Дом-музей Боски ди Стефано, Милан, Италия

Дом-музей Боски ди Стефано — это музей в муниципалитете Милана, открытый для публики с 2003 года. В квартире, где раньше жили муж и жена Антонио Боски (1896-1988) и Мариеда Ди Стефано (1901-1968), Здесь проходит выставка около трехсот работ, в том числе картин, скульптур и предметов обстановки, принадлежащих их коллекции.

Дом-музей Боски ди Стефано является историческим домом в Милане. Он расположен на втором этаже здания на улице Джорджо Яна под номером 15. Дом-музей Боски ди Стефано под номером 15, улица Джорджо Яна, Милан, открыт для публики с февраля 2003 года. В этих комнатах — когда-то жили супружеская пара Антонио Боски (1896–1988) и Мариеда ди Стефано (1901–1968) — выставляют около трехсот отобранных экспонатов из всей коллекции, подаренной городу Милану в 1974 году.

Коллекция — около двух тысяч работ над картинами, скульптурами и рисунками — является выдающимся свидетельством истории итальянского искусства двадцатого века, с первого десятилетия до конца шестидесятых, и включает таких художников, как Лусио Фонтана, Джорджио Моранди, Марио Сирони, Джорджио де Кирико, Пьеро Мандзони, Артуро Мартини, Эмилио Ведова, Пьеро Маруссиг, Умберто Боччони, Филиппо де Писис и другие.

Исторический дом
Здание было построено между 1929 и 1931 годами под руководством архитектора Пьеро Порталуппи — бывшего дизайнера виллы Некки Кампильо — компанией Di Stefano и Radici: Франческо ди Стефано был отцом получателя жилья, Мариеды ди Стефано ( 1901 — 1968).

С февраля 2003 года исторический дом был открыт для публики, а с октября 2008 года он был частью схемы «Case Museo Di Milano»: коллекция из более чем двухсот живописных работ из коллекции, которая вместе с домом принадлежал Ди Стефано и ее мужу Антонио Боски (1896 — 1987), который сделал дом жилым музеем.

Архитектурно, здание, в котором находится художественная галерея, снаружи отличается характерной «угловой» структурой, а интерьеры — как в общих помещениях, так и в квартирах — обогащены, в соответствии с типичным стилем Portaluppi, большими окнами и элегантные перила в стиле арт-деко.

С 16 мая 2009 года Дом-музей можно посещать совершенно бесплатно со вторника по воскресенье с 10 до 18 часов, благодаря присутствию волонтеров для ломбардского культурного наследия Итальянского туристического клуба, которые, благодаря их присутствию, позволяют открытие этого и других миланских сайтов

Антонио Боски и Мариеда ди Стефано
Антонио Боски и Мариеда ди Стефано поженились в 1927 году. Антонио, родившийся в Новаре в 1896 году, переехал в Милан в конце войны, чтобы учиться в Политехникуме, где он окончил инженерный факультет. После нескольких лет работы в Будапеште он вернулся в Италию, чтобы заниматься производством и переработкой резины в Pirelli.

Мариеда, родившаяся в Милане в 1901 году в семье, родившейся в Марке, училась скульптуре в мастерской художника Луиджи Амигони, и с этого начала работать с керамикой, увлечение, которое она не оставит.

Известные во время отдыха в Валь Сезии, оба супруга разделяют страсть к искусству. В здании, построенном отцом Мариеды Франческо, куда они переезжают вскоре после свадьбы, они собирают около двух тысяч произведений, включая картины, скульптуры и предметы древнего искусства. Друзья художников и их сторонников, они участвуют в жизненных силах и разнообразных предложениях города Милана, сумев сделать из собственных картин представителя итальянской художественной культуры.

