Современная архитектура Парижа

Город Париж имеет примечательные примеры архитектуры каждого периода от Средневековья до 21-го века. Это была родина готического стиля и имела важные памятники французского Возрождения, классическое возрождение и яркий стиль правления Наполеона III; Belle Époque и стиль в стиле ар-нуво. Великие Парижские универсальные экспозиции 1889 и 1900 годов добавили достопримечательности Парижа, включая Эйфелеву башню и Гранд-Пале. В 20 веке стиль архитектуры в стиле ар-деко впервые появился в Париже, а парижские архитекторы также повлияли на постмодернистскую архитектуру второй половины века.

Belle Époque (1871-1913)
Архитектура Парижа, созданная во время эпохи Возрождения, между 1871 и началом Первой мировой войны в 1914 году, отличалась разнообразием различных стилей: от Бо-Искусств, нео-византийских и неоготических до модерна и искусства деко. Он также был известен своим щедрым украшением и его творческим использованием как новых, так и традиционных материалов, в том числе железа, листового стекла, цветной плитки и железобетона.

Религиозная архитектура
С 1870-х годов до 1930-х годов самым выдающимся стилем для парижских церквей был романно-византийский стиль; моделью и самым известным примером был Сакре-Кер, Пол Абади, чей дизайн выиграл национальную экспозицию. Его строительство длилось весь период эпохи Возрождения, между 1874 и 1913 годами, под тремя разными архитекторами; он не освящался до 1919 года. Он был смоделирован после романских и византийских соборов раннего средневековья, которые Абади восстановил. Стиль также появился в церкви Нотр-Дам д’Отуйля Эмиля Водремера (1878-92). Церковь Сен-Доминка, Леон Годиберт, (1912-25), следовала стилю византийских церквей с массивным центральным куполом , Первой церковью в Париже, которая будет построена из железобетона, был Сен-Жан-де-Монмартр, на 19-й улице аббатств у подножия Монмартра. Архитектором был Анатоль де Бодо, ученик Виолле-ле-Дюка. Характер революции не был очевидным, потому что Бодо столкнулся с бетоном с кирпичной и керамической плиткой в ​​красочном стиле в стиле ар-нуво с витражами в том же стиле.

Универмаг и офисное здание
Аристид Бусикаут запустил первый современный универмаг в Париже Au Bon Marché в 1852 году. В течение двадцати лет он имел 1825 сотрудников и доход более 20 миллионов франков. В 1869 году Бучико начал строительство гораздо более крупного магазина с железной рамой, центральным двором, покрытым стеклянным просветом. Архитектором был Луис-Чарльз Боале, при содействии инженерной фирмы Gustave Eiffel. После большего расширения и модификации здание было закончено в 1887 году и стало прототипом для других универмагов в Париже и во всем мире. В 1865 году Ау Бон Марче сопровождал Лу Лувр; Bazar de l’Hotel de Ville (BHV) в 1866 году, Au Printemps в 1865 году; La Samaritaine в 1870 году и Galeries Lafayette в 1895 году. Во всех новых магазинах стеклянные мансардные окна, когда это возможно, чтобы заполнить магазины естественным светом, и спроектировали балконы вокруг центральных судов, чтобы обеспечить максимум света для каждой секции. Между 1903 и 1907 годами архитектор Франц Журден создал интерьер и фасад нового здания Ла Самаритайн.

Безопасный лифт был изобретен в 1852 году Элишей Отис, что делало высокие офисные здания практичными, и первый небоскреб, первый небоскреб, дом страхования, десятиэтажное здание со стальной рамой. был построен в Чикаго Луи Салливаном в 1893-94 годах, но парижские архитекторы и клиенты мало интересовались строительством высоких офисных зданий. Париж был уже банковским и финансовым капиталом континента, и более того, с 1889 года он имел самую высокую структуру в мире — Эйфелеву башню. В то время как некоторые парижские архитекторы посетили Чикаго, чтобы посмотреть, что происходит, ни один клиент не хотел менять знакомый горизонт Парижа.

