Колизей, Рим, Италия

Колизей, также известный как Амфитеатр Флавиев или Колизей, является овальным амфитеатром в центре города Рима, Италия. Построенный из травертинового известняка, туфа (вулканическая порода) и бетона с кирпичной облицовкой, он был самым большим амфитеатром, когда-либо построенным в то время, и вмещал от 50 000 до 80 000 зрителей. Колизей расположен к востоку от Римского форума. Строительство началось при императоре Веспасиане в 72 г. н.э. и было завершено в 80 г. н.э. при его преемнике и наследнике Тите. Дальнейшие модификации были сделаны во время господства Домициана (81–96). Эти три императора известны как династия Флавиев, и амфитеатр был назван по-латыни за связь с их фамилией (Флавий).

Колизей мог вмещать от 50 000 до 80 000 зрителей в разные периоды своей истории на протяжении веков, имея среднюю аудиторию около 65 000 человек; он использовался для гладиаторских состязаний и публичных спектаклей, таких как фиктивные морские сражения (только на короткое время, так как гипогей вскоре был заполнен механизмами для поддержки других видов деятельности), охота на животных, казни, воссоздание знаменитых сражений и драмы основанный на классической мифологии. Здание перестало использоваться для развлечения в начале средневековья. Позже он был повторно использован для таких целей, как жилье, мастерские, помещения для религиозного ордена, крепость, карьер и христианская святыня.

Несмотря на то, что Колизей был разрушен из-за землетрясений и грабителей камней, Колизей все еще является символом Имперского Рима и входит в число Новых 7 Чудес Света. Это одна из самых популярных туристических достопримечательностей Рима, которая также связана с Римско-католической церковью, так как каждую Страстную пятницу Папа Римский проводит факельное шествие «Путь Креста», которое начинается в окрестностях Колизея. В 2018 году это была самая популярная туристическая достопримечательность в мире, с 7,4 миллиона посетителей.

Внесен в 1980 году в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО вместе со всем историческим центром Рима, экстерриториальными территориями Святого Престола в Италии и базиликой Сан-Паоло за стенами, в 2007 году комплекс, единственный европейский памятник он также был включен в «Новые семь чудес света» после конкурса, организованного корпорацией «Новый открытый мир» (NOWC).

Сегодня его здоровье вызывает беспокойство, так как исследования его структуры выявили более 3000 травм и обширное состояние растрескивания. Кроме того, в 2012 году был обнаружен наклон конструкции на 40 см, вероятно, из-за проседания фундаментной плиты, на которую она опирается.

Колизей также изображен на итальянской версии монеты в пять центов евро.

история

происхождения
Первоначальное латинское название Колизея было Amphitheatrum Flavium, часто называвшееся амфитеатром Flavian. Здание было построено императорами династии Флавиев после правления Нерона. Это имя до сих пор используется в современном английском языке, но в целом структура более известна как Колизей. В древности римляне могли ссылаться на Колизей под неофициальным названием Amphitheatrum Caesareum (с Caesareum прилагательным, относящимся к названию Caesar), но это имя могло быть строго поэтическим, поскольку оно не было исключительным для Колизея; Веспасиан и Тит, строители Колизея, также построили амфитеатр с тем же названием в Путеоли (современный Поццуоли).

Амфитеатр был построен в эпоху Флавиев на восточной окраине Римского форума. Его строительство было начато Веспасианом в 71/72 н.э. и открыто Титом в 80-х годах, с дальнейшими изменениями, сделанными во время правления Домициана в 90-х годах. Здание образует эллипс с периметром 527 м, с осями 187,5 и 156,5 м. Размер арены внутри составляет 86 × 54 м, с площадью 3 357 м². Текущая высота достигает 48,5 м, но первоначально она достигла 52 м. Структура ясно выражает римские архитектурные и конструктивные концепции первого имперского века, соответственно основанные на изогнутой и обволакивающей линии, предлагаемой эллиптическим планом, и на сложности строительных систем. Арки и своды связаны друг с другом в тесных структурных отношениях.

Название «Колизей» распространено только в средние века и происходит от популярной деформации латинского прилагательного «Колизей» (переводимого в «колоссальный», как оно появилось в старшем средневековье среди одно- или двухэтажных домов). Скорее всего, из-за близости колоссальной акролитической статуи Нерона, стоявшей неподалеку. Вскоре здание стало символом имперского города, выражением идеологии, в которой праздничная воля определяет модели для развлечения и развлечения людей.

В древние времена он использовался для гладиаторских шоу и других публичных мероприятий (охотничьи шоу, воссоздания знаменитых сражений и драмы, основанные на классической мифологии). Традиция, которая называет это местом мученичества для христиан, безосновательна. Больше не использовавшаяся после 6-го века, эта огромная конструкция многократно использовалась на протяжении веков, также как добыча материала. Сегодня это символ города Рима и одна из его главных туристических достопримечательностей в виде регулярно посещаемого археологического памятника.

