Свадебная палата в Герцогском дворце Мантова, 360 ° видео, Городской музей Мантова

Camera degli Sposi («свадебная палата»), иногда известная как Camera picta («расписная камера»), представляет собой комнату, украшенную иллюзионистскими картинами Андреа Мантенья в Герцогском дворце, Мантуя, Италия. В 15-м веке, когда была написана «Камера дельи Споси», Мантуей управлял Гонзага, который поддерживал политическую автономию Мантуи от своих гораздо более сильных соседей – Милана и Венеции, предлагая свою поддержку в качестве государства наемников. Людовико III Гонзага, комиссар Камеры дельи Споси и правитель Мантуи в то время, сам обучался как профессиональный солдат,

Комната, выбранная для окрашивания, находится на первом этаже северо-восточной башни в частной части Герцогского дворца, с окнами на северной и восточной стенах, выходящими на Лаго ди Меццо. Эта комната использовалась бы для нескольких различных частных и полу-частных функций, таких как спальная комната для Людовико, место сбора для семьи и близких придворных, а также приемная для особо важных гостей. Полу-приватные функции зала помогли создать атмосферу исключительности для Camera degli Sposi, призванную поразить зрителя богатством и культурным престижем Gonzaga без явного или яркого дисплея. Сама комната была отремонтирована до того, как Мантенья начал рисовать как можно ближе к квадрату с размерами примерно восемь на восемь метров в ширину и семь метров в высоту. Оригинальные архитектурные особенности комнаты включают в себя тройные своды на каждой стене, камин на северной стене, дверные проемы на западной и южной стенах и окна на северной и восточной стенах. Созданная между 1465 и 1474 годами, камера degli Sposi стала широко известна вскоре после своего завершения как шедевр использования trompe l’oeil и di sotto в sù.

Эффект иллюзионистской живописи Мантеньи, который наводит на мысль о классическом павильоне, дополняется тонкими сдвигами в выигрышной позиции, что делает каждый вымышленный элемент иллюзии реальным для зрителя. На северных и западных стенах, обрамленных вымышленным мраморным названием на дне и расписной карнизом, которая проходит по всей длине каждой из стен наверху, встречаются сцены Гонзага и их двора перед широкими идеализированными пейзажами, которые кажется, открыты для зрителя шторы, которые тянутся или распускаются на ветру. Южная и восточная стены, кажется, завешены золотыми парчовыми шторами, имитирующими те, которые использовались бы для балдахина кроватей Людовико, крючки для которых все еще находятся в потолке над юго-восточным углом комнаты.

история
Художественное оформление комнаты было поручено Людовико III Гонзага Мантеньи, придворному живописцу с 1460 года. Изначально комната имела двойную функцию: зал для аудитории (где маркиз занимался общественными делами) и представительская спальня, где Людовико встретился со своей семьей.

Ученые, фиксирующие различные расхождения, далеко не выяснили причину возникновения комиссии. Традиционное толкование связывает фрески с избранием на кардинальный трон сына маркиза Людовико Франческо Гонзага, который состоялся 1 января 1462 года: на сцене суда тогда будет изображен маркиз, который получает новости и события Встреча покажет отцу и сыну счастливые события. Однако зрелая и крепкая фигура Франческо не соответствует его возрасту в 1461 году, около 17 лет, о чем свидетельствует его предполагаемый портрет, сохранившийся сегодня в Неаполе. Поэтому считалось, что фрески празднуют прибытие Его Высокопреосвященства в Мантуе в августе 1472 года, когда он готовился получить титул похвального аббата Сант-Андреа.

Хронологическая последовательность картин была прояснена после реставрации 1984 – 1987 годов: художник начал с хранилища с ограниченными сухими фонами, которые в основном касаются частей “глазка” и гирлянды, которая его окружает; затем он прошел к стене Суда, где использовался таинственный жирный темпера, и был высушен путем «понтата»; следовал за восточной и южной стенами, покрытыми расписными занавесками, где использовалась традиционная техника фрески; наконец, западная стена Совещания была окрашена, также рассматривалась как фреска и приводила к очень маленьким «дням», что свидетельствует о медлительности, которая могла бы подтвердить почти десятилетнюю продолжительность работы компании, независимо от других задач, которые выполнял мастер выполнять.

