Дворец Дожей, Венеция, Италия

Дворец Дожей (итальянский: Palazzo Ducale) – это дворец, построенный в венецианском готическом стиле и один из главных достопримечательностей города Венеции на севере Италии. Дворец Дожей – это здание, которое стоит в монументальной площади Пьяцца Сан-Марко, в районе Сан-Марко, между одноименной площадью и доками Палаццо Дукале, сосновой базиликой Сан-Марко.

Palazzo Ducale – это символ Венеции, на площади Сан-Марко, недалеко от знаменитого Понте дей Соспири. Шедевр готической архитектуры, Дворец Дожей представляет собой впечатляющую структуру, состоящую из слоев строительных элементов и орнаментов, начиная с 14-го и 15-го века оригинальных оснований до значительных ренессансных и роскошных маньеристских приемов.

Выдающийся стилем, вдохновляющим византийскую и восточную архитектуру, иллюстрирует интенсивность коммерческих и культурных отношений между Серениссимой и другими европейскими государствами, ее красота основана на проницательном эстетическом и физическом парадоксах, связанном с тем, что большая часть основного тела поддерживается теми, которые выглядят как тонкие инкрустированные колоннады. В интерьерах, частично лишенных произведений, которые когда-то их украшали, сохранилась большая художественная галерея, в которую вошли произведения самых известных венецианских мастеров, в том числе Якопо и Доменико Тинторетто, Тициано Вечеллио, Франческо Бассано, Паоло Веронезе, Джамбаттиста Зелотти, Якопо Пальма-младший, Андреа Вичентино и Антонио Вассилакки.

Бывший дом венецианских дожей и магистратов, основанный после 812 года, неоднократно поражаемый огнями и, следовательно, перестраиваемый, он следовал за историей Серениссимы с самого начала до осени: аннексировал Венецию в Королевство Италия и передал здание под юрисдикция последнего, он стал музеем. Сегодня в нем находится штаб-квартира Гражданского музея Палаццо Дукале, входящего в Фонд Венецианских гражданских музеев (MUVE).

История:
Первый Palazzo Ducale, в котором нет останков, был построен в Гераклии, а там расположился около 700, первый дож Венецианской Республики Паоло Лусио Анафесто. За этим последовали Марчелло Тегальяно и Орсо Ипато, убийство которых в 737 году привело к созданию магистерской милиции, избираемой ежегодно. Герцогский офис был восстановлен в 752 году. Он был построен по мандату нового дожа, Теодате Ипато, новое место в городе Метамакум, которое, в свою очередь, было передано в 812 году Ривоальту, древнему Риальто, по приказу Анджело Partecipazio. На этом месте, считающемся более безопасным, было возведено новое здание, имеющее вид замка, на земле, принадлежащей самому дожу, в том же районе, где находится сегодняшний Палаццо Дукале. Здание было завершено под Пьетро IV Кандиано; она должна была быть достаточно прочной структурой, потому что ей удалось противостоять народному восстанию 976 года.

В 998 Оттон III, который отправился в Венецию, чтобы встретить дож Пьетро II Орсело, был размещен в восточной башне здания, будучи впечатлен роскошью интерьера. Во дворце также принимал Генриха IV Франконии, когда в 1094 году он приехал в Венецию, чтобы увидеть останки Марка Евангелиста и Генриха V в 1116 году после реструктуризации, не подтвержденной историками того времени, в результате двух пожаров, разразившихся в городе в 1105 году.

Первая крупная реструктуризация в византийском стиле, возможно, Николо Баратьеро, которая воздвигла колонны Сан-Марко и Сан-Тодаро и построила в первичной форме мост Риальто, восходит к догоду Себастьяно Зиани в сопровождении более общей реорганизации монументальной площади Пьяцца Сан-Марко, которая проходила между 1173 и 1177 годами, с целью предоставить место различным магистратам. Работа, вероятно, заключается в строительстве крыла, обращенного к Рио-ди-Палаццо, на землю, купленную монахинями Сан-Заккарии и в расширении краевых районов здания, что привело к существенному сокращению причала. В конце работ Папа Александр III и Федерико Барбаросса, которые благодаря дословному посредничеству подписали мирный договор, прибыли в Венецию, где император оставался гостем во дворце в течение двух месяцев.

Несмотря на то, что здание не было отреставрировано до 1301 года, в эти годы было проведено несколько мероприятий: часовня, посвященная святому Николаю, была построена Пьетро Зиани для экс-уто Энрико Дандоло, рассказы о борьбе между Церковью и папством были написаны в Сала-дель-Маггиор-Консильо, в то время как под дощами Ренье Дзэн, Лоренцо Тьеполо и Джованни Дандоло, площадь была вымощена, церемония коронации была введена, небольшая лоджия была установлена ​​у подножия колокольни, а древнее измерение было восстановлено.