Антонио работает в Pirelli до пенсионного возраста. Компания предложит ему честь за его долгое сотрудничество, которое продолжалось с 1926 по 1965 год и укомплектовано важными патентами, такими как GIUBO (Giunto Boschi): соединение, состоящее из резиновых блоков, расположенных в форме многоугольника, полезное для поглощающие вибрации. транспортных средств и используется впервые в 1900 году модель Альфа Ромео, выпущенный между 1950 и 1959 годами.

Помимо путешествий со своим мужем, Мариеда продолжала развивать свой интерес к керамике. С 1953 года она почти ежегодно выставляла свои скульптуры в галерее Монтенаполеоне и участвовала в многочисленных коллективных выставках и конкурсах в городах по всей Италии. Опираясь на свой естественный талант и растущее признание, она позже открыла Школу керамики на первом этаже жилого дома на улице Яна.

В 1968 году Мариеда скончалась. Любовь к искусству, которой поделилась его жена, заставит Антонио Боски в 1974 году пожертвовать собранные работы муниципалитету Милана.

Музей
Первая выставка коллекции Boschi di Stefano расположена в Палаццо Реале в 1974 году. Куратор выставки — тогдашний директор коллекции произведений искусства Civic Мерседес Пречерути Гарбери, чья роль сыграла важную роль в обеспечении столь важной коллекции для города Милана. , В то время в столице Ломбарда еще не было музея, посвященного искусству ХХ века, но его реализация планировалась на благородном этаже Королевского дворца. В 1984 году CIMAC (Гражданский музей современного искусства) родился, который, в ожидании определенного места, был размещен на втором этаже Королевского дворца. Сто сорок работ, выставленных на пути зарождающегося музея, были получены из коллекции Боски ди Стефано.

В те же годы Антонио Боски накануне своей смерти в 1987 году сделал второе пожертвование в пользу муниципалитета Милана, включая покупки, сделанные после смерти его жены Мариеды. Широта коллекции и ее уникальность означали, что наряду с проектом по строительству музея, посвященного современному искусству (который постепенно формировался в идее использования Arengario на Пьяцца Дуомо), началась работа по адаптации квартиры Боски к роль дома-музея.

Дом-музей Боски ди Стефано был открыт в 2003 году. Из соображений сохранения и безопасности, а также из-за изменений, которые претерпела квартира, чтобы стать музеем, был выбран ряд работ, которые поэтому не отражают первоначальную планировку. Тем не менее, организация картин в картинной галерее сохраняет веру в особенно плотное распределение, которое характеризовало комнаты, когда супруги Боски были еще живы, и которые остаются в серии фотографий, сделанных Габриэле Базилико. Выставка, курируемая Марией Терезой Фиорио, дала возможность хронологического представления коллекции, более простой и понятной для посетителей.

За исключением нескольких предметов мебели, мебель Casa Museo является результатом серии целенаправленных покупок, сделанных Фондом Boschi Di Stefano в отношении стиля здания и времени рождения коллекции.

Тем не менее, расположение картин в своеобразной картинной галерее, покрывающей стены вплоть до потолка, является точным представлением того, как выглядели комнаты, когда семья Боски еще жила там, как продемонстрировано серией фотографий, сделанных Габриэле Базилико.

Выставка, курируемая Марией Терезой Фиорио, предназначена для представления работ в хронологическом порядке, что делает их более доступными для публики. За исключением нескольких предметов обстановка Дома-музея была приобретена специально Фондом Боски ди Стефано, чтобы соответствовать стилю здания и эпохе, в которой коллекция была основана и разработана.

Коллекция
Коллекция Boschi Di Stefano была передана муниципалитету Милана в 1973 году и представляет собой свидетельство искусства двадцатого века (особенно между 1910 и 1960 годами) с его работами 1817 года. «Мерседес Гарбери» восходит к 1929–30 годам — ​​первым систематическим приобретениям произведений супругов Боски, которые могли рассчитывать на первоначальную помощь своего тестя Франческо Ди Стефано, который в 38 году унаследовал значительную часть произведений.

