Цветная печать — это воспроизведение изображения или текста в цвете (в отличие от простой черно-белой или монохромной печати). Любая естественная сцена или цветная фотография могут быть оптически и физиологически расчленены на три основных цвета: красный, зеленый и синий, примерно равные количества которых порождают восприятие белого, а разные пропорции порождают визуальные ощущения всех других цвета. Присадочная комбинация любых двух основных цветов в примерно равной пропорции приводит к восприятию вторичного цвета. Например, красный и зеленый дает желтый, красный и синий урожайность пурпурного оттенка (фиолетовый оттенок), а зеленый и синий — голубые (бирюзовый оттенок). Только желтый контраст интуитивно понятен. Желтый, голубой и пурпурный — это всего лишь «основные» вторичные цвета: неравные смеси первичных цветов порождают восприятие многих других цветов, все из которых можно считать «третичными».

Современные методы
Хотя существует множество способов воспроизведения изображений в цвете, для массового воспроизведения цветных изображений на бумаге используются конкретные графические процессы и промышленное оборудование. В этом смысле «цветная печать» включает методы воспроизведения, подходящие для печатных машин, способных на тысячи или миллионы показов для публикации газет и журналов, брошюр, карточек, плакатов и аналогичных предметов массового рынка. В этом типе промышленной или коммерческой печати технология, используемая для печати полноцветных изображений, таких как цветные фотографии, называется четырехцветной или просто технологической печатью. Используются четыре чернил: три вторичных цвета плюс черный. Эти цвета чернил — голубой, пурпурный, желтый и клавишный (черный); сокращенно CMYK. Синим можно считать минус-красный, пурпурный как минус-зеленый, а желтый как минус-синий. Эти чернила являются полупрозрачными или полупрозрачными. Когда две такие чернила перекрываются на бумаге из-за последовательных отпечатков, первичный цвет воспринимается. Например, желтый (минус-синий) с надписью пурпурный (минус зеленый) дает красный цвет. Там, где все три чернила могут перекрываться, почти весь падающий свет поглощается или вычитается, уступая почти черному, но на практике лучше и дешевле использовать отдельные черные чернила вместо комбинирования трех цветных чернил. Вторичные или субтрактивные цвета: голубой, пурпурный и желтый могут считаться «первичными» с помощью принтеров и акварелистов (основные чернила и краски прозрачные).

Для подготовки изображений для четырехцветной печати требуются две графические технологии. На этапе «предварительная печать» исходные изображения преобразуются в формы, которые можно использовать на печатном станке, через «разделение цвета» и «экранирование» или «полутонирование». Эти шаги делают возможным создание печатных форм, которые могут передавать цветные показы на бумагу на печатные машины, основанные на принципах литографии.

Новый метод полноцветной печати — шестицветная технологическая печать (например, система Hexachrome Pantone), которая добавляет оранжевые и зеленые к традиционным чернилам CMYK для большей и яркой гаммы или цветового диапазона. Однако такие альтернативные цветовые системы по-прежнему полагаются на цветоделение, полутонирование и литографию для получения печатных изображений.

Цветная печать может включать в себя всего лишь одно цветное чернила или несколько цветных чернил, которые не являются основными цветами. Использование ограниченного количества цветных чернил или конкретных цветных чернил в дополнение к основным цветам называется печатью «точечный цвет». Как правило, пятноцветные чернила представляют собой специфические составы, которые предназначены для печати отдельно, а не для смешивания с другими чернилами на бумаге для получения различных оттенков и оттенков. Диапазон доступных цветных цветных чернил, так же как и краска, почти неограничен и намного более разнообразен, чем цвета, которые могут быть получены с помощью четырехцветной печати. Пятноцветные чернила варьируются от тонких пастелей до интенсивных флуоресцентных ламп до отражающих металликов.

Цветная печать включает в себя последовательность шагов или преобразований для генерации качественной цветопередачи. В следующих разделах рассматриваются шаги, используемые при воспроизведении цветного изображения при печати CMYK, а также некоторые исторические перспективы.

