Двор Модернистских Павильонов, Госпиталь Святого Креста и Святого Павла
Выбранный участок отвечал важным аспектам здоровья, которые больше не учитывались, например, «расположение у подножия горы в отдаленном районе города с видом на море», хотя другие все еще будут актуальны сегодня. в дневное время, имея большую долю благоустроенного внутреннего пространства, где пациенты и посетители могут бродить и находиться на открытом воздухе, чувствуя себя скорее в санатории, чем в закрытой больнице. Это стало возможным благодаря концепции Domènech о больничном комплексе с его собственной городской планировкой, ориентированной по оси север-юг, с максимальной солнечной радиацией к основным фасадам. Инновационное видение архитектора дает ансамблю свою индивидуальность, которая уклоняется от концепции «больница-дворец» и приближается к «городу-саду», маленькому городу, встроенному в город, функциональному, эстетическому целому. Человек и современность.
Среди всех зданий главное выделяется из администрации, к которой ведет широкая лестница. По обе стороны находятся библиотека и секретарские комнаты. В отдельном пространстве находится церковь, которая впечатляет. Тем не менее, павильоны также представляют большой интерес, тем более что каждый из них отличается от других.
У архитектора Доменека было несколько художников, которые сотрудничали с ним в проекте. Главными были Пабло Гаргалло и Эусебио Арнау, который сделал многочисленные скульптуры в комплексе, Франческ Лабарта, который проектировал картины и мозаики, и Жозеп Перпинья, который отвечал за элементы из кованого железа.
С течением времени потребность в расширении вновь стала очевидной как с точки зрения количества пациентов, так и с точки зрения технологических достижений в медицине и растущей преподавательской деятельности, поскольку в настоящее время больница носит университетский характер. Во второй половине прошлого столетия в комплекс были включены некоторые новые здания, наиболее важным из которых является Институт урологии (Fundació Puigvert), частная больница, полностью посвященная этой специальности.
Больница была задумана, чтобы иметь все услуги в ней и таким образом изолировать ее от города. На дизайн проектировались улицы, сады, здания с водоснабжением, церковь и даже монастырь.
Главный вход ориентирован на сорок пять градусов от Энсанче, обращенного к Саграда Фамилия. Считается, что причина такой ориентации заключается в том, что Доменек и Монтанер хотели воспользоваться ветром, исходящим с моря, чтобы проветрить больницу и защитить ее от болезней. Монтанер также, как полагают, ориентирует вход таким образом, чтобы нарушить структуру сетки района Энсанче, что ему не понравилось.
Доступ павильон сделан из кирпича, как и большинство комплекса. Domènech i Montaner мастерски и упорядоченно использует различные архитектурные стили, как мы видим в этом главном павильоне, где мы находим готические, неоготические, византийские элементы и германские архитектурные стили, такие как башня с часами. Есть две цифры, указывающие даты начала и окончания этого главного здания (1905 год, дата начала, обозначенная греческой буквой альфа, и дата окончания, 1910 год, представленная буквой омега). они находят четыре скульптуры молодого Пабло Гаргалло, которые представляют три богословские добродетели (вера, надежда и милосердие) плюс четвертая работа, поскольку Доменек и Монтанер считали, что человек должен демонстрировать эти три добродетели через свои действия или дела.
Внутри главного павильона находится арка и колонны, представляющие сад лекарственных растений, поскольку в прошлом этот тип растений выращивался в больницах для создания собственных лекарств. Считалось также, что в больнице Сан-Пабло за главным входом находится лекарственный сад, хотя он еще не был построен.
Еще одна важная особенность заключается в том, что больница была разработана для дифференциации пациентов между мужчинами и женщинами. С правой стороны расположены мужские павильоны с именами святых, а с левой стороны женские павильоны с именами святых или девственниц. Фактически у главного входа была дверь в правом крыле для мужчин и дверь в левом крыле для женщин.
