Casa Buonarroti — дом-музей во Флоренции, посвященный Микеланджело и его потомкам, которые жили здесь, украшая дом. Он расположен на Виа Гибеллина 70, на углу с Виа Буонарроти.

Дом Buonarroti является музеем и памятником, местом памяти и празднования гения Микеланджело и, в то же время, роскошная выставка в стиле барокко и выставка богатых коллекций произведений искусства семьи, Casa Buonarroti предлагает одну из Самый интересный опыт посетителя среди многих музеев Флоренции. Он предлагает уникальное удовольствие увидеть два знаменитых рельефа из мрамора, шедевры молодого Микеланджело: Мадонна на Лестнице и Битва кентавров.

История здания
Здание было собственностью скульптора Микеланджело, которое он оставил своему племяннику Леонардо Буонарроти. Дом был превращен в музей, посвященный художнику его племянником Микеланджело Буонарроти Младшим. Его коллекции включают в себя две из самых ранних скульптур Микеланджело, «Мадонну на лестнице» и «Битва кентавров». Библиотека из десяти тысяч книг включает в себя архив семьи, а также некоторые письма и рисунки Майкланджело. Галерея украшена картинами по заказу Буонарроти Младшего, созданными Артемизией Джентилески и другими итальянскими художниками начала XVII века.

Микеланджело и истоки
Микеланджело родился не здесь, а в Капрезе, провинция Ареццо, когда его отец Людовико ди Леонардо, хотя и флорентийский, перешел на государственную должность. Это даже не единственная резиденция Микеланджело в городе, где их было больше одного, но здесь, в 1508 году, он приобрел три небольших соседних участка, принадлежащих бонси. Неверные новости о том, что Микеланджело, в то время проживавший в Риме, никогда не пользовался этим домом: он действительно присутствовал по возвращении из Болоньи во время покупки и имел возможность увидеть его и остаться там вместе с его внук Леонардо во время рабочего сезона в Сан-Лоренцо (1516-1534). В 1514 году имущество было расширено еще одним соседним фондом больницы Санта-Мария-Нуова, приобретенным скульптором.

То, что Микеланджело проживал здесь, свидетельствует о документах, с которыми он арендовал дома для прислуги и, в 1525 году, один из двух главных домов комплекса; Более того, в заявлении, связанном с учреждением 10-го великого герцога, в 1534 году Микеланджело осудил, среди прочего, «дом, расположенный на улице Виа Гибеллина, который предназначен для моей жизни». С 1539 года главное здание больше не сдавалось в аренду, на самом деле из переписки художника мы отмечаем интерес к лучшему жилью его родственников, в частности его племянника Леонардо, сына его младшего брата Буонаррото, которому художник кормил всех надежды на продолжение линии. Заинтересованный в браке с женщиной из города патрициев, Микеланджело предложил, прежде чем найти более «почетное» место жительства,

Только в 1553 году Леонардо нашел Кассандру ди Донато Ридольфи в качестве своей жены, которая через год забеременела, к великой радости художника, теперь уже пожилого и проживавшего некоторое время в Риме. Снова сын родился в 1554 году, но третий сын, или персонаж, который обновил бы семейный блеск, должен был родиться только через четыре года после смерти художника в 1568 году, будучи значительно названным Микеланджело «Младшим».

Эра Микеланджело Младшего
После смерти Леонардо в 1599 году свойства на этом участке через улицу Гибеллина (также называемую «через Санта-Мария») еще более возросли, и нужно было начать преобразование зданий в одно здание: смерть художника фактически принесла очень заметное наследство для семьи. Сыновья Леонардо, Буонаррото, старший, и Микеланджело, несовершеннолетний, таким образом, разделили владения: первым было «новое» строительство, другим был старый семейный дом, который не был затронут недавней реконструкцией и который вскоре был увеличен с покупка дополнительного смежного фонда. С 1612 года Микеланджело младший начал строительство дворца в том виде, в каком он виден сегодня, из которого сохранился редкий.

Молодой человек использовал проект, который включал два рисунка самого Микеланджело, и в оформлении интерьера он широко отпраздновал знаменитого дядю с точной декоративной программой.