История цветной печати
Печатание на бумажной основе на бумаге как в Восточной Азии, так и в Европа , и использование разных блоков для получения рисунков в цвете было обычным явлением. Самый ранний способ добавления цвета к материалам, напечатанным на бумаге, был ручной раскраской, и это широко использовалось для печатных изображений как в Европе, так и в Европе Восточная Азия , Китайские гравюры на дереве имеют это, по крайней мере, в 13 веке, а европейские — очень скоро после их введения в 15 веке, где его продолжали практиковать, иногда на очень квалифицированном уровне, вплоть до XIX века — элементы официального британского боеприпаса Карты обзора были окрашены вручную мальчиками до 1875 года. Ранние европейские печатные книги часто оставляли места для инициалов, рубрик и других элементов, которые должны быть добавлены вручную, так же, как они были в рукописях, а несколько ранних печатных книг имели сложные границы и миниатюры добавлено. Однако после 1500 года это стало намного реже.

Восточная Азия
Китай
Британский историк искусства Майкл Салливан пишет, что «самая ранняя цветная печать, известная в Китае, и действительно во всем мире, представляет собой двухцветный фронтиспис в буддийском сутре, датированном 1346 годом». Цветные отпечатки также использовались позднее в династии Мин. В китайской печати древесных гравюр ранние цветные гравюры на дереве в основном встречаются в роскошных книгах об искусстве, особенно в более престижной среде живописи. Первый известный пример — книга о чернильных пирожках, напечатанная в 1606 году, и техника цвета достигла своего апогея в книгах по живописи, опубликованных в семнадцатом веке. Известными примерами являются трактат китайского живописца китайского живописца Ху Чжэньяна «Живопись и произведения из десяти бамбуковых студий 1633 года» и «Руководство по горчичный семя Сад опубликованные в 1679 и 1701 годах, и напечатаны в пяти цветах.

Япония
В Япония , цветные гравюры на дереве использовались как для листовых гравюр, так и для книжных иллюстраций, хотя эти методы более известны в истории печати. «Полноцветная» техника, названная nishiki-e в ее полностью развитой форме, быстро распространилась и широко использовалась для листовых отпечатков с 1760-х годов. Текст был почти всегда монохромным, и многие книги продолжали издаваться с монохромными иллюстрациями sumizuri-e, но рост популярности ukiyo-e принес с собой спрос на все большее количество цветов и сложность техники. К девятнадцатому столетию большинство художников разработали принты, которые будут опубликованы в цвете. Основными этапами этого развития были:

Sumizuri-e ( 墨 摺 り 絵 , «печатные краски») — монохромная печать с использованием только черных чернил
Tan-e ( 丹 絵 ) — монохромные сумизури-э-принты с ручной раскраской; отличающийся использованием оранжевых бликов с использованием красного пигмента под названием tan
«Бени-э» ( 紅 絵 , «красные картинки») — монохромные сумизури-э-принты с ручной раскраской; отличающийся использованием красных деталей чернил или бликов. Не следует путать с «benizuri-e», ниже.
Urushi-e ( 漆 絵 ) — метод, в котором клей использовался для сгущения чернил, смелости изображения; золото, слюда и другие вещества часто использовались для улучшения изображения. Этот метод часто использовался в комбинации с ручной окраской. Urushi-e также может ссылаться на картины, используя лак вместо краски; лак был очень редко, если он когда-либо использовался на принтах.
Benizuri-e ( 紅 摺 り 絵 , «малиновые печатные рисунки») — изображения, напечатанные в двух или трех цветах, обычно содержащие красные и зеленые пигменты, а также черные чернила. Этот метод печати не следует путать с «beni-e», выше. Оба «beni-e» и «benizuri-e» названы так для преобладающих красноватых красителей, полученных из красителей сафлорового растения (beni 紅 ).
Nishiki-e ( 錦 絵 , «парчевые картинки») — метод, в котором несколько блоков использовались для отдельных частей изображения, позволяя использовать несколько цветов для достижения невероятно сложных и подробных изображений; отдельный блок будет вырезан для применения только к части изображения, предназначенному для одного цвета. Регистрационные знаки, называемые kent ō ( 見 当 ), использовались для обеспечения соответствия между применением каждого блока.
Дальнейшие разработки сопровождались уточнениями техники и тенденций вкуса. Например:

