Современная архитектура Барселоны

Архитектура Барселоны эволюционировала параллельно с архитектурой остальной каталонской архитектуры и последовала разнонаправленно многочисленными тенденциями, имевшими место в контексте истории западного искусства. На протяжении всей своей истории Барселона приветствовала различные культуры и цивилизации, которые внесли свой вклад в концепцию искусства и оставили свое наследие для потомков, начиная с первых иберийских поселенцев, через римских поселенцев, вестгот и короткий исламский период, до появления в Средневековье каталонского искусства, языка и культуры, с первым периодом великолепия каталонского искусства, где романские и готические периоды были очень плодотворными для художественного развития региона.

Двадцатый век был обновлением различных стилей, созданных архитекторами Барселоны, которые связаны с международными течениями и поставили город в авангарде. Архитектурное развитие в последние годы и приверженность дизайну и инновациям, а также увязка урбанизма с экологическими ценностями и устойчивостью сделали каталанскую столицу одним из самых важных европейских городов в архитектурной сфере, которая была признана многочисленными призы и отличия, такие как приз Королевского института британских архитекторов (1999 год) и Венецианская биеннале (2002 год).

Архитектурное наследие города пользуется особой защитой в соответствии с Законом 9/1993 Каталонского культурного наследия, которое гарантирует защиту, сохранение, расследование и распространение культурного наследия с различной степенью охвата: уровень A (культурное благо национальных интересов) , уровень B (культурное благо местного интереса), уровень C (благо урбанистического интереса) и уровень D (полезный для документарного интереса).

20 век
Художественная панорама в XX веке была обусловлена ​​судорожной политической ситуацией, с окончанием монархии в 1931 году и приходом второй республики, завершенной гражданской войной и замененной диктатурой Франко, до восстановления монархии и прихода демократии. В социальном плане в этом столетии наблюдался массовый приток иммиграции в город с последующим увеличением численности населения: если в 1900 году было 530 000 жителей, то в 1930 году они почти удвоились (1 009 000 фунтов), чтобы прибыть между 1970 и 1980 годами до максимум (1 754 900) и в конце века до 1 500 000 жителей.

Начало 20-го века ознаменовалось географической экспансией города: в 1897 году в Барселоне были присоединены шесть граничащих городов, до тех пор независимых: Сантс, Ле Корт, Сант-Герваси-де-Кассолес, Грасиа, Сан-Андреу-де-Паломар и Сан-Марти-де-Провансаль , Кроме того, в 1904 году Орта была аннексирована; в 1921 году, Саррия; в 1924 году, Collblanc и Zona Franca; и в 1943 году Добрый Пастырь и Барон де Вивер, отделенный от Санта-Колома-де-Грамене. Аннексия новых муниципалитетов подняла потребность в плане связей с городом, который выходил на открытый тендер в 1903 году, являясь победителем французского урбаниста Леона Яуссели: План Яссели предусматривал крупные дорожные инфраструктуры (круглые поездки, диагонали, морские аттракционы ), парки, железнодорожные линии и зоны обслуживания. Хотя это было только частично осуществлено, это вдохновило на урбанизм Барселоны на протяжении большей части столетия.

новесентизм
Noucentisme была попыткой обновить каталонскую культуру, приблизив ее к нововведениям, созданным в недавно открывшемся двадцатом веке, параллельно с политической идеологией претензии каталонства, которую пропагандировал Энрик Прат де ла Риба. Главным теоретиком движения был Эуджени д’Орс, который из газеты «La Vue de Catalunya» написал серию статей, посвященных работе молодых каталонских художников начала века. Первый из них, опубликованный в 1906 году, ознаменовал начало ноуцентризма, сосуществующего в течение нескольких лет с последними модернистскими произведениями, которые просуществовали практически до 1940-х годов, параллельно с появлением новых течений, таких как рационализм в 1930-х годах.

Вопреки скандинавским и средневековым ценностям, защищенным модернизмом, ноуцентризм вернулся в Средиземноморский мир, к греко-латинской классической культуре. Они также полагались на классицизм эпохи Возрождения с особым влиянием Филиппо Брунеллески, в то время как его трезвый и очищенный смысл подходов приблизился к рационалистической архитектуре, которая начала появляться в Европе. Они также были вдохновлены другими стилями прошлого, но отделены от средневековья, которые использовались модернистами, такими как барокко. С другой стороны, большинство академических движений этого движения практиковали эклектичный монументализм, под влиянием стиля Beaux Arts, с особой ссылкой на французскую и английскую архитектуры, а также Американскую школу Чикаго.