Пьетро Градиниго выпустил положение, в котором значительно увеличилось количество советников (с 317 в 1264 году до 1017 в 1311 году), что, следовательно, потребовало перевода Maggior Consiglio, расположенного около 1301 года в Сале сегодня, называемом Сенатом. В 1309 году, после этого ремонта, чьими авторами, возможно, были Пьетро Баддзё или архитектор Монтаньяна, процитированные Сансовино и Феманзой, комната оказалась слишком маленькой и открылась в южном крыле, которая была немедленно разрушена, а затем восстановлена ​​к 1340 году Экономическое процветание досады Джованни Соранцо дало большой толчок строительной площадке, которую возглавил Пьетро Бадджо при помощи Филиппо Каунтио.

Также в контексте этой реструктуризации часовня Сан-Николо была расширена и украшена рассказами Александра III, возможно, из Гуариенто или неуказанного Павла, на первом этаже была построена клетка для львов и новых ячеек, а в 1332 году колодцы из двора были созданы. Документ, касающийся строительства льва-марсиано, предполагает, что монументальный доступ к дворцу в этот период был похож на нынешний. В 1340 году он приказал завершить второй этаж южного крыла, где под руководством Календаря и Бадджо после еще одного небольшого расширения он работал вдоль внутреннего фасада Сала-дель-Маггиор-Консильо, строя лестницу и родственника дверь. Из-за участия различных экспертов в заговоре, заказанных Марин Фальером и эпидемии чумы, около 1355 года работы были приостановлены, а позднее Лоренцо Челси подвергся серьезной критике за это решение. Под Marco Corner Sala del Maggior Consiglio был украшен Guariento и Pisanello, но из-за серии войн, которые экономически ослабили Республику, работы были прерваны снова, пока Микеле Стен заказал их, чтобы возобновить их.

После того, как балкон, выходящий на лагуну, был построен в 1404 году, Томмазо Мочениго с трудом справился с тем, чтобы фронт на площади Сан-Марко также был реорганизован: работы начались в 1424 году, после того как Маджиор Консильо вновь открыл свое первоначальное положение. Новая реставрация была выполнена под руководством Франческо Фоскари, Бон: Порт-делла-Carta была установлена ​​с различными задержками, строительство которых не было завершено до 1452 года. Под Паскуале Малипиеро был завершен фронт к Пьяццетте, а рассказы Пиппина и земной шар, а под Кристофоро Моро был установлен Арко Фоскари, всегда Бон и всегда со значительной задержкой. В 1468 году комнату, которую позже назвали бы «Скритинио», называли Библиотекой, потому что там были помещены работы, подаренные кардиналом Бессарионе, а в 1473 году было решено заменить некоторые работы Зала Маджори Консильо, разрушенные инфильтрацией : в работах, которые продолжались до 1495 года, среди прочих были Джованни и Джентиле Беллини, Джорджоне, Тициано, Тинторетто и Паоло Веронезе.

После того как пожар разрушил восточное крыло в 1483 году, реконструкция была возложена на Антонио Риццо, который приказал разрушить районы, связанные с огнем, строительство портика и реконструкцию Скала-деи-Гиганти, чтобы дать дворец больше однородный внешний вид. Открыв строительную площадку в 1493 году, Риццо, обвиненный в краже государственных денег, убежал, и работа, почти завершенная, была поручена Пьетро Ломбардо. Фасад на Cortile dei Senatori трудно отнести к дате. Работа продолжалась медленно во время догода Леонардо Лоредана, в течение которого он работал вдоль канала, из-за структурных проблем было решено вмешаться в Сала-дель-Сенато и снести небольшую небную часовню: разрешить сосуществование работ и институциональных мероприятия, многие офисы были переданы, и были открыты шаги, не нарушая их. После того, как в 1531 году нынешняя форма была дана Сала делло Скритинио, в стене между Антиколлегией и Сенатом были установлены часы, и была разрушена небольшая сторожевая башня. Под Пьетро Ландо были оформлены залы представления, а под руководством Франческо Дона решающим поворотным пунктом был предоставлен строительный участок, возложенный Антонио Аббонди, на строительство восточного фасада и внутренних балконов Сала-дель-Маггиор-Консильо. В 1566 году были заложены две статуи Якопо Сансовино, Марте и Неттуно.

В 1574 году разразился второй пожар, который, контролируемый, не нанес значительных структурных повреждений, но уничтожил многие произведения искусства. Избранный Антонио да Понте в качестве режиссера работ, с ним сотрудничали Кристофоро Сорти, Андреа Палладио и Винченцо Скамоцци. Работы длились намного дольше, чем ожидаемый трехлетний период, заканчивающийся только в начале семнадцатого века, также из-за чумы.