В новых офисных зданиях Belle Époque часто использовались сталь, пластинчатое стекло, лифты и другие новые архитектурные технологии, но они были спрятаны внутри трезвых неоклассических каменных фасадов, а здания соответствовали высоте других зданий на бульварах Османа. Штаб-квартира банка Crédit lyonnais, построенного в 1883 году на бульваре des Italiens в 1883 году Уильямом Бувенсом Ван дер Бойеном, находилась в стиле Beaux-Arts снаружи, но внутри одного из самых современных зданий своего времени, используя железной рамой и стеклянным просветом, чтобы обеспечить достаточный свет для большого зала, где были проведены титульные титулы. В 1907 году здание было обновлено новым входом на 15-й улице Quatre-Septembre, спроектированным Виктором Лалу, который также спроектировал Gare d’Orsay, теперь музей d’Orsay. Новый вход показал яркую ротонду со стеклянным куполом над пол из стеклянных кирпичей, который позволял дневному свету осветить уровень ниже и три других уровня ниже. Вход был сильно поврежден пожаром в 1996 году; ротонда была восстановлена, но осталось всего несколько элементов из зала.

Железнодорожные вокзалы
Belle Époque был золотым веком Парижской железнодорожной станции; они служили воротами города для посетителей, которые прибыли на великие выставки. Новый Gare de Lyon был построен Мариусом Тюдором между 1895 и 1902 годами, что позволило максимально использовать стекло и железо в сочетании с живописной колокольней и фасадом и декором в Бо-Искусстве. Кафе станции смотрело вниз на платформу, где прибывали поезда. Gare d’Orsay (теперь музей d’Orsay был первой станцией в центре города, на месте старого Министерства финансов, сожженной Парижской Коммуной. Он был построен в 1898-1900 годах в пышном Бо -Arts по проекту архитектора Виктора Лалу. Это была первая станция в Париже, которая была электрифицирована и разместила железнодорожные платформы ниже уровня улицы, модель скоро скопировала Нью-Йорк и другие города.

Жилая архитектура — Beaux-Arts в стиле модерн
Частные дома и многоквартирные дома в Belle Époque обычно были в стиле Beaux-Arts, либо нео-Ренессанс, или неоклассический, либо смесь двух. Хорошим примером является отель de Choudens (1901 г.) Charles Girault, построенный для клиента, который хотел дом в стиле Пти-Пале, который проектировал Жиро. Жилые здания видели изменения в интерьере; с развитием лифтов, квартира самых богатых жителей переехала с первого этажа над улицей на верхний этаж. Также изменились линии крыши новых многоквартирных домов, поскольку город снял ограничения, введенные Османном; самым экстравагантным примером был жилой дом на 27-29 кв. Анатоль-Франция в 7-м округе (1906 г.), который прорастал изобилием башенок, шпили и декоративных арок, что стало возможным благодаря железобетону. Конкурс на новые фасады состоялся в 1898 году, а одним из победителей стал Гектор Гимар для дизайна нового многоквартирного дома — Кастель-Беренгер (1895-98)], первого в Париже здания в стиле модерн. Фасад был вдохновлен работа бельгийского пионера в стиле ар-нуво Виктора Орта, в нем использовались элементы средневековой архитектуры и изогнутые мотивы, вдохновленные растениями и цветами. Орта проектировала каждую деталь дома, включая мебель, обои, дверные ручки и замки. Кастель Берангер привел к выбору Гимара, чтобы спроектировать вход в станцию ​​нового парижского метро. В 1901 году фасадное соревнование получило более экстравагантный архитектор Жюль Лавиротта, который спроектировал дом для керамического производителя Александра Биго, который был скорее работой обитаемой скульптуры чем здание Фасад был полностью покрыт декоративной керамической скульптурой. Популярность в стиле модерн не продлилась долго, последнее здание Парижа в стиле было собственным домом Гимара, отель Guimard at 122 Avenue Mozart (1909-13).