Строительство, инаугурация и римские обновления
Выбранная площадка представляла собой плоскую область на дне низкой долины между холмами Целий, Эсквилин и Палатин, по которой протекал канализированный поток, а также искусственное озеро / болото. К 2 веку до нашей эры территория была плотно заселена. Он был опустошен Великим римским огнем в 64 г. н.э., после чего Нерон захватил большую часть территории, чтобы добавить в свою личную собственность. Он построил грандиозный Domus Aurea на месте, перед которым он создал искусственное озеро, окруженное павильонами, садами и портиками. Существующий акведук Aqua Claudia был расширен для подачи воды в этот район, а гигантский бронзовый колосс Нерона был установлен неподалеку от входа в Domus Aurea.

Хотя Колосс был сохранен, большая часть Domus Aurea была снесена. Озеро было заполнено, и земля снова использовалась как место для нового амфитеатра Флавиев. Гладиаторские школы и другие вспомогательные здания были построены поблизости на бывшей территории Domus Aurea. Решение Веспасиана построить Колизей на месте озера Нерона можно расценить как популистский жест возвращения людям района города, который Нерон выделил для своего собственного использования. В отличие от многих других амфитеатров, которые располагались на окраинах города, в центре города был построен Колизей, по сути, символически и точно расположенный в самом сердце Рима.

Строительство финансировалось за счет богатых трофеев, извлеченных из еврейского храма после того, как Великий еврейский бунт в 70 г. привел к осаде Иерусалима. Согласно восстановленной надписи, найденной на сайте, «император Веспасиан приказал воздвигнуть этот новый амфитеатр из доли своего генерала в добыче». Часто предполагается, что еврейские военнопленные были возвращены в Рим и внесли свой вклад в огромную рабочую силу, необходимую для строительства амфитеатра, но древних доказательств этому нет; тем не менее, это было бы соразмерно римской практике, чтобы добавить унижение к побежденному населению. Наряду с этим бесплатным источником неквалифицированного труда команды профессиональных римских строителей, инженеров, художников, художников и декораторов взялись за более специализированные задачи, необходимые для строительства Колизея.

Строительство Колизея началось под властью Веспасиана примерно в 70–72 гг. Н.э. (согласно некоторым источникам 73–75 н.э.). Колизей был закончен вплоть до третьей истории ко времени смерти Веспасиана в 79 году. Верхний уровень был закончен его сыном Титом в 80 году, а первые игры были проведены в 80 или 81 году нашей эры. Дио Кассий рассказывает, что во время первых игр амфитеатра было убито более 9 000 диких животных. Памятная монета выпущена в честь инаугурации. Здание было реконструировано далее под руководством младшего сына Веспасиана, недавно назначенного императора Домициана, который построил гипогей, серию туннелей, используемых для размещения животных и рабов. Он также добавил галерею в верхней части Колизея, чтобы увеличить его вместимость.

В 217 году Колизей был сильно поврежден в результате крупного пожара (вызванного молнией, согласно Дио Кассию), который разрушил деревянные верхние уровни интерьера амфитеатра. Он не был полностью отремонтирован примерно до 240 года и подвергся дальнейшему ремонту в 250 или 252 году и снова в 320 году. В последний раз упоминаются гладиаторские бои около 435 года. Надпись фиксирует восстановление различных частей Колизея при Феодосии II и Валентиниане III (царствовал 425– 455), возможно, для устранения ущерба, вызванного сильным землетрясением в 443 году; В 484 и 508 годах было проделано больше работы. Арена продолжала использоваться для соревнований вплоть до 6-го века. Охота на животных продолжалась, по крайней мере, до 523 года, когда Аниций Максим отпраздновал свое консульство с некоторыми провидцами, которых критиковал король Теодорих Великий за их высокую стоимость.

средневековый
Колизей претерпел несколько радикальных изменений в использовании. К концу 6-го века небольшая часовня была построена в структуре амфитеатра, хотя это, очевидно, не придавало особого религиозного значения зданию в целом. Арена была преобразована в кладбище. Многочисленные сводчатые пространства в аркадах под сиденьями были превращены в жилье и мастерские, и, как считается, все еще сдаются в аренду еще в 12 веке. Около 1200 года семья Франгипани захватила Колизей и укрепила его, видимо, используя его как замок.