После смерти Людовико комната и ее цикл пострадали от ряда неприятностей, которые часто ухудшали, помимо физического сохранения, также роль в истории искусства. Через несколько лет после смерти маркиза помещение использовалось как залог для драгоценных предметов: возможно, по этой причине Вазари не разрешили его посетить, исключив его из аккаунта le Vite. Во время имперской оккупации 1630 года она понесла многочисленные повреждения, которые были практически оставлены в плохую погоду примерно до 1875 года. Комната стала называться «Camera degli Sposi» в 1648 году Карло Ридольфи. В любом случае, упоминание было связано с преобладающим присутствием Людовико, изображенного рядом с его женой, не столько потому, что это была свадебная палата. На самом деле, Гонзага использовал комнату, чтобы составить и хранить свои коммерческие документы и получить, почти репрезентативное исследование. На самом деле есть шкаф для хранения документов, а также крючок, который определяет положение кровати.

Используемая техника, которая включала в некоторые эпизоды сухие части более или менее широко, не способствовала сохранению, и у нас есть смутные известия о восстановлении до девятнадцатого века. Последовавшие до 1941 года были многочисленными и неадекватными. Наконец, в 1987 году была проведена широкая реставрация с использованием современных методов, которые позволили восстановить все, что сохранилось, вернув работу к учебе и общественному удовольствию.

Землетрясение в Эмилии в 2012 году вновь открыло старое микро-вращение, которое проходит вертикально, а затем наклонно на сцене Суда и отделило часть окрашенной штукатурки. Ведется техническое вмешательство (2014 г.) для защиты камеры Пикта от землетрясений. После почти год работы 2 апреля 2015 года Camera Picta вновь открыла свои сокровища для туристов, инаугурация министра культурного наследия, уже на следующий день подсчитав, приток 1400 туристов.

Стиль
Джулио Карло Арган подчеркивает, что живопись Мантегнески здесь, как и в других работах, характеризуется воспоминаниями о классической древности. Мантенья – первый великий «классицист» живописи: его искусство можно назвать «археологическим классицизмом».

Генеральный план
В почти кубическом помещении (около 8,05 м с каждой стороны, с двумя окнами, двумя дверями и камином) Мантенья изучал украшение, которое затрагивало все стены и своды потолка, приспосабливаясь к архитектурным ограничениям окружающей среды, но в время сам, разбивая стены живописью, как будто он находился в центре лоджии или павильона, открытого снаружи.

Причиной связи между сценами на стенах является искусственный мраморный плинтус, который вращается вокруг нижней полосы, на которой покоятся колонны, которые разделяют сцены на три отверстия. Хранилище украшено фресками, предлагая сферическую форму, и в центре представляет собой окулус, из которого персонажи и животные выделяются на фоне голубого неба. Вокруг Окулуса некоторые окрашенные ребра делят пространство на ромбы и перья. Ребра переходят в поддельные столицы, которые, в свою очередь, опираются на настоящие карнизы хранилищ, единственные элементы в рельефе всего украшения, вместе с дверными рамами и камином. Каждый поясок (кроме тех, что в углу) опирается на один из окрашенных столбов.

Верхний регистр стен занят двенадцатью люнетами, украшенными гирляндами и подвигами Гонзага. В основании люнеток, между peduccio и peduccio, образно запускаются стержни, которые выступают в качестве курсора на шторах, которые изображены смещенными, чтобы обеспечить видимость основных сцен. Эти драпировки, которые фактически покрывали стены комнат замка, имитируют парчу или кожу с тиснением золотом и синей подкладкой, и опускаются на южной и восточной стенах, в то время как они открыты на северной стене (Двор) и запад (Встреча).

