Двор, Палаццо деи Консерватори, Капитолийские музеи

Внутренний двор Палаццо деи Консерватори всегда представлял, начиная с первого формирования коллекций древности Капитолий, своего рода привилегированное место для сохранения памяти о древности. Работы, которые постепенно вливались в здание, были признаком культурной и временной преемственности, оставленной славным древним миром.

Два портика на противоположных сторонах и большое открытое пространство содержат важные примеры римской скульптуры. Слева мы видим остатки убранства камеры из Храма Бога Адриана с рельефами, изображающими провинции Римской империи и военные трофеи. Вдоль правой стены внутреннего двора, в которой находятся остатки трех арок, принадлежащих оригинальной структуре палаццо XV века, находится ряд фрагментов колоссальной статуи Константина из базилики Максенция.

Внутренний двор Палаццо деи Консерватори представляет собой весьма внушительное пространство его монументальных архитектурных элементов и фрагментов древних колоссальных сооружений. С самого начала истории Капитолийского музея, как это было принято во дворцах римской знати, некоторые из наиболее значительных древних произведений искусства были собраны в Капитолии как свидетельство величия Рима.

Своды в стиле ogee, которые все еще видны с правой стороны, дали доступ к большой комнате, «statuario», предназначенной для размещения других произведений древнего искусства.

Форма двора в первые десятилетия XVI века, меньшая, чем нынешний, и заполненная многочисленными археологическими находками, известна из описаний и рисунков современных художников.

история
Крыльцо у входа в здание, включающее архитектурные элементы экстерьера, было построено вместе с архитектурной реконструкцией Палаццо деи Консерватори во второй половине 1500 года. Некоторые работы были перенесены в залы Палаццо, в то время как мрамор фрагменты колоссальной статуи Константина (306-337 гг. н.э.), обнаруженной в 1486 г. в базилике Максенция на Римском форуме, остались во дворе. Статуя, изображающая сидящего императора, была построена в технике акролита: только обнаженные части были вырезаны из мрамора, установленного на несущем каркасе, покрытом позолоченной бронзовой драпировкой или мрамором драгоценного цвета.

На предыдущем этапе во дворе были очень разные пропорции; более просторный по направлению к фасаду из-за отсутствия внутреннего портика, он представлял справа глубокий портик с заостренными остроконечными арками в кирпиче, поддерживаемый гранитными колоннами с ионными травертиновыми капителями и основаниями также из травертина, что позволяло выходить в комнаты Апелляционный капитан (апелляционный судья) и Консульство Боаттьери. Там, где закончился портик, стояла стена, которая позволяла поддерживать землю за холмом, вырезанным для увеличения площади.

Внутренний фасад без окон имел высокое основание, на котором были размещены фрагменты колоссальной статуи Константина и позолоченной бронзовой статуи Геракла. На левой стене была внешняя лестница, похожая на ту, что во многих дворянских дворцах. Вероятно, что три аврелийских рельефа были установлены на стене этой лестницы в 1515 году (жертвоприношение храму Юпитера Капитолийского, триумф Марка Аврелия и варваров, преклонивших колени перед Марком Аврелием), уже в Санта-Мартине, над которой поддерживалась лоджия тремя гранитными колоннами, ведущими в квартиры.

В центре двора была цистерна, модифицированная в 1522 году архитектором, чье единственное имя известно (Доменико). Через два года пол был облицован кирпичом, а цистерна была украшена новой мраморной вазой, на которой были выгравированы стихи: Vas tibi condidimus-pluvia tu, Iuppiter, Imple-praesidibusque tuae-rupis adesse velis.

После 1546 года фрагменты капитолийского великолепия были помещены «во главе двора», как рассказывает Альдовранди в середине века. Тексты были установлены в мраморной стене, спроектированной Микеланджело и созданной Джентиле Дельфини, Бартоломео Марльяно и Томмазо де Кавальери.