Внутри ноуцентризма воспринимаются несколько течений: «гаудианский» ноунизм, практикуемый учениками Гауди, такими как Джоан Руби или Сеар Мартинелл; нео-буржуазный нувентизм, вдохновленный ренессансной флорентийской архитектурой и, особенно, Брунеллески, разработанный Хосепом Годаем или Николаем Марией Рубио и Тудури; «протационалистский» девятнадцатый век, больше под влиянием международных тенденций, который объединяет функционализм с орнаментом в стиле ар-деко и имеет таких экспонентов, как братья Рамон и Антони Пуиг и Гайратт, Рамон Ревентос, Франческ Фольгуера, Раймон Дюран и Рейнальс и Жауме Местрес ; «эклектичный» девятнадцатый век, универсальный язык и монументалистская тенденция, примером которого являются Энрик Саньер, Хосеп Мария Перикас и Эдуард Ферреш; и «академический» девятнадцатый век, который следует традиционной классицистической линии, которая сохранится в послевоенной архитектуре, с такими представителями, как Франческ Небот, Эусеби Бона, Адольф Флоренса и Эудженио Пере Цендоя.

Первый поток был представлен Джоан Рубио и Сезаром Мартинелем, оба ученика Гауди. Рубио эволюционировал от модернизма, в котором он выполнял свои лучшие работы, как это было показано в предыдущем разделе, пока не завершится барочным классицизмом воздуха; Его лучшим производством в этот период была реформа Промышленной школы (1927-1931). Мартинелл сохранил модернистские формы, особенно для использования кирпича и плитки, как указано в его основной специальности, аграрной архитектуре, с множеством винодельческих предприятий, расположенных по всей Каталонии, которые назывались «соборы вина»; малочисленность, хотя можно упомянуть Clínica Durán (1924), уличное здание Benavent 11 (1928) или фабрику Masllorens (1929-1930).

В тезисе Брунеллески Хосеп Годей и Николау Мария Рубиу и Тудури подчеркнули. Первые восстановленные классические формы, такие как фронтоны и пилястры, в сочетании с барочным ресурсом, таким как техника сграффито, как это видно в таких работах, как здание Post and Telegraph (1914-1927), классический стиль, наполненный большой монументальностью; и в многочисленных государственных школах, поддерживаемых Барселонским городским советом: Рамоном Льюллом (1919-1923), Луисом Вивесом (1919), Байсерами (1917-1920), Пере Вилой (1921-1930), Милой и Фонтаналсом (1930), Колласо и Гил (1932). Руби и Тудури посвятил себя особенно ландшафтной архитектуре: директор Парков и садов Барселоны между 1917 и 1937 годами, был главным промоутером «Средиземноморского сада», который обозначен в его произведениях, таких как сады Ла Тамарита (1918), Пласа Франческ Масиа (1925), Парк дель Фонт-Рацо (1926), сады Палау-Риаль де Педральбес (1927), саладор-Эсприу (1929) и парк Туро (1933). Его главным зданием была церковь Санта-Мария-Рейна (1922-1936), филиал монастыря Монтсеррат, первоначально называвшаяся церковью Санта-Мария-де-Монтсеррат-де-Педральбес, которая обозначает влияние Часовни Пацци Брунеллески, а также Баптистерий святого Иоанна Флорентийского. Другие его работы, павильон Rаdio Barcelona (1922-1929) и офисы Metro-Goldwyn-Mayer (1934), уже являются предварительными рационалистами.

