Дом-музей Диего Риверы и Фриды Кало, Мехико, Мексика

Музей изучения дома Диего Риверы и Фриды Кало расположен на юге Мехико и посвящен сохранению памяти муралиста и его жены; а также изучение и анализ его художественного поколения.

От имени Диего Риверы в 1931 году Хуан О’Горман спроектировал одну из первых функциональных конструкций в Латинской Америке: дом для художника и другой для его жены Фриды Кало, где у каждого была бы своя студия. Это два блока из гладкого бетона, каждый из которых представляет собой дом, один красный с белым (художник) и другой синий (для художника), независимые друг от друга и соединенные лишь небольшим мостом наверху.

Общие аспекты
Музей, расположенный в районе Сан-Анхель делегации Альваро Обрегона на площади 380 квадратных метров, состоит из трех зданий: двух домов-студий и фотолаборатории; разработан мексиканским архитектором и художником Хуаном О’Горманом. Строительство началось в 1931 году и завершилось в следующем году, но Диего Ривера и Фрида Кало жили в нем с 1934 года.

Железобетонная строительная система — где форма вытекает из утилитарной функции, принцип, который О’Горман защищал как ось архитектуры, — позволяет электрическим установкам быть очевидными; Бетонные плиты обоих домов представлены без штукатурки и только кирпичные стены выровнены. Асбестовые листы с кузнечной рамой, внешняя винтовая бетонная лестница, которая соединяет различные этажи Мастерской художника, среди прочих, являются характеристиками, которые лежат в основе функциональной архитектурной теории О’Гормана: были использованы минимальные затраты и усилия для максимальной полезности.

Кабинет художника проходит на первом и двух этажах, бетонная плитка осветлена и заметна, маркетри сделан из конструкционной стали, крыша имеет форму пилообразной крыши; Его отделка показывает большую экономию и экономию. Большое внимание было уделено естественному освещению, необходимому для такого исследования, решенному с помощью окон от пола до потолка. Использование свободного растения также ценится на уровне доступа, проводимого в легких сваях. Введение этих элементов в архитектуру того времени является одним из наиболее ценных вкладов в современную архитектуру двадцатого века.

Собственность была создана как музей указом президента от 1 апреля 1981 года, опубликованный в Официальном вестнике Федерации 24-го числа того же месяца, в котором имущество, строительные и существующие в нем объекты были переданы в общественное достояние, и его хранение было назначен в Национальный институт изящных искусств (INBA).

16 декабря 1986 года он открыл свои двери для публики как Дом-музей Диего Риверы и Фрида Кало-INBA, как часть празднования столетия со дня рождения Диего Риверы. Затем его культурное призвание было определено в задачах сохранения, консервации, исследования и выставки жизни и творчества Кало, Риверы и О’Гормана, а также современного искусства.

INBA, осознавая наследие и художественную ценность домов-близнецов, реставрировала их в период с июля по декабрь 1995 года через свое архитектурное управление, студийный дом Kahlo и в том же периоде следующего года, что и Rivera, чтобы восстановить его оригинальный внешний вид. Музей был вновь открыт президентом Эрнесто Седильо Понсе де Леон 28 февраля 1997 года, а здания были объявлены художественным наследием нации 25 марта следующего года.

Коллекция Дома-музея Диего Риверы и Дома Фриды Кало — это дома-близнецы, которые сегодня являются наиболее важным существующим примером функционалистской архитектуры, разработанной Ле Корбюзье, которая была ассимилирована и применена О’Горманом в Мексике.

С 1934 года Ривера занял мастерскую, где он рисовал большую часть своих станковых работ, своих акварелей, эскизов для росписей и некоторых переносных росписей и где он умер 24 ноября 1957 года в 23:20 часов. Дом был унаследован ее дочерью Рут Ривера Марин, которая пожертвовала его в INBA.

Архитектор: Хуан О’Горман
Его работы стали переломным моментом в современной архитектуре. Дома, построенные Хуаном О’Горманом для Диего и Фриды Кало, являются примером их функциональной архитектуры, в которой архитектор играет инновационным образом с двойными высотами, объемами и материалами, которые печатают особую печать на месте обитания; «Минимальные затраты и усилия для максимальной полезности». Это предпосылка, которая синтезирует его классические работы в истории архитектуры. Это новое предложение подчеркивает простоту форм и придает большую чистоту конструкции. 3

Три дома студия
В 24 года Хуан О’Горман приобрел два ступенчатых теннисных корта, и на одном из них он с 1929 по 1931 год изучал возможности новой архитектуры.