Вопросы, относящиеся к последующим
Микеланджело Младший умер бездетным в 1647 году, и все семейное наследство перешло к младшему из его племянников Леонардо, сыну Буонаррото, и оставшемуся в живых его старшему брату Сигизмондо. Леонардо, который имел абсолютное почтение как к «старому» Микеланджело, так и к работе его «молодого» дяди, после его смерти в 1684 году составил особенно явное завещание (1678) о содержании галереи, монументальной комнаты и художественные и книжные коллекции семьи, устанавливая особенно принудительные положения, которые касались потери прав первородства и другого семейного дохода в случае изменения использования комнат, отчуждения, расселения.

Его сын Микеланджело, автор драгоценного описания-инвентаря всех семейных товаров, умер бездетным в 1697 году. Трое выживших братьев решили поручить Филиппо только заботу о дворце: сенатор, одитор, академик из Круски, президент этрусской академии Кортона навсегда сделала семейный дом известным центром городской культуры, обогащенным его большими археологическими коллекциями. Со смертью своих братьев, без потомков, он собрал все смежные объекты в единый комплекс, который передал своему единственному сыну Леонардо, у которого, в свою очередь, было четверо детей, в том числе знаменитый Филиппо, который принимал участие в события французской революции. После смерти Леонардо в 1799 году ни один из его детей не был в городе, чтобы позаботиться о наследстве, и во время деликатного периода французской оккупации,

В 1801 году Буонарроти вернулся во дворец, в частности в филиал Филиппо, а затем к своему сыну Козимо, который провел реставрацию между 1820 и 1823 годами, где, к сожалению, были потеряны лестница и лоджия на первом этаже во дворе. Из сообщений того времени известно, что двадцать лет экспроприации и оставления дома были катастрофическими: за исключением Галереи и монументальных комнат, другие комнаты были в серьезной деградации, и что только с реставрацией было достоинство восстановлено в доме, который вернулся к проживанию Козимо и его жены, Розина Вендрамин.

Это был сам Козимо, вероятно, также выполнивший волю своей жены, скончавшейся в 1856 году, которая в 1858 году основала здание и коллекции произведений искусства, содержащиеся в нем в Моральном теле (на самом деле это документы, которые уже хранятся на фасаде здания). и сегодня интерьер), закладывая основы того активного музея Каса Буонарроти, который до сих пор управляет этим имуществом как фондом.

Арбитраж Великого князя Леопольда II заставил замолчать требования детей сестер Козимо, которые первоначально требовали части семейного наследства в здании через улицу Гибеллина, а затем отказались от него.

В 1950 году здание подверглось частичной и в любом случае важной реставрации, продвинутой Джованни Погги и городским комитетом, за исключением второго этажа, на котором уже размещался Флорентийский топографический исторический музей и который впоследствии использовался в качестве квартиры для частного жилья. Дом был открыт для публики 26 мая 1951 года, и ему пришлось ждать до 1964 года, чтобы совпасть с четвертым столетием смерти художника, чтобы увидеть здание, пострадавшее от более радикального вмешательства, продвигаемого министерствами образования и общественности. Работает и режиссер архитектор Гвидо Мороцци, с внутренними адаптационными работами для музея и для фонда, который привел (несмотря на проекты, разработанные в предыдущие десятилетия, чтобы обогатить фасад, который считался слишком простым по отношению к богатству интерьера), чтобы повысить сущность перспективы. В интерьере, теперь полностью освобожденном от арендаторов, по этому случаю, по этому случаю, вестибюль шестнадцатого века (до тех пор разделенный перегородками и коридорами) и, на верхнем этаже, красивая уже застекленная лоджия.

К сожалению, во время наводнения 4 ноября 1966 года сооружению был нанесен значительный ущерб, и к октябрю следующего года были оперативно предприняты дальнейшие меры для воздействия как на внешние возвышения, так и на внутренние участки земли.

