Бургундская школа была группой композиторов, действующих в 15 веке в том, что сейчас является северной и восточной Францией, Бельгией и Нидерландами, в центре на суд герцогов Бургундского.

Главные имена, связанные с этой школой, — Гийом Дюфай, Жиль Бинхуа, Антуан Бусноис и Джон Данстапл. Бургундская школа была первой фазой деятельности франко-фламандской школы, центральной музыкальной практики эпохи Возрождения в Европе.

Задний план
В позднем средневековом и раннем ренессансном Европе культурные центры, как правило, переходили из одного места в другое из-за изменения политической стабильности и наличия духовной или временной власти, например, Папы Римского, Папы Римского, Антипапа или Императора Священной Римской империи. В 14 веке основными центрами музыкальной деятельности были северная Франция, Авиньон и Италия, представленные Гийомом де Махаутом и арс-новой, арс-сублиор и Ландини соответственно; Авиньон имел краткий, но важный культурный цвет, потому что это было место папства во время западного раскола. Когда Франция была разорена Столетней войной (1337 — 1453), культурный центр мигрировал дальше на восток, в города Бургундии и Низкие страны, известные тогда вместе как Нидерланды.

Во время правления Дома Валуа, Бургундия была самым мощным и стабильным политическим подразделением в Западной Европе, и добавила, немного за раз, Фландрию, Брабант, Голландию, Люксембург, Эльзас и Лотарингию. Особенно во времена правления Филиппа Добра (1419 — 1467) и Карла Смелого (1467 — 1477) вся эта область, известная как Бургундия, была центром музыкального творчества. Большая часть музыкальной деятельности не происходила в современном Бургундии, которая имеет свой капитал в Дижоне (хотя герцоги Бургундии поддерживали там административный центр). Основными центрами музыкального творчества были Брюссель, Брюгге, Лилль и Аррас, а также небольшие города в том же общем районе.

Музыканты из региона приехали в Бургундию, чтобы учиться и продвигать свою карьеру в качестве репутации района. Бургундские правители были не просто покровителями искусств, но и принимали активное участие: сам Шарль Болдов играл на арфе и сочинял шансоны и мотыты (хотя никто не выжил с надежной атрибуцией). Земные герцоги также поощряли композицию светской музыки до такой степени, что редко видели в европейской истории музыки, характерную особенность которой сам определяет бургундскую эпоху как явление эпохи Возрождения.

Эта миграция музыкальной культуры к востоку от Парижа до Бургундии также соответствует традиционному (и отнюдь не общепринятому) разделению истории музыки в средневековье и ренессанс; в то время как Гийом де Махаут часто считается одним из последних средневековых композиторов, Дюфа часто считается первым значительным композитором эпохи Возрождения.

Чарльз Смелый был убит в 1477 году в битве при Нанси во время одной из попыток добавить территорию в свою империю. После его смерти музыка продолжала процветать, как и прежде, но регион был разделен политически, а герцогство Бургундии было поглощено Францией, а большинство Низких стран стали частью холдингов испанских Габсбургов. И французский суд, и Габсбурги были покровителями музыки; однако французский стиль стал расходиться с тем, что было в странах с низким уровнем жизни, особенно в светской музыке, и в период после 1500 года.

Композиторы
История бургундской музыки началась с организации часовни в 1384 году; двадцать лет спустя он был блистателен в знаменитом заведении в Авиньоне. Имена, связанные с этой ранней фазой бургундской музыки, включают Йоханнеса Таписье и Николаса Гренона, которые перенесли эту традицию на следующий этап часовни, когда она была реорганизована в 1415 году. Среди других ранних композиторов были Хьюго и Арнольд де Лантинс, оба из которых Затем Дюфей встретился в Италии.

Из всех названий, связанных с бургундской школой, самым известным был Гийом Дюфей, который, вероятно, был самым известным композитором в Европе в 15 веке. Он писал музыку во многих формах, которые были текущими, музыка была мелодичной, неповторимой и запоминающейся (более половины его священной музыки состоит из простых гармонизаций plainsong, например). Современными с Дюфаем были такие композиторы, как Жиль Бинхуа, который находился в Бургундском суде между приблизительно 1430 и 1460 годами, и Хейн ван Гизегем, композитор, певец и солдат, которые, возможно, были убиты в последней военной кампании Чарльза Смелого.

После смерти Дюфая в 1474 году самым выдающимся бургундским музыкантом был Антуан Бусноис, который также был плодовитым композитором шансонов и, возможно, написал знаменитую бронзовую мелодию L’homme.

Музыкальный стиль и формы
Бургундские композиторы предпочитали светские формы, по крайней мере, когда они работали в бургундских землях; сохранилась много священной музыки, особенно от тех композиторов, которые проводили время в Италии, например, в папском хоре. Наиболее видными светскими формами, используемыми бургундами, были четыре фиксированных вида (rondeau, ballade, virelai и bergerette), которые в целом известны как шансон. Из четверых, rondeau был безусловно самым популярным; во всяком случае больше rondeaux выжили, чем любая другая форма. Большинство rondeaux были в трех голосах, и по-французски, хотя на других языках есть несколько. В большинстве rondeaux был написан верхний голос («superius»), а другие голоса, скорее всего, были воспроизведены инструментами. Бергеретта была разработана самими бургундами; это было как вирелай, но короче, имея только одну строфу.