Сначала он экспериментировал со строительством дома-студии, расположенного на самом нижнем этаже. Хотя он сказал, что он предназначен для его отца Сесила Кроуфорда О’Гормана, есть причины гарантировать, что он действительно хотел показать его Диего Ривере, мужу своей подруги-подростка Фриды Кало. В конце этого в 1931 году он пригласил Диего, который был очень приятно впечатлен. Молодой архитектор предложил соседнему суду за плату, если художник поручил проект и строительство своей мастерской. Учитель согласился, и в результате получилось два дома-студии, один для него и один для Фриды.

О’Горман знал архитектурные предложения европейского авангарда, в частности, знаменитого архитектора Ле Корбюзье. С этими тремя конструкциями он обеспечил инновационные решения в области конструкций, а также использование стекла и стали, бетонных лестниц и видимости установок в качестве выразительного элемента на языке современности. Мексиканская популярная культура объединила использование глины на некоторых крышах и цвет стен и заборов кактусов, что привело к весьма оригинальному националистическому космополитизму.

После официального оформления от имени Диего Риверы Хуан О’Горман сразу же приступил к реализации проекта в первой половине 1931 года. Год спустя он закончил строительство двух студийных домов, в то время как Диего и Фрида были в Детройте. Дома были немедленно сфотографированы Гильермо Кало, отцом Фриды. Только в 1934 году пара переехала в это место.

По просьбе Диего, проект предлагает два многоэтажных дома. Небольшая мастерская и фотоархив также появляются. Первый этаж комплекса почти полностью свободен, следуя идее Ле Корбюзье, и работает как вестибюль и жилая зона в обоих домах, верхняя часть которых подвешена на пилотаж, уже присутствующих в доме 1929 года. Также здесь земля Граничит с кактусовыми заборами.

Домашнее исследование Диего показывает влияние известной работы Ле Корбюзье 1922 года; парижский дом художника Амеде Озенфанта с пильным потолком и внешней винтовой лестницей с бетонными перилами. Эти элементы присутствуют в исследовании Диего, которое, однако, является более крупным и более сложным, о чем свидетельствует область двойной высоты, на которой расположено расширение исследования.

Дом Фриды не следует конкретным моделям, и внешняя лестница, ведущая на крышу, представляет собой замечательное новшество: бетонные ступени в каркасе и трубчатые перила сведены к минимуму. Все лестницы имеют в обоих зданиях особую архитектурную ценность.

Здесь также видны олово, водопроводные трубы и водопровод, но новинка — толстые трубы мусорных каналов, которые спускаются в маленькие металлические трубы. Снова появляются электрические установки, а также трубчатые поручни, еще более обильные.

Кабинет Диего Риверы

Первый этаж и первый этаж
Первый этаж этого дома почти полностью свободен, за исключением небольшого ядра услуг. Внешняя лестница представляет собой гораздо более крупный и сложный вариант, чем в доме Хуана О’Гормана 1929 года, с высокими бетонными перилами, и ее строительство в двух секциях должно было быть очень сложным. Качество его реализации замечательное, с точным контролем геометрии и отделки. Это, несомненно, является доминирующим элементом фасада, в сторону улицы Пальмас, а также северного фасада, полностью остекленного.

Первая секция лестницы ведет к маленькому внутреннему вестибюлю на первом этаже, за дверью, как и все они, со стальной рамой и фиброцементной панелью. Из этого внутреннего пространства начинается прямая лестница с горизонтальными бетонными плитами. Слева вы получаете доступ к небольшой комнате для галереи работ, которые Диего выставлял на продажу. Пол во всех интерьерах выполнен из соснового дерева с пигментом «конго». Двери и окна сохраняют оригинальные бронзовые ручки. В остальной части этажа есть спальня и ванная комната, закрытая для публики. На всех плитах есть бетонные ребра и блоки из прессованной грязи, как в службах 1929 года. На этом этаже может быть кухонный уголок для разогрева готовой пищи возле одного из каналов воздуховода для мусора.

Второй этаж
Второй этаж достигается как последним участком наружной, так и внутренней лестниц, и снова обнаруживается коридор, который в данном случае ведет влево, к самому важному пространству из всех: мастерской художника.