Огромный урон был нанесен Колизею в результате сильного землетрясения в 1349 году, в результате чего разрушился внешний южный край, лежащий на менее устойчивой аллювиальной местности. Большая часть обрушенного камня использовалась для строительства дворцов, церквей, больниц и других зданий в других местах в Риме. Религиозный орден переместился в северную треть Колизея в середине 14-го века и продолжал населять его вплоть до начала 19-го века. Внутренняя часть амфитеатра была в значительной степени лишена камня, который использовался в другом месте или (в случае мраморного фасада) был сожжен, чтобы сделать негашеной известью. Бронзовые зажимы, которые скрепляли каменную кладку, были вырваны или вырублены из стен, оставив многочисленные следы, которые до сих пор оставляют следы в здании.

Современный
В 16-17 веках церковные чиновники стремились к продуктивной роли Колизея. Папа Сикст V (1585–1590) планировал превратить здание в шерстяную фабрику, чтобы обеспечить занятость проституток Рима, хотя это предложение провалилось с его преждевременной смертью. В 1671 году кардинал Алтьери разрешил его использование для боя быков; общественный протест вызвал поспешную отказ от идеи.

В 1749 году папа Бенедикт XIV поддержал мнение, что Колизей был священным местом, где ранние христиане были убиты. Он запретил использование Колизея в качестве карьера и посвятил здание Страстям Христовым и установил Крестные станции, объявив его освященным кровью погибших там христианских мучеников (см. Значение в христианстве). Тем не менее, нет исторических свидетельств, подтверждающих утверждение Бенедикта, и даже нет никаких доказательств того, что кто-либо до 16-го века предполагал, что это может иметь место; Католическая энциклопедия заключает, что нет никаких исторических оснований для предположения, кроме разумно правдоподобной гипотезы, которой вполне могли быть некоторые из многих мучеников.

Позже папы инициировали различные проекты по стабилизации и восстановлению, удаляя обширную растительность, которая заросла структурой и угрожала нанести дальнейший ущерб. Фасад был укреплен треугольными кирпичными клиньями в 1807 и 1827 годах, а интерьер был отремонтирован в 1831, 1846 и в 1930-х годах. Арена субструктуры была частично раскопана в 1810–1814 и 1874 годах и была полностью разоблачена при Бенито Муссолини в 1930-х годах.

Колизей сегодня является одной из самых популярных туристических достопримечательностей Рима, ежегодно принимающей миллионы посетителей. Воздействие загрязнения и общего ухудшения во времени привело к крупной программе восстановления, осуществленной в период между 1993 и 2000 годами, стоимостью 40 миллиардов итальянских лир (19,3 млн. Долл. США / 20,6 млн. Долл. США по ценам 2000 года).

В последние годы Колизей стал символом международной кампании против смертной казни, которая была отменена в Италии в 1948 году. Несколько демонстраций против смертной казни прошли перед Колизеем в 2000 году. С тех пор в качестве жеста против смертная казнь, местные власти Рима меняют цвет ночного освещения Колизея с белого на золотой всякий раз, когда лицо, приговоренное к смертной казни в любой точке мира, смягчает свой приговор или освобождается, или если юрисдикция отменяет смертную казнь , Совсем недавно Колизей был освещен золотом в ноябре 2012 года после отмены смертной казни в американском штате Коннектикут в апреле 2012 года.

Из-за разрушенного внутреннего состояния нецелесообразно использовать Колизей для проведения крупных мероприятий; только несколько сотен зрителей могут быть размещены на временных сидениях. Однако, намного большие концерты были проведены только снаружи, используя Колизей как фон. Среди исполнителей, которые играли в Колизее в последние годы, были Рэй Чарльз (май 2002 г.), Пол Маккартни (май 2003 г.), Элтон Джон (сентябрь 2005 г.) и Билли Джоэл (июль 2006 г.).

Структура
Здание опирается на травертиновую платформу, поднятую над окружающей территорией. Фундаменты состоят из большого туфового основания толщиной около 13 м, снаружи облицованного кирпичной стеной.

Несущая конструкция состоит из травертиновых столбов, соединенных между собой штифтами: после того, как покинуть здание, эти металлические элементы пытались расплавить и повторно использовать их, копая блоки в местах соединения: благодаря этой активности на внешнем фасаде были видны многочисленные отверстия , Столбы были соединены между собой стенами из туфовых блоков в нижнем порядке и из кирпича в верхней части. Кавеа поддерживалась трапецеидальными цилиндрическими сводами с поперечными сводами и арками, опирающимися на травертиновые колонны и на радиальные перегородки из туфов или кирпичей. Снаружи используется травертин, как в серии концентрических колец, поддерживающих пещеру. В этих кольцевых стенах открываются различные арки, украшенные обрамляющими их пилястрами. Поперечные своды (одни из самых старых в римском мире) находятся в opus caementicium и часто имеют ребристые скрещенные кирпичные арки, также используемые в облачениях.

Сложная система водоснабжения и водоотведения позволила обслуживать здание и питала фонтаны, размещенные в зрительном зале для зрителей.