Описание
Здание, организованное на трех этажах для расширения восьми осей, родилось из ряда союзов, которые обрели свою нынешнюю форму, начиная с 1612 года. На проспекте изображены окна, обрамленные каменными моделями, опирающимися на одинаково привлекательный камень. На двери Виа Гибеллина находится бюст с изображением Микеланджело Клементе Папи и Лодовико Казелли, 1875 года, по образцу знаменитого портрета Даниэля да Вольтерра, который сейчас находится в Барджелло. На углу щит с гербом Буонарроти (синий, близнец в золотой полосе; с сшитой головой Анжу, опущенной под голову Льва X).

Около 1612 года в интерьере открылась важная строительная площадка, нацеленная на определение цикла праздничных фресок, который закончился двадцать пять лет спустя (1637), в частности, с участием Галереи и трех последующих залов, с участием тогдашних крупных художников. активный во Флоренции., в том числе Эмполи, Джованни Биливерт, Кристофано Аллори, Доменико Пассиньяно, Артемизия Джентилески, Пьетро да Кортона, Джованни да Сан Джованни, Франческо Фурини и Якопо Виньяли. Цикл возвышает Микеланджело через самые значимые эпизоды его жизни (Галерея), затем продолжает отмечать других персонажей семьи (комната Ночи и Дня) и прославляет город Флоренцию через представление его святых ( камера дельи ангиоли) и его прославленных людей (библиотека).

Музейный маршрут

Первый этаж

Археологическая Комната
Среди коллекций Casa Buonarroti есть одна, представляющая большую ценность, но которая все еще намного менее известна, чем другие из-за своей сложной истории: археологическая коллекция. Он состоит из около ста пятидесяти предметов различного происхождения, возраста, типа, техники и размеров.

Благодарность за сбор такой разнообразной и важной коллекции должна принадлежать главным образом двум членам семьи Буонарроти, которые жили в доме, Микеланджело Младшему и Филиппо. Последний был ответственен за самое заметное расширение коллекции, особенно когда речь идет об этрусской секции. После длительного размещения в комнатах Каса Буонарроти в 1882 году он был передан на хранение во вновь образованный Флорентийский археологический музей. В 1965 году по поручению директора Каса Буонарроти Шарля де Толне некоторые из более ценные экспонаты были возвращены в музей на Виа Гибеллина. Но многие редкие и красивые экспонаты, оставшиеся на хранении в Археологическом музее, не были возвращены в Каса Буонарроти до 1996 года. Выставка и соответствующий каталог принадлежат Стефано Корси (1964-2007). Эта комната посвящена его памяти.

Производные от Микеланджело
Содержание этого зала свидетельствует о популярности графических, живописных и скульптурных идей Микеланджело в течение XVI века.

Почти все работы, представленные здесь, происходят из государственных коллекций Флоренции и попадают в Микеланджело в разное время, в основном благодаря усилиям Джованни Погги (1880-1961), эксперта по Микеланджело и на протяжении многих лет суперинтенданта флорентийских галерей.

Семейные коллекции Буонарроти
Прямые потомки Микеланджело, которые веками жили в здании, собирали произведения искусства разных жанров и разных периодов. Основные дополнения к коллекциям можно отнести к Микеланджело Буонарроти Младшему (1568-1647). В этой комнате хранятся те предметы, которые не могут быть перемещены по причинам сохранения (прекрасная коллекция делла Роббиаса), и те, чье точное местонахождение в семнадцатом веке неизвестно (картины и фарфор).

Картина Тициана является важным приобретением, датируемым Розиной Вендрамин (1814–1856), женой Козимо Буонарроти (1790–1858), последнего прямого потомка семьи. Скульптура Эмилио Зокки (1835–1913), предоставленная банком Монте-деи-Паски-ди-Сиена, является самым известным изображением предмета молодого Микеланджело, лепящего голову фавна, который автор повторил несколько раз.

По статическим причинам, из-за веса работы, она была обязательно выставлена ​​на первом этаже, а не в комнате первого этажа, посвященной Микеланджело в 1800-х годах.