Общая тема – политико-династическое празднование всей семьи Гонзага, хотя десятилетия исследований не смогли однозначно прояснить толкование, принятое всеми учеными. Вероятно, концепция сложной иконографической программы потребовала различных консультаций, в том числе, конечно, самого маркиза. Очень многочисленны портреты, чрезвычайно излеченные в физиогномике, а иногда и в психологии. Хотя определенная идентификация каждого из них невозможна из-за недостатка свидетельских показаний, некоторые из них являются одними из самых интенсивных работ Мантенья в этом роде.

потолок
Из вымышленных колонн отдельные сцены на стенах (увенчанные настоящими каменными карнизами) поднимают иллюзионистские ребра с тиснением свитков, которые делят потолок на секции. В перемычках между хранилищами изображены иллюзионистские рельефы из жизней Ариона, Орфея и Геркулеса, украшенные расписной золотой мозаикой, возвращающейся к древности. Над ними – первые восемь римских императоров в медальонах, удерживаемых наверху путти, все они изображены в гризайле на золотом лите снизу, чтобы добиться эффекта настоящих рельефных рельефов. Подразумеваемая связь между славой римского прошлого Италии и мантуей Гонзаги через классические ссылки на потолок облагораживает Гонзагу как военную и научную мощь, сравнимую с Римской империей.

Игривый потолок Мантеньи представляет собой окулус, который вымышленно открывается в голубое небо, а ракурс с короткими ручками игриво резвится вокруг балюстрады, нарисованной в стиле ди-сото, и кажется, что они занимают реальное пространство на крыше над головой. Разрывая фигуры из сцен ниже, придворные, которые смотрят сверху вниз через балюстраду, кажутся непосредственно осведомленными о присутствии зрителя. Ненадежное положение сеялки наверху, так как она неловко опирается на рассеянный луч, позволяет предположить, что взгляд на фигуры может оставить зрителя униженным за счет удовольствия придворных. Исследование Мантеньей того, как картины или украшения могут реагировать на присутствие зрителя, было новой идеей в итальянской эпохе Возрождения, которая будет исследована другими художниками. Камера дельи Споси

Свод состоит из пониженного потолка, который иллюзорно разделен на окрашенные паруса и перья. Некоторые искусственные ребра делят пространство на правильные фигуры с золотым фоном и монохромными рисунками, которые имитируют лепные скульптуры и клипеи. Умелое сочленение нарисованных архитектурных элементов имитирует глубокое, почти сферическое хранилище, которое на самом деле представляет собой небольшую кривую «когтистого» типа.

В центре находится знаменитый Окулус, самый удивительный фрагмент всего цикла, где иллюзионистские эксперименты Оветарской часовни Падуи доведены до крайних последствий. Это иллюзорно открытый раунд к небу, который должен был напомнить знаменитый окулус Пантеона, древний памятник, превосходно отмечаемый гуманистами. В окулусе, в ракурсе с точки зрения «снизу», мы видим балюстраду, из которой выступает придворная дама, сопровождаемая черной служанкой, группой слуг, дюжиной путти, павлином (ссылка на экзотических животных, присутствующих в двор, а не христологический символ) и ваза на фоне голубого неба. Чтобы усилить впечатление от открытого окулуса, Мантенья нарисовал опасные уравновешенные подвески, прилипшие к внутренней стороне рамы, с головокружительными проблесками пухлых тел. Разнообразие поз чрезвычайно богато, отмечено полной свободой перемещения тел в пространстве: некоторые путти приходят, чтобы воткнуть голову в кольца балюстрады, или они видны только при появлении маленькой руки.