Коллекция Boschi Di Stefano включает около двух тысяч работ, в том числе картины, скульптуры и графику. В Доме-музее Боски ди Стефано выставлено около трехсот произведений, а остальные частично включены в маршрут посещения Музея 900, расположенного на площади Пьяцца Дуомо, и частично хранятся в залежах муниципалитета Милана.

Коллекция Boschi Di Stefano также включает в себя коллекцию музыкальных инструментов, хранящихся в основном в Музее музыкальных инструментов Кастелло Сфорцеско, в том числе фортепиано Бехштейна и скрипки в Casa Museo; коллекция ковров сегодня в Кастелло Сфорцеско и коллекция древнего искусства, в небольшой части вставленная на пути Дома-музея и в основном сохранившаяся в Музее культур (MUDEC).

Коллекция представляет собой выдающееся свидетельство истории итальянского искусства двадцатого века и включает в себя работы Умберто Боччони, Херардо Доттори, Джино Северини, Феличе Касорати, Пьеро Маруссига, Артуро Тоси, Карло Карра, Сципионе, Марио Мафая, Марио Сирони, Артуро Мартини, Джакомо Манзо, Алиджи Сассу, Ренато Биролли, Ренато Паресе, Альберто Савинио, Джорджо де Кирико, Филиппо де Пизис, Массимо Кампильи, Люсио Фонтана, Чезаре Певерелли, Родольфо Арико, Бепи Романьони, Джулио Туркоин Альо, Джулио Туркино Альян, Джулио Туркино Альянс Бай, Пьеро Мандзони.

Дом-музей Boschi Di Stefano — это увлекательное место с уникальной атмосферой, где каждая деталь способствует воссозданию стиля эпохи. Гостям предлагается опыт, отличный от любого другого музея. Через комнаты квартиры на втором этаже престижного здания, спроектированного архитектором Пьеро Порталуппи в 1920-х годах, Casa Museo открывает посетителю глубокую связь между индивидуальным опытом коллекционирования и историей территории, к которой он принадлежит ,

Комната 1,
Вход
Супруги босчи

Вход в дом со скульптурой Мариеды «La Collana» («Ожерелье», 1966) между двойными дверями, которые ведут соответственно в гостиную и в кабинет Антонио Боски. Над дверями одно «Concetto spaziale» («Пространственная концепция», 1956) Люсио Фонтана. С тех пор многое изменилось, но «La Collana» по-прежнему приветствует наших посетителей сегодня в том же месте.

Деревянная скамейка до сих пор присутствует сегодня. Вешая на стену «Голгофу» 1956 года Люсио Фонтана, сейчас выставлен в Милане в Museo del Novecento. Лусио Фонтана был близким другом Антонио Боски и Мариеды ди Стефано. Сегодня в Доме-музее мы находим комнату, целиком посвященную ему, с большим выбором шедевров.

Вход в дом со скульптурой Мариеды «Il Passo» («Ступенька», 1966) прямо перед дверью коридора. На стене есть другие работы и «порезы» Люсио Фонтаны, в том числе «Concetto spaziale. Attese» (Пространственная концепция. Ожидания ») 1958–1960 годов, которая сейчас находится в монографической комнате, посвященной великому пространственнику.

Мариеда Боски ди Стефано На трех этажах, 1964
Мариеда Боски ди Стефано Витраж, 1965
Джанни Дова Портрет инженера Боски, 1948
Джузеппе Аймоне Портрет миссис Боски, 1947-1948
Мариеда Боски ди Стефано Путь, 1961
Мариус Ледда Портрет Мариеды Боски ди Стефано, 1934
Чезаре Монти Портрет Мариеды Боски ди Стефано, 1929
Ремо Бриндизи Пара Боски, 1951
Ремо Бриндизи Пара Боски, 1947
Marieda Boschi Di Stefano Металлическая пластина, 1967

Комната 2,
предкамера
До двадцатого века

Коридор Casa Boschi Di Stefano взят снизу по направлению ко входу. На деревянном шкафу скульптура Артуро Мартини «La vittoria» («Победа», 1934), которая сейчас выставлена ​​в комнате Сирони. Витрина и дверь, которые служат фоном справа, были удалены во время переоборудования в музейное пространство. Эта передняя комната теперь посвящена работам, созданным до движения «Novecento Italiano».

