От прихожей до одного из самых замечательных участков архитектуры испанского ренессанса можно добраться по изогнутому коридору, главному дому собора, строительство которого продолжалось с середины 16-го века до его завершения при участии архитектора Эрнана Руиса II и заканчивая это Асенсио де Маеда.
Пространство этого вложения было задумано в эллиптическом плане, который предлагает идеальную видимость всех членов на собраниях главы собора, в которой были выражены и обсуждены проблемы духовного и материального управления храмом. Кроме того, овальное расположение и его единый свод облегчают идеальное расширение голоса, его акустика является исключительной.
В то же время, когда потребности в зрении и слухе, возникающие в связи с большим собранием священнослужителей, решаются, этот Зал Главы через украшение своих стен намекает на сложную иконографическую программу, предназначенную для того, чтобы превозносить достоинства, которые они должны были удержать тех, кто собрался там, чтобы их обмен идеями и мнениями мог осуществляться в гармонии и гармонии; Таким образом, на стенах развивается моральный кодекс, которому должны следовать каноны на своих собраниях глав.
Эта программа была разработана каноником Франсиско Пачеко, и в нее вставлен репертуар скульптур и картин, сопровождаемый латинскими надписями, которые ссылаются на содержание изображений. Все это украшение появляется во втором корпусе комнаты, прежде всего, замечая среди постаментов колонн графические изображения добродетелей, которые запечатлены на женских фигурах, некоторые из которых также представляют собой санты и прекрасно видны под любым углом из гостиной. , Эти картины были сделаны Пабло де Сеспедесом в 1592 году. Большие вертикальные рельефы, которые появляются между колоннами, были выполнены Хуаном Баутистой Васкесом эль Вьехо и Диего де Веласко около 1582 года.
Рельефы прямоугольного формата были сделаны около 1590 года Маркосом Кабрерой. В хранилище находится великолепная серия работ Мурильо, заказанная Кабильдо художнику в 1667 году. На полотнах в круглом формате изображен набор из восьми совершенно опознаваемых севильских святых и в великолепной резной фигурной раме, руководящей всей установленный из самых высоких, Непорочный, работа, которая может считаться одной из самых красивых, что художник сделал с этой темой.
Великие вертикальные рельефы представляют Успение Богородицы, Два чуда святого Иоанна Богослова, Изгнание торговцев из храма, Вечный Отец со сборщиками винограда, Семь ангелов, зовущих уродца, Экстаз святого Иоанна Богослова и Аллегория Мистического Агнца. Рельефы прямоугольного формата были сделаны около 1590 года Маркосом Кабрерой и представляют собой Последнюю проповедь Христа, Даниил в колодце львов, Крещение Христа, Шторм в Тверии, притчу о сеятеле, Молитва сада Святой Петр созерцает грязных животных и Христа омывает ноги Апостолам.
Великолепный стул из красного дерева, вырезанный в 1592 году скульптором Диего де Веласко, возглавляет всю комнату в его основании, ему предшествует кресло секретаря, работа того же художника, а также выполненная с превосходным дизайном.
В большом хранилище находится великолепная серия работ Мурильо, заказанная Кабильдо художнику в 1667 году. В великолепной резной раме весь ансамбль La immaculada возглавляет, произведение, которое можно считать одним из самых красивых произведений художника. с этой темой. Вокруг хранилища и раскрашенных на холстах в круглом формате изображен набор из восьми севильских святых, которые можно идентифицировать по их знакам с Сан-Херменегильдо, Сан-Фернандо, Сан-Леандро, Сан-Исидоро, Сан-Лауреано, Санта-Хуста, Санта-Руфина и Сан-Пио. Дом Главы возглавляет великолепное кресло из красного дерева, вырезанное в 1592 году скульптором Диего де Веласко. Ему предшествует место секретаря, работа того же художника, а также выполненная с превосходным дизайном.