Если возможная идентификация девиц с реальными персонажами, тяготеющими к двору Гонзага, не ясна (женское лицо стилизовано под Маркизу Барбару), они оказываются в разных взглядах (у одного даже есть расческа в руке) и их игривые выражения. кажется, они предлагают подготовить шутку, эпизод из повседневной жизни после урока Донателло. Тяжелая цитрусовая ваза на самом деле прислоняется к палке, и девушки вокруг с улыбающимися и заговорчивыми лицами, похоже, вот-вот заставят ее упасть в комнату.

В облаке рядом с вазой скрыт человеческий профиль, вероятно, искусно изображенный искусно замаскированным художником.

Окулус окружен круглой гирляндой, которая в свою очередь окружена квадратом из искусственных ребер, которые окрашены тканым узором, напоминающим пальметты старомодных барельефов. В местах встречи между ними есть золотые медальоны. Вокруг площади есть восемь леденцов с золотым фоном, каждая из которых содержит круглую гирлянду с портретом одного из первых восьми римских императоров, раскрашенным в гризайль, поддерживаемым путто и окруженным развевающимися лентами. Это представление закрепляет строго антикварную концепцию всей окружающей среды. Цезарь изображен против часовой стрелки с именем внутри медальона (где он сохранился), и их позы были изменены, чтобы избежать схематизма.

1. Юлий Цезарь
2.Октавский Август
3.Tiberius
4.Caligula
5.Claudio
6.Nerone
7.Galba
8.Otho

Вокруг леденцов, во внешнем регистре, двенадцать шлейфов (по часовой стрелке) соответствуют каждой рамке на стенах. Они украшены фальшивыми барельефами мифологического вдохновения, которые символически прославляют достоинства маркиза как соратника и государственного деятеля, такими как мужество (миф об Орфеи), интеллект (миф об Арионе ди Метимна), сила (миф) из двенадцати подвигов Геракла). Я:

1. Орфей очаровывает силы природы
2. Орфей очаровывает Цербера и Ярость
3. Смерть Орфея (Орфей, разорванный вакханками)
4. Арион, который очаровывает дельфина
5. Арионе спас дельфин
6.Periander, который осуждает плохих моряков
7. Геркулес стреляет стрелой в сторону кентавра Нессуса
8.Несс и Дейанира
9. Геркулес сражается с Немейским львом
10. Геркулес, который убивает Гидру
11. Геркулес и Антей
12. Геркулес, который убивает Цербера

Ребра оканчиваются фальшивыми капителями с растительным орнаментом, на котором установлены основания для поддержки медальона путти. Эти столицы покоятся на королевских кронштейнах.

Северная стена
На северной стене над камином “придворная сцена” изображен семейный портрет Гонзага. Людовико Гонзага сидит и обсуждает документ со своим секретарем Марсилио Андреаси. Его окружают члены его семьи и придворные, в том числе его жена Барбара из Бранденбурга, дочери Барбара и Паола, сыновья Джанфранческо, Родольфо и Людовичино и собака Рубино. Вся сцена иллюзорно нарисована так, как будто фигуры покоятся на каминной полке, демонстрируя мастерскую способность Мантеньи сочетать в своей работе вымышленные и актуальные элементы. Расположение фигур на вершине камина также ставит их выше уровня глаз, что, наряду с их скрытым интересом к контакту глаз с зрителем, приводит к тому, что суд Гонзаги возвышен как по позиции, так и по интеллекту.

«Сцена суда» также играет с идеей доступа, выдавая Людовико за далекого правителя по отцовской линии, с которым зрителям фрески повезло встретиться. Людовико изображен на картине неформально одетым по сравнению с членами его семьи в свободном платье. это кивает на полу-частную функцию комнаты. Из записки в его руке и его консультации с секретарем, зрителю кажется, что они поймали Людовико в его частной рутине управления, хотя были аргументы, что это в конкретный момент времени, либо получение письма от Франческо Сфорца с сообщением о том, что он болен, либо документ о вводе в эксплуатацию камеры Camera degli Sposi. В правой трети стены придворные ждут своей очереди, чтобы привлечь аудиторию с Людовико.Вымышленный занавес наводит на мысль о краткости собственной аудитории зрителя с Людовико, «раскрывая» сцену, когда она развевается на ветру.