Между войнами — ар-деко и модернизм (1919-39)

Арт-деко
Модерн в стиле модерн имел свой момент славы в Париже, начиная с 1898 года, но не был в моде к 1914 году. Ар-деко, появившийся незадолго до войны, стал доминирующим стилем для крупных зданий между войнами. Основным строительным материалом новой эры был железобетон. Структура зданий была четко выражена снаружи, и в ней преобладали горизонтальные линии, ряды луковых окон и небольшие балконы. Они часто имели классические черты, такие как ряды колонн, но они были выражены в совершенно современной форме; орнамент был сведен к минимуму; и скульптура и орнамент часто применялись как резная каменная доска на фасаде, а не выражались в архитектуре самого здания.

Ведущими сторонниками арт-деко были Огюст Перре и Анри Соваж. Перре спроектировал Театр des Champs-Élysées, первое здание ар-деко в Париже, в 1913 году, незадолго до войны. Его главными достижениями между войнами были строительство Национального музея (1936 г.) и Музея общественных работ (1939 г.), ныне Экономического и Социального Совета, расположенного на площади д’Ина, с его гигантской ротондой и колоннами, вдохновленными древним Египтом , Sauvage расширил универмаг La Samaritaine в 1931 году, сохранив элементы интерьера и фасадов Art-Nouveau, придав ему форму арт-деко. Он экспериментировал с новыми, более простыми формами многоквартирных домов, включая ступенчатое здание, создавая террасы для верхних этажей; и покрывали бетонные поверхности белой керамической плиткой, напоминающей камень. Он также был пионером в использовании сборных строительных материалов, сокращая затраты и время строительства.

Связанная с Парижем мода между войнами заключалась в стиле пасекбота, зданиях, напоминавших океанские лайнеры того времени, с гладкими белыми фасадами, закругленными углами, белыми фасадами и морскими перилами. Они часто строились на узких участках земли или по углам. Одним из примеров является здание на 3 бульваре Виктора в 15-м округе, построенное в 1935 году.

Архитектура экспозиции
Международные экспозиции 1920-х и 1930-х годов оставили меньше архитектурных памятников, чем предыдущие выставки. Экспозиция декоративно-прикладного искусства 1925 года имела несколько очень современных зданий, русских павильонов, арт-деко Pavillon du Collectionneur Рульманна и павильона д’Эсприта Ле Корбюзье, но все они были снесены, когда выставка закончилась. Одно из впечатляющих зданий в стиле ар-деко из колониальной экспозиции 1934 года сохранилось; Музей колоний в порту Доре, Альберт Лапраде, длиной 89 метров, с колоннадой и передней стеной, полностью покрытой барельефом Альфреда Джанниота на животных, растениях и культурах, тема культур французского колонии. Интерьер был заполнен скульптурой и фресками того периода, которые все еще видны сегодня. Сегодня здание является Национальным музеем иммиграции или музеем истории иммиграции.

Парижская международная выставка 1937 года, проведенная накануне Второй мировой войны, не имела большого успеха; его двумя крупнейшими национальными павильонами были нацистская Германия и сталинская Россия, стоящие друг против друга по центральной эспланаде. Главным архитектурным наследием были Дворец Шайо, где был старый Дворец Трокадеро, Жак Карлу, Луи Ипполит Боале и Леон Азема (1935-37), построенный из бетона и бежевого камня, и Дворец Иены Это. Оба были построены в монументальном неоклассическом стиле. Ближайший Дворец Токио был еще одним наследием экспоната, спроектированным Андре Обер], Жан-Клодом Донделем, Полом Виардом и Марселем Дастугу (1934-37) в подобном неоклассическом стиле с колоннадой. Это современный музей современного искусства в Париже. Еще одним наследием экспонатов является бывший Музей общественных работ (1936-48) на площади и авеню Иена, Огюст Перре. В нем есть впечатляющий ротонда и конференц-зал с неоклассическим фасадом, построенным из железобетона. После войны он был преобразован в штаб-квартиру Французского экономического, социального и экологического совета.