Коридор обрамлен снизу в сторону входа. На витрине рядом с «Витторией» находится набор блюд, созданных Мариедой, в форме рыб, которые теперь выставлены в витрине коридора Кьяристи. Справа также видно оригинальное кресло в гостиной, которое братья Мендини использовали в качестве модели для рисования дивана и кресел, которые мы видим перед носовым окном.

Паула Модерсон Беккер Девушка в красном платье, около 1906
Пьеро Маруссиг Портрет его жены, 1904
Арденго Софифи Паесаджио, 1908
Ахилл Фуни Портрет маленькой девочки, 1921
Фруктовая корзина Ахилла Фуни, начало двадцатых годов двадцатого века
Пьеро Маруссиг Друзья, около 1918
Пьеро Маруссиг Двое детей, около 1915 г.
Пьеро Маруссиг Сад, 1914
Туалетный столик Piero Marussig, около 1925
Пьеро Маруссиг Натюрморт с грушами, около 1915 г.
Пьеро Маруссиг Ваза с цветами, 1915
Пьеро Маруссиг Попугай, около 1915
Пьеро Маруссиг Купол Сан-Карло, середина 1930-х годов
Убальдо Оппи сентябрь, полнолуние, 1923
Пьеро Маруссиг Окно, около 1915
Убальдо Оппи Религиозный субъект, 1929
Gino Severini Paysage à Civray, 1917
Джино Северини Натюрморт со статуей, около 1930
Атанасио Солдати Город, около 1935
Герардо Доттори Тэкс, 1931
Умберто Боччони Теста ди Веккио, 1909
Сципион Сельская муза, 1929
Негро-маска Энрико Прамполини, около 1927 г.

Комната 3,
Главная ванная комната

Серия произведений Ральфа Рамни, 1957

Комната 4,
Гостевая комната
Итальянский двадцатый век

Пьеро Маруссиг Натюрморт с бубном, 1925
Артуро Тоси Анемони, 1922
Пьеро Маруссиг Натюрморт, середина тридцатых годов двадцатого века
Пьеро Маруссиг Натюрморт с маской, около 1928 г.
Феличе Казорати Ла Донначча, 1934
Феличе Казорати Женский ню, 1928
Артуро Тоси Горничная, около 1938
Пьеро Маруссиг Иджеа, начало 1920-х годов 20-го века
Пьеро Маруссиг Натюрморт, 1934
Мариус Ледда Пески, 1932
Felice Casorati Il mestolo, 1933
Карло Карра Натюрморт с бутылкой и фруктами, 1935
Пьеро Маруссиг Читатель, 1935
Марио Тоцци Мадонна с младенцем, около 1925
Джузеппе Монтанари Рыбак, 1928
Ахилл Фуни Баньанте, около 1928 г.
Ахилл Фуни Рыбак, 1927
Помпео Борра Женская фигура, около 1935 г.
Ахилл Фуни Обнаженная женщина, около 1930 года
Пьеро Маруссиг Женская фигура с шалью, 1927
Пьеро Маруссиг Скугниццо, около 1929
Карло Карра Кейс и Монти, 1928
Дорога Артуро Този в Роветту, около 1926
Пьеро Маруссиг Вилла у моря, конец двадцатых годов двадцатого века
Альберто Салиетти Цементный завод, 1927
Артуро Тоси Сонгаваццо, 1925
Ахилл Фуни Триест, около 1933
Раффаэле де Града Пейзаж на Ламбро, около 1930
Артуро Тоси Кончик Портофино, до 1937 года
Вирджилио Гуиди Паесаджо, около 1929
Вирджилио Гуиди Пейзаж с виллой, около 1920
Мауро Реджани Паесаджо, около 1937
Карло Карра Капанни в Версилии, 1931
Пьеро Маруссиг Дома из торфяников, первая половина 30-х годов
Пьеро Маруссиг Натюрморт с колбой, начало 1930-х годов 20-го века