Выставочная площадь
Последовательность залов слева от атриума Casa Buonarroti используется с 1984 года для временных выставок. До 1990 года выставочная площадь состояла из трех залов, к которым в том же году была добавлена ​​четвертая комната, восстановленная путем восстановления части самого древнего района Дома, избежавшая любой предыдущей реставрации и датируемой временами Микеланджело. Первые три зала, безусловно, интересовали выступления, на которые в первой половине XVII века представил Палаццо Микеланджело Младшего: это остается свидетельством благородства мест и особенно красивой фрески Якопо Виньяли — на потолок первой комнаты — изображение мечты Иакова.

Выставки проводятся ежегодно по темам, связанным с Микеланджело и культурным, художественным и мемориальным наследием Casa Buonarroti. Тема тесно связана с институциональными целями и программами научных исследований палаты, и она очень обширна. Фактически он позволил ему заняться, среди прочего, некоторыми проблемами, связанными с микелангельским миром (юность художника в саду Сан-Марко или его архитектурные обязательства перед Сан-Лоренцо и Сан-Пьетро); миф о Микеланджело в девятнадцатом веке (со столетия 1875 года до запоминающегося сравнения с искусством Огюста Родена); семейное коллекционирование посредством выставок, которые начинаются с самых престижных экспонатов Дома (открытие «светлой живописи», созданной Джономи ди Франческо из predella;

Верхний этаж

Галерея
Комплексная декоративная программа этого и последующих трех залов («Камера делла и дел», «Камера дель Ангиоли», «Студия») была разработана Микеланджело Буонарроти Младшим. Тема этой первой комнаты, украшенной между 1613 и 1635 годами, — это восхваление Микеланджело в форме необычной живописной биографии, выполненной наиболее значительными художниками, работавшими тогда во Флоренции, включая Эмполи, Пассиньяно, Артемизию Джентилески, Джованни да Сан Джованни, Маттео Росселли и Франческо Фурини.

Большинство из десяти полотен на стене представляют встречи между Микеланджело и папами и государями. На холсте на потолке изображены сцены смерти и апофеоза художника, окруженные аллегориями его качеств. Монохромы ссылаются на эпизоды из его жизни, которые взяты как примеры его достоинств. Оформление украшено тремя скульптурами: изображением Микеланджело Антонио Новелли (1600-1662) и олицетворением активной и созерцательной жизни Доменико Пьератти (умершим в 1656 году).

Многочисленные латинские надписи были предоставлены ученым Якопо Солдани (1579-1651). Пол, выполненный из глазурованной полихромной плитки от Монтелупо, был заложен в 1616 году, и это единственный этаж периода в Каса. Инкрустация деревянных дверей была сделана Бенедетто Калензуоли по эскизам Пьетро да Кортона (1596-1669), который был гостем Микеланджело Младшего в 1637 и 1641-1642 годах.

Related Post

Вплоть до 1875 года Битва кентавров была выставлена ​​в Галерее под большой картиной Асканио Кондиви (1515-1574), основанной на карикатуре Микеланджело, которую Микеланджело Младший купил как произведение своего великого предка.

Комната ночи и дня
Отделка этой комнаты, которая растягивалась годами, была начата в 1624 году. В следующем году Якопо Виньяли фресками на потолке выложил Вечный Отец, отделяющий Свет от Тьмы, и олицетворения ночи и дня, которые дают «камере» свое имя, и верхняя часть стен с фризом, в котором пары путти держат гербы семей, относящихся к гербу Буонарроти.

Спустя несколько лет работы возобновились со строительством «Scrittoio», в котором Микеланджело Младший уходил на учебу. Деревянная секция этой маленькой комнаты была выполнена в 1629 году Франческо да Сант-Андреа Ровеццано и картинами Баччо дель Бьянко, которые в то же время нарисовали изящные макетные двери на стенах маслом. Отделка комнаты была завершена в 1637-1638 гг., С изображением членов семьи Буонарроти и событий, связанных с ними различными художниками, в том числе Пьетро да Кортона, который изобразил Буонаррото, сделанного графом-палантином папой Львом X.

На стенах находятся:
установить шедевр Джованни ди Франческо
Сцены из жизни святого Николая Бари, мраморного Купидона, начатые Валерио Чоли (1529-1599) и завершенные Андреа ди Микеланджело Ферруччи (умер в 1626 году);
портрет Микеланджело, написанный Джулиано Буджардини (1475-1555);
портрет Микеланджело Младшего от Кристофано Аллори (1577-1621).
Бронзовая голова Микеланджело — это работа Даниэля да Вольтерра.