У сцены суда есть особенно оригинальное расположение, чтобы приспособиться к форме комнаты. Наличие камина, который фактически вторгается в нижнюю часть, предназначенную для повествовательных фресок пополам, очень затрудняет постановку сцены без перерыва, но Мантенья решил проблему, используя целесообразность размещения сцены на возвышенной платформе, доступ к которой осуществляется несколько шагов вниз по правой стороне. С этой платформы, пол которой совпадает с полкой над камином, висят драгоценные ковры, которые обогащают пышность сцены.

Первый сектор занят окном, выходящим на Минчо: здесь Мантенья ограничился конструированием закрытой занавески. На втором изображен шатер, на котором изображен двор гонзагов, собранных на фоне высокого барьера, украшенного мраморными медальонами, за которым дерево прорвется через люнет. В третьем секторе занавес закрыт, но перед ним проходит ряд персонажей, идущих также перед колонной, в соответствии с устройством, которое путает границу между реальным миром и нарисованным миром, уже используемым Донателло.

Персонажи
В центральном секторе изображен маркиз Людовико Гонзага, сидящий на троне слева в мантии de nocte, с особым акцентом благодаря немного изолированной позиции. Его изображают держащим письмо и говорящим с слугой с крючковатым носом, вероятно, его секретарем Марсилио Андреаси или Раймондо Лупи ди Соранья; или это мог быть брат маркиза Людовико III Алессандро. Поза маркиза – единственная, которая нарушает статичность группы, неизбежно привлекая внимание зрителя. Под троном любимая собака маркиза, Рубино, символ верности. Позади него третий сын Джанфранческо, который держит руки на плечах ребенка, возможно, протонотария Людовичино. Человек с черной шляпой – Витторино да Фельтре, наставник маркиза и его сыновей. В центре сидит жена маркиза, Барбара Бранденбургская, в почти фронтальной позиции с выражением достойного подчинения, с ребенком на коленях, который, кажется, вручает ей яблоко в жесте детской наивности, возможно, последнего родившегося Паолы. Позади его матери стоит Родольфо, справа от него женщина, возможно, Барбарина Гонзага. Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). Барбара из Бранденбурга, в почти фронтальной позиции с выражением достойного подчинения, с ребенком на коленях, который, кажется, протягивает ей яблоко в жесте детской наивности, возможно, последнего родившегося Паолы. Позади его матери стоит Родольфо, справа от него женщина, возможно, Барбарина Гонзага. Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). Барбара из Бранденбурга, в почти фронтальной позиции с выражением достойного подчинения, с ребенком на коленях, который, кажется, протягивает ей яблоко в жесте детской наивности, возможно, последнего родившегося Паолы. Позади его матери стоит Родольфо, справа от него женщина, возможно, Барбарина Гонзага. Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). в почти фронтальной позиции с выражением достойного подчинения, с ребенком на коленях, который, кажется, протягивает ей яблоко в жесте детской наивности, возможно, последнего родившегося Паолы. Позади его матери стоит Родольфо, справа от него женщина, возможно, Барбарина Гонзага. Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). в почти фронтальной позиции с выражением достойного подчинения, с ребенком на коленях, который, кажется, протягивает ей яблоко в жесте детской наивности, возможно, последнего родившегося Паолы. Позади его матери стоит Родольфо, справа от него женщина, возможно, Барбарина Гонзага. Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). с ребенком на коленях, который, кажется, протягивает ей яблоко в жесте детской наивности, возможно, последнего родившегося Паолы. Позади его матери стоит Родольфо, справа от него женщина, возможно, Барбарина Гонзага. Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). с ребенком на коленях, который, кажется, протягивает ей яблоко в жесте детской наивности, возможно, последнего родившегося Паолы. Позади его матери стоит Родольфо, справа от него женщина, возможно, Барбарина Гонзага. Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). Другие персонажи не уверены. Первый профиль на заднем плане слева был истолкован как возможный портрет Леона Баттисты Альберти, в то время как женщина за Барбариной, возможно, является медсестрой семьи Гонзага или, как утверждают некоторые ученые, Паола Малатеста, мать Людовика III, в монашеское платье; ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный). ниже – знаменитый придворный карлик Люсия, пораженный нейрофиброматозом, который смотрит прямо на зрителя; Стоящий частично прикрытый столбом знакомый (придворный).

