИ Дженни Хольцер исследует средства и возможности для распространения своих собственных идей и художественных проблем в публичном пространстве. С 1970-х годов она использует такие средства массовой информации, которые позволяют ее работе гармонировать с окружающей средой. Тексты в ее работе — это комментарии, которые гармонируют с их окружением. Они стимулируют восприятие и сталкивают зрителя с социальными обстоятельствами, о которых сообщают конкретные условия сайта.
Коллекция мебели и изделий из дерева
Основное внимание в коллекции мебели и изделий из дерева MAK уделяется мебели в стиле барокко и рококо, мебели в стиле ампир и бидермейер, а также мебели в стиле историзма и модерна, каждая из которых представлена выдающимися образцами.
Другие основные моменты включают готическую и ренессансную мебель, на которой сосредоточилась политика коллекций музея, в первую очередь, когда она была основана, простая и практичная мебель периода 1900 года, необычайная коллекция мебели венского межвоенного периода, охватывающего период с 1918 по 1938 год. уникальный способ документирования, а также современная мебель примерно с 1960-х годов. У MAK также есть превосходные запасы придворной мебели из Австрии и Вены, а также оригинальная и скопированная английская мебель примерно с 1900 года.
На центральных этапах истории дизайна прослеживается проверенная коллекция мебели из гнутой древесины, а также уникальная коллекция мебели и предметов от Wiener Werkstätte.
Художественные произведения, а также большая часть наиболее важных с исторической точки зрения предметов этого сегмента коллекции представлены в постоянной коллекции МАК в соответствии со стилево-историческими критериями. Например, в постоянной коллекции Historicism Art Nouveau представлен обзор сто лет производства мебели Thonet и конкурирующих компаний с 1930-х по 1930-е годы.
Особого внимания заслуживают экспонаты из коллекции классицизма в стиле барокко в стиле рококо, в которой представлен художественный кабинет (Neuwied am Rhein, 1776), изготовленный Дэвидом Рентгеном для генерал-губернатора Нидерландов принца Карла Александра из Лотарингии, который считается главным событием немецкого кабинета.
Разнообразная типология мебели для сидения в разные эпохи была видна в учебной коллекции мебели для сидения с 1993 по 2013 год: здесь сравнивались разные или идентичные типы, функции, уровни развития и материалы мебели для сидения.
Во время Второй мировой войны значительные исторические запасы мебели и изделий из дерева МАК были потеряны: почти треть коллекции мебели была разрушена войной. В ходе реорганизации музея в конце 1930-х и начале 40-х годов почти весь инвентарь деревянных скульптур был передан Художественно-историческому музею; значительная часть английской и австрийской мебели с рубежа веков была утрачена.
После окончания войны музей предпринял интенсивные усилия по восстановлению мебельного отдела. С новыми покупками была сделана попытка приобрести репрезентативные примеры Wiener Werkstätte и периода между войнами. Коллекции бидермейера, историзма и модерна были завершены, а более поздние позиции с 1960-х годов были задокументированы примерно с 1980-х годов. Порядок коллекции изменился с классификации материалов на типологическую классификацию: коллекция мебели давно перестала включать в себя только предметы из дерева, а также мебель из трубчатой стали, пластика, картона или войлока.
Граница между искусством, архитектурой и дизайном мебели появляется, когда новый фокус коллекции MAK Collection Modern Art играет центральную роль. Например, современные покупки Дональда Джадда, Рона Арада, Тома Диксона и Джерси Сеймура отмечают новые позиции в экспериментальном дизайне мебели.
Музей прикладного искусства, Вена
МАК — Музей прикладного искусства является одним из самых важных музеев в своем роде во всем мире. Основанный как Императорский королевский австрийский музей искусства и промышленности в 1863 году, сегодняшний музей — с его уникальной коллекцией прикладного искусства и первоклассным адресом современного искусства — может похвастаться несравненной индивидуальностью. Коллекция MAK, изначально созданная в качестве образцового источника, продолжает символизировать необычайный союз прикладного искусства, дизайна, современного искусства и архитектуры.
МАК — это музей и лаборатория прикладного искусства на стыке дизайна, архитектуры и современного искусства. Его основной компетенцией является работа с этими областями по-современному, чтобы создать новые перспективы на основе традиций дома и исследовать приграничные районы.
Просторные залы Постоянной Коллекции в великолепном здании Рингштрассе Генриха фон Ферстеля были позже перепроектированы современными художниками, чтобы представить избранные основные моменты из Коллекции MAK. MAK DESIGN LAB расширяет наше понимание дизайна — термин, который традиционно используется в 20-м и 21-м веках — за счет включения предыдущих веков, что позволяет лучше оценить концепцию дизайна сегодня. На временных выставках МАК представляет различные художественные позиции из областей прикладного искусства, дизайна, архитектуры, современного искусства и новых медиа, причем взаимосвязь между ними является постоянно подчеркиваемой темой.
Он особенно привержен соответствующему признанию и позиционированию прикладного искусства. MAK развивает новые взгляды на свою богатую коллекцию, которая охватывает различные эпохи, материалы и художественные дисциплины, и тщательно развивает их.