Комната ангелов
Эта комната использовалась как часовня с 1677 года. Фрески на стенах, написанные Якопо Виньяли между 1622 и 1623 гг., Изображают святых и благословенных города и территории Флоренции, идущих в процессии, во главе с Иоанном Крестителем, от воинствующей церкви до торжествующей церкви.

Внутренняя часть купола и потолок украшены фресками Микеланджело Чинганелли (около 1558-1635), на которых изображен архангел Святого Михаила с ангелами, играющими музыку и поющими осанны, от которых комната получила свое название («Комната ангелов») , Над алтарным столом, созданным Франческо и Томмазо да Сант-Андреа в Ровеццано в 1627 году, установлена ​​интарсия Бенедетто Калензуоли по мотивам мультфильма Пьетро да Кортона, представляющего Мадонну с Младенцем.

Под алтарем находится реликварий святой Агаты, подаренный Микеланджело Буонарроти Младшим сестрой Инноченцей Барберини 1 марта 1638 года. В нишах на больших консолях семнадцатого века установлен бюст Микеланджело Юнкера, шедевра Джулиано. Finelli и портреты Козимо Буонарроти и его жены Розины Вендрамин, написанные Аристодемо Костоли между 1850 и 1857 годами. В других нишах хранится рельеф святого Иеронима Луки делла Роббиа Младшего, бронзовая копия шестнадцатого века Мадонны делла Скала Микеланджело ( на протяжении веков в этом зале выставлялся мраморный рельеф и голова старика, считавшаяся в конце XVII века «очень прекрасной работой Гвидо Рени».

студия
Украшение этой комнаты, также задуманное Микеланджело Младшим, датируется 1633-1637 годами. На потолке Чекко Браво нарисовал олицетворение славы.

На стенах Чекко Браво снова Маттео Росселли и Доменико Пульяни нарисовали изображения прославленных тосканцев, сгруппированных в разные категории:
напротив входа поэты и писатели;
слева — астрономы, математики, моряки, физики, врачи и травники;
справа — ораторы, юристы, историки и гуманисты;
над входом философы и богословы.
Под фресками проходит ряд шкафов, инкрустированных гирляндами из фруктов, цветов и листьев из слоновой кости и перламутром. Шкафы чередуются с двумя скамьями и шестью витринами, которые показывают некоторые записи семейных коллекций. Особенно интересна витрина с тридцатью пятью медалями против ядов, изготовленных рыцарем Мальты Франческо Буонарроти, в подарок своему брату Микеланджело Младшему. Материалом, использованным для этих медалей, является камень из грота Святого Павла, который обязан своим именем легенде, согласно которой Святого Павла укусил гадюка при посадке на Мальте в этой самой пещере, но при этом он появился чудесным образом невредимым.

Шкаф Аполлона
В этой маленькой комнате Микеланджело Младший собрал значительную группу работ с классическими предметами, хотя и не всегда древнего происхождения. Предметы, представленные сейчас, являются частью оригинальной мебели: прекрасный деревянный фриз начала шестнадцатого века, недавно приписанный Баччо д’Аноло; рука, вырезанная из мрамора, вероятно, из римской копии Discobolus Мирона; овал из черного мрамора с двумя головами, подаренный Микеланджело Младшим Костанцей Барберини и «маленький Аполлон» из мрамора.

На задней стене мы можем различить сильно истощенную стенную роспись, которая имитирует террасу. Предположительно, пространство, которое будет использоваться в качестве будуара — скрытое специально сделанной дверью, которая все еще существует сегодня — было вырезано окном.