Следующий сектор показывает семь придворных, приближающихся к семье Маркиз, частично на платформе, частично поднимаясь по лестнице через прихожую. Последние «выходят» на сцену, отойдя от палатки, за которой мы видим солнечный дворик с масонами за работой.

В оконном проеме находится искусственная мраморная стена, покрытая бороздками с прожилками, между которыми скрыта дата 16 июня 1465 года, нарисованная как поддельное граффити и обычно интерпретируемая как дата начала работ.

Точный эпизод, на который ссылается фреска на этой стене, неясен. Было бы основополагающим читать записи в письме, которое держал маркиз, согласно некоторым из тех же, что и у кардинала в западной стене, которые последняя реставрация подтвердила окончательно утраченными. Некоторые истолковали письмо как срочный вызов Людовико на пост командующего миланскими войсками герцогиней Миланской Бьянкой Марией Висконти в связи с ухудшением условий ее мужа Франческо Сфорца: присланный из Милана 30 декабря 1461 года, она прибыла в Мантуя 1 января 1462 года, точно дата, предназначенная для празднования нового кардинала. Верно покинув Милан, отказавшись от торжеств, Людовико встретил бы Боззоло со своим сыном Франческо, который шел в противоположном направлении (сцена встречи), возвращаясь из Милана, куда он отправился, чтобы поблагодарить Сфорца за ту роль, которую он сыграл в переговорах о его назначении кардиналом. Ручка faldistorio в троне будет покрывать адрес письма, деталь, которая была истолкована как своего рода damnatio memoriae, предписанная гонзагами Сфорце, виновная в том, что помешала их наследнику выйти замуж за одного (Сюзанна) и затем другая дочь (Доротея) из дочерей Людовико. Но многие ставят под сомнение, что такая герметичная месть может быть представлена ​​в работе такого важного значения, и некоторые сомневаются, даже если эпизод письма маркиза и отъезда в Милан был настолько значительным, что его пришлось увековечить. Ручка faldistorio в троне будет покрывать адрес письма, деталь, которая была истолкована как своего рода damnatio memoriae, предписанная гонзагами Сфорце, виновная в том, что помешала их наследнику выйти замуж за одного (Сюзанна) и затем другая дочь (Доротея) из дочерей Людовико. Но многие ставят под сомнение, что такая герметичная месть может быть представлена ​​в работе такого важного значения, и некоторые сомневаются, даже если эпизод письма маркиза и отъезда в Милан был настолько значительным, что его пришлось увековечить. Ручка faldistorio в троне будет покрывать адрес письма, деталь, которая была истолкована как своего рода damnatio memoriae, предписанная гонзагами Сфорце, виновная в том, что помешала их наследнику выйти замуж за одного (Сюзанна) и затем другая дочь (Доротея) из дочерей Людовико. Но многие ставят под сомнение, что такая герметичная месть может быть представлена ​​в работе такого важного значения, и некоторые сомневаются, даже если эпизод письма маркиза и отъезда в Милан был настолько значительным, что его пришлось увековечить. дочки. Но многие ставят под сомнение, что такая герметичная месть может быть представлена ​​в работе такого важного значения, и некоторые сомневаются, даже если эпизод письма маркиза и отъезда в Милан был настолько значительным, что его пришлось увековечить. дочки. Но многие ставят под сомнение, что такая герметичная месть может быть представлена ​​в работе такого важного значения, и некоторые сомневаются, даже если эпизод письма маркиза и отъезда в Милан был настолько значительным, что его пришлось увековечить.