Большинство композиторов также писали сакральную музыку на латыни; это должно было остаться верным для следующих нескольких поколений. Они писали как массы, так и мотеты, а также циклы Magnificats. В течение периода масса трансформировалась из группы отдельных разделов, написанных разными композиторами, часто использующими метод мотива головы, к унифицированным циклам на основе кантуса. Дуфай, Бинхуа, Буснюс, Реджинальд Либерт и другие все писали циклические массы. Одной из любимых мелодий, используемых в качестве кантуса firmus, была известная л’оммская армия, созданная не только бургундами, но и композиторами последующих столетий; на самом деле это была самая распространенная мелодия, используемая в качестве основы для массового сочинения во всей истории музыки, причем более сорока оставшихся в живых масс были представлены мелодией. Дэвид Фаллоус пишет об этом в Новой Роще: «Трудно думать о какой-либо другой мелодии в истории музыки, которая принесла столько музыки самого высокого качества».

В течение периода мотет превратился из изоритмической модели XIV века в гладко полифоническую секционную композицию, замеченную в работе поздних бургундов, таких как Буснуа. В мотелях, а также в массах и другой священной музыке применялась обычная музыкальная техника — fauxbourdon, гармонизация существующего песнопения параллельно 6-3 аккордами, иногда украшаемая для предотвращения монотонности. Композиция, использующая fauxbourdon, позволяла четко понимать текст, но все же избегала простоты простого пения. Бургундские мотивы, как правило, были на латыни, написанные для трех голосов, причем самый главный голос был самым важным. Примером бургундского мотета является Quam pulchra es, написанный Данстаплом в начале 15 века.

Инструментальная музыка также культивировалась на бургундских судах, часто для танцев. Особенность инструмента бургундского инструментального стиля заключается в том, что герцоги предпочитали музыку для громких инструментов (трубы, тамбурины, шапочки, волынки), и многое другое сохранилось, чем для других современных инструментов, таких как лютня или арфа. В современной практике громкие инструменты обычно воспроизводятся с повышенного местоположения, такого как балкон, в то время как другие инструменты будут играть ближе к танцорам.

Инструментальные формы включали бас-данс или басаданзу, который был церемониальным танцем довольно достойного персонажа и относительно медленным темпом. Как правило, он был в двухмерном метре, разделенном на тройки (в современной нотации, 6/8), и часто танец сразу сопровождался быстрым танцем, редкой или па-де-брабантом.

Бургундская школа была первым поколением того, что иногда называют Нидерландской школой, несколькими поколениями композиторов, насчитывающей 150 лет, которые сочиняют в полифоническом стиле, связанном с мейнстримом практики эпохи Возрождения. Более поздние поколения, которые больше не были напрямую связаны ни с судом, ни с регионом Бургундии, но были связаны между собой смежной географией и общей музыкальной практикой, включали такие имена, как Йоханнес Окэгхем, Якоб Обрехт, Хоскин де През, Адриан Вилларт и Орландус Лассус.

Источники рукописей
Существует около 65 источников рукописи, которые содержат музыку бургундских композиторов. Наиболее заметными из них являются:

Canonici Manuscript (содержит музыку от 1400 до 1440). Эта рукопись находится в Бодлеанской библиотеке в Оксфорде, Англия; он назван в честь предыдущего владельца, Маттео Луиджи Канони, венецианского иезуита 18-го века. В нем всего 380 композиций, в том числе произведения 60 композиторов. И сакральная, и светская музыка хорошо представлены в этой коллекции.
Лаборд Шансонье (содержащий музыку, в основном составленную во время правления Чарльза Смелого, 1467-1477). Он назван в честь маркиза де Лаборда и в настоящее время находится в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия. В нем всего 106 произведений.
Меллон Шансонье (содержащий музыку примерно с 1440 по 1477 год). Он назван в честь Пола Меллона, который отдал его Йельскому университету; в настоящее время он находится в библиотеке Бейнеке. Он состоит из 57 композиций и включает в себя некоторые небургундские произведения (например, произведения современных английских и итальянских композиторов)
Дижон Шансонье (содержащий музыку от 1470 до 1475). Часть музыки принадлежит композиторам, которые обычно не ассоциируются с бургундской школой, такими как Ockeghem, Loyset Compère и Johannes Tinctoris. Он находится в публичной библиотеке в Дижоне и содержит 161 музыкальную музыку.
El Escorial Chansonnier (содержит музыку от 1430 до 1445). Он находится в Библиотеке дель Монастерио, Эль Эскориал, V.III.24 и обычно называется EscA. Он содержит в общей сложности 62 композиции, только один из которых приписывается (Жилю Бинхуа), хотя многие из остальных были присвоены Бинхуа, Данстапл, Дюфай и другие по стилистическим мотивам.

Бургундийские композиторы
Йоханнес Таписье (c.1370-c.1410)
Гийом Дюфей (? 1397-1474)
Жан-Кузен (до 1425 года, г. после 1475 года)
Уго-де-Лантинь (см. C.1430)
Арнольд де Лантинс (кв. C.1430)
Johannes Legrant fl. с. 1420-1440
Guillaume Legrant fl. 1405-1449
Реджинальдус Либерт (см. C.1425-1435)
Жиль Бинхуа (c.1400-1460)
Йоханнес Брассарт (c.1400-1455)
Hayne van Ghizeghem (c.1445-c.1480)
Пьер Фонтен (c.1380 — c.1450)
Николас Гренон (около 1375-1456)
Жиль Джой (1424 / 1425-1483)
Роберт Мортон (c.1430-c.1479)
Антуан Бусноис (c.1430-1492)
Гийом ле Руж (г. 1450-1465)
Бассейн Адриен (кв. 1457-1476)
Якобус Вид (штат 1405-1433)