Мадонна на Лестнице и Битва Кентавров
В этой комнате находятся два рельефа, вырезанные Микеланджело в его ранней юности, которые являются настоящей и наиболее широко признанной эмблемой Casa Buonarroti. Микеланджело Младший выставлял их на обозрение в залах семнадцатого века для фортепианного дворянства: «Битва в Галерее» под большой картиной Богоявления Асканио Кондиви, приписанной в то время Микеланджело; Мадонна в Камере degli Angioli, которая также содержала и до сих пор содержит бронзовую копию рельефа. В 1875 году Casa Buonarroti был одним из главных символов празднования четвертого столетия со дня рождения Микеланджело, которые были организованы во Флоренции. Одним из побочных явлений этого события было перемещение Битвы в комнату, в которой оно все еще можно увидеть сегодня, в то время как мемориальная доска была установлена ​​под Богоявлением.

Мадонна, с другой стороны, долгое время оставалась в Camera degli Angioli, где ее присутствие все еще было зафиксировано в 1896 году. Тем не менее, фотографии, сделанные в начале двадцатого века, показывают два рельефа Микеланджело в одной комнате, где они были Несколько десятилетий экспонировался вместе с предметами из семейных коллекций и курьезов XIX века. В начале 1950-х годов, когда комнаты были заполнены тем, что часто представляло собой пестрый набор предметов, или помещением, не имеющим отношения к качеству или содержанию, потребность в новых решениях стала очевидной. Усилия были сосредоточены именно на этой комнате. Изучение различных попыток придать правильное значение двум рельефам с пятидесятых годов до наших дней представляет большой интерес,

Микеланджело и фабрика Сан-Лоренцо
В течение многих лет в этой комнате размещались два величественных микеланджелеских проекта для работ, предназначенных для Fabbrica di San Lorenzo во Флоренции, ни один из которых никогда не был реализован. Великолепная деревянная модель для фасада церкви Сан-Лоренцо долгое время стояла в вестибюле Biblioteca Laurenziana: вероятно, она пришла из дома Микеланджело в Риме, как мы выяснили из письма, написанного художником его племяннику Леонардо в 1555, заявив, что он будет отправлен герцогу Козимо I во Флоренцию. Работа была перенесена в Casa Buonarroti в конце 1800-х годов. Таунхаус на улице Джибеллина имел привилегию жилья и экспонирования реки Бог — захватывающая подготовительная «модель» Микеланджело для скульптур, которые будут установлены в качестве дальнейшего украшения герцогских гробниц в Новой ризнице, — на протяжении более пятидесяти лет. Когда-то собственность Амманнати,

Будучи назначенным директором Casa Buonarroti, Шарль де Тольне сумел получить ссуду в соответствующем офисе в декабре 1965 года и выставил ее в музее, тем самым, наконец, подчеркнув ее значительную ценность после многих лет забвения. Напоминая Управлением по реставрации исторического и художественного наследия Флоренции в декабре 1986 года для проведения консервационных работ, она впоследствии вернулась в Каса Буонарроти с предупреждением о том, что такую ​​хрупкую скульптуру ни в коем случае нельзя перемещать или обрабатывать. Те же проблемы с консервацией требовали проведения крупных реставрационных работ флорентийским Opificio delle Pietre Dure и выполнения их на месте; эта работа была завершена весной 2017 года. После ее показа во время важной временной выставки во Флоренции,

Комната пейзажи
В описи, сделанной в 1799 году, упоминается «вторая расписная гостиная, примыкающая к камере с камином»: речь шла об этой комнате и пейзажах восемнадцатого века, которые украшают три ее стены. Покрытые побелкой в ​​девятнадцатом веке, фрески были обнаружены во время реставрационных работ, проведенных в Casa Buonarroti в 1964 году. В настоящее время эта приятная комната используется для показа видео La Casa Buonarroti a Firenze, снятого Клаудио Пиццоруссо в 1994 году. Это первое видео из серии «Музеи Тосканы», созданное Università per Stranieri в Сиене.