Удивляет его большие размеры, двойная высота которых еще больше увеличивается благодаря пилообразной крыше, а также ребрам и грязевым блокам. Большое окно на север движется по наклонному продолжению кабинета; поворот, который позволил О’Горману найти магнитный север, чтобы свести к минимуму проникновение Солнца. Нижняя часть этого окна может быть полностью открыта, чтобы взбираться на ткани с большими стойками.

Видимые электрические кабели очень заметны, с висящими огнями. Зубья пилы, которые направлены на север и менее точно следуют ориентации улицы, заставили архитектора избавиться от зонтиков из фиброцемента, которые затеняют каждое окно. Некоторые из них на большой высоте открываются механическими механизмами в пределах досягаемости человека. Стоит отметить, что в решении зонтиков О’Горман более чем на пять лет опередил самого Ле Корбюзье, который сделает это характерной чертой его архитектуры.

Пространство для занятий простирается с одной стороны на более низкую высоту, чтобы разместить гостиную и, с другой стороны, подготовить изобразительные материалы, чтобы защитить полки, являющиеся частью коллекции народного искусства. Это приложение производит двойную высоту первого этажа. Оригинальная мебель для кабинета (кресла с подушками, оборудование, деревянные стулья популярного происхождения), джинсовые шторы (во всех окнах дома) и окрашенный в зеленый цвет деревянный комод, а также огромные «иуды» из картона, которые висят и отдых на разных местах.

В остальной части второго этажа находятся спальня, занятая художником, и ванная комната, открытая для публики, только с душем, в котором оригинальная мебель и аксессуары, в том числе раковина для мытья щеток и посуды. Из вестибюля начинается еще одна секция внутренней лестницы, ведущая на третий этаж.

Мезонин и крыши
На последнем уровне дома есть открытый мезонин в сторону студии, что позволяет вам лучше оценить его пространство, большое окно и неровную крышу. Есть встроенный шкаф или самолет для защиты рисунков и кресло от оригинальной мебели.

Следующая комната была офисом Диего, со столом и другими элементами времени. Внешняя дверь этого пространства ведет к небольшой крыше (крышка приложения рабочего кабинета), которая позволяет увидеть весь комплекс, включая дом 1929 года и его землю.

Стена кабинета продолжается вверх, пока не заканчивается зубьями пилы, которые стекают в бетонный канал, соединенный с металлической трубой, которая опускается на землю. Здесь можно увидеть минимальную металлическую лестницу, чтобы подняться на палубу, как в доме 1929 года. Поручни трубок, окрашенных в антиоксидантный красный цвет, доминируют над всем этим пространством, которое простирается до моста и периметра крыши дома Фриды. , Тинакос из дома Диего и радиоантенна на тонких трубках также воспринимаются больше, чем в доме 1929 года. Существует также интересный вид на внешнюю лестницу дома Фриды, верхняя часть которого сливается с бетонным коллектором дождевой воды.

Крыша дома Фриды — еще одна важная точка зрения, где красный тинако является единственным присутствующим в нем элементом. Несмотря на трудный доступ, есть фотографии Фриды, позирующей на этой крыше и в приложении студии Диего.

Отсюда вы можете увидеть район San Ángel Inn, где преобладают неоколониальные постройки, которые следуют за домами-студиями Хуана О’Гормана, поскольку изначально это было место с фруктовыми садами и несколькими загородными домами.

Дом-студия Фриды Кало

Первый этаж и первый этаж
Как и в доме Диего, первый этаж Фриды — это в основном открытое пространство, поддерживаемое сваями. Только полукруглая лестница и услуги прерывают свободный пол. С улицы видно начало лестницы. Он поворачивается и заканчивается по прямой линии перед входной дверью на первом этаже.

В этом, слева, расположена небольшая кухня, в которой изначально могла быть установлена ​​угольная плита, а затем приспособленная для газа. В остальном — столовая и гостиная, освещенные соответственно на восток и юг: с последней вы можете четко увидеть часть лестницы, которая поднимается на второй этаж, а также некоторые витро-блоки, освещающие полость. нижней части. Двери и окна, аксессуары и электрооборудование остались прежними, а Диего похожи на дома 1929 года.

Второй этаж
Последний этаж, в его половине к востоку, предназначен для кабинета художника, который очень похож на кабинет дома 1929 года, так как его три внешние поверхности полностью застеклены, а окна складываются как экраны. Один на север открывается частично, чтобы получить доступ к остальной части лестницы, которая поднимается на крышу.