Эклектичная и академическая тенденция следовала за монументалистской линией, основным экспонентом которой была Виа Лайетана, которая была основной областью доказательств этого течения после его открытия в 1908 году. Под влиянием стиля Beaux Arts и Чикагской школы была бы архитектура, которая будет появляться в послевоенный период. Его основными экспонентами были Энрик Саньер, Хосеп Мария Перикас, Эдуард Ферре, Франческ Небот, Эусеби Бона, Адольф Флоренса и Эудженио Пере Цендоя. De Sagnier, проанализированный в предыдущем разделе, здание Barcelona Caixa de Pensions на Виа Лайетане (1914-1917), базилика Сан-Хосеп-Ориол (1915-1931) и патронат Риба (1920-1930). Pericas эволюционировал от модернизма до трезвого классицизма (Diagonal house, 1920). Эдуард Феррес поддерживал постсекретаристский стиль и был пионером в использовании железобетона, как это видно в доме Damians, позже The Century Stores (1913-1915), построенном с Lluís Homs и Agustí Mas i Sauris, где он подчеркивает свой купол сферического просвета экспрессионистского влияния. Франческ Небот и Эусеби Бона были авторами Королевского дворца Педральбес (1919-1929), образованного центральным телом и двумя боковыми крыльями, которые открываются в кривых на главном фасаде, с крыльцами тосканских колонн и середины арки. Один, Небот построил Колизей Кино (1923), здание, вдохновленное Парижской оперной парой; и штаб-квартира Банка Испании на площади Каталонии (1927-1928). С другой стороны, Бона спроектировал здание La Unión и испанского Fénix (1927-1931), влияние Франции и Америки, которое выделяется своим высоким барабанным куполом со скульптурой Ганимеда Адольфа Флоренсы, автором дома Камбо ( 1921-1930), здание Главного Капитана (1926), Новое здание Дома Города (1927-1933, с Хоакимом Виласекой и Антони де Фальгерой), Касаль-дель-Медж (1930), Эскола де Натурица (1930-1933 годы, с Хоакимом Виласекой) и Национальным центром содействия занятости (с Хосепом Годаем, 1931-1936). Наконец, Эудженио Сэндоя был автором церкви Сан-Мигель-де-лос-Сантос и нескольких офисов для банков, таких как Бильбао и Бискайя, хотя его основной работой был Национальный дворец Монжуика для Международной выставки Барселоны 1929 года с Энриком Ката и Пере Домнеч и Рура.

Самая инновационная линия ноуцентризма была той, которая шла к рационализму, который начал развиваться в Европе такими архитекторами, как Ле Корбюзье и Людвиг Миес ван дер Роэ. Его представляли в основном Рамон и Антони Пуиг Гайратт, Рамон Ревентос, Франческ Фольгура, Раймон Дюран и Рейналс и Жауме Местре и Фосса. Антони Пуиг и Гайратт был автором фабрики «Миррурга» (1928-1930), которая синтезирует элементы классического нуунизма, арт-деко и рационализма. Его брат Рамон построил дом Пиделасерра (1932), пышный эклектизм. Рамон Ревентос спроектировал первый многоквартирный жилой комплекс в Барселоне, дом Масаны (1928), баухаузского влияния. Франческ Фольгера построил отель Ritz (1917-1919), хотя его самой интересной работой был Casal Sant Jordi (1928-1932), в котором отражены учения немецкого журнала Moderne Bauformen, современная, но умеренная архитектура, буржуазия. Раймон Дюран и Рейналс подходили к рационализму в таких работах, как жилой дом Aribau 243 (1933-1935) или дом Карденала (1935), хотя в послевоенный период он практиковал классического академиста. Наконец, Jaume Mestres i Fossas построил школу Бланкерна (1930-1933), на полпути между нуунизмом и рационализмом.

С этого периода архитекторы, такие как Игнаси Мас и Морелл (здание Давида, 1929-1931), Микель Мадорелл (Театр Тиволи, 1917-1919), Арнау Кальве (дом Жорба, 1926), Франческа Гурдия и Виал (здания Табачной Renter Company , нынешняя Налоговая служба, 1929), Хосеп Доменх и Мансана (церковь Санта-Тереза ​​де л’Бант Хесус, 1932-1940), Виченс Марторелл и Отзет (Казерна дель Брук, 1928-1934) и Джоан Франческ Гвардиола (Кан Гвардиола или » Casa China «, 1929). Стоит также упомянуть о строительстве двух железнодорожных станций: Северного вокзала (1910-1914), работы Деметри Рибеса, состоящего из реформы предыдущего здания 1861 года Пер Андреса и Пудждоллера, состоящего из двух зданий, которые идут объединенный Рибсом со структурой в форме U и покрытой большой металлической платформой, с некоторым модернистским и сепаратистским влиянием; и Estació de França (1925-1930), Педро де Мугуруза, Раймон Дюран и Рейналс, Сальвадор Сотерес и Пелай Мартинес, с платформами, покрытыми двумя большими железными зданиями и лобби с классицизмом, с тремя патронами кассет.