Третий великий пожар разразился 20 декабря 1577 года в Сала-дило-скрутинио: многие произведения искусства были разрушены, а свинцовая крыша распалась. После того, как различные органы власти нашли новое место, многочисленные архитекторы, с которыми консультировались, в том числе Палладио, Франческо Сансовино и Рускони, создали сложный структурный вопрос, который в основном касался угла по отношению к Понте делла Палья. Конфликтующие мнения привели к четырехлетней реструктуризации, состоящей в замене некоторых структур и установлении ее стабилизации с возвратом к деятельности Зала Маджори Консильо, который состоялся в 1578 году.

Потолки были спроектированы Кристофоро Сорти и Антонио да Понте, а дизайн новых графических циклов был поручен трем специалистам, включая Героламо де Барди: на стенах были изображены лица Дожей и рассказы Папы Александра III. потолки будут иметь дело с темами войны, делами граждан и аллегориями. Среди самых известных художников связались: Паоло Калиари, Якопо Робусти, Якопо Пальма Младший, Франческо Бассано и Антонио Алинес: все строительные площадки были завершены в течение шестнадцатого века.

На рубеже шестнадцатого века и в начале следующих двух других работ были проведены реконверсия первого этажа и строительство новых тюрем, возложенные соответственно на Бартоломео Манополу, который построил северную сторону суда и завершил украшение «Арко Фоскари» и «Антонио да Понте» и Антонио Конта, который завершил строительство нового здания к 1602 году.

Под Антонио Приули в соседнем здании было построено большое расширение собачьего дома, а затем разрушено. Статуя Франческо Марии I Делла Ровере была размещена во дворе, зал за Порт-дель-Фрументо был украшен, триумфальная арка, посвященная Франческо Моросини, была возведена в Сала-дель-Скритинио, отреставрирована Скала дей Гиганти, пять больших окон с видом на внутренний двор и различные картины были восстановлены.

После падения Венецианской республики здание стало административным штабом и было лишено многих произведений искусства: с 1807 года место Апелляционного суда стало штаб-квартирой библиотеки Марсиана в 1811 году, а также была перенесена археологическая статуя там. Офисы, книжный магазин и музей были перемещены соответственно в 1821 году, в 1904 году и в 1918 году: в то же время были проведены другие небольшие ремонтные работы, которые предшествовали переводу в музей и передаче в муниципалитет комплекса после аннексии в Королевство Италии.

Описание
Внешний вид:
Самая старая часть дворца – это крыло с видом на лагуну, углы которого украшены скульптурами 14-го века, которые, как полагают, являются Филиппо Каунтио и различные художники из Ломбарда, такие как Маттео Раверти и Антонио Брегно. Аркада на первом этаже и лоджия выше украшены капителями 14 и 15 веков, некоторые из которых были заменены копиями в течение 19-го века.

В 1438-1442 годах Джованни Бон и Бартоломео Бон построили и украсили Porta della Carta, который служил церемониальным входом в здание. Название шлюза, вероятно, происходит либо из-за того, что это была область, где публичные книжники устанавливали свои столы или из соседнего места картона, архивы государственных документов. В окружении готических вершин с двумя фигурами кардинальных добродетелей на каждой стороне ворота увенчаны бюстом Святого Марка, над которым возвышается статуя юстиции с ее традиционными символами меча и чешуи. В пространстве над карнизами стоит скульптурный портрет Дожа Франческо Фоскари, стоящего на коленях перед Львом Святой Марка. Это, однако, работа 19-го века Луиджи Феррари, созданная для замены оригинала, разрушенного в 1797 году.

В настоящее время общественный вход в Дворец Дожей находится через Порт-дель-Фрументо, на стороне набережной здания.

двор
Северная сторона двора закрыта соединением между дворцом и базиликой Святого Марка, которая раньше была часовней Дожа. В центре двора стоят два колодца с середины XVI века.

В 1485 году Великий Совет решил, что во дворе должна быть построена церемониальная лестница. В проекте предусматривалась прямая ось с закругленной аркой Фоскари с чередующимися полосами из истрийского камня и красным мрамором Вероны, соединяющим лестницу с Порта-делла-Карта и, таким образом, создавая один монументальный подход от площади в самом сердце здания. С 1567 года лестница гигантов охраняется двумя колоссальными статуями Сансвино на Марсе и Нептуне, которые представляют собой силу Венеции по суше и по морю, и поэтому причина ее имени. Члены Сената собрались перед правительственными встречами во дворе сенатора, справа от лестницы гигантов.

