Палата Великого Совета, Дворец Дожей

Палата Великого Совета (итальянский: Сала дель Маджиор Консильо). Перестроенная в 14 веке, Камеру украсили фреской Гварентио, а затем произведениями самых известных художников того времени, в том числе Джентиле да Фабриано, Писанелло, Альвисе Виварини, Карпаччо, Беллини, Порденоне и Тициана. 53 метра в длину и 25 метров в ширину, это не только самая большая и самая величественная палата в Дворце Дожей, но и одна из самых больших комнат в Европе. Здесь состоялись заседания Великого Совета, важнейшего политического органа в республике. Это очень древнее учреждение, этот Совет состоял из всех мужских членов патрицианских венецианских семей старше 25 лет, независимо от их индивидуального статуса, заслуг или богатства. Вот почему, несмотря на ограничения в своих полномочиях, введенные Сенатом на протяжении веков, Великий Совет по-прежнему рассматривался как бастион республиканского равенства. Совет имел право привлекать к ответственности все другие органы и органы государства, когда казалось, что их полномочия становятся чрезмерными и их необходимо урезать. От 1200 до 2000 дворян, которые сидели в Совете, всегда считали себя хранителями законов, которые лежали в основе всех других полномочий в государстве. В этой комнате также были первые этапы избрания нового Дожа, который на более поздних этапах перешёл бы в Sala dello Scrutinio. Эти процедуры голосования были чрезвычайно длинными и сложными, чтобы сорвать любые попытки обмана. Каждое воскресенье, когда раздавались звонки святого Марка, члены Совета собирались в зале с Дожем, председательствующим в центре подиума, и его советники занимали двойные ряды сидений, которые проходили всю длину комнаты. Вскоре после завершения работы над новым залом пожар в 1577 году повредил не только эту палату, но и салу dello Scrutinio. Структурный ущерб был вскоре восстановлен, учитывая оригинальную компоновку, и все работы были закончены в течение нескольких лет, заканчиваясь в 1579-80 годах. Украшение восстановленной структуры включало художников, таких как Веронезе, Якопо и Доменико Тинторетто, и Пальма-ил-Джован. Стены были украшены эпизодами венецианской истории с особым упором на отношения города с папством и Священной Римской империей, а потолок был украшен Добродетелями и отдельными примерами венецианского героизма и центральной панелью, содержавшей аллегорическое прославление Республики. Облицовывая друг друга группами из шести человек, двенадцать настенных росписей изображают акты доблести или инциденты войны, которые произошли во время истории города. Сразу под потолком проходит фриз с портретами первых 76 дожей (портреты других можно найти в Сала-делло Скритинио); по заказу от Якопо Тинторетто, большинство из этих картин на самом деле является работой его сына Доменико. У каждого дожа есть свиток с упоминанием его самых важных достижений, а Доже Марин Фальеро, который пытался совершить государственный переворот в 1355 году, представлен просто черной тканью (предателем Республики, он был не только обречен на смерть но и к damnatio memoriae, полное уничтожение его памяти и имени). Одна из длинных стен, за троном Дожа, занята самой длинной картиной холста в мире, Paradiso, которую Якопо Тинторетто и мастерская произвели между 1588 и 1592 годами, чтобы заменить фреску Guariento, которая была повреждена в огне.

Палата Большого Совета – главный зал дворца, расположенный на углу между пирсом и Пьяццеттой, получает свет через семь больших окон. Это когда-то место самой высокой венецианской магистратуры, Маджиор Консильо, которая занималась разработкой и выбором всех основных государственных должностей. Он родился как популярное собрание, позже приобрел сильно благородных персонажей, чей апофеоз произошел в 1297 году с Серратой дель Маггиор Консильо, который исключил из него всех граждан, не принадлежащих к аристократическим семьям, зачисленным в так называемую Золотую книгу или в возрасте до двадцати лет -пять лет. Интерьер комнаты полностью свободен от опорных колонн, а структурная герметичность потолка возможна благодаря интеллектуальной системе балок и мощных ферм. Его огромные размеры, длина 53,50 метра в длину и ширина 15,4 фута, что сделало его одним из самых больших в Европе, обусловлено количеством участников в Maggior Consiglio, который насчитывает от 1200 до 2000 человек, которые поселились на серии длинных двухместных скамей, расположенных перпендикулярно задней стенке, где был помещен подиум, предназначенный для Дожа и Синьории. Место встречи также использовалось для других функций, таких как торжественные приемы, чтобы отпраздновать визит иностранных политических властей, в том числе Генриха III Франции. После падения Серениссимы в этом зале начал собираться Демократический муниципалитет, который вскоре должен был покинуть первое место в Национальной библиотеке Марсиана, а затем, как только австрийцы были высланы, Ассамблее временного правительства.