Что касается городского планирования, самым важным видом деятельности в эти годы было открытие Via Laietana, которое соединило Eixample с морем, запланировал еще один параллельный проспект, а также еще один перпендикуляр, который, в конце концов, не был выполнен. Результатом проекта городской реформы Ангеля Байшера (План внутренней реформы Барселоны, 1884 г.) были проведены работы в 1908 году с целью создания единого вида проспекта. Здания XIX века с некоторым влиянием Чикагская школа. Также в первые годы века склоны Тибидабо были урбанизированы, с широким проспектом, соединяющим проспект Сан-Жерваси с горами, который был оккупирован городскими домами в стиле городского сада. Для перевозки на авеню был установлен трамвай и фуникулер, чтобы подняться на гору, где находился Парк развлечений Тибидабо.

Рационализм
В 1930-х годах возникло сильное желание приблизиться к европейским архитектурным авангардам, где появился рационализм, стиль, который практикуется в центре Европы с начала 1920-х годов такими архитекторами, как Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ, Уолтер Гропиус и Дж. Дж. Оуд. Это был стиль, сочетающий функциональность и эстетику, обеспечивающую преобладание объема на массе, с формами, основанными на прямоугольнике и горизонтальных линиях, без скрытия структуры здания с гладкими стенами и металлическими окнами без декоративной подпитки. В Каталонии влияние международной архитектуры было выражено в двух строках: более пуристский рационализм, вдохновленный Ле Корбюзье, и эклектика, которая принимала другие ссылки, такие как арт-деко или немецкий экспрессионизм, со специальным референтом в Баухаусе.

В 1930 году в Барселоне появилась группа GATCPAC (Группа каталонских художников и техников по продвижению современной архитектуры) с обновленной и освобождающей волей ноуцентристского классицизма, а также внедрение новых в Испании международных течений, полученных из рационализма. GATCPAC защищал строительство научных расчетов в строительстве, а также использование новых материалов, таких как стеклопластиковые или уралитные плиты, а также более легкие материалы, такие как стекло. Его основали Хосеп Луис Серт, Хосеп Торрес и Клаве, Герман Родригес Ариас, Шесть Иллескас, Кристоль Альзамора, Рикардо де Чуррука, Мануэль Субиньо и Пере Арменгу; Позже были включены другие архитекторы, такие как Антони Бонет и Кастеллана, Жауме Местре и Фосса, Франческ Фабрегас и Джоан Баптиста Субирана. Жалко, его задача была усечена с началом Гражданской войны.

Каталонский рационализм имел особые качества, такие как дистанция от формализма, определенная экспрессионистская тенденция и ясные политические связи со Второй Республикой, как это было отмечено в создании в 1936 году САК (Sindicat d’Arquitectes de Catalonia) во главе с Торресом Клаве и Фабрегас, которые защищали вмешательство в управление строительством, коллективизацию жилья и ориентацию образования. Торрес Клаве был директором журнала AC. Документы современной деятельности (1931-1937), основанные на таких авангардных журналах, как Das Neue Frankfurt, режиссер Эрнст Мэй или L’Esprit Nouveau, Ле Корбюзье и Амеде Озенфант.

Среди его членов, особенно Хосеп Луис Серт, архитектор международной славы, который после Гражданской войны был создан в Соединенных Штатах. Он был учеником Ле Корбюзье, с которым он работал в Париже, и пригласил его посетить город Барселоны в 1928, 1931 и 1932 годах. Его двумя основными работами в Барселоне в те годы были Casa Bloc (1932-1936) и Противотуберкулезный центральный диспансер (1934-1938), как в сотрудничестве с Торресом Клаве, так и с Субираной. Первый из них основан на жилом проекте Ле Корбюзье (1922 г.) и представляет собой набор S-образных домов из длинных и узких блоков с двухрядной металлической структурой с доступом к жилью через покрытые коридоры; Диспансер представляет два параллельных тела, расположенных в форме L, с центральным садом, который служит в качестве доступа. Sert был автором Луиса Лакаса в Павильоне Республики для Парижской международной выставки 1937 года, где впервые был выставлен Гернике Пикассо, который был восстановлен в Барселоне в 1992 году Майклом Эспинетом, Антони Убахом и Хуаном Мигелем Эрнандесом Леном.