экстерьер
В отличие от более ранних греческих театров, которые были построены на склонах холмов, Колизей является полностью автономным сооружением. Он получил свою основную внешнюю и внутреннюю архитектуру от двух римских театров. Он имеет эллиптическую форму и имеет длину 189 метров (615 футов / 640 римских футов) и ширину 156 метров (510 футов / 528 римских футов) с базовой площадью 24 000 квадратных метров (6 акров). Высота внешней стены составляет 48 метров (157 футов / 165 римских футов). Периметр первоначально измерял 545 метров (1788 футов / 1835 римских футов). Центральная арена имеет овальную длину 87 м (287 футов) и ширину 55 м (180 футов), окруженную стеной высотой 5 м (15 футов), над которой возвышаются сидячие ярусы.

По оценкам, для наружной стены потребовалось более 100 000 кубических метров (3 531 467 кубических футов) травертинового камня, которые были установлены без раствора; их держали вместе 300 тонн железных зажимов. Тем не менее, на протяжении веков ему был нанесен значительный ущерб, причем крупные участки рухнули после землетрясения. Северная сторона стены по периметру все еще стоит; отличительные треугольные кирпичные клинья на каждом конце — современные дополнения, построенные в начале 19-ого столетия, чтобы укрепить стену. Остальная часть современного экстерьера Колизея фактически является оригинальной внутренней стеной.

Сохранившаяся часть монументального фасада наружной стены состоит из трех этажей с наложенными аркадами, увенчанными подиумом, на котором возвышается высокий чердак, оба из которых пронизаны окнами, перемежающимися через равные промежутки времени. Аркады обрамлены полуколоннами дорического, ионического и коринфского орденов, а чердак украшен коринфскими пилястрами. Каждая из арок в аркадах на втором и третьем этажах обрамляла статуи, вероятно, в честь божеств и других фигур из классической мифологии.

Двести сорок мачтовых каркасов были расположены вокруг чердака. Первоначально они поддерживали убирающийся тент, известный как велариум, который не давал зрителям солнца и дождя. Это состояло из покрытой холстом сетчатой ​​структуры, сделанной из веревок, с отверстием в центре. Он покрыл две трети арены и наклонился к центру, чтобы поймать ветер и поднять ветер на зрителей. Моряки, специально зачисленные из римского военно-морского штаба в Мизенуме и размещенные в близлежащем Кастре Мизенатиум, использовались для работы велариума.

Огромная вместимость Колизея сделала необходимым, чтобы место было быстро заполнено или эвакуировано. Его архитекторы приняли решения, очень похожие на те, которые используются на современных стадионах для решения той же проблемы. Амфитеатр был окружен восемьюдесятью входами на уровне земли, 76 из которых использовались обычными зрителями. Каждый вход и выход был пронумерован, как и каждая лестница. Северный главный вход был зарезервирован для римского императора и его помощников, в то время как остальные три осевых входа наиболее вероятно использовались элитой. Все четыре осевых входа были богато украшены расписными рельефными штукатурками, фрагменты которых сохранились. Многие из первоначальных внешних входов исчезли с разрушением стены периметра, но входы с XXIII (23) по LIIII (54) сохранились.

Зрителям были предоставлены билеты в виде пронумерованных гончарных осколков, которые направляли их в соответствующий раздел и ряд. Они получили доступ к своим местам через рвоту (единичную рвоту), проходы, которые открывались в ряд сидений снизу или сзади. Они быстро рассредоточили людей на своих местах и, по завершении мероприятия или в случае экстренной эвакуации, могли разрешить их выход в течение нескольких минут. Название vomitoria происходит от латинского слова для быстрого разряда, из которого английский язык происходит от слова рвота.

Внутренние сидения
Согласно Кодексу-Календарю 354 года, Колизей может вместить 87 000 человек, хотя по современным оценкам эта цифра составляет около 50 000 человек. Они были размещены в многоуровневом расположении, которое отражало жестко стратифицированную природу римского общества. На северном и южном концах были предусмотрены специальные ящики для императора и весталок, чтобы обеспечить лучший вид на арену. Обход их на одном уровне был широкой платформой или трибуной для сенаторского класса, которому разрешалось приносить свои стулья. Имена некоторых сенаторов 5-го века все еще можно увидеть вырезанными в каменной кладке, предположительно резервируя области для их использования.

Ярус над сенаторами, известный как maenianum primum, был занят не сенаторским дворянским классом или рыцарями (equites). Следующий уровень, maenianum secundum, изначально предназначался для простых римских граждан (плебеев) и был разделен на две части. Нижняя часть (immum) предназначена для состоятельных граждан, а верхняя часть (summum) — для бедных граждан. Отдельные секторы были предоставлены для других социальных групп: например, мальчики с их воспитателями, солдаты в отпуске, иностранные сановники, книжники, глашатаи, священники и так далее. Каменные (а затем мраморные) сидения были предоставлены для граждан и дворян, которые, вероятно, привезли с собой свои подушки. Надписи определили области, зарезервированные для конкретных групп.