Отремонтированный в первый раз в четырнадцатом веке, новые картины были возложены на Гуарьенто, который сделал фрески на задней стене, из которых некоторые фрагменты сохранились в Сала-дель-Гуариенто, в Джентиле да Фабриано, Писанелло, Джентиле Беллини, Альвисе Виварини, Витторе Карпаччо, Антонио Венециано, Якобелло дель Фиоре и Микеле Джамбоно. Разрушенный огнем в 1577 году, зал снова был украшен между 1578 и 1585 годами Паоло Веронезе, Тинторетто, Якопо Пальма Младшего, Франческо Бассано, Андреа Вичентино и Героламо Гамбарато. Подготовительные рисунки были сделаны флорентийским монахом Героламо де Барди и венецианским историком Франческо Сансовино, сыном самого известного Якопо, который решил разделить предметы, которые будут реализовываться на стенах, на четыре группы. Результат был грандиозным и чрезвычайно богатым, несмотря на то, что ценность отдельных произведений не возвышена и не известна самим авторам, которые были затронуты декадентским манером венецианской живописи в XVI веке.

Тинторетто было доверено, в частности, украшением, которое покрывает всю заднюю стену, за троном: Paradiso, который является самым большим холстом в мире, с его двадцатью двумя метрами в длину на семь с половиной метров. Он был написан между 1588 и 1592 годами в сотрудничестве с его сыном Доменико, разделенным на несколько частей, а затем собравшимся, заменив предыдущую фресюю Гвариенто, представляя ту же тему. Для его реализации Сенат спросил самых известных художников того времени: Тинторетто, Веронезе, Пальму, молодого и Бассано. Три эскиза для работы, сделанные позже Тинторетто, теперь хранятся в Лувре, в музее Лилля и в Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Следующий эскиз, сделанный Якопо Тинторетто, приписанный в 1974 году после реставрационного вмешательства, в настоящее время выставляется в Венеции в Палаццо Контарини дель Боволо. В этой работе художник воображает небесный мир, который вращается вокруг славы Христа и Богородицы.

Огромный потолок вмещает, среди крупных позолоченных деревянных рамок, 35 картин на холсте, разделенных сложной рамкой из папок, завихрений и фестонами. Эта структура, задуманная Cristoforo Sorte, которая разделила ее на тридцать пять отделов разной важности, была разработана в трех направлениях. Из тридцати пяти работ двадцать – монохромы и представляют исторические факты, написанные второстепенными художниками, а пятнадцать крупных картин относятся к историческим и аллегорическим фактам, из которых Серениссима является главным героем Тинторетто, Веронезе, Пальмы иль-Джована и Бассано. Среди них мы помним, что картина Пьетро Мочениго ведет штурм города Смирны. Самая известная картина, Триумф Венеции, увенчанная Витторией, большой овал в центре потолка к Парадизо – из области Веронезе. Это последняя великая аллегорическая живопись Веронезе, которая решила изобразить олицетворение Венеции, окруженное богинями Олимпа и увенчанное Победой. Аномальное положение Победы, которое кажется почти иммортализованным в результате совершения сальто, может пожелать намекнуть на недавно прошедшие поражения Венеции в борьбе против османов. В центральном яйце представлен Апофеоз Николо Да Понте, дог, под властью которого был реализован внушительный декоративный аппарат.

Сразу под потолком стоит фриз с портретами первых семидесяти шести дожей венецианской истории (портреты остальных помещены в зал Scrutinio). Это мнимые изображения, так как те, которые предшествовали 1577 году, были уничтожены в огне, заказаны Якопо Тинторетто, но в основном его сын Доменико. В хронологическом порядке эта работа включает в себя все досы, включенные между догмой Obelerio Antenoreo и правительством Франческо Венира. На картуше, который каждый дож держит в руках, сообщается о самых важных работах его дого. Дож Марин Фальеро, который пытался совершить государственный переворот в 1355 году, представлен черной тканью: обречен на жизнь к обезглавливанию и проклятию мемуаров, или полное отмене его имени и образа, как предатель республиканского учреждения , На потолке, в соответствии с портретами, размещается герб дожей.