Жилая архитектура
Архитектор Огюст Перре предвосхитил современный жилой стиль в 1904 году, с археологическим домом из железобетона, облицованным керамикой на улице Франклин. Анри Соваж также сделал жилые здания арт-деко с чистыми геометрическими линиями, выполненными из железобетона, облицованного белой керамической плиткой. Архитектор Чарльз-Эдуард Жаннерет-Грис, более известный как Ле Корбюзье. пошел дальше, проектируя дома в геометрических формах, не имея никакого орнамента. В возрасте двадцати одного работал помощником в офисе Перрета. В 1922 году он открыл свое собственное архитектурное бюро со своим двоюродным братом Пьером Жаннером в 1922 году и построил некоторые из своих первых домов в Париже, в частности, Вилла Ла Рош на площади 10 док-дю-Бланш в 16-м округе, построенном для швейцарского фармацевтического магната. Построенный в 1923 году, он представил элементы, найденные во многих поздних строениях Корбюзье, включая белые бетонные стены, был построен в 1923 году и представил многие темы, найденные в более поздних работах Корбюзье, включая внутреннюю рампу между уровнями и горизонтальными полосами окон. Он также разработал мебель для дома. Роберт Маллет-Стивенс преследовал аналогичный модернистский стиль, состоящий из геометрических форм, стенок стекла и отсутствия орнамента. Он построил студию и резиденцию с большой стеклянной стеной и винтовой лестницей для дизайнера стекла Луи Барилле на площади 15 кв. Вергенн (15-й округ) и построил серию домов для художников, каждый из которых отличается от того, что теперь известно как улица Маллет-Стивенс в 16-м округе. Одним из самых ярких домов 1920-х годов был дом художника Тристана Цара 15 проспекта Юноты в 18-м округе. Разработан австрийским архитектором Адольфом Лоосом. Интерьер был полностью нерегулярным; каждая комната имела разный размер и на другом уровне. Еще один необычный дом — «Дом-де-Верре» или «Стеклянный дом» на 31 улице Сен-Гийом в 7-м округе, построенный для доктора Даласа Пьером Чаро с Бернаром Биджоетом (1927-31). Он был сделан полностью из кирпича из стекла, поддерживаемого металлической рамой.

Модернистские здания, построенные в 1920-х и 1930-х годах, были относительно редкими. Самым характерным парижским жилым архитектором 1920-х годов был Мишель Ру-Шпиц, который построил ряд роскошных многоквартирных домов в 1920-х и 1930-х годах, в основном в 6-м и 7-м округах. Все здания были построены из железобетона, а также были белые стены, часто облицованные камнем, а горизонтальные ряды трехсторонних боковых окон — модернизированная версия жилых домов Haussmann на тех же улицах.

Общественное жилье
Начиная с 1919 года, вскоре после окончания Первой мировой войны, правительство Франции начало строить государственное жилье в огромных масштабах, особенно на свободных землях бывших укреплений вокруг города. Новые здания назывались HBM, или Habitations à Bon Marché (недорогие резиденции). Они были сконцентрированы на севере, востоке и юге города, в то время как более дорогой тип жилья, ILM или Immeubles à loyer moyen, или умеренные цены на жилые дома, предназначенные для среднего класса, были построены к западу от города. Для проектирования зданий было создано специальное агентство архитекторов. Первая группа из 2734 новых единиц жилья, получившая название Cité de Montmartre, была построена между Порты Clignancourt и Montmartre в период между 1922 и 1928 годами. Новые здания были построены из бетона и кирпича. В самых ранних зданиях было много декоративных элементов, особенно на крыше, включая бетонные беседки. постепенно уступал железобетонные фасады.