Недавно исследование Джованни Пасетти и Джанны Пинотти показало, что на фигурах придворных, нарисованных на северной стене, была обнаружена большая часть семьи Сфорца, включая молодого Людовико иль Моро.

Последним человеком, изображенным справа, в синем платье, могла быть Катерина Гонзага, естественная дочь маркиза Людовико, слепая на один глаз, вышла замуж в 1451 году за кондотьера Франческо Секко.

Западная стена
На западной стене “Сцена встречи”. На этой фреске показана встреча Людовико с его вторым сыном Франческо Гонзага, который десять дней назад стал кардиналом в римско-католической церкви. Вокруг них еще один из сыновей Людовико, Людовичино (молодой мальчик), два внука, император Священной Римской империи Фридрих III и Кристиан I, король Дании. Хотя эта встреча между Гонзага и этими примечательными политическими лидерами на самом деле никогда не состоялась, ее описание Мантеньи проливает свет на политические чаяния Гонзаги, который хотел казаться одновременно и хорошими феодальными слугами, и равными верхнему ряду политическая элита (что подтверждается отсутствием у императора и короля визуальной значимости над Гонзага). Следует отметить, что это идеальное политическое собрание исключает основного работодателя вооруженных сил Мантуи, герцога Галеаццо Марию Сфорца, вновь демонстрируя стремление Гонзага не быть привязанным к другим политическим лидерам или не уступать им. В ландшафте, который служит фоном для этой встречи, возвышается воображаемый римский город с гербом Гонзага, еще один намек на сопоставимое великолепие Мантуи под управлением Гонзага.

Западная стена, называемая «dell’Incontro», также разделена на три сектора. В правой части происходит настоящая «встреча», в центральной части некоторые путти держат посвящающую мемориальную доску, а в левой – маркерный двор, который продолжается двумя символами в центральном секторе: последние представлены в узкое пространство между колонной и фактической полкой ‘перемычки двери, демонстрирующее сложную, эффективно реализованную взаимопроникновение между реальным миром и миром живописи. В столбе между встречей и путти спрятан гризайль автопортрет Мантенья в виде маски.

Персонажи
Собрание Нелл представлено Маркизом Людовико, на этот раз в официальных одеждах, возможно, к нему присоединился Уголотто Гонзага, сын покойного брата Чарльза. Его сын Франческо – кардинал. Под ними сыновья Федерико I, Гонзага, Франческо и Сигизмондо, а его отец Федерико находится справа: щедрые складки его костюма – уловка, чтобы скрыть кифоз. Федерико говорит с двумя персонажами, один впереди, а другой на заднем плане, некоторые из которых обозначены как христианин I Дании (напротив; зять Людовика II, как муж Доротеи Бранденбургской, сестры Барбары) и Фредерик III Габсбургов, фигуры, которые хорошо представляют гордость семьи за королевское родство. Наконец, мальчик в центре – последний сын маркиза, протонотария Людовико, который держит своего кардинального брата и племянника, будущего кардинала, от руки, представляющей ветвь семьи, предназначенную для церковного проклятия. Сцена имеет определенную фиксированность, определяемую статичным характером персонажей, изображаемых в профиль или три четверти, чтобы подчеркнуть важность момента.

На заднем плане представлен идеальный вид на Рим, в котором мы узнаем Колизей, Кастель Сант-Анджело, пирамиду Цестия, театр Марцелла, мост Номентано, Аврелианские стены и т. Д. Мантенья также изобрел некоторые хорошо сохранившиеся памятники, такие как колоссальная статуя Геракла, в архитектурном причуде, в котором нет ничего филологического, вероятно, полученного из фантастической разработки, основанной на печатных моделях. Выбор вечного города был символическим: он подчеркивал тесную связь между династией и Римом, что подтверждается назначением кардинала, и мог также стать достойной ссылкой на кардинала как возможного будущего папу. Справа есть также пещера, где некоторые шахтеры работают над лепкой блоков и колонн.