Вдоль остальных стен находится в общей сложности двадцать одна картина, в основном сделанная в 1587 году, в которой рассказывается о эпизодах и событиях, принадлежащих к истории Серениссимы, отмечая ее происхождение. Эти работы, выполненные среди других Бенедетто и Карлетто Калиари, ученики Веронезе, Леандро Бассано, Якопо Тинторетто, Андреа Вичентино, Пальмы Младшего, Джулио Дель Моро, Антонио Вассилакки, Джованни Ле Клерка, можно разделить на три цикла, которые описывают каждый другой исторический момент:

участие Серениссимы во главе с Себастьяно Зиани в борьбе за власть между Церковью и Империей привело соответственно к Папе Александру III и Фредерику Барбароссе (1176-1777). Эта группа состоит из одиннадцати картин и расположена на стене перед окнами;
Четвертый крестовый поход (1201-1204), представление которого находится на противоположной стене;
победа Серениссимы в Республике Генуя (1377 – 1378). Среди этих работ мы помним, что дог Андреа Контарини возвращается в Венецию после победы над генуэзской армией в Кьоджа, одной из последних работ Паоло Веронезе.

история
Полностью перестроенный на первом этаже южного крыла, в 1340 году в здании была проведена серия других работ, которые не состояли из реального здания, а скорее расширялись. Эти работы состояли в строительстве или перестановке второго этажа, завершение Зала Большого Совета (помните, что, как уже упоминалось ранее, этот орган продолжал встречаться в зале Сената до 1423 года), в реструктуризации для новых целей, в которых некоторые комнаты были рядом с тем, что было бы с Maggior Consiglio, при возведении лестницы, общающейся с Sala del Maggior Consiglio: расчетная стоимость их строительства составила 950 лир за архитектурные работы и 200 лир за украшения,

После пятнадцати месяцев с момента открытия этого сайта была назначена необходимость в других работах, поскольку комната должна была стать шире, чем ожидалось: тот факт, что 10 марта 1342 года этапы, расположенные ниже Сала-дель-Маггиор-Консильо, уже были завершены, свидетельствует о том, что в декабре 1340 года (год вышеупомянутого указа) работы по восстановлению не возобновились, но уже в 1309 году, о чем свидетельствует сансовино. Завершив в конце 1344 года часть комнаты, обращенной к лагуне, десять десятков экспертов были названы в соответствии с декретом от 30 декабря 1344 года, чтобы проверить, подходят ли стены, обращенные во двор, к весу стены, которая окружала бы комнату на той стороне :

«Завершив часть дороги к каналу строительной площадки в новой комнате Maggior Consiglio, было сочтено необходимым проверить, может ли стена на стороне небного двора быть сделана в безопасности. После осмотра на стене ниже и на пучках экспертов они дали разные ответы, чтобы мы могли действовать наилучшим образом, понимая, что лучше всего делать ».

Фактически, стена первого этажа, которая окружала тюрьмы, держала только крыльцо на первом этаже, и неизвестно, будет ли это усиливаться. Этот элемент также способствует мысли, что фабрика первого и второго этажа имела место в разное время. Получив положительное заключение от экспертов, мы продолжили строительство лестницы и ее двери. Работа была прервана из-за чумы, которая вспыхнула в 1348 году и возобновилась 24 февраля 1350 года.

Мы знаем, что в качестве режиссеров работы были задействованы календарь Филиппо Каджайя и мажорный проспект Пьетро Бадджо, а также большое количество неквалифицированных рабочих, скульпторов и опытных каменщиков. Режиссером работ был первоначально Базеджо, к смерти которого календар принял. Деятельность первого предполагает тот факт, что около 1350 года Календар был поручен совершить серию поездок от имени Серениссимы и всегда в то время занимался некоторыми военными кампаниями: это свидетельствует о том, что на нем не было зафиксировано никаких обязательств на строительная площадка. Календарь в 1355 году был приговорен к смертной казни, повешенным как ткач заговора, продвигаемый догом Марином Фальером. Говорят, что его приговор был выполнен вместе со своим зятем и с использованием знаменитых красных колонн дворцового балкона, местоположение которых, однако, было изменено с течением времени. Видя, что заговор был широко распространен среди каменщиков Палаццо Дукале, работа оставалась приостановленной. Двор оставался бездействующим по разным причинам из-за войны и второй чумы. В 1362 году дворец был в руинах. Из-за желания Лоренцо Цели завершить работу, можно было сказать, что они были заключены в 1365 году. Однако, халис, которого ненавидел за свое высокомерное поведение, умер таинственным образом, и было выдвинуто предположение, что он был отравлен. После его смерти было постановлено, что «дож не мог в будущем использовать государственные деньги в расходах фабрик в здании без согласия шести советников, три четверти« Карантии »и две трети« Мэггиор Консильо ». Можно сказать, что Palazzo Ducale после всех этих работ не представлял совсем другой формы из того, что нам современно.