Другой уровень, maenianum secundum в legneis, был добавлен в самом верху здания во время господства Домициана. Сюда входила галерея для простых бедняков, рабов и женщин. Это была бы только стоячая комната или очень крутые деревянные скамейки. Некоторые группы были полностью запрещены в Колизее, особенно могильщики, актеры и бывшие гладиаторы.

Каждый ярус был разделен на секции (maeniana) изогнутыми проходами и низкими стенами (praecinctiones или baltei) и разделен на cunei, или клинья, по ступенькам и проходам из рвотных рядов. Каждый ряд (градус) сидений был пронумерован, что позволяло точно обозначать каждое отдельное место своим градусом, куней и номером.

Арена и гипогей
Сама арена имела размеры 83 на 48 метров (272 фута на 157 футов / 280 на 163 римских фута). Он состоял из деревянного пола, покрытого песком (в переводе с латинского «песок» — «харена» или «арена»), покрывающего сложную подземную структуру, называемую гипогеумом (буквально означает «подземный»). Гипогей не был частью первоначальной конструкции, но было приказано построить императором Домицианом. Мало что осталось от оригинального пола арены, но гипогей все еще хорошо виден. Он состоял из двухуровневой подземной сети туннелей и клеток под ареной, где до начала соревнований содержались гладиаторы и животные. Восемьдесят вертикальных стволов обеспечили мгновенный доступ к арене для животных в клетках и декораций, скрытых под ними; большие навесные платформы, называемые хегматами, обеспечивали доступ для слонов и тому подобного. Он был реструктурирован во многих случаях; можно увидеть как минимум двенадцать разных этапов строительства.

Гипогей был соединен туннелями с рядом точек за Колизеем. Животные и исполнители были доставлены через туннель из близлежащих конюшен, причем казармы гладиаторов у Лудус Магнус на востоке также были связаны туннелями. Императору и Вестальным Девам были предоставлены отдельные туннели, чтобы они могли входить и выходить из Колизея, не проходя сквозь толпу.

Существенные количества машин также существовали в гипогеуме. Лифты и шкивы поднимают и опускают декорации и подпорки, а также поднимают животных в клетках на поверхность для выпуска. Существуют доказательства существования основных гидравлических механизмов, и, согласно древним источникам, удалось быстро затопить арену, предположительно через соединение с ближайшим акведуком. Однако строительство гипогея по указанию Домициана положило конец практике наводнения, а значит, и морским сражениям в начале существования Колизея.

Под ареной были созданы служебные зоны (гипогей), разделенные на большой центральный проход вдоль главной оси и двенадцать изогнутых коридоров, расположенных симметрично с обеих сторон. Здесь были лифты, которые позволяли механизму или животным, используемым в играх, подниматься на арену и которые в количестве 80 были распределены по четырем коридорам: остатки, сохраненные в настоящее время, относятся к римейку третьего или четвертый век. Тем не менее, все еще можно провести сравнение с подвалами Флавийского амфитеатра в Поццуоли, построенными архитекторами Колизея, чтобы иметь представление о том, каким могло быть подполье Колизея в римские времена: в Поццуолине Фактически, механизмы, которые римляне использовали для поднятия на арене клеток, содержащих диких зверей, все еще видны.

Сервисные структуры, лежащие в основе арены, были снабжены отдельными входами:

подземные туннели в конце главной оси давали доступ к центральному проходу под ареной и использовались для въезда животных и машин;
два монументальных входа с арками на главной оси давали прямо на арену и предназначались для входа главных героев игр (насоса), гладиаторов и животных, слишком тяжелых для того, чтобы их можно было поднять из подполья;
Арена была доступна для обслуживающего персонала также открытыми проходами в служебном туннеле, проходившем вокруг нее под подиумом нижнего сектора аудитории. Галерея была достигнута от самого внутреннего кольца, то же самое, что сенаторы использовали, чтобы добраться до их мест.

Cavea и публичный доступ
Внутри находится зрительный зал со ступенями для сидений зрителей, целиком из мрамора и разделенных через praecinctiones или baltea (каменные перегородки) на пять горизонтальных секторов (maeniana), зарезервированных для разных категорий публики, степень которых уменьшается с ростом , Нижний сектор, зарезервированный для сенаторов и их семей, имел широкие и низкие ступени, на которых размещались деревянные сидения (субселлия); имена сенаторов, которым были зарезервированы нижние места, были внесены на балюстраду подиума.