В дополнение к Sert стоит упомянуть: Sixte Illescas (дом Vilaró, 1931 г., жилое здание на улице Падуи 96, 1934-1935, дом Illescas, 1934-1935; дом Masana, 1935-1940); Герман Родригес Ариас (здание Астория, 1933-1934 гг., Диагональный блок, 1935-1940 гг., С Чюррукой, здание Via Augusta 61, 1937); Рикардо де Чуррука (дом Баранге, 1931-1935; дом Кониль, 1935, магазины Сепу, 1935-1936); Пере Бенавен-де-Барбера (здание домов улицы Балмес 220, 1931-1932, здание проспекта Гауди 56, 1933, дом Хасинто Эстева, 1935-1940); Jaume Mestres i Fossas (дом Виладот, 1930-1933; Casa Sans, 1933-1936); Хоаким Ллорет и Хомс (клиника Барракер, 1934-1940), Луис Гутьеррес Сото (здание Фабрегас или небоскреб Уркинаона, 1936-1944); Хосеп Сотерас (здание улицы Бальмес 371 Круглый угол Генеральный Митра, 1935-1941, Сант Пере Круглое здание 22 угловой Трафальгарская улица, 1936); и Хосеп Мария Санье и Видал (здание улицы Балмес 392-396, 1935-1942).

В городской сфере стоит упомянуть План Мачиа (1932-1935), подготовленный Сертом и Ле Корбюзье, проект, обеспечивающий функциональное распределение города с новым геометрическим порядком через крупные оси позвоночника, такие как Гран Виа , Меридиана и Параллель, а также новый морской фасад, определяемый декартовыми небоскребами, а также улучшение объектов и услуг, содействие общественному жилью и создание большого парка и центра отдыха рядом с дельтой Льобрегат , так называемый «Отдых и отпуск». Проект начался в начале гражданской войны. Стоит также отметить, что в 1931 году был создан Колледж архитекторов Каталонии, Арагона, Балеарских островов и Логроньо, ограниченный в Каталонии в 1933 году и на Балеарских островах, а в 1978 году только в Каталонии; эта организация публикует с 1944 года журнал Cuadernos de Arquitectura — с 1981 года, опубликованный на каталанском языке как Quaderns d’Arquitectura i Urbanisme.

послевоенный
Начало диктатуры Франко вызвало перелом в авангардистской интеграции каталонской архитектуры, поскольку новый режим выбрал более академичный стиль. Отсутствие концептуальной программы привело к тому, что эта работа была передана эксперту своего автора, хотя преобладающий идеологический дискурс способствовал монументализму и аромату достижений момента. В первые годы послевоенного периода стиль девятнадцатого века появился с заметным академическим компонентом в неоклассическом стиле, под влиянием американского эклектизма и средиземноморского нео-ренессанса.

Перед лицом неудачных попыток сформулировать новую архитектуру режима, первоначально видимую только под влиянием итальянской и немецкой архитектуры историцистических и региональных тенденций, а также из-за отсутствия в Каталонии официальных распоряжений новых властей, зданий в город Барселоны, связанный с монументалистом девятнадцатого века 1920-х годов, с выживанием даже некоторого ослабленного рационализма.

Среди архитекторов и работ этих лет мы можем упомянуть: Раймон Дуран и Рейналс (церковь Санта-Мария-де-Сантс, 1940-1965 годы, дом Fabra & Coats, 1941-1944 годы, дом Clip, 1949-1952, дворец Хулио Муньос, 1949- 1952); Eusebi Bona (Banco Español de Crédito en la Plaza Catalunya, 1940-1950, коммерческое здание Pirelli, 1948); Франческ Небот (жилой дом на улице Балмес 368 круглый угол General Mitre, 1946); Адольф Флоренса (здание Плаза Вила-де-Мадрид, 1946); Lluís Bonet i Garí (Banco Vitalici de España, 1942-1950, Национальный институт прогнозирования, 1947); Франческ Митьянс (жилые здания в Каррер-де-Балмес 182, 1941-1948 гг., Каррер Амиго 76, 1941-1944 гг., И круг генерала Митра 140, 1947-1949 гг.); Мануэль де Сола-Моралес и Росселло (резиденция официальных лиц, 1939-1940 годы); Франсиско Хуан Барба Корсини (дома Пасео-де-ла-Бонанова 105-107, 1946); Хоаким Ллорет и Хомс (дом Эль Ранчо Гранде, 1944 год); Пере Бенавен-де-Барбера (дома королевы Виктории-стрит 26 и круглые дни под общим углом 50, 1946-1950 годы); и Хосеп Сотерес (фабрика Оливетти, 1940-1953 годы, промышленное здание, 1947 год, монументальный источник Пасео де Грасия, 1952 год).