Вступив на престол Марко Корнер, он приказал, чтобы Сала дель Маджиор Консильо был украшен картинами: с ним связались другие художники Гуарьенто из Арпо, которому было поручено украсить восточную стену комнаты темой Рая и многое другое точно венчает Богородицу среди славы этого. Позже тот же художник посвятил себя украшению других стен, иллюстрируя приход в Венецию Александра III и Войну Сполето, как вспоминают некоторые источники. Даже Пизанелло работал в этой конструкции, согласно реконструкции Сципио Маффея. Сансовино подтвердил, что на картине, изображающей императора Оттоне, который был направлен его отцом после освобождения от Серениссимы, был портрет Андреа Вендрамин, о котором говорили многие самые красивые молодые венецианцы своего времени: утверждая, что великий историк совершает ошибка в том, что в то время Вендрамин даже не родился; Другая ошибка, сделанная Сансовино, заключалась в том, чтобы подтвердить, что комната уже была оформлена ранее.

Среди прочих можно предположить, что Никколо Семитеколо и Лоренцо Венециано также принимали участие в декоративной деятельности. Во время этой декоративной работы фриз, изображающий лица дожей, был начат в первый раз, начиная с Obelerio, а затем воспроизведен после того, как он был разрушен огнем 1577 года. Санудо утверждает, что надписи, иллюстрирующие картины, были сделаны Франческо Петраркой , что невозможно. Впоследствии, однако, после периода непрерывных войн (1368 – 1381 гг.) Венеция оказалась в трудных политических и экономических условиях, и поэтому отделочные работы (которые к настоящему времени заканчивались) были прерваны.

После того, как было решено перекрасить небную часовню, чьи украшения были в руинах, именно Мишель Стен выступал за завершение декоративной работы зала. Потолок был сожжен, украшен звездами, который, возможно, намекал на герб дожей. Санудо утверждает, что эта работа оставалась незавершенной в течение длительного времени и была завершена только в 1406 году.

В те годы большой балкон был построен в центральной части фасада, обращенного к морю, в 1404 году, согласно тому, что сообщалось об этом, в следующем году по Сансовино. Однако какая из двух дат считается истиной, ошибочно, что он поддержал Томаса Феманцу, приписывая Календарю украшение этой работы, поскольку скульптор уже умер на протяжении полувека (в 1355 году). Еще одна ошибка, которую совершил Пьетро Сельватико, который отдал весь южный фронт до 1424 года, сделав его современным, поднятым под Франческо Фоскари.

Эта ошибка была вызвана неправильным толкованием того, что было написано в «Хронике Занкарола», и о ней сообщил Далл’Аква, который понимал причины и мотивировал его на то, что летописец пишет то, что он сообщил, говорил во множественном числе фасадов западной стороны ссылаясь на ту внешность и ту внутренность. Следует также отметить, что дата, указанная в окне (1404), свидетельствует о том, что этот фасад уже был построен в то время и что существуют существенные различия в стиле двух фронтов.

Главный совет города
Маггиор Консильо, бывший Consilium Sapientium (латынь для «Совета мудрецов»), был самым большим политическим органом Венецианской Республики и встретился в специальном большом зале Palazzo Ducale.

Это было связано с назначением Дожа (процедура выборов была очень сложной и включала около десяти выборов и ничьих) и всех других советов и магистратов с неограниченными полномочиями и суверенами по любому вопросу. Участие в Великом Совете было наследственным правом и исключительной благородными семьями, внесенными в Золотую книгу венецианской знати, что оно составляло государство.

происхождения
Ранний Consilium Sapientium, вероятно, существовал в течение некоторого времени в качестве личного совета Дожа. Однако, начиная с 1143 года, новый Консилиум был создан как постоянное представительство суверенного популярного Конкурия, поддерживающего герцога в правительстве. Этот акт формализовал структуру в муниципальной форме государства, с рождением Коммуны Венециарум («Comune di Venezia»). Однако в кодексе, озаглавленном «dei Frari», сообщается о полном списке прокуроров Сан-Марко, избранных главным советом с 812 года по году избрания первого прокурора: Пьеро Традонико (Градиго) избрал «XV Лужио» с «балоттом» ( голосующие патриции) 400 для си и 19 для нет. Тогда это означало бы рождение Коммуны Венециарум почти за 200 лет до эпохи средневековых итальянских коммун.