Комната 5,
Небольшая студия
Марио Сирони

Небольшое исследование Casa Boschi Di Stefano, которое соответствует нынешнему Sala Sironi. В центре стены «Сонгаваццо» (1926) Артуро Тоси; вверху слева «Il bel cadavere» («Прекрасный труп», 1919-20) Ахилла Фуни, ныне находящегося в Museo del Novecento. В правом нижнем углу «Case e monti» («Дома и горы», 1928) Карло Карра. На шкафу несколько скульптур Артуро Мартини и Люсио Фонтана.

Еще один кадр того же исследования. Справа вверху висит на стене «Le amiche» («Друзья», 1918) Пьеро Маруссига, который сейчас находится в прихожей. Справа внизу иконка «L’Annunciazione» («Благовещение», 1922) Альберто Савинио, которая теперь видна в гостиной и является символом Дома-музея. Скульптура на белом подвале представляет собой керамическую работу Мариеды ди Стефано «L’ippodrago» («Драконий конь», 1951–52).

Марио Сирони Natura morta dalla squadra, 1923-1924
Марио Сирони Пескатори, 1931 год
Марио Сирони Донна Кон Ванга, 1934 г.
Марио Сирони Контадино, 1936 г.
Марио Сирони Иль Соньо, 1931 г.
Марио Сирони Фигура женский, 1929 г., около
Марио Сирони Ла Кучитрис, 1928
Марио Сирони Композитионе, 1930 год
Марио Сирони Apparizione, 1930 около
Марио Сирони Маничино, 1917-1918
Mario Sironi Mondo arcaico, 1945-1946 гг.
Марио Сирони Венере деи Порти, 1919
Марио Сирони Ла Фата делла Монтанья, 1929
Марио Сирони Паесаджо Альпестре, 1930 год
Марио Сирони Луомо и ла Монтанья, 1930 год
Марио Сирони Паесе, 1924-1925
Марио Сирони Кастелло, 1929-1930
Марио Сирони Газометро, ​​1922
Марио Сирони Паесаджо Урбано, 1919
Статуя Марио Сирони nelle nicchie, 1947 год
Марио Сирони Иль Чиостро, 1925 год
Марио Сирони Паесаджо, 1928 год
Марио Сирони Леремо, 1930 год
Марио Сирони «La nuvola sulla città», 1929-1930
Марио Сирони Паесаджо Урбано, 1929-1930
Марио Сирони L’adultera, 1940 около
Mario Sironi Il figliol prodigo, primi anni Quaranta del XX secolo
Mario Sironi Grande composizione, 1947 г., около
Марио Сирони Донна че легге, около 1930 г.
Марио Сирони Ритратто делла Фиглия, 1925-1926
Марио Сирони Бусто ди Джовинетто, 1925 год

Комната 6,
Столовая
Корренте, Моранди, Де Пизис

Столовая Casa Boschi. На стене вокруг двери несколько работ Марио Сирони, в том числе «Il sogno» («Сон», 1931) и «Mondo arcaico» («Архаичный мир», 1945-46). Слева мы также видим фрагмент древней индейской оштукатуренной головы, находящейся сейчас в комнате Новеченто.