В то время были восстановлены многочисленные церкви, разрушенные или поврежденные во время войны, в то время как другие новые были созданы, большинство из них в стиле эпохи Возрождения, флорентийский стиль продолжался на линии, начатой ​​Рубио и Тудури: церковь Святого Герваси и Протаси и Маре Бога Бонанова (1940-1950), Хосепа Данеса и Торраса; церковь Капуциновского монастыря Сарриа (1940-1944), Пер Бенавент де Барбера; Iglesia de la Virgen de los Ángeles (1942-1957), Josep Danés i Torras; Iglesia del Perpetuo Socors (1950), Жоаким Поркересом и Бэнсером; церковь Сан-Микель-дель-Сантс (1950-1963), Антони Фисас.

Годы диктатуры характеризовались городским развитием, которое состояло из необремененного строительства дешевого жилья, в основном официальной защиты, для поглощения иммиграции из испанских общин, таких как Андалусия, Мурсия, Эстремадура или Галисия. Массивный приток иммиграции привел к увеличению количества трущоб, главным образом в Монжуике, Соморростро, Побленоу и Эль-Кармеле, где насчитывалось около 10 000 лачуг в конце 1960-х годов. Хотя жилье было защищено, это не остановило спекуляции. Во многих случаях строительство жилья осуществлялось без предварительного городского планирования и использования дешевых материалов, которые на протяжении многих лет могут вызывать различные проблемы, такие как алюмоз. Строительная лихорадка вызвала значительное увеличение численности населения и создание новых кварталов, таких как Эль-Кармель, Ноу-Баррис, Гинардо, Валь-джеброн, Ла-Сагрера, Эль-Клот или Побленоу.

Война была остановкой в ​​ландшафтных проектах города, и в послевоенный период действия были сосредоточены больше на поддержании и восстановлении существующих районов, чем на создании новых зеленых зон. В 1940 году Льюис Риудор и Кэрол возглавлял Parcs i Jardins, инициатора озеленения в Каталонии. Его действиями был сад Австрии — расположенный на территории парка Гуэль — парк Монтерол, парк Сервантес и несколько мероприятий на горе Монжуик, направленных на подавление трущоб, проект, который продолжал его Преемник, Хоаким Касамор, с созданием различных тематических садов, таких как сады Моссен Коста и Ллобера, специализирующиеся на кактусах и суккулентах, а также сады Моссена Синто Вердагера, посвященные водным, луковичным и ризоматозным растениям. В его работе сады Мирадор-дель-Алькальде и сады Джоан Марагал, расположенные вокруг дворца Альбениз, также были в Монжуике; И, в остальной части Барселоны, парк Путгет, Гвинейета и Вилла Амелия.

XXI век
На рубеже веков не было существенных изменений в развитии города, которые продолжали делать ставки на инновации и дизайн, как проекты будущего, рядом с использованием новых технологий и приверженность экологической устойчивости Стилистически переходный период столетия снова был отмечен эклектикой, вытекающей из постмодернистских теорий, в то же время, что влияние международных течений, таких как высокотехнологичные, стиль, основанный на высокоинтенсивном использовании технологии разряда, и деконструктивизм, — евклидова геометрия и антилинализм с искривленными и «мягкими» формами кажущегося хаотичного вида. Следует также отметить прогрессивное значение, приобретаемое ИТ в архитектурном дизайне, с такими программами, как CAD и Power Point, которые заменили старые способы разработки архитектурных проектов.

Одним из самых ярких событий нового тысячелетия стало празднование Всемирного форума культур 2004 года, которое позволило изменить новые градостроительные изменения: восстановилась вся область Бесоса, до тех пор заселялась старыми фабриками во время неиспользования, весь район из Поблену был восстановлен, и был построен новый район Диагональ Мар, а городам были предоставлены новые парки и места для отдыха граждан. Профиль города изменился после строительства большого небоскреба в цилиндрической форме, башни Агбар, а также отеля W Barcelona, ​​который изменил внешний вид порта Барселоны и, следовательно, его набережной.

Башня Агбар (2000-2005), работа Жана Нувеля, является одним из самых символичных зданий, построенных в новом тысячелетии, и горизонт Барселоны значительно изменился. Высокотехнологичный стиль, он имеет высоту 145 м и имеет форму овального цилиндра, вдохновленного автором на колокольнях Святого Семейства Гауди. Фасад имеет двойную кожу бетона и стекла, с набором из 4000 светодиодных устройств различных цветов, которые светятся ночью, создавая особые эффекты полихромного.