Museo dell’Opera
На протяжении веков Дворец Дожей был реструктурирован и восстановлен бесчисленное количество раз. Из-за пожаров, структурных отказов и проникновений, а также новых организационных требований и модификаций или полных капитальных ремонтов декоративных атрибутов едва ли был момент, когда в здании не проводились какие-то работы. С Средних веков деятельность по поддержанию и сохранению находилась в руках «технического офиса», который отвечал за все такие операции и курировал рабочих и их объекты: Оперу, фабрикурию или прокуратуру. После середины 19-го века дворец, казалось, находился в таком состоянии распада, что его само выживание было под вопросом; таким образом, с 1876 года был начат крупный план восстановления. Работа включала в себя два фасада и капители, принадлежащие аркаду на первом этаже, и верхнюю лоджию: 42 из них, которые, казалось, находились в особо ветхом состоянии, были удалены и заменены копиями. Оригиналы, некоторые из которых были шедеврами венецианской скульптуры XIV и XV веков, были помещены вместе с другими скульптурами из фасадов в специально отведенной для этого области: Museo dell’Opera. После тщательных и тщательных реставрационных работ они теперь выставлены на своих оригинальных колоннах в этих 6 комнатах музея, которые пересекаются древней стеной в огромных каменных камнях, остатком более ранней версии Дворца. В комнатах также есть фрагменты статуй и важные архитектурные и декоративные работы из камня с фасадов дворца.

Апартаменты Дожа
Комнаты, в которых жил Дож, всегда были расположены в этом районе дворца, между Рио-делла-Каноника – входной воды в здание – современная Золотая лестница и апсида базилики Святого Марка. Катастрофический пожар в этой части здания в 1483 году потребовал важных ремонтных работ, а квартиры дожей были завершены к 1510 году. Ядро этих квартир является престижным, хотя и не особо большим, местом проживания, учитывая, что номера, расположенные ближе к Золотой лестнице имел смешанную частную и общественную функцию. В частных квартирах Дож мог отложить завесу офицера, чтобы уйти в отставку в конце дня и пообедать с членами своей семьи среди мебели, которую он привез из собственного дома.

Старая тюрьма или Пьомби
До XII века в Дворце Дожей проводились камеры, но в XIII и XIV вв. Были созданы более тюрьмы, чтобы занять весь первый этаж южного крыла. Снова эти макеты изменились в 15.15, когда было построено соединение первого этажа восточного крыла. Из-за темных, влажных и изолированных качеств они стали известны как Поцци (Уэллс). В 1591 году еще больше клеток было построено в верхнем восточном крыле. Из-за положения их положения, непосредственно под ведущей крышей, они были известны как Пьомби. Среди знаменитых заключенных тюрьмы были Сильвио Пеллико и Джакомо Казанова. Последний в своей биографии описывает побег через крышу, возвращение в дворец и выход через Порт-делла-Карта.

Мост вздохов и новые тюрьмы
Коридор ведет через Мост Вздохов, построенный в 1614 году, чтобы связать Дворец Дожей со структурой, предназначенной для размещения новых тюрем. Закрытый и покрытый со всех сторон, мост содержит два отдельных коридора, которые движутся рядом друг с другом. То, что посетители используют сегодня, связывает тюрьмы с камерами Магистрато-аллее Легги и преступником-карантией; другой связал тюрьмы с государственными адвокатскими кабинетами и Parlatorio. Оба коридора связаны с служебной лестницей, ведущей от ячеек первого этажа Поцци к крышам ячеек Пьомби.

Знаменитое название моста датируется романтическим периодом и должно было относиться к вздохам заключенных, которые, переходя из зала суда в камеру, в которой они отбывали наказание, последний раз взглянули на свободу, когда они увидели лагуну и Сан Джорджио через маленькие окна. В середине XVI века было решено построить новую структуру на другой стороне канала в стороне от дворца, где будут размещаться тюрьмы и палаты магистратов, известные как Нотте аль-Криминал. В конечном счете, связанный с дворцом Мостом Вздохов, здание предназначалось для улучшения условий содержания заключенных с более светлыми и воздушными камерами. Однако некоторые разделы новых тюрем не достигают этой цели, особенно те, которые выложены с проходами со всех сторон и теми клетками, которые выходят во внутренний двор здания. В соответствии с предыдущими традициями, каждая ячейка была выровнена перекрывающимися досками лиственницы, которые были прибиты к месту.

Только арт-кража из Дворца Дожей была исполнена 9 октября 1991 года Винченцо Пипино, который спрятался в одной из ячеек в Новых тюрьмах после отставания от группы тура, а затем пересек Мост вздохов в середине ночи до Сала ди Ценсори. В этой комнате была Мадонна кол бамбино, произведение, символизирующее «силу венецианского государства», написанное в начале 1500-х годов членом школы Виварини. На следующее утро он находился во владении организованной преступной группой Мала-дель-Брента. Картина была восстановлена полицией 7 ноября 1991 года.