После их открытия древние камни были перевезены на холм и перестроены во дворе, чтобы повысить исторический престиж и присущую им идеальную ценность. Микеланджело решил создать славу с простой и трезвой рамой; большой тимпан венчал целое, а святыня с коринфскими капителями высветила центральные надписи.

В 1586 году расположение славы было изменено; вся структура Микеланджело была перенесена в древнюю комнату Фасти, которая до сих пор берет свое название от знаменитых надписей.

Внутренний двор был расширен в 1720 году с постройкой портика на задней стене; он был спроектирован Алессандро Спецки (1668-1729) для размещения группы скульптур, представляющих огромную ценность: богини Рима и двух варварских заключенных из коллекции Цези, приобретенной папой Климентом XI (1700-1721) для Капитолийского музея.

В конце девятнадцатого века во дворе были установлены рельефы с персонификациями провинций и трофеями оружия; они были найдены в храме Адриана на Пьяцца ди Пьетра. Рельефы изображают персонификации провинций, подчиненных Римской империи во время ее наибольшего расширения.

Двор сегодня

Колоссальная статуя Константина
На правой стороне фрагменты знаменитой колоссальной статуи императора Константина. Это различные части великой статуи императора, найденной в 1486 году под понтификатом Иннокентия VIII, в западной апсиде базилики Максенция на Римском форуме, завершенной Константином. Статуя, изображающая сидящего на троне императора, согласно модели, относящейся к статуям Юпитера, была построена в технике «акролито»: только голые части тела были выполнены из мрамора, а остальные части состояли из несущая конструкция, замаскированная под позолоченную бронзу или даже лепнину. Голова, навязывающая в своих измерениях, показывает заметно отмеченные черты лица: датировка работы колеблется между 313, годом посвящения базилики Константином, и 324,

Рельефы
С левой стороны находятся рельефы с провинциями (Египет, Ливия, Мезия, Дачия, Галлия, Испания и Мавритания) и трофеи с оружием из храма Адриана на Пьяцца ди Пьетра. Некоторые рельефы, отмеченные гербами консерваторов, были обнаружены в конце 16-го века, в то время как другие были найдены, всегда в том же районе, начиная с 1883 года. Серия рельефов, которая показывает персонификации различные провинции, подчиненные Римской империи, узнаваемые по определенным признакам, были помещены в качестве украшения храма, посвященного в 145 г. н.э. Антонино Пио его предшественнику и приемному отцу Адриану, обожествленному после смерти: забота в отношениях с различными провинциями, которая привела его долгие путешествия по безграничному расширению Римской империи были одной из характерных черт правления Адриана.

Колоссальные статуи группы
В нижней части внутреннего двора, внутри портика, построенного Алессандро Спецки, появляется группа, образованная сидящей статуей Рима и двумя заключенными в бижо-морато, которую Клемент XI приобрел в 1720 году из коллекции Цези. Группа, уже составленная в этой форме, была воспроизведена на древних гравюрах, когда она еще находилась в саду дома Цези на Борго. Центральная фигура, представляющая сидячую божественность, полученную из модели круга fidiaca, была преобразована в Риме с добавлением типичных атрибутов этой персонификации; Статуя покоится на основании, украшенном спереди рельефом, представляющим подчиненную провинцию, вероятно, из арки первого века нашей эры и из двух рельефов с трофеями. Две колоссальные фигуры варваров, головы которых были добавлены в наше время,

Основные работы
Колоссальная статуя сидящего Рима: «Рома Цези», Скульптура, Адрианский период (117-138 гг. До н.э.) из греческого оригинала V в. До н.э.
Статуя плененного варварского короля, скульптура, 2 век н.э.
Колоссальная статуя Константина: голова, скульптура, 313-324 гг. Н.э.
Колоссальная статуя Константина: правая рука, скульптура, 313-324 гг. Н.э.
Плинтус с олицетворением провинции (Ахайя?) Из храма Адриана, скульптура, 145 г. н.э.
Колоссальная голова Констанция II или Константа, Скульптура, Поздний Константин

Палаццо деи Консерватори
Палаццо деи Консерватори находится на площади Пьяцца дель Кампидоглио в Риме, рядом с Палаццо Сенаторио и напротив Палаццо Нуово. Palazzo dei Conservatori и Palazzo Nuovo, вместе с Tabularium, в настоящее время составляют выставочную площадку Капитолийских музеев, среди самых представительных и посещаемых римских музеев.