В те же дни новая штаб-квартира Gas Natural (1999-2006) была построена Энриком Миральсом и Бенедеттой Тальябуе, здание разложилось на четыре тела: «башня» является самой высокой, с формой составного H двух тел разной высоты; «mènsula» — это тело, прикрепленное к башне, которое действует как доступ к зданию; «авианосца» — это летающее тело, которое выступает из центральной башни и приносит горизонтальность к компоновке набора; «каскад» — это низкое тело ступенчатого фасада, который восстанавливает возвышенность зданий в окружении. У всего здания есть застекленная крыша с множеством отражений между четырьмя телами, которые создают несколько дематериализованное изображение целого.

Другие здания этих ранних лет были: Библиотека Жауме Фустера (2001-2004), Хосеп Ллинса, с ромбоидальным растением и сложной и извилистой дорожкой, которая взаимодействует с городской средой с нерегулярным видом; Остров Форт-Пианс (2001-2003), также из Ллинсы, детского сада, дома престарелых, библиотеки, гражданского центра и рынка, с комплексным использованием объемов и открытых пространств; Жилой комплекс Ila de la Llum (2002-2005), Lluís Clotet и Ignacio Paricio, с тремя корпусами: блок из 5 этажей, окруженный двумя башнями, один из 26 этажей и еще один из 18, выполнен с алюминиевыми панельными модулями, которые повторяется на фасаде, в то время как весь комплект основан на оцинкованных трубках; и реабилитации рынка Барселонета (2002-2007 гг.) Хосепа Миаса, с органической концепцией, что позвонки разных пространств динамически и интегративно.

Главным импульсом в строительстве этих лет было празднование Всемирного форума культур в 2004 году. Сайт был спроектирован Элиасом Торресом и Хосе Антонио Мартинесом Лапэнсой, из которых многоцелевая эспланада площадью 16 гектаров выделяется в одном из ее концов большая фотоэлектрическая пластинка, ставшая одной из эмблем события. Главным зданием было здание Fòrum (2000-2004), Жак Херцог и Пьер де Мерон — нынешняя штаб-квартира Национального музея естественных наук Каталонии — с низкопрофильным треугольным заводом с распределением различных внутренних дворов, которые генерируют четкие пространства и фасад с прочным синим цветом, намотанным несколькими стеклянными полосками. Рядом с этим зданием находился Международный конференц-центр в Барселоне (2000-2004), Josep Lluís Mateo, с металлической структурой неправильной формы и волнистой формы, которая скрывает опорные элементы, генерируя внутри помещений большие просторы с гибкой планировкой. Впоследствии область ограждения и ее прилегающие районы использовались для размещения различных общественных парков, таких как Parc Lineal Гарсия Фариа, Пере Джоан Раветллат и Карме Рибас; парк зрительного зала, Алехандро Заера; и Парк Диагональ Мар, Энрик Миральес и Бенедетта Тальябу.

Между сооружениями следующих лет они заслуживают внимания: Парк биомедицинских исследований (2006), Мануэль Бруллет и Альберт де Пинеда, здание формы troncocónica с revestimiento из лам древесины; отель Хабитат-Скай (2004-2007), Доминик Перро, высотный небоскреб высотой 120 метров, состоящий из двух вертикальных тел, один из которых помещен в шквал, с другой; Отель W Barcelona, ​​также известный как Hotel Vela- (2009), Рикардо Бофилл, здание высотой 99 метров с парусным судном, с фасадом из фасадного фасада, отделанного стеклом; здание штаб-квартиры Комиссии по телекоммуникационному рынку (2008-2010 гг.), Энрик Батл и Джоан Роиг, с профилем асимметричной продольной планиметрии и двойным фасадом горизонтальных планок, который предлагает защиту от солнца; Здание Enric Ruiz-Geli, Media-TIC (2010) имеет кубическую форму и поддерживается покрытыми железными пучками полупрозрачным надувным пластиковым покрытием, что позволяет отличать флуоресцентную структуру интерьера здания; Torre Diagonal ZeroZero de Telefónica (2008-2011), Энрик Массип-Бош, из 110 м высоты и ромбовидного завода, с фасадом из белой алюминиевой ленты; Здание Disseny Hub, штаб-квартира Барселонского музея дизайна (2008-2013), Martorell-Bohigas-Mackay, с развитой параллелепипедной формой в шквале и металлическим и стеклянным фасадами. Здание построено в двух корпусах, одном из подземных и другой начальник, который он дает Пласе де ле Глорис Каталанес; и Fira de Bellcaire или Encants Vells (2013), Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa, структура шатра, которая охватывает рынок под открытым небом Encants, состоящий из нескольких модулей с различными наклонностями, чтобы отражать свет и окружающий ландшафт.