Микеланджело в девятнадцатом веке
В Casa Buonarroti хранится обширная документация по Микеланджело и XIX веку, состоящая из значительных свидетельств и произведений, представляющих художественную ценность, некоторые из которых собраны в этом зале, связанные как с мифом, который вырос вокруг художника в том веке и к торжествам, организованным во Флоренции в сентябре 1875 года, чтобы отметить четвертое столетие его рождения. По этому случаю в дом были доставлены гипсовые бюсты с заявленным намерением украсить прихожую. Casa Buonarroti, который был сделан в качестве корпоративного в апреле 1859 года, сыграли активную роль в празднованиях: над входом был установлен бронзовый бюст Микеланджело, сделанный Клементе Папи, герб семьи установлен на углу здания и все рисунки Микеланджело в коллекции Casa Buonarroti выставлены на показ. Наконец, во дворе был установлен большой каменный орел, который, как полагают в то время, относится к римской эпохе, который теперь стоит посреди соседней маленькой комнаты. Но самый амбициозный проект, граффити-украшение фасада, оказалось невозможным осуществить. Здесь мы видим его подробный подготовительный чертеж, подаренный Casa его авторами.

Коллекции
Внешний вид здания довольно прост, выделяется только портал, увенчанный бронзовым бюстом, копия портрета Микеланджело, выполненная Даниэлем да Вольтерра и сохранившаяся в Галерее Академии во Флоренции.

Основная причина интереса — прекрасная коллекция работ прославленного скульптора, собранная на протяжении веков его потомками, начиная с детей его брата (у Микеланджело никогда не было детей). В дополнение к малоизвестной археологической коллекции с различными материалами, на первом этаже выставлен бюст Микеланджело от друга Даниэля да Вольтерра; кроме того, есть два бюста Козимо Буонарроти и Розины Вендрамин из Аристодемо Костоли.

В следующих комнатах на первом этаже одна посвящена восковым и бронзовым моделям, использованным художником (включая заброшенный проект Геркулеса на Пьяцца делла Синьория, позже созданный Баччо Бандинелли), в то время как в другой они выставлены рисунки из огромной коллекции музея вращаются. В благородных комнатах фрески были выполнены в семнадцатом веке, которые улучшают жизнь и творчество Микеланджело (особенно поразительна Галерея или исследование Микеланджело Младшего), или есть работы, которые документируют влияние стиля Микеланджело на последующих художников. Также на выставке представлена ​​модель ремня безопасности, который служил для перемещения Дэвида с площади Синьории в Музее Академии в 1872 году.

Работы Микеланджело, безусловно, выделяются, в частности, две интересные молодежные работы, чтобы понять стилистическую эволюцию мастера: утонченный барельеф Мадонны делла Скала, первое документальное произведение 1490 — 92 годов, вдохновленное Донателло, и прежде всего кентавромахия или битва кентавров, вырезанная всего в 16 лет.

Вдохновение для этой работы дают барельефы римских саркофагов, но очень сильный динамизм — типичная новинка Микеланджело. Уже в этой ранней работе знание анатомии замечательно, и предпочтение отдается движущимся фигурам, которые выделяют большую выразительную силу.

Также демонстрируется торс речного божества (металлическое литье) и деревянная модель проекта Микеланджело для фасада базилики Сан-Лоренцо, проект, который никогда не создавался.

Микеланджелеская иконография
В этом зале представлены несколько портретов, предоставленных Флорентийскими галереями, которые, хотя и выполнены в разные периоды, начиная с шестнадцатого до девятнадцатого века, все происходят от прототипа знаменитого портрета, написанного в Риме около 1535 года флорентийским художником. Якопино дель Конте (1510-98). Самый прекрасный пример — панель, расположенная над витриной. Эта картина была передана в дар Уффици семьей Строцци в 1771 году, когда Микеланджело считал ее автопортретом. Однако сразу после этого авторство Микеланджело было отклонено. В настоящее время историки приписывают это непосредственно мастерской Якопино дель Конте.

По словам Джорджо Вазари: «Микеланджоло нон чи аль альтри ритратти че дуи ди питтура, уно ди мано дель бугардино эльтальо ди Якопо дель Конте и др. Бронзовая пачка Рилиево Фатто да Даниэльло Риччарелли существует» но два нарисованных портрета, один из которых был написан рукой Ил Бугардино, а другой — Якопо дель Конте, а другой — в бронзовом рельефе, выполненный Даниелло Риччарелли ». Все три из этих портретов выставлены в музее Каса Буонарроти: портрет Якопино дель Конте в этой комнате, в то время как в камере делла Нотте и дель Ди находится картина Джулиано Бугиардини, датируемая, согласно последним исследованиям, 1522 годом, это ставит Микеланджело в 47 лет — и известный бронзовый бюст Даниэля да Вольтерра.