Есть фотографии Фриды, работающей в этой студии, которая позирует рядом с предметом мебели, а в другой она сидит рядом с Диего с дровяным обогревателем позади, расположенным рядом с дверью ванной комнаты. Обогреватель и сама ванная комната очень похожи на те, что были в доме 1929 года, с куском искусственного гранита, в котором есть отверстие для поддержки головы. Раковина и ее аксессуары оригинальные, а вот ключи от ванны и душа — нет. Наконец, небольшая спальня, в которой едва можно разместить односпальную кровать, расположена рядом с лестницей, окна выходят на юг.

Дом Хуана О’Гормана 1929 года
Включая различные инновации, которые представляли собой настоящую архитектурную проблему, первый современный дом в Мексике был спроектирован и построен Хуаном О’Горманом в период с 1929 по 1931 год. Примером этого является застекленное исследование верхнего этажа с тремя этажами до потолка. окна и от угла к углу, с бетонной рамой по периметру, которая окружает их полностью, горизонтально и вертикально.

Сад теней, названный в честь архитектора, ограничен тремя колоннами, которые относятся к стройным пилотам Ле Корбюзье; Отсюда начинается винтовая лестница, которая требовала строгого контроля геометрии и процесса строительства.

Террасы, образованные круглой каменной рекой и magueyes tecorrales, представляют собой неравномерное решение между двумя теннисными кортами и улицей. С течением времени они исчезли, но в процессе реставрации здания в 2012-2013 годах они были перестроены из пережитков и фотографий.

Ограждения из кактуса, окружающие участок, обеспечивают полную прозрачность его границ, что позволяет визуально интегрировать этот дом в соседние здания Диего и Фриды.

Северный фасад почти слепой, с двумя высокими горизонтальными окнами на каждом этаже, которые соответствуют кухне и ванным комнатам. В центре опустите трубу для сбора дождевой воды с крыши, собранную бетонным каналом, на котором появляются емкости для воды. Как и все металлические элементы, они показывают обычную антикоррозийную красную краску того времени.

Реставрация включала в себя реконструкцию сложной воздушной винтовой лестницы, закладку новых фундаментов и металлическое усиление всех вертикальных опор, а также замену некоторых грязевых стен на бетонные, чтобы они соответствовали действующим нормам против землетрясений.

Первый этаж
Доступ к дому через зал, названный в честь О’Гормана, ограничен изогнутой стеной, которая сообщается со службой и кухней. С другой стороны находятся гостиная и столовая, в которых жизнь развивалась совместно, с семьей или с друзьями.

Внутренняя лестница ведет к частной части дома. Он сделан из бетона с искусственной гранитной отделкой, покрыт красной краской и линолеумом на дорожках и для отдыха. Под это металлическая плита, как отопление. Металлический выстрел заметно пересекает пространство, чтобы нагреть все имущество. Главным образом, сплющенные стены сделаны из пустотелого прессованного грязевого блока, который ищет легкость и теплоизоляцию Картина воспроизводит оригинальные цвета. Электропроводка полностью видна, а окна и двери имеют металлические профили.

Исследование
Исследование, несомненно, является самым важным из всех мест в доме. Это замечательное новшество в контексте современной архитектуры в мире. Хотя фабрики уже полностью использовали стеклянные фасады, этого не произошло в отечественной архитектуре. В этом доме были использованы три лица, которые закрывают пространство. Стеклянные поверхности проецируются наружу окружающей рамой, оставляя три колонны верхнего этажа свободными, подчеркивая идею коробки, сделанной только из стекла, от угла к углу. Самая длинная из граней, к западу, имеет складные листы в форме экранов, которые позволяют открыть кабинет, чтобы полностью интегрировать космическое пространство с внутренним.

В единственной стене открывается ниша, и появляется последняя часть дымохода, чтобы частично обогреть эту комнату. Как и в остальной части дома, электрические установки видны, на плите отпечатан видимый вид опалубки, а на полу деревянного пола нанесен цвет пигмента «конго».

Лестница, тиражи и ванная
Внутренняя лестница и циркуляция имеют в качестве поручня решение, которое О’Горман принял во многих своих работах этого времени: гидравлические трубы, соединенные сантехническими деталями, такими как колена и буква «Т», всегда окрашены красным антиоксидантом.