Другими работами этих лет являются: Международный центр усовершенствованной медицины (2004), Луис Алонсо и Серги Балагер; расширение CosmoCaixa Barcelona (2004), Esteve и Robert Terradas; отель Hilton Diagonal Mar (2005) от Šscar Tusquets; полковник майор Сант Хорди (2006), Хосеп Льюис Матео; ведомственное здание UPF (1996-2007), Хуан Наварро Балдевег; 22 @ Электрический субцентральный (2007), Виктор Рихола и Хорхе Видал; здание Mediapro (2005-2008), Карлос Ферратер, Патрик Генард и Ксавье Марти Гали; Илла-дель-Мар (2008 год), Адольф Мартинес, Хосеп Луис Мартинес, Хорхе Муньос и Энрике Альбин; Музей Can Framis (2007-2009), Хорди Бадиа; набор «Город правосудия Барселоны» и «Оспиталет-де-Льобрегат» (2009), Дэвид Чипперфилд и Фермин Васкес Уарте-Мендика; здание Suites Avenue (2009), of the Toyoo Itō; Институт глазной микрохирургии (2009), Josep Llinàs; Blau Building (2009), Антони де Морагас, Ева Меркадер Оливер и Сюзанна Итарти Руби;Banco de sang (2006-2010), Джоан Сабате Пикасо, Алекс Казурра Басте и Орасио Эспефе Сотайло; Can Traiv Civic Center (2008-2010), Серги Серрат, Гинес Эгеа и Кристина Гарсиа; Штаб-квартира GAES (2008-2010 гг.), Хорхе Местре Ииван Берседо; реконверсия арены в Лас-Аренас в торговом центре (2005-2011), Ричард Роджерс; место Бассата (2010-2011), Алекса Пласенсиа, Антонио Буендиа и Альберт Арраут; и здание Vodafone (2012) Доминика Перро.

С другой стороны, экономический кризис, начавшийся в 2008 году, парализует многие архитектурные проекты, некоторые из которых символичны, такие как Torre La Sagrera, Frank Gehry или Спиральная башня Заха Хадид, заканчивая несколько лет строительства в большом городе проектов, заказанных всемирно известных авторам.

Что касается архитектуры ландшафтного дизайна, то стоит упомянуть Центральный парк Ноу Барриса (1997-2007), Карм Фиоль и Андреу Арриола, структурированные на разных уровнях, которые включают перголы, которые действуют как светящиеся панели, а также наличие воды через три тенистые озера; В 2007 году он получил премию международного городского пейзажа во Франкфурте (Германия). Еще одним зеленым пространством, представляющим интерес, является Parc del Center del Poblenou (2008), Жан Нувель, разделенный на несколько тематических пространств, авангардный дизайн, среди них выделяются: остров под куполом, пространство, окруженное водным каналом, в доме находится металлический купол, окруженный лаврами; и Колодец Мира, кратер, образованный несколько земными спиралями.

Урбанизм нового тысячелетия укрепил структура полиядерной решетки, созданной с 1990-х годов, в пользу новых городских центров, таких как Форум, 22 @ и Ла Сагрера. В настоящее время реконструируется Пласа-де-Ле-Глори-Каталанес, важная дорожная ось, где запланировано захоронение автомобильного транспорта и восстановления земли для общественного пользования; Завершение работ запланировано на 2016 или 2017 годы.

Сообщения улучшились с прибытием высокой скорости, которая объединяет каталонскую столицу с Мадридом и Парижем; порт и аэропорт Прат были расширены, с целью превращения Барселоны в логистический центр в южной Европе. Сеть метро была также расширена с расширением нескольких строк (3 и 5) и созданием некоторых новых (строки 9, 10 и 11), некоторые из которых полностью автоматизированы. В 2012 году переупорядочение сети автобусов было начато в ортогональной форме, чтобы создать сеть быстрого транзитного автобуса. Планируется также строительство нового кольцевого ремня для улучшения связи в столичном регионе.