Рисунки Микеланджело
В музее хранится самая богатая в мире коллекция эскизов Микеланджело и его школы. Наиболее важной частью является река Торс, в натуральную величину и предназначенная для того, чтобы служить образцом статуи, никогда не сделанной для Новой Ризницы, но два борца или обнаженная женщина также наводят на размышления.

Вазари говорит нам, что до своей смерти в Риме в 1564 году Микеланджело «сжег» большое количество своих собственных рисунков, эскизов и мультфильмов, чтобы никто не видел трудов, которые он пережил, и способов, которыми он испытал свой гений, и чтобы он не должен был кажутся менее совершенными. » Отчасти из-за стремления художника к совершенству его графические работы настолько редки и ценны: даже Леонардо, его племянник и наследник, был вынужден заплатить высокую цену за группу своих рисунков, которые появились на римском рынке после смерти Микеланджело , Вероятно, это были те, которые Леонардо пожертвовал Козимо I деи Медичи около 1566 года вместе с Мадонной делла Скала. Когда во втором десятилетии семнадцатого века,

Многие из рисунков были собраны в объемах в то время, но те, которые считались самыми красивыми, были обрамлены и вывешены на стенах новых комнат: например, Клеопатра в Скриттуо, один из проектов фасада Сан-Лоренцо в камере della Notte e del Dì и небольшом мультфильме для Мадонны с младенцем в камере degli Angioli. Коллекция рисунков Микеланджело, принадлежавшая семье Буонарроти, была самой большой в мире в то время, и она остается таковой сегодня с более чем двумя сотнями листов, несмотря на серьезные вторжения в нее. Фактически, первая потеря произошла в конце восемнадцатого века, когда революционер Филиппо Буонарроти продал несколько рисунков художнику и коллекционеру Жан-Батисту Викару; а второй в 1859 году,

Козимо Буонарроти, последний прямой наследник семьи, умер в 1858 году. Он был владельцем большей части бумаг Микеланджело и оставил их публике в своем завещании вместе с домом на улице Гибеллина и объектами, содержащимися в Это. С тех пор коллекция рисунков оставалась на выставке в рамах и витринах, и только в 1960 году они были спасены от этого затруднения, которое привело к значительному повреждению листов. Отнесенные в Габинетто деи Десегни и делле Стампе из Уффици, они были восстановлены и возвращены в Каса Буонарроти в 1975 году.

Поскольку требования сохранения не позволяют постоянно размещать графические работы на выставке, в этой комнате поочередно отображаются только небольшие образцы коллекции.

Микеланджельские модели
Среди разнообразных коллекций произведений искусства, составляющих фонды Casa Buonarroti, группа микеланджелеских моделей не только чрезвычайно ценна, но и трудна для исследования: мы даже не знаем первоисточника этих работ. Самые ранние записи датируются только 1664 годом, когда Филиппо Балдинуччи подарил Леонардо Буонарроти «модель», которую он считал рукой самого Микеланджело. Двадцать лет спустя, инвентарь товаров в Casa Buonarroti зафиксировал, что несколько моделей хранились в «Scrittoio», небольшом кабинете из комнаты ночи и дня. Вся память об этих моделях, вероятно, была потеряна со смертью более позднего Леонардо Буонарроти, владельца Casa с 1733 по 1799 год; В инвентаре конца 1700-х годов даже не упоминается «Scrittoio», который тогда считался кладовкой.

Сегодня десять работ составляют самую большую группу в мире, маленьких скульптур, приписываемых Микеланджело и его окружению. Выполненные в различных техниках и материалах (воск, терракота, дерево, гипсо), эти модели следуют карьере художника с юности до старости, с оригинальными работами и деривациями. В этой группе есть также подлинные шедевры, высоко оцененные учеными, такие как Два борца или маленькое деревянное Распятие, интенсивная работа старости Маэстро.

Share
Tags: BItaly