Религиозная архитектура
Несколько новых церквей были построены в Париже между войнами в разных стилях. Эглис дю Сен-Эсприт, (1928-32), спроектированный Полом Турноном, расположенный в 186-м проспекте Даумснил в 12-м округе, спроектированном Полом Турноном. имеет современную внешность, выполненную из железобетона, покрытого красным кирпичом и современной колокольней высотой 75 метров, но центральная особенность — огромный купол диаметром 22 метра. Дизайн, как и Базилика Сакре-Кер, был вдохновлен византийскими церквями. Интерьер был украшен фресками нескольких известных художников, в том числе Мориса Дениса. Эглиз Сен-Пьер-де-Шайо, на 31-м проспекте Марсо (16), был спроектирован Эмилем Буа (1932-38). Его башня и массивный романский вход были вдохновлены церквями региона Перигор. Церковь Сент-Одиль на 2-й авеню Стефана-Малларме (17-й округ) Жак Барж (1935-39) имеет один неф, три нео-византийских купола и самую высокую колокольню в Париже.

Большая мечеть Парижа была одним из самых необычных зданий, построенных в этот период. Предназначенный для почитания мусульманских солдат из французских колоний, погибших во Франции во время войны, был спроектирован архитектором Морисом Траншантом де Люнелем и построен и украшен при содействии мастеров из Северной Африки. Проект был профинансирован Национальным собранием в 1920 году, строительство началось в 1922 году, и оно было завершено в 1924 году и было посвящено Президентом Франции Гастоном Думергом и султаном Марокко Мулаем Юсефом. Стиль был назван «Hispano-Moorish», и на дизайн во многом повлияла Великая мечеть Фес, Марокко.

После Второй мировой войны (1946-2000)

Триумф модернизма
В годы после Второй мировой войны модернизм стал официальным стилем для общественных зданий, потому что он был новым и модным, а отчасти потому, что его обычно дешевле строить. Здания были разработаны, чтобы выразить свою функцию, используя простые геометрические формы, с минимальным орнаментом и украшением. Они обычно были спроектированы таким образом, чтобы у каждого офиса было свое окно и вид. Материалами выбора были железобетон, иногда покрытый алюминиевыми панелями и стеклом. Термин «Дворец», используемый для многих общественных зданий до войны, был заменен более скромным термином «Maison» или «House». Вместо украшения здания часто содержали произведения скульптуры во внутренних дворах и были окружены садами. В новостройках не было ничего, особенно французского; они напоминали модернистские здания в Соединенных Штатах и ​​других частях Европы и, в частности, при президенте Миттеранде, часто разрабатывались всемирно известными архитекторами из других стран.

Среди самых ранних и самых влиятельных из новых общественных зданий был Maison de la Radio, штаб-квартира французского национального радио и телевидения, вдоль Сены в 16-м округе, разработанная Генри Бернардом (1952-63). Бернард учился в Школе изящных искусств, выиграл приказ Рима и в итоге стал главой Академии изящных искусств, но с энтузиазмом обратился к новому стилю. Maison de Radio состоял из двух круглых зданий, установленных внутри друг друга; внешний круг, обращенный к реке, с тысячами офисов; внутренний круг, состоящий из студий; и башня высотой 68 метров в центре, в которой хранятся архивы. Первоначально он был спроектирован с бетонным фасадом на внешнем здании, но он был модифицирован и покрыт кожей из алюминия и стекла. Он был описан его строителями как продолжение к западу от линии великих памятников у Сены; Лувр, Гран-Пале и Дворец Шайо.