Самый длинный коридор ведет к трем спальням: две из них очень маленькие и главная с собственной ванной комнатой, в которой в настоящее время работают музеи. У самого короткого прохода есть ниша для размещения дровяного или топливного обогревателя, как его называли, расположенного там, где его функция делает его более эффективным, около двух ванных комнат.

В открытой ванной комнате сохранены все оригинальные элементы: мебель, ключи, смесители, вешалки для полотенец и аксессуары для гигиенической бумаги. Решение со шкивами для открытия вентиляционных отверстий, высота которых предотвращает перемещение вручную, заслуживает внимания. На той стороне, где он положил голову при использовании ванны, О’Горман оставил дыру, которую он повторил в доме Фриды Кало. Пол ванных комнат выполнен из искусственного гранита, в отличие от остальной части дома, который сделан из сосны с желтой краской того времени, называемой «конго». Двери с металлическими профилями и фиброцементными панелями.

Сервисы
На северном фасаде дома есть второй служебный доступ. В зоне видимости находились прачечная и водонагреватель; В настоящее время здесь размещается часть оборудования для охлаждения выставочных площадей. Пол этого сектора, как и кухонный, сделан из красного искусственного гранита, того же типа, который используется во внутренней лестнице. На заднем плане — внешняя дверь кухни. В верхней части изогнутой стены изогнутый разрез также позволяет одному прожектору освещать этот участок и область главной двери.

Северный фасад, который получает меньше солнца и, следовательно, холоднее, имеет только несколько горизонтальных окон. Два нижних соответствуют кухне, а верхние — двум ванным. Бетонная плита крыши становится водосточным желобом из того же материала, который работает для сбора дождевой воды со всей крыши, опуская ее видимой трубкой, решение, которое будет отличительным для О’Гормана. Не менее характерными являются тинако, всегда заметные и отделанные антиоксидантной красной краской.

Столовая роспись
Во время процесса реставрации этого дома в 2012 году команда Центра по сохранению и регистрации движимого художественного наследия INBA (CENCROPAM), занимающаяся поиском остатков оригинального цвета стен, заметила признаки чего-то отличается на этой стене. После расспросов со специалистами, существование фрески, о которой появились новости, было решено найти, что сохранилось, появив линию (или синопию, по имени на итальянском языке), используемую в качестве руководства для рисования. В нем различаются указания задач (дней), в которые О’Горман делил работу для ее выполнения. На этих участках цвета наносятся на фреску.

Когда архитектор продал дом, он снял фреску, используя итальянскую технику страппо: приклеил ткань к краске, чтобы снять ее, потянув за нее. После того, как иллюстративный слой удален, он фиксируется на подготовленной ткани. О’Горман включил намекающую легенду в классный и энлиензадо. Эта работа принадлежит коллекции Национального банка Мексики и демонстрирует фотографическую репродукцию.

Фреска называется: «Между философией и наукой есть большая разница. В левом нижнем углу изображение трупа относится к бесплодной дискуссии и отсталости. Наоборот, красивая обнаженная женщина с бокалом фруктов рядом с ней демонстрирует триумф науки, промышленности и прогресса. Это противостояние идей — то, что Хуан О’Горман повторил на тему настенной росписи Центральной библиотеки УНАМ в Университетском городе.

Другие средства

фото-студия
В оригинальном чертеже О’Гормана для этого небольшого сооружения отмечено, что в нем будут размещаться лаборатория и фотоархив, хотя не ясно, что он думал о Гильермо Кало, отце Фриды. Небольшая комната была приспособлена для приема санитарных услуг посетителей, а остальные комнаты были предназначены для офисов.

Гараж и Услуги
На дне земли Хуан О’Горман построил небольшую пристройку завода с гаражом и двумя служебными помещениями. Наибольшее новшество в этой области найдено в конструкции системы кровли всех помещений, которая состоит из плиты из тонких бетонных ребер, окружающих блок, и пустотелых блоков глиняных блоков. Это решение будет немедленно принято О’Горманом для всех мезонинов и палуб домов Диего и Фриды, а также для других, которые он построил в первой половине 1930-х годов. Металлические двери гаража слепого типа представляют собой современное решение, разработанное в проекте реставрации, и были окрашены в серый цвет вместо красного, чтобы отличать их от оригинальных металлических элементов. Изначально гараж был закрыт металлической завесой.