Еще одно любопытство, которое отражает заботу архитектора о гармонии и симметрии, состоит в том, что палаты, которые находятся рядом с главным входом, являются самыми маленькими и расширяются по мере того, как мы входим в больницу, формируя перспективу, которая радует глаз. , Также скажите, что павильоны, которые находятся на одной высоте, одинаковы, и единственное отличие состоит в том, что один посвящен святому, а другой — святому или девственнице в зависимости от того, был ли это павильон для мужчин или женщин (правая сторона для мужчины и левая сторона для женщин).
Модернистские павильоны
Административное здание
1902-1911
Главный корпус и официальный фасад больницы
Набор из трех тел, центральный с неоготической структурой, с внушительной башней с часами и с важным иконографическим убранством. Боковые корпуса более традиционны по дизайну, хотя и содержат немало модернистских декоративных элементов.
Операционный корпус
1902-1911
Расположен в центре главной улицы
Это трехэтажное полуподвальное здание. Его святые покровители — святой Косм и святой Дамиан, попечители врачей и аптекарей. Иконографическая программа не ограничивается этими фигурами, но содержит большой скульптурный и керамический образец.
Сан-Сальвадор и Сан-Леопольд
1902-1911
Первый и второй павильоны, восточная сторона после доступа к корпусу
Имя Леопольда было в честь Леопольда Гила и Леопольда, племянника покровителя, который выступал в качестве модели для скульптуры.
Самый Чистый; Дева Карменская; Дева Милосердия; Богоматерь Монтсеррат
1902-1911
Первые четыре павильона на западной стороне после доступа
Это двойные павильоны, за исключением трансформаций и расширений, которые впоследствии были перенесены
Святой Георгий и Аполлония
1902-1911
По обе стороны от административного здания
Это два небольших изолированных павильона, которые использовались для выявления сомнительных случаев заразности.
Сан Рафаэль
1914-1918
Третий павильон на восточной стороне после доступа к ограждению
Это был первый построенный с другим патронажем из Пау Гил. Он финансировался Рафаэлем Рабеллом и его дочерью Консепсьоном. В его украшении, внутренних мозаиках и внешнем каменном узоре, инициалы «R», относящиеся к покровителю, а не вездесущий «G», появляются в предыдущих павильонах.
Госпиталь Святого Креста и Святого Павла
Больница Сан-Пау расположена в комплексе зданий, расположенных в Барселоне, по проекту архитектора Луиса Доменека и Монтанера, одного из главных представителей каталонского модернизма. Он был построен между 1902 и 1930 годами в два этапа: первый сам Доменек, между 1902 и 1913 годами, он состоит из тринадцати модернистских зданий; вторая, сделанная его сыном Пере Доменеком и Рурой в 1920 году, состоит из шести других зданий умеренного модернизма и других более поздних зданий. Больница Сан-Пабло со своим главным зданием и многочисленными павильонами вместе с Институтом Пере Мата де Реуса (также того же архитектора) является одним из крупнейших ансамблей каталонской модернистской архитектуры.
Место в стиле модерн в Сан-Пау, бывшая больница Санта-Кру-и-Сан-Пау, является одним из самых выдающихся зданий модернистской архитектуры в Барселоне. Его автор, архитектор Луис Доменек и Монтанер, отвечал за строительство еще одного главного модернистского здания в Барселоне, Палау де ла Музика. Оба были объявлены Всемирным наследием ЮНЕСКО в 1997 году, ценив их уникальность и красоту.
Сайт Модернизма является крупнейшим архитектурным ансамблем этого стиля в Европе и является одним из главных примеров каталонского модернизма. Доменек разработал «город в городе» с павильонами, окруженными садами и соединенными сетью подземных туннелей.
Думая о том, что будет их использовать в качестве больницы, архитектор спроектировал конструктивное пространство и силу в Эшампле, но с поворотом на 45 градусов относительно сетки островов, предназначенной для Ильдефонса Серды. Таким образом, это дало пространству идеальную ориентацию Север-Юг, обеспечив более адекватную вентиляцию и больше световых часов.