Затем следует maenianum primum с двадцатью мраморными ступенями, maenianum secundum, разделенным на imum (нижний) и summum (верхний), по-прежнему с шестнадцатью мраморными ступенями, и, наконец, maenianum summum с примерно одиннадцатью деревянными ступеньками во внутренней части портик с колоннадой, который венчал пещеру (porticus в кратком изложении пещеры): архитектурные остатки последней принадлежат римейкам эпохи северян или гордиев III. На ступеньках под колоннадой женщины заняли свои места, с которых, начиная с Августа, всегда было запрещено смешиваться с другими зрителями. Худшее место было на террасе над колоннадой, только с стоячими местами, предназначенными для низших классов плебеев.

Вертикально сектора были отмечены лестницами и доступами к пещере (рвотные массы) и были защищены мраморными барьерами (начиная с реставраций 2-го века).

На двух концах в соответствии с малой осью, внешне предшествующей передней частью, были две ступени, зарезервированные для высоких цифр, размещенных на двух ступенях, которые теперь исчезли. Один в форме буквы «S» предназначался для императора, консулов ​​и весталок; другой префекту урби и другим сановникам.

Зрители достигли своего места, войдя в арки, отведенные для них. Императоры и власти достигли своих мест, пользуясь привилегией входа через зарезервированные входы, расположенные на малой оси овала, в то время как входы, расположенные в центре большой оси, были зарезервированы для актеров и главных героев шоу. Но остальная часть аудитории должна была стоять в очереди под аркой, которая показывала номер, соответствующий назначенной карточке. Поэтому каждая из арок для публики была отмечена цифрой, выгравированной на краеугольном камне, чтобы зрители могли быстро и аккуратно добраться до своего места.

Числа, выгравированные на арках Колизея, были окрашены в красный цвет, чтобы их можно было увидеть даже на расстоянии. Об этом свидетельствуют реставрации, спонсируемые группой Тода, и в ходе которых, действуя с помощью распыления воды, чтобы удалить грязь и смог, осевшие на фасаде здания, обнаружились небольшие, но однозначные следы цвета. Отсюда можно было получить доступ к пересекающимся ступеням, которые вели к симметричной серии сводчатых кольцевых коридоров. Каждый ведет в большой сектор, состоящий из трех клиньев, разделенных столбами. У пути были стены, покрытые мрамором, и на своде была штукатурная отделка, все еще оригинальная с эпохи Флавиев. Южная сцена, на которой размещался император, также имела еще один более прямой доступ через криптоперику, которая давала непосредственно снаружи.

Двенадцать арок были зарезервированы для сенаторов и вели в коридоры, которые доходили до самого внутреннего кольца: отсюда по короткой лестнице вы достигли нижнего сектора зрительного зала. Эти проходы тоже были облицованы мрамором.

Другие арки давали доступ к многочисленным лестницам с одним или двумя пролетами, ведущими к верхним секторам. Здесь стены были покрыты штукатуркой даже на сводах.

Вспомогательные здания
Колизей и его деятельность поддержали значительную индустрию в этом районе. В дополнение к самому амфитеатру, многие другие здания были связаны с играми. Сразу на востоке находятся останки Лудуса Магнуса, учебной школы для гладиаторов. Это было связано с Колизеем подземным переходом, чтобы обеспечить легкий доступ для гладиаторов. У Ludus Magnus была своя миниатюрная тренировочная арена, которая сама по себе была популярной достопримечательностью для римских зрителей. Другие учебные школы были в том же районе, в том числе Ludus Matutinus (утренняя школа), где обучались бойцы животных, а также дакийские и галльские школы.

Также неподалеку находился Армаментарий, включающий в себя арсенал для хранения оружия; Summum Choragium, где хранилась техника; Санаторий, в котором были помещения для лечения раненых гладиаторов; и Сполиариум, где тела мертвых гладиаторов были сняты с их доспехов и утилизированы.

По периметру Колизея, на расстоянии 18 м (59 футов) от периметра, была серия высоких каменных столбов, пять из которых остались на восточной стороне. Различные объяснения были выдвинуты для их присутствия; они могли быть религиозной границей, или внешней границей для проверки билетов, или якорем для велариума или тента.

Прямо рядом с Колизеем находится Арка Константина.

Церковь Санта-Мария делла Пьета в Колизее
Внутри Колизея находится церковь Санта-Мария делла Пьета в Колизее, место католического богослужения. Небольшая церковь вставлена ​​в один из арок флавского амфитеатра. Вероятно, он был основан между шестым и седьмым веками, хотя первые определенные сведения о его существовании относятся к четырнадцатому веку.

Церковь всегда была местом поклонения в память о христианских мучениках, которые погибли в Колизее, и ее посещали многочисленные святые, включая Сан-Игнацио-ди-Лойола, Сан-Филиппо Нери и Сан-Камилло-де-Леллис. Римский археолог Мариано Армеллини говорит, что часовня: «… изначально предназначалась для гардероба компании, которая представляла на арене амфитеатра великую драму Страсти Иисуса Христа, использование которой продолжалось до тех пор Павла IV «. Позже, в 1622 году, газетный киоск был куплен Конфратернитой дель Гонфалоне, который превратил его в ораторское искусство и доверил монаху в качестве хранителя этого места.