Ренато Биролли Великие мистики, около 1937 года
Ренато Биролли Иль Каос II, 1937
Итало Валенти Композиция, 1939-1940
Fiorenzo Tomea Frutta, 1932
Ренато Биролли Эльдорадо, 1935
Алиги Сассу Диана и Актеон, 1938-1939
Алиги Сассу Смерть Цезаря (учеба), 1938-1939
Ренато Гуттузо Блудный сын, около 1935
Джузеппе Миньеко Портрет Бениамино Жопполо, 1942
Джузеппе Миньеко Евфразия и Полимния, 1939
Бруно Кассинари Ковер на стуле, 1939 г.
Джорджио Моранди Пейзаж, 1940
Джорджио Моранди Зеленый пейзаж, 1940
Джорджио Моранди Пейзаж, 1941
Джорджио Моранди Фиори, 1952
Джорджио Моранди Фиори, 1941
Джорджио Моранди Сухие розы, 1940
Джорджио Моранди Темный натюрморт, 1924
Филиппо де Писис Почтовое отделение в Венеции, начало 1930-х годов
Герцогский дворец Филиппо де Пизис, начало 1930-х годов
Филиппо де Пизис Сан-Моисе, около 1945 г.
Филиппо де Пизис Интерьер с бутылкой, 1940
Филиппо де Писис Фиори, около 1939 г.
Филиппо де Писис Цветочный горшок, около 1925
Эннио Морлотти Фиори, 1939
Бруно Кассинари Кастрюли, 1941
Ренато Биролли Городской пейзаж, 1931
Депонирование Бруно Кассинари, 1941
Концерт Арнальдо Бадоди, 1940

Комната 7,
Гостиная
Парижская школа

В арку висят, среди прочего, «Testa di vecchio» (Голова старика «, 1909) Умберто Боччони и» Peruginesca «(1921) Джорджо де Кирико. На пианино Bechstein, восковая скульптура» Testa » («Голова», 1938-39) Джакомо Манзо. Деревянный стол перед диваном, разработанный архитектором Пьеро Порталуппи, до сих пор сохранился в комнате Корренте. На этих фотографиях полы почти полностью покрыты несколькими слоями ковры и ковры. Картины и скульптуры размещены почти повсюду. Никаких следов хронологической последовательности, которые следовали бы в дизайне текущего музейного маршрута.

В комнате доминирует большое полотно Джорджо де Кирико «La Scuola dei gladiatori: il battletimento» («Школа гладиаторов: Комбат», 1928). Он все еще висит на той же стене сегодня. Монографическая де Кирико стена. «La scuola dei gladiatori: il battletimento» («Школа гладиаторов: бой», 1928) в центре. Слева вверху «I facitori di trofei» (1926–28), в нижнем правом углу «Nudo sulla spiaggia» («Обнаженная на пляже», ок. 1931 г.), все еще в гостиной Дома-музея.

Справа от зеркала три маленькие картины Филиппо де Пизиса: «Фиори» («Цветы», ок. 1939 г.), «Васетто ди Фиори» («Цветочный горшок, ок. 1925 г.) и« Сан-Моисе »(ок. 1945 г.) На столе керамическая работа Мариеды ди Стефано: «Gli uomini» («Мужчины», 1957–58).

Джорджо де Кирико Перуджинска, 1921
Марио Мафаи Маничино, 1939-1940
Массимо Кампильи Портрет молодой женщины, начало тридцатых годов двадцатого века
Массимо Кампильи Здоровые женщины, 1931
Массимо Кампильи Лес отшельники, 1930
Массимо Кампильи Ла Петит Рейн, 1930
Джорджио де Кирико Трофей, 1925-1928
Альберто Савинио Благовещение, 1932
Ренато Пареше Порт, 1932
Джорджо де Кирико Обнаженная на пляже, около 1931 г.
Статуя и лестница Ренато Пареше, 1929 г.
Ренато Пареше Ла Каса Дель’ондина, 1932
Альберто Савинио Доисторический Алжир, около 1933
Джорджо де Кирико Натюрморт. Тихая Жизнь, около 1931
Джорджо де Кирико Школа гладиаторов: бой, 1928