Другие крупные общественные здания в монументальном модернистском стиле включали штаб-квартиру ЮНЕСКО, штаб-квартиру Организации Объединенных Наций по культуре, на площади Фонтенуа в 7-м округе Марселя Брейера, Бернарда Зерфусса и Пир Луиджи Нерви (1954-58) в форме штатив из трех крыльев из железобетона, с садами между крыльями. Каждый офис в здании получил естественный свет и внешний вид. Штаб-квартира Французской коммунистической партии на 2-м этаже подполковника Фабьена (19-го округа) была спроектирована Оскаром Нимейером, который только что закончил строительство Бразильской, новой бразильской столицы. Он был построен между 1969 и 1980 годами и был восьмиэтажным блоком, построенным на колоннах над улицей, с гладким фасадом из волнообразного стекла. Аудитория рядом со зданием была наполовину похоронена под землей, покрыта бетонным куполом, который позволял свету проникать

Президентские проекты
В 1970-х годах президенты Франции начали строить крупные архитектурные проекты, которые стали их наследием, обычно заканчивались после того, как они покинули свой пост. Первым был Жорж Помпиду, известный поклонник и покровитель современного искусства, который планировал то, что стало после его смерти в 1974 году Центром Помпиду. Он был спроектирован Ренцо Пиано и Ричардом Роджерсом и выразил все свои механические функции на внешней стороне здания, с яркими трубами, воздуховодами и эскалаторами. Главными архитектурными проектами, начатыми его преемником Жискар д’Эстэном, было преобразование Музея Д’Орсай, центрального железнодорожного вокзала, превращенного в музей, посвященный французскому искусству 19-го века (1978-86), и Город Науки и промышленности (1980-86) в Парке де ла Виллет в 19-ом округе, чьи функции включали La Géode, геодезическую сферу диаметром 36 метров из полированной нержавеющей стали, в настоящее время имеющую омнимационный театр (1980-86), разработанный Адриеном Фейнсильбером.

Франсуа Миттеран (1981-95) имел четырнадцать лет у власти, достаточно времени, чтобы завершить больше проектов, чем любой президент с Наполеона III. В случае с пирамидой Лувы он лично выбирал архитектора без конкуренции. Он завершил проекты, начатые Жискардом, и начал еще более амбициозные проекты, многие из которых были предназначены для празднования двухсотлетия Французской революции в 1989 году; его «Grands Travaux i» («Великие работы») включал в себя институт «Монд Арабе» архитектора Жана Нувеля, законченный в 1987 году; Большой Лувр, включая стеклянную пирамиду (1983-89), разработанную И. М. Пей; Великая арха Ла обороны от датского архитектора Йохана Отто фон Срекелсена, здание в виде гигантской церемониальной арки, которая ознаменовала западный конец исторической оси, которая началась в Лувре; (открыт в июле 1989 года); Оперная Бастилия, по проекту архитектора Карлоса Отта, открылась 13 июля 1989 года, накануне двухсотлетия Французской революции и нового здания для министерств экономики и финансов в Берси (12-й округ) (1982-88) , массивное здание рядом с Сеной, которое напоминало как ворота в город, так и огромный мост с ногами в реке, спроектированный Полом Чеметовым и Борхой Хуидобро. Его последний проект был расположен по другую сторону Сены от Министерства финансов; группа из четырех книжных стеклянных башен для Французской национальной библиотеки (1989-95), созданная Домиником Перро. Книги хранились в башнях, а читальные залы были расположены под террасой между зданиями, с окнами, выходящими на сад.

Возраст башен
До 1960-х годов в Париже не было высоких зданий, чтобы разделить горизонт с Эйфелевой башней, самой высокой структурой в городе; был установлен строгий предел высоты в тридцать пять метров. Однако в октябре 1958 года, в рамках Пятой республики, чтобы разрешить строительство большего количества жилых и офисных зданий, правила стали меняться. Новый городской план города был принят муниципальным советом в 1959 году. Высшие здания были разрешены, если они соответствовали техническим и эстетическим стандартам. Первой новой башней, которая будет построена, было многоквартирное здание, Tour Croulebarbe, в 33 rue Croulebarbe в 13-м округе. Это было двадцать две истории и 61 метр в высоту и было завершено в 1961 году. В период с 1960 по 1975 год в Париже было построено около 160 новых зданий с более чем пятнадцатью историями, более половины из них — в 13-м и 15-м округах. Большинство из них было около ста метров; несколько кластеров высотных работ, один из разработчиков, Мишель Холли, который построил башни Place d’Italie, Front de Seine и Hauts de Belleville.