Еще не тридцать лет спустя, в 1172 году, Консилиум был преобразован в суверенное собрание с именем Маджори Консильо, первоначально состоящим из 35, а затем 100 советников, к которым добавились члены нового организма Quarantia, начиная с 1178 года. 1207 тогда советники больше не были назначены непосредственно народным собранием, а тремя избирателями, избранными последним, а затем увеличились до семи в 1230 году.

Serrata del Maggior Consiglio
Предложения по преобразованию участия в совете в праве наследования или кооптации самим советом уже неоднократно были представлены и отклонены в соответствии с догадием Джованни Дандоло в 1286 году и Пьетро Градиго в 1296 году.

Но теперь воля аристократических семей и того же дожа Градениго обеспечить с большей стабильностью и преемственностью участие в правительстве республики, которое теперь слишком сильное, привело 28 февраля 1297 года к Серрате дель Маггиор Консильо: это положение было открыто по закону Основной совет всем тем, кто уже был в нем в течение четырех предыдущих лет, и каждый год сорок составлял среди своих потомков. Реформа также неограниченно расширилась благодаря членам Совета.

Вступление новых членов ограничивалось законами 1307 и 1316; 19 июля 1315 года было приказано создать Золотую книгу, в которой в возрасте восемнадцати лет можно было бы зарегистрировать имена тех, кто имел бы право на доступ к Великому совету.

В 1319 году было окончательное сжатие. Мы приступили к тщательному изучению действительности названий членов в Золотой книге, после чего мы приступили к отмене возможности выбора новых членов Совета, установлению автоматического доступа к главному совету для всех мужских патрициев в возрасте из 25 лет, за исключением тридцати из них, каждый год в день Санта-Барбары, чтобы получить доступ к нему уже в возрасте двадцати лет: Маггиор Консильо окончательно стал закрытым и наследственным собранием.

В 1423 году Мэггиор Консильо также официально отменил теперь бесполезный популярный улов.

С XVI века до падения республики
В 1498 году церковные личинки были исключены из Маггиор-Консильо, а в 1506 и 1526 годах были созданы реестры рождений и браков, чтобы облегчить установление права на доступ к телу дворянства. В 1527 году члены Maggior Consiglio, отобранные по закону среди всех мужчин старше 20 лет самых выдающихся семей города, достигли максимального числа: не менее 2746 членов.

Эффект положений Серраты резко увеличил число членов, чтобы довести до конца в шестнадцатом веке до 2095 патрициев с правом сидеть в Палаццо Дукале: очевидные трудности управления таким органом и отсутствие отбора по реальной способности тех, кто вступил по праву, привело к тому, чтобы делегировать самые непосредственные функции правительства более мелким, более упорядоченным и избранным органам, особенно в Сенате, без ущерба для суверенитета Главного совета и его права на последний слово по любому вопросу.

В некоторых редких случаях, столкнувшихся с серьезными опасностями или экономическими трудностями, доступ к Великому совету был открыт для новых семей, перед лицом щедрых пожертвований государству: это был случай войны в Кьоджа и войны с Кандией, когда , поскольку для поддержания огромных расходов войны были допущены семьи, которые наиболее экономически поддерживали военные усилия.

Другой особенностью было создание со временем разделения в дворянстве между богатым дворянством, то есть семьями, которым со временем удалось сохранить неповрежденные или увеличить свои экономические возможности, а бедные (так называемые Барнаботти) сколько они постепенно или внезапно истощили свои богатства, но продолжали поддерживать наследственное право сидеть в Маджигоре Консильо. Это часто приводило к тому, что две части дворянства столкнулись в совете и открыли возможность явлений покупки и продажи голосов.

12 мая 1797 г. совет мэра постановил окончание Венецианской Республики, выбирая – перед наполеоновским вторжением – принять отречение от последнего дожа Лодовико Манина и распустить аристократическое собрание: несмотря на отсутствие из требуемого юридического номера в 600 членов, совет проголосовал очень большим большинством (512 голосов за, 30 против, 5 воздержавшихся), конец Серениссимы и передача полномочий неопределенному временному правительству.

Любопытство
По случаю самых важных голосов члены Maggior Consiglio оказались в районе, противоположном Palazzo ducale, названному Broglio (из древнего бруса, фруктового сада, на котором возникла площадь Сан-Марко), где так называемый барнаботти (падшие и обедневшие дворяне) подписали свои голоса с кандидатами. Эта практика породила термин «мошенничество», указывающее на электоральные мошенничества.