Центральная часть
Центральная часть занята путти с мемориальной доской. Он гласит: «ИЛЛ. ЛОДОВИКО II ММ / ПРИНЦИПЫ OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET ИЛЛ. БАРБАРАЕ ЭЮС / КОНЮГИ MVLIERVM GLOR. В дополнение к «публичной» подписи художника, который объявляет себя «Падуаном», мы читаем дату 1474 года, обычно называемую концом произведения, и слова лести по отношению к Людовико Гонзаге («очень известный … превосходный» принц и “беспримерная вера”) и его жена Барбара (“несравненная слава женщин”).

В последней реставрации, караван волхвов был заново обнаружен в левом отсеке, он был сухим и уже покрыт грязью, возможно, добавлен для обозначения зимнего сезона встречи, несмотря на пышную растительность, которая, однако, также включает в себя некоторые апельсиновые деревья, которые цветение в конце года. В левом отсеке нет длинной боковой полосы, которая была покрыта перекрашиванием восемнадцатого века: реставрации подтвердили полную утрату картин, где была спрятана фигура, которая до сих пор считается рукой.

Незначительные стены
Южная и восточная стены покрыты шторами, за которыми появляются люнеты. На юге открывается дверь и встроенный шкаф. Над перемычкой двери находится большой герб гонзага, довольно потрепанный, а люнеты почти неразборчивы. Восточная лучше сохранилась и представляет три прекрасных люнетки с гирляндами и геральдическими предприятиями.

Открытие свадебной палаты
Закрытая из-за землетрясения в мае 2012 года, после объединения Castello di San Giorgio, Camera degli Sposi была вновь открыта для посещения, начиная с 3 апреля 2015 года, одновременно с выставкой коллекции Романо Фредди, промышленной из Мантуи, проданной в бесплатный кредит, включающий сотню произведений периода Гонзага, в том числе панно Джулио Романо и учеников, а также фрагмент алтаря La Trinità, обожаемый семьей Гонзага Рубенса с изображением Франческо IV.

Герцогский дворец
Благодаря своим размерам, в общей сложности более 900 комнат и шедеврам, Герцогский дворец Мантуи – это здание, не похожее ни на одно другое в Европе. Он может похвастаться неисчислимыми художественными богатствами: Camera degli sposi, где представлены фрески Андреа Мантенья, фрески изысканной жизни Пизанелло, фламандские гобелены из мультфильмов Рафаэля, алтарь Рубенса, картины Доменико Фетти, коллекция произведений искусства 14-го века, а также как прекрасные деревянные инкрустации и фрески – начиная с эпохи Возрождения до 18 века – которые украшают студию Изабель д’Эсте. Сады, внутренние дворики, декоративные элементы, храм Санта-Барбары, вид на озера. Комплекс, который начал приносить плоды, как только семья Гонзага захватила власть, и постоянно развивался, с реконструкциями самых старых зданий,

Мантова Городской Музей
Город возвышается на берегах прекрасных озер, которые в прошлом окружали и украшали его. Город, который прославил Вирджил, родившийся в Андах: «Я подниму мраморный храм в зеленой сельской местности». Город, в котором хранится самая древняя христианская реликвия, Кровь Иисуса, истощенная на копье Лонгино. Свободный город, выросший несмотря на господство матильдов. Чудо перевоплощения, центр которого находится во Дворце дожей и в «Camera Picta» Андреа Мантенья. Суд шестнадцатого века, который собрал бесконечные шедевры, а музыка и театр создали уникальные моменты.

Наконец, город, в котором находились сокровища, принадлежащие ко многим эпохам и культурам, в библиотеке Терезиана, в Национальном архиве, в музеях. Все эти элементы, вместе с Festilavletteratura, объясняют звание итальянской культурной столицы 2016 года.

Share