Коллаж-пленка — это стиль фильма, созданный путем сопоставления найденных кадров из разных источников. Этот термин также применяется к физической обработке материалов на пленку.

Сюрреалистические корни коллажной пленки
Сюрреалистическое движение сыграло решающую роль в создании формы коллажей. В 1936 году американский художник Джозеф Корнелл создал один из самых ранних фильмов о коллажах с его повторной сборкой на Востоке Борнео (1931) в сочетании с кусками других фильмов в новую работу под названием Роза Хобарт после главной актрисы. Когда Сальвадор Дали увидел фильм, он был лихорадочным, полагая, что Корнелл украл эту идею из своих мыслей. Но Эдриан Брунель сделал двенадцать лет назад, перейдя через Великого Саграда (1924 г.) и Анри Сторка за четыре года до этого, «История неизвестного солдата» (1932 г.)

Идея объединить фильм из разных источников также понравилась другому художнику-сюрреалисту Андре Бретону. В городе Нант он и друг Жак Ваче отправились из одного кинотеатра в другой, не останавливаясь ни на одном фильме.

Ренессанс
Возрождение найденных видеокассет появилось после фильма Брюса Коннера (1958). Пленка смешивает эфемерные клипы в диалектическом монтаже. Известная последовательность, состоящая из разрозненных клипов, показывает, что «капитан подводной лодки [кто], кажется, видит скудно одетую женщину через свой перископ и отвечает, стреляя из торпеды, которая производит ядерный взрыв, сопровождаемый огромными волнами, которыми управляют всадники для серфинга». Коннер продолжал выпускать еще несколько фильмов, в том числе «Отчет и перекрестки».

Работая в Национальном кинематографическом совете Канады (NFB) в 1960-х годах, Артур Липсетт создал коллаж-фильмы, такие как Very Nice, Very Nice (1961) и 21-87 (1963), полностью состоящий из найденных кадров, отброшенных во время редактирования других фильмов (бывший получил номинацию на премию «Оскар»).

В 1968 году молодой Джо Данте снял The Movie Orgy с продюсером Джоном Дэвидсоном, в котором были представлены выходы, трейлеры и ролики из различных шоу и фильмов.

Недавние примеры
Другими известными пользователями этой техники являются Крейг Болдуин в своих фильмах «Спектры Спектрума», «Скорбь 99» и «Нет коронадо». Билл Морриссон использовал найденные кадры, потерянные и забытые в киноархивах в своей работе 2002 года Декаси (которая наряду с сатирой Холодной войны Кевина Рафферти 1982 года The Atomic Cafe была введена в Национальный реестр фильмов). Аналогичная запись в найденном каноне канона — лирический нитрат Питера Дельпети (1991).

Эта техника была использована в художественном фильме 2008 года «Воспоминания ангелов», визуальной оде в Монреале, состоящем из кадры из более чем 120 фильмов НФБ 1950-х и 1960-х годов. Теренс Дэвис использовал подобную технику для создания «Время и город», вспоминая свою жизнь, выросшую в Ливерпуле в 1950-х и 1960-х годах, используя кадры из кинохроники и документальных фильмов, дополненные его собственными комментариями и саундтреками к современной и классической музыке.

Экспериментальный документальный фильм 2016 года «Мошенничество» был получен из более чем ста часов домашних видеоматериалов, загруженных на YouTube неизвестной семьей в Соединенных Штатах. Кадры были сопоставлены с дополнительными клипами, выделенными у других пользователей YouTube, и превратились в 53-минутный фильм о семье, занятой материальным потреблением, которая доходит до крайности, чтобы выбраться из-за неустойчивого личного долга.

комедий
Некоторые из самых ранних сюрреалистических коллажей были юмористическими. Эта традиция использования коллажа фильма для комедийного эффекта позже может быть замечена в коммерческих фильмах, таких как первый фильм Вуди Аллена «What’s Up», «Tiger Lily»? в котором Аллен снял японский шпионский фильм Сенкичи Танигучи, отредактировал его части и написал новый саундтрек, составленный из его собственного диалога для комического эффекта, и комедию Карла Райнера 1982 года «Мертвые люди не носят плед», два десятка классических фильмов noir вместе с оригинальными последовательностями со Стивом Мартином.

Коллажирование физической пленки
Некоторые режиссеры сделали более буквальный подход к коллажированию фильма. Стэн Брахадж создал фильмы, собирая найденные объекты между прозрачным пленочным инвентарем, затем передавая результаты через оптический принтер, например, в Mothlight и Garden of Earthly Delights.

Анимация
Примеры анимационной пленки коллажа (в которой используются вырезки из газет, комиксов и журналов наряду с другими неодушевленными объектами):

Оскар-победитель Фрэнк Фильм
Богоматерь Сферы
Фильмы Льюиса Клара и Джени Гейзер
Американская капсула Чарльза Бравермана
Небесная и земная магия
Работы Стэна Вандербека и Роберта Брера
Вышеупомянутый Mothlight и The Garden of Earthly Delights