В 1936 году римский викариат поручил Цирколо Сан-Пьетро предоставить офис церкви.

использование
Колизей был использован для проведения гладиаторских шоу, а также ряда других мероприятий. Шоу под названием munera всегда давались частными лицами, а не государством. Они имели сильный религиозный элемент, но были также демонстрацией власти и семейного престижа, и были чрезвычайно популярны среди населения. Другим популярным типом шоу была охота на животных, или venatio. Это использовало большое разнообразие диких зверей, в основном импортированных из Африки и Ближнего Востока, и включало таких существ, как носорог, бегемоты, слоны, жирафы, зубры, зубры, барбарские львы, пантеры, леопарды, медведи, каспийские тигры, крокодилы и страусы. , Сражения и охоты часто проходили среди сложных комплексов с подвижными деревьями и зданиями. Такие события были иногда в огромных масштабах; Траян, как говорят, отпраздновал свои победы в Дачии в 107 году с соревнованиями с участием 11 000 животных и 10 000 гладиаторов в течение 123 дней. Во время обеденных перерывов будут проводиться казни ad bestias. Те, кто был приговорен к смерти, будут отправлены на арену голыми и безоружными лицом к животным смерти, которые буквально разорвут их на части. Другие выступления также проводились акробатами и магами, обычно в перерывах.

В первые дни существования Колизея древние писатели отмечали, что здание использовалось для наумахий (более точно известных как navalia proelia) или для имитации морских сражений. Отчеты о вступительных играх, проведенных Титом в 80 г. н.э., описывают его наполнение водой для демонстрации специально обученных плавающих лошадей и быков. Существует также повествование о воссоздании знаменитого морского сражения между коркирейскими (греко-греческими) греками и коринфянами. Это было предметом некоторых дебатов среди историков; Хотя обеспечение водой не было бы проблемой, неясно, каким образом арена могла быть водонепроницаемой, и на арене не было бы достаточно места для перемещения военных кораблей. Было высказано предположение, что отчеты либо имеют неправильное местоположение,

Сильва или воссоздание природных сцен также проводились на арене. Художники, техники и архитекторы построят имитацию леса с настоящими деревьями и кустарниками, посаженными на полу арены, а затем будут представлены животные. Такие сцены могут быть использованы просто для демонстрации естественной среды для городского населения, или могут быть использованы в качестве фона для охоты или драмы, изображающие эпизоды из мифологии. Они также иногда использовались для казней, в которых героя этой истории — в исполнении осужденного — убивали одним из различных ужасных, но мифологически аутентичных способов, таких как избиение зверей или сожжение до смерти.

Игры
В Колизее проходили игры-амфитеатры, в которые вошли: бои с животными (venationes), убийства осужденных свирепыми животными или другие виды казней (noxii) и бои гладиаторов (munera). Мероприятия проводились в соответствии с кодифицированной программой: утром происходили бои между животными или между гладиатором и животным, в обеденное время были вынесены смертные приговоры, и только во второй половине дня имели место гладиаторские бои.

Для инаугурации здания Император Титус дал игры, которые длились три месяца, в течение которых погибло около 2000 гладиаторов и 9000 животных. 10 000 гладиаторов сражались, чтобы отпраздновать победу Траяна над даками.

Последние гладиаторские бои были засвидетельствованы в 437 году, но амфитеатр все еще использовался для провидения (убийства животных) вплоть до правления Теодориха Великого: последние были организованы в 519 году по случаю консульства в Эвтарии. в законе Теодориха), а в 523 году — для консульства Анисио Массимо.

Раскопки канализационных коллекторов Колизея вернули останки скелетов многочисленных домашних и диких животных, в том числе медведей, львов, лошадей, страусов.

Cегодня
Колизей сегодня является главной туристической достопримечательностью Рима, куда ежегодно приезжают тысячи туристов, чтобы осмотреть внутреннюю арену. Сейчас на верхнем этаже внешней стены здания находится музей, посвященный Эросу. Часть этажа арены была заново перекрыта. Под Колизеем сеть подземных ходов, когда-то использовавшаяся для перевозки диких животных и гладиаторов на арену, была открыта для публики летом 2010 года.

Колизей также является местом римско-католических церемоний в 20-м и 21-м веках. Например, папа Бенедикт XVI руководил «Станциями Креста», называемыми «Писательским путем Креста» (который требует дополнительной медитации) в Колизее в хорошие пятницы.

восстановление
В 2011 году Диего Делла Валле, глава обувной компании Tod’s, заключил соглашение с местными чиновниками о финансировании восстановления Колизея на 25 миллионов евро. Работы планировалось начать в конце 2011 года, продолжительностью до двух с половиной лет. Из-за противоречивого характера использования государственно-частного партнерства для финансирования реставрации работы были отложены и начались в 2013 году. Реставрация является первой полной очисткой и ремонтом в истории Колизея. Первый этап — очистить и восстановить аркадный фасад Колизея и заменить металлические ограждения, которые блокируют арки на уровне земли. Прошло три года, и окончательный результат этой работы был представлен 1 июля 2016 года, когда министр культуры Италии Дарио Франческини также объявил, что к концу 2018 года будут выделены средства на замену этажей. Это обеспечит сцену, которая, по словам Франческини, будет использоваться для «культурных мероприятий самого высокого уровня». В рамках проекта также планируется создать сервисный центр и восстановить галереи и подземные пространства внутри Колизея. Впервые на экскурсии по восстановленному чуду, начинающемуся 1 ноября 2017 года, открыты два верхних уровня для экскурсий. Четвертый уровень занимал рынок, а верхний пятый уровень — это место, где самые бедные граждане, плебеи, собирались и смотрели шоу, принося пикники на целый день. два верхних уровня были открыты для экскурсий. Четвертый уровень занимал рынок, а верхний пятый уровень — это место, где самые бедные граждане, плебеи, собирались и смотрели шоу, принося пикники на целый день. два верхних уровня были открыты для экскурсий. Четвертый уровень занимал рынок, а верхний пятый уровень — это место, где самые бедные граждане, плебеи, собирались и смотрели шоу, принося пикники на целый день.

Значение в христианстве
Колизей обычно рассматривается христианами как место мученической смерти большого числа верующих во время гонений на христиан в Римской империи, о чем свидетельствуют церковная история и традиции. С другой стороны, другие ученые считают, что большинство мученических происшествий, возможно, произошло в других местах в городе Риме, а не в Колизее, ссылаясь на отсутствие до сих пор нетронутых вещественных доказательств или исторических записей. Эти ученые утверждают, что «некоторые христиане были казнены как обычные преступники в Колизее — их преступление было отказом в почитании римских богов», но большинство христианских мучеников ранней Церкви были казнены за веру в Большой цирк. Согласно Irenæus (умер около 202 г.), Антиохийский Игнатий был накормлен львами в Риме около 107 г.

В средние века Колизей не рассматривался как памятник, а использовался как то, что некоторые современные источники называют «карьер», то есть камни из Колизея были взяты для строительства других священных мест. Этот факт используется, чтобы поддержать идею, что в то время, когда места, связанные с мучениками, были высоко почитаемы, Колизей не рассматривался как священное место. Он не был включен в маршруты, составленные для использования паломниками, и в такие работы, как Mirabilia Urbis Romae 12-го века («Чудеса города Рима»), который утверждает, что Цирк Фламиний — но не Колизей — как место мученичества. Часть структуры была заселена христианским религиозным орденом, но неизвестно, было ли это по какой-то конкретной религиозной причине.

Говорят, что папа Пий V (1566–1572) рекомендовал паломникам собирать песок с арены Колизея в качестве реликвии на том основании, что он был пропитан кровью мучеников, хотя некоторые из его современников не разделяли его убежденность. Спустя столетие Фиораван Мартинелли перечислил Колизей во главе списка мест, священных для мучеников, в своей книге 1653 года «Рома ex ethnica sacra». Книга Мартинелли явно повлияла на общественное мнение; В ответ на предложение кардинала Алтьери несколько лет спустя превратить Колизей в арену для боя быков, Карло Томасси опубликовал брошюру в знак протеста против того, что он расценил как акт осквернения. Последовавший за этим спор убедил Папу Климента X закрыть внешние аркады Колизея и объявить его святилищем.

По настоянию святого Леонарда Порт-Мориса Папа Римский Бенедикт XIV (1740–1758) запретил разработку Колизея и установил Крестный путь вокруг арены, который оставался до февраля 1874 года. Бенедикт Жозеф Лабр провел более поздние годы своей жизни. жизнь в стенах Колизея, живущая на милостыню, до того, как он умер в 1783 году. Несколько пап 19-го века финансировали ремонтные и реставрационные работы на Колизее, и он до сих пор сохраняет свою христианскую связь сегодня. В Колизее стоит христианский крест с мемориальной доской:

Амфитеатр, посвященный триумфам, развлечениям и нечестивому поклонению языческим богам, теперь посвящен страданиям мучеников, очищенных от нечестивых предрассудков.

Другие христианские кресты стоят в нескольких точках вокруг арены, и каждую Страстную пятницу Папа проводит процессию Виа Крусис в амфитеатр.