Особенно значительны два проекта жилых башен; 29 гектаров вдоль берегов Сены в Бегренеле и 87 гектаров между Place de l’Italie и Tolbiac. Блоки старых зданий были разорваны и заменены жилыми башнями.

Между 1959 и 1968 годами старая железнодорожная станция Монпарнас была снесена и перестроена неподалеку, что делает большой участок земли доступным для строительства. Муниципальный совет узнал о проекте только косвенно, по сообщению министерства, отвечающего за строительные проекты. Первый план, предложенный в 1957 году, был новой штаб-квартирой для Air France, государственного предприятия, в башне высотой 150 метров. в 1959 году предлагаемая высота была увеличена до 170 метров. В 1965 году, чтобы защитить взгляды в исторической части города, муниципальный совет заявил, что новое здание должно быть короче, поэтому его нельзя было увидеть на эспланаде Les Invalides. В 1967 году префект Парижа, представлявший правительство президента де Голля, отменил решение муниципального совета, поднял высоту до двухсот метров, чтобы создать больше арендуемых офисных помещений. Новое здание, построенное между 1969 и 1972 годами, было (и остается) самым высоким зданием в черте города.

Растущее количество небоскребов, появившихся на фоне Парижа, вызвало сопротивление со стороны парижского населения. В 1975 году президент Жискар д’Эстен объявил мораторий на новые башни в пределах города, а в 1977 году Парижскому городу был предоставлен новый план «Планирование занятий» (POS) или План землепользования, в котором установлен лимит высоты в двадцать — метров в центре Парижа и 31 метра во внешних округах. Кроме того, новые здания должны быть построены прямо до тротуара, без препятствий, что еще больше обескураживает очень высокие здания. Строительство небоскребов продолжалось за пределами Парижа, особенно в новом деловом районе La Defense.

В конце 20-го века он был самым высоким зданием в Париже, а Иль-де-Франс все еще был Эйфелевой башней в 7-м округе, высотой 324 метра, завершен в 1889 году. Самое высокое здание в парижском регионе — , на высоте 225 метров, расположенный в La Defense, построенный в 1974 году.

Государственное жилье — HLM и баррек
После войны Париж столкнулся с серьезным дефицитом жилья; большая часть жилья в городе датируется 19-м веком и находилась в ужасном состоянии. В период с 1946 по 1950 год было построено всего две тысячи новых единиц жилья. В 1951 году число возросло до 4230 человек, а в 1956 году — более 10 000 человек. Офис государственного жилья города Парижа приобрел самую дешевую землю, которую он мог купить по краям город. В 1961 году, когда земля в городе была исчерпана, им было разрешено начать покупать землю в окрестных пригородах. Первые послевоенные здания социального жилья были относительно низкими — три или четыре истории. В середине 1950-х годов стали появляться большие здания. Они были изготовлены из сборных материалов и размещены в кластерах. Они были известны как HLM, или «Пожилые люди», или жилье с умеренной стоимостью. Более высокий тип HLM начал появляться в середине 1950-х годов, известный как барре, потому что он был длиннее, чем был высоким. Как правило, от 200 до 300 квартир были построены в кластерах и часто находились на некотором расстоянии от магазинов и общественного транспорта. Их приветствовали семьи, которые жили там в 1950-х и начале 1960-х годов, но в последующие годы они были переполнены недавними иммигрантами и пострадали от преступлений, наркотиков и социальных волнений.

Современный (2001-)
Парижская архитектура с 2000 года была очень разнообразной, без единого доминирующего стиля. В области музеев и памятников самым известным именем был Жан Нувель. Его предыдущая работа в Париже включала Institut du Monde Arabe (1982-87) и Fondation Cartier (1992-94), в котором есть стеклянный экран между зданием и улицей. В 2006 году он завершил проект «Du Quai Branly», президентский проект Жака Ширака, музей, представляющий культуры Азии, Африки и Северной и Южной Америки. Он также включал стеклянный экран между зданием и улицей, а также фасад, покрытый живыми растениями. В 2015 году он закончил новый парижский симфонический зал в Ла Виллетте.

Американский архитектор Фрэнк Гери также внес заметный вклад в Парижский архитектор для своего Американского центра в Берси (1994), который стал домом для Cinémathèque Française в 2005 году; и для строительства Фонда Луи Вуиттона, музея современного и современного искусства в Буль-де-Булони.

Supermodernism
Известный новый стиль французской архитектуры, называемый супермодернизмом критика Ханса Ибелинга, дает преимущество зрительным ощущениям, пространственным и тактильным, зрителя, смотрящего на фасад. Самые известные архитекторы в этой школе — Жан Нувель и Доминик Перро.

Отель Berlier (1986-89) Доминика Перро, офисное здание в правительстве Бруннезе в 13-м округе 26-34 года, представляет собой блок стекла, структура которого почти невидима. Перро также разработал новую французскую национальную библиотеку.
Штаб-квартира газеты Le Monde на бульваре 74-84 августа-Бланки в 13-м округе, спроектированная Кристианом Портжампарком (2005), имеет фасад, который напоминает первую страницу газеты.
Административное здание Министерства культуры Франции на улице 182 Сент-Оноре (2002-04), Фрэнсис Солер и Фредерик Друот, является старой структурой, фасад которой полностью покрыт декоративной металлической сеткой.
Отель Fouquet’s Barriere на 2-й улице Vernet, 23 rue Quentin-Bauchart и 46 проспекта Джордж-V, в 8-м округе, спроектированном Эдуардом Франсуа, покрыт бетонкой, которая представляет собой фасад фасада исторического соседнего здания ,
Экологическая архитектура
Одной из важных тем Парижской архитектуры начала XXI века было создание экологически чистых зданий.

«Цветочная башня», построенная в 2004 году Эдуардом Франсуа, расположенная в 23-м р-н-Альберт-Руссель в 17-м округе, покрыта живой листвой бамбуковых растений, помещенных в бетонные горшки по краям террас на каждом этаже, и поливают автоматически.
Фасад здания университетского ресторана на 3-й улице Мабильон в 6-м округе, построенный в 1954 году, был восстановлен архитектором Патриком Могером с бревнами деревьев, чтобы обеспечить лучшую теплоизоляцию.

Общественное жилье для бездомных, Центр d’hebergement Emmaüs, спроектированный Эммануэлем Саади в 2011 году, расположенный в 179 кв. Валми в 10-м округе, полностью покрыт фотовольтаическими панелями для производства солнечного электричества.

Конверсии
Еще одна важная тема в парижской архитектуре 21-го века — преобразование старых промышленных или коммерческих зданий для новых целей, называемых французскими «реверсионами» или «транскрипциями».

Крупный зерновой склад и мельница в 13-м округе были преобразованы в период с 2002 по 2007 год в здания для университетского городка Университета Парижского Дидро. Архитекторами были Николя Мишлен и Руди Риччиотти.

Les Docks, крупная складская структура, построенная до Первой мировой войны вместе со Сеной в 34 quai d’Austerlitz, была преобразована в 2005-08 в Город моды и дизайна с помощью «плагина» пандусов, лестниц и проходов , Архитекторами были Якоб и МакФарлейн.
Общественное жилье

С 1980-х годов более поздние конструкции HLM или общественного жилья в Париже пытались избежать массивных и монотонных структур прошлого, с более живописными архитектурными деталями, разнообразием стилей, большим использованием цвета и большими комплексами, разбитыми на более мелкие мини-окрестности. Новый стиль, названный фрагментацией, был особенно востребован архитекторами Кристианом Портжампарком и Фредериком Борелем. В одном комплексе на улице Пьер-Ребьер в 17-м округе 180 резиденций были спроектированы девятью различными группами архитекторов.