Комната 8,
коридор
Chiarists

Умберто Лиллони Холм, 1930-1931
Анджело Дель Бон Лодки в лагуне, 1926
Умберто Лиллони Остров Сан-Джорджо, 1931
Анджело дель Бон Лодки в Рива Тригосо, 1927
Франческо Де Рокки Бой в красном, около 1933
Костант Пермеке Марина, конец 1940-х годов
Pio Semeghini Maschere, 1932
Франческо де Рокки Интерьер с гитарой, 1937
Умберто Лиллони Дерево, 1930-1931
Франческо де Рокки Натюрморт с рыбой, 1937
Франческо де Рокки Песня, около 1933
Кристофоро Де Амичис Пейзаж, 1928
Адриано (ди) Спилимберго Натюрморт, 1938
Анджело Дель Бон Крестьянин за работой, около 1929
Анджело Дель Бон Кампи в Сан Сиро, 1931
Пио Семегини Пейзаж, 1932

Комната 9,
Студия Антонио Боски
Лусио Фонтана

Маленькая комната когда-то была мастерской Антонио Боски. Рядом с окном скульптура Роберто Криппа «Прометео» («Prometheus», 1956). Комната занимает один из двух концов нынешней комнаты, посвященной Лусио Фонтане. Стены справа больше не существует.

Lucio Fontana Пространственная концепция, около 1951-1960

Комната 10,
Студия Мариеды Ди Стефан
Ядерная, Пространственные

Ремо Бриндизи Обнаженная горизонталь, 1947
Чезаре Певерелли Мать, 1947
Альдо Берголли Старуха, 1946
Франко Франсес Теста, 1947
Джанни Дова Мужская фигура с сигаретой, около 1946 г.
Маттиа Морени Фрутти, 1947
Маттиа Морени Арбуз, 1947
Бобо Пикколи Натюрморт, 1947
Пьеро Джунни Крочифиссо, 1947
Джанни Дова Торо, 1947
Альдо Берголли Натюрморт с черепом, 1946
Альдо Берголли Натюрморт с черепом, 1946
Джузеппе Аймоне Паесаджо, около 1947
Ибрагим Кодра Композиция, около 1945
Луиджи Spazzapan виолончелист, около 1947
Гастоне Бреддо Продавец, 1945-1946
Джанни Дова Уччелло, 1947
Джанни Дова Торо, 1947
Альдо Берголли Пейзаж, 1947
Джузеппе Аймоне Зеленый холм, 1947
Джанни Дова В пейзаже, 1955
Серхио Данжело Форма, 1951
Серхио Данжело Агитация, 1958
Серхио Данджело Паесаджо, 1957
Альдо Берголли Паесаджо, 1958
Тотем Роберто Криппы, 1955
Джанни Дова Корсар Фиш, 1955
Джанни Дов гнездо, 1956
Серхио Данжело Дерево, 1957
Роберто Криппа Спирали, 1952-1953
Роберто Криппа Мечта Анны Болейн II, 1951
Роберто Криппа Спирали, 1953
Чезаре Певерелли Полиматерико, 1951-1954
Чезаре Певерелли Борьба с насекомыми, 1955
Энрико Бай Распыленный пейзаж, 1957
Энрико Бай Персонаж в горах, около 1958
Энрико Бай Волнуйся, камни и горы!, Около 1958
Роберто Криппа Форме на красном, 1957
Роберто Криппа Композиция, 1952
Роберто Криппа Спираль на сером, 1953

Комната 11,
Спальня
Неофициальные и Мандзони

Много живописи в спальне тоже. Слева вверху возле занавесок Бруно Кассинари «I comignoli» («Дымоходы», ок. 1941); внизу слева «Триест» (1933) Ахилла Фуни. На верхней части задней стены находятся три картины Ренато Пареше, в том числе «Дом кассы» («Дом волны», 1932). Слева от зеркала керамическая работа Люсио Фонтана: «Депозизионе» («Смещение», 1955–56).

Артуро Кармасси Каннето, 1956
Артуро Кармасси L’autostrada, 1956
Альфредо Чