Елизаветинское барокко — это термин для русского стиля барокко, разработанный во времена правления Елизаветы Русской, между 1741 и 1762. Он также называется «стиль рокай» или «стиль рококо». Итальянский архитектор Франческо Бартоломео Растрелли является ключевой фигурой этого направления, которому до сих пор присвоено название «Растреллианское барокко». Российский архитектор Савва Чевакинский — также известная фигура, представляющая этот стиль.

Стиль
В отличие от бывших русских барочных стилей, таких как петровское барокко, елизаветинское барокко, как правило, ценило москвичское барокко и сохраняло саму суть российских архитектурных элементов, таких как пять куполов в форме лука.

Елизаветинское барокко, как правило, создавало архитектуру величия, чтобы прославить могущество Российской империи. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Санкт-Петербурге и его окрестностях: Зимний дворец, Екатерининский дворец и Петергофский дворец. Эти дворцы характеризуются гигантскими пропорциями, золотыми украшениями блеска, использованием двух или трех оттенков цвета для их фасадов, изысканностью, добавленной их позолотой, придают этим зданиям особый стиль. Праздничный характер работы Растрелли оставил свой след во всей русской архитектуре середины восемнадцатого века. Его самая впечатляющая работа — Смольный монастырь в Санкт-Петербурге, модель, которую он сделал, демонстрирует амбиции оригинального проекта, который не был завершен: огромная пирамидальная шпиль никогда не строилась.

На Растрелли повлияли французские архитекторы Жермен Боффранд и Роберт де Котте; великие архитекторы Центральной Европы, от Бальтазара Неймана (Вюрцбург) до Франсуа де Кувильеса (Мюнхен), от Маттеуса Даниэля Пёппельмана (Дрезден) до Фишера фон Эрлаха (Вена, Зальцбург); монастыри в Москве; не говоря уже о реминисценциях Джан Лоренцо Бернини и итальянского барокко. Он адаптировал итальянский барочный вкус к необъятности пейзажа Санкт-Петербурга, его искусство составлено из амальгамы всех этих стилей, которым он сумел выйти в оригинальный синтез, более русский, чем европейский.

Помимо некоторых интерьеров, не совсем правильно рассматривать этот стиль как рококо; например, фронты Зимнего дворца Растрелли, с буйными цветными штукатурками, отмеченными могучими колоннадами и нежными оконными проемами, обладают прочности зрелого барокко, а не криволинейной легкостью рококо.

Элизабетский стиль барокко также встречается в произведениях москвичей-архитекторов середины восемнадцатого века, в частности, Дмитрия Ухтомского и Ивана Федоровича Мичурина. В Санкт-Петербурге с императрицей Елизаветой Петровной в осуществлении дворцов участвовали многие архитекторы: Федор Семенович Аргунов (ru), Савва Чевакинский, Андрей Квасов и другие. Швейцарский архитектор Пьетро Антонио Трезини был специалистом в области религиозных зданий. За исключением некоторых конструкций Андрея Квасова, Антонио Ринальди, Иоганна Готфрида Шеделя и Андреевской церкви Растрелли в Киеве, стиль редко встречается в Украине.

После смерти императрицы Елизаветы Петровны заказы на строительство были переданы Антонио Ринальди, который ранее работал на небольшом дворе дворца Ораниенбаум. Он отказался подражать грандиозным достижениям Растрелли и представил стиль рококо в архитектуру суда. В 1760 году Ринальди, как и другие известные архитекторы, отказался от стиля барокко и обратился к эстетике классицизма.