Здание, известное как Палаццо деи Консерватори, место избрания магистратуры, в задачи которой входило управление городом, восходит к середине 15 века. Первоначально здание имело портик на первом этаже и окна Гельф-креста на первом этаже, в дополнение к ряду маленьких окон на мезонине.

Микеланджело перепроектировал фасад, добавив гигантские полоски коринфского пилястра на высоких постаментах, окруженных колоннами в портике на первом этаже. Как и в случае с Palazzo Senatorio, здание было увенчано балюстрадой и статуями.

Преобразование здания также повлияло на его внутреннюю конфигурацию, в результате изменения окон на первом этаже. Центральный был в конечном итоге создан Джакомо делла Порта и намного больше других, что делает исключение из плана Микеланджело.

Капитолийские музеи
Музей Капитолини датируется 1471 годом, когда папа Сикст IV подарил римскому народу группу бронзовых статуй, которые до этого хранились в Латеранской церкви. Эти статуи составили его оригинальную основную коллекцию. Различные папы впоследствии расширили коллекцию работами, взятыми из раскопок вокруг Рима; некоторые были перенесены из Ватикана, некоторые, такие как коллекция Альбани, были куплены специально для музея. Примерно в середине восемнадцатого века папа Бенедикт XIV создал картинную галерею. Большое количество археологических материалов было добавлено в конце девятнадцатого века, когда Рим стал столицей Италии, и были проведены новые раскопки, в то время как были созданы два совершенно новых района для расширяющегося города.

Коллекции музеев представлены в двух из трех зданий, которые объединяют площадь Пьяцца-дель-Кампидоглио: Palazzo dei Conservatori и Palazzo Nuovo, третье — Palazzo Senatorio. Эти два здания связаны подземным туннелем, который содержит Galleria Lapidaria и ведет к древнему Tabularium, монументальные арки которого выходят на Форум.

Палаццо Нуово хранит коллекции древних скульптур, созданных великими дворянскими семьями прошлого. Их очаровательное расположение практически не изменилось с восемнадцатого века. Они включают в себя знаменитые коллекции бюстов римских философов и императоров, статую Капитолийской Галлии, Капитолийскую Венеру и внушительную статую Марфорио, которая доминирует во дворе.

В квартире консерваторов находится оригинальное архитектурное ядро ​​здания, украшенное великолепными фресками, изображающими историю Рима. Здесь представлены древние капитолийские бронзы, которые дополняют благородную атмосферу: Капитолийская волчица, Спинарио и Капитолийский Брут.

На первом этаже дворца огромная стеклянная комната, недавно построенная, содержит конную статую Марка Аврелия, которая когда-то стояла на площади Пьяцца дель Кампидоглио, и внушительные остатки Храма Капитолийского Юпитера. Раздел также посвящен самой древней части истории Кампидоглио, от его первого обитания до строительства священного здания, показывая результаты недавних раскопок. Залы, выходящие на комнату, содержат работы Хорти Эсквилина; зал, который соединяет комнату с квартирами Палаццо деи Консерватори, содержит коллекцию Кастеллани, свидетельство о методах коллекционирования девятнадцатого века.

На втором этаже Капитолийская картинная галерея содержит много важных работ, расположенных в хронологическом порядке от позднего средневековья до восемнадцатого века. Коллекция включает в себя картины Караваджо (Удачи и Иоанна Крестителя), массивное полотно Гверчино (Захоронение святого Петронилья) и многочисленные картины Гвидо Рени и Пьетро да Кортона.

Палаццо Каффарелли-Клементино содержит нумизматическую коллекцию, известную как Medagliere Capitolino. На выставке представлено много редких монет, медалей, драгоценных камней и драгоценных камней, а также территория, посвященная временным выставкам.