Комната главы — пространство, в котором тело священнослужителей, которые управляли этой церковью, каноны Собора, встретились, чтобы обдумать. Чтобы обсуждения и решения были основаны на результатах собраний, решайте вопросы, связанные с доходами собора, как с ремонтом, так и с новыми работами для большей отделки здания; но также, чтобы регулировать поклонение,
Священнослужители выполнили свой долг перед обществом, а также перед монархией, именно там было решено, как Кафедральный собор, а следовательно, и город, участвовали в многочисленных церемониях королевской семьи с указанием причин смерти, крещения, беременности. или браки, которые имели место в нем. Конечно, эту комнату также посещали представители муниципальной корпорации Севильи, по крайней мере, в восемнадцатом веке, что является наименее неизвестным для меня. Комната была также театром вежливости среди тех торжественных корпораций, которые управляли столицей Севильи Старого Режима.
Кроме того, на этих собраниях каноны получали известие о политической ситуации Севильи и испанской монархии и участвовали в ней с литургическими актами. Именно в этой комнате были решены многочисленные молитвы, или же соответствующие массы были добавлены в массы, чтобы присутствовать в городе, в котором не было засух или чрезмерных дождей, или чьим полям угрожала чума.
Это была комната, где проходили дискуссии, даже среди тех серьезных церковных деятелей Старого режима, хотя обильные свидетельства этого не пришли к нам. Вместо этого мы знаем, что некоторые из столиц даже пытались избежать этих собраний: в приказе от 18 июля 1764 года цитируется жалоба о том, что «один из джентльменов» находился в переулке, который вел к комнате во время Кабилдо, а не в ней. , Это, несмотря на щедрость его художественного оформления, способствующее тому, чтобы зритель понимал его характер как очаг силы божественного происхождения и устоявшейся на земле, было еще одним пространством сложной администрации собора.
Наконец, читатель должен воспользоваться посещением, чтобы исследовать другие пространства Севильского собора на этом же маршруте, возможно, мы даже обратим внимание на некоторые из них в этом же месте.
Севильский кафедральный собор
Собор Святой Марии Престола находится в Севилье. Это в готическом стиле. Это самый большой собор в мире. ЮНЕСКО объявила в 1987 году «Настоящий Алькасар» и «Архив Индии», «Наследие» и 25 июля 2010 года «Достоинством выдающейся универсальной ценности». По традиции, строительство началось в 1401 году, хотя документальных свидетельств начала работ до 1433 года нет. Строительство велось на месте, которое было оставлено после сноса старой мечети Альджама в Севилье, чей минарет ( Ла-Хиральда) и внутренний дворик (патио-де-лос-Наранхос) сохранились до сих пор.
Одним из первых мастеров работ был мастер Карлин (Чарльз Гальтер) из Нормандии (Франция), который ранее работал в других великих европейских готических соборах и прибыл в Испанию, которая, как считается, бежала от Столетней войны. 10 октября 1506 года последний камень был помещен в самой высокой части купола, которым символически был завершен собор, хотя на самом деле работы продолжались непрерывно на протяжении веков, как для внутренней отделки, например, для добавления новых комнат или консолидировать и восстановить ущерб, причиненный течением времени или чрезвычайными обстоятельствами, среди которых стоит отметить Лиссабонское землетрясение 1755 года, которое нанесло лишь незначительный ущерб, несмотря на его интенсивность. В эти работы вмешались архитекторы Диего де Рианьо, Мартин де Гаинса и Асенсио де Маеда. Также на этом этапе Хернан Руис построил последний корпус Хиральды. Собор и его хозяйственные постройки были завершены в 1593 году.
Митрополит Кабильдо поддерживает ежедневную литургию и празднование праздников Корпус, Непорочного и Пресвятой Богородицы. Этот последний день, 15 августа, также является титульным праздником храма, Санта-Мария-де-ла-Асунсьон или де-ла-Седе, и отмечается торжественным третьим и папским шествием.
В храме находятся останки Христофора Колумба и нескольких королей Кастилии: Педро I эль Круэль, Фернандо III эль Санто и его сын Альфонсо X эль Сабио.
Одна из последних важных работ, выполненных в 2008 году, состояла в замене 576 ашларов, составляющих одну из великих колонн, поддерживающих храм, новыми каменными блоками схожих характеристик, но с гораздо большим сопротивлением. Эта трудная работа стала возможной благодаря использованию инновационных технологических систем, которые показали, что здание подвергалось колебаниям в 2 см в день в результате расширения его материалов.