Aizuri-e ( 藍 摺 り 絵 , «распечатанные индиго»), Murasaki-e ( 紫 絵 , «фиолетовые картинки») и другие стили, в которых один или один цвет будет использоваться в дополнение к черным чернилам или вместо них. Это специальные методы, которые стали популярными в девятнадцатом веке, хотя несколько примеров можно увидеть ранее.

Европа
Большинство ранних методов цветной печати включали несколько отпечатков, по одному для каждого цвета, хотя были разные способы печати двух цветов вместе, если они были отдельными. В литургических и многих других книгах требуются рубрики, обычно напечатанные красным цветом; они долго выполнялись отдельным тиражом с красной формой для каждой страницы. Другие методы использовались для однотипных отпечатков. Ярко-коричневая окраска — это европейский метод, разработанный в начале 16 века, где к нормальному блоку гравюры с линейным изображением («линейный блок») был добавлен один или несколько цветных «тоновых блоков», напечатанных разными цветами. Это был метод, разработанный в Германия ; в Италия часто использовались только тональные блоки, чтобы создать эффект, похожий на рисунок стирки. Якоб Кристоф Ле Блон разработал метод с использованием трех пластин глубокой печати, обычно в меццотине; они были отпечатаны для достижения широкого спектра цветов.

В XIX веке в Европе был разработан ряд различных методов цветной печати с использованием гравюры на дереве (технически хромоксилография) и других методов, которые впервые достигли широкого коммерческого успеха, так что к более поздним десятилетиям средний дом может содержать много примеры, как в виде отпечатков, так и в виде иллюстраций книги. Джордж Бакстер запатентовал в 1835 году метод, использующий линию глубокой печати (или иногда литографию), напечатанную черным или темным цветом, а затем нанесенную на печать до двадцати разных цветов из древесных блоков. Эдмунд Эванс использовал рельеф и древесину повсюду, до одиннадцати разных цветов, и в последствии специализировался на иллюстрациях к детским книгам, используя меньше блоков, но запечатывая не сплошные области цвета для достижения смешанных цветов. Английские художники, такие как Рэндольф Калдекотт, Уолтер Крэйн и Кейт Гринуэй, были под влиянием японских принтов, доступных сейчас и модных в Европа для создания подходящего стиля, с плоскими областями цвета.

Хромолитография была еще одним процессом, который к концу XIX века стал доминирующим, хотя в нем использовались несколько гравюр с камнем для каждого цвета. Механическое разделение цвета, первоначально использующее фотографии изображения, сделанные с использованием трех разных цветовых фильтров, уменьшило количество отпечатков, необходимых для трех. Цинкография с цинковыми пластинами позднее заменила литографические камни и оставалась наиболее распространенным методом цветной печати до 1930-х годов.

Современный процесс
Процесс разделения цвета
Обычно цветовое разделение несет ответственность за цветной разделитель. Это включает в себя очистку файла, чтобы сделать его готовым к печати и создать доказательство для процесса утверждения допечатной подготовки. Процесс разделения цвета начинается с разделения исходного изображения на красный, зеленый и синий компоненты (например, с помощью цифрового сканера). Перед тем, как было разработано цифровое изображение, традиционным способом сделать это было сфотографировать изображение три раза, используя фильтр для каждого цвета. Однако это достигается, желаемый результат — три изображения в оттенках серого, которые представляют собой красные, зеленые и синие (RGB) компоненты исходного изображения.

Следующий шаг — инвертировать каждое из этих разделов. Когда создается отрицательное изображение красной составляющей, полученное изображение представляет собой голубой компонент изображения. Аналогично, негативы производятся из зеленых и синих компонентов для получения пурпурного и желтого отделов соответственно. Это делается потому, что голубые, пурпурные и желтые являются субтрактивными праймерами, каждый из которых представляет два из трех аддитивных праймериз (RGB) после того, как один дополнительный ингредиент вычитается из белого света.

Голубой, пурпурный и желтый — это три основных цвета, используемые для воспроизведения цвета. Когда эти три цвета используются по-разному в печати, результат должен быть разумным воспроизведением оригинала, но на практике это не так. Из-за ограничений в чернилах темные цвета загрязнены и замучены. Чтобы решить эту проблему, также создается черное разделение, которое улучшает тень и контраст изображения. Существует множество методов для получения этого черного отделения от исходного изображения; они включают замену серых компонентов, удаление цвета и добавление цвета. Эта технология печати называется CMYK («K» обозначает ключ, традиционное слово для черной печатной формы).

Сегодняшние методы цифровой печати не имеют ограничения одного цветового пространства, которое делают традиционные процессы CMYK. Многие прессы могут печатать из файлов, которые были разорваны изображениями, используя режимы RGB или CMYK. Способность воспроизведения цвета определенного цветового пространства может варьироваться; процесс получения точных цветов в цветовой модели называется согласованием цветов.

просеивание
Чернила, используемые в цветных печатных машинах, являются полупрозрачными и могут быть напечатаны друг на друга для получения разных оттенков. Например, зеленый результат печати желтых и голубых чернил поверх друг друга. Однако печатный станок не может варьировать количество чернил, нанесенных на определенные области изображения, за исключением «скрининга», процесса, который представляет более светлые оттенки как крошечные точки, а не сплошные области чернил. Это аналогично смешиванию белой краски с цветом, чтобы облегчить ее, за исключением того, что белым является сама бумага. При цветной печати процесса поочередно печатается экранное изображение или полутоновый цвет для каждого цвета чернил. Экранные сетки установлены под разными углами, и поэтому точки создают крошечные розетки, которые с помощью своего рода оптической иллюзии создают непрерывное изображение. Вы можете просмотреть полутонографию, которая позволяет печатать изображения, просмотрев напечатанное изображение под увеличением.

Традиционно полутоновые экраны генерировались чернильными линиями на двух листах стекла, которые были сцементированы под прямым углом. Затем каждую из цветных разделительных пленок экспонировали через эти экраны. Полученное высококонтрастное изображение, однажды обработанное, имело точки различного диаметра в зависимости от объема экспозиции, полученной этой области, которая была модулирована изображением разделительной пленки в оттенках серого.

Стеклянные экраны были устарели высококонтрастными пленками, где полутоновые точки экспонировались разделительной пленкой. Это, в свою очередь, было заменено процессом, когда полутоны электронным способом генерируются непосредственно на пленке с помощью лазера. Совсем недавно технология «компьютерная плита» (CTP) позволила принтерам полностью обходить часть фильма. CTP отображает точки непосредственно на печатной форме с помощью лазера, экономя деньги и устраняя шаг пленки. Количество потерь генерации при печати литографического негатива на литографическую пластинку, если только процедуры обработки полностью не игнорируются, почти полностью пренебрежимо мала, поскольку нет потерь динамического диапазона, градиентов плотности и нет цветных красителей или больших серебряные зерна, чтобы бороться с ультра-медленным быстрым доступом.

Экраны с «частотой» от 60 до 120 линий на дюйм (lpi) воспроизводят цветные фотографии в газетах. Чем грубее экран (более низкая частота), тем ниже качество печатаемого изображения. Высокопоглощающая газетная бумага нуждается в более низкой частоте экрана, чем бумага с более низким поглощающим покрытием, используемая в журналах и книгах, где используются частоты экрана от 133 до 200 lpi и выше.

Мера того, сколько чернильных точек распространяется и становится больше на бумаге, называется точечным усилением. Это явление должно учитываться при фотографической или цифровой подготовке экранированных изображений. Точечная нагрузка выше на более абсорбирующем, непокрытом бумажном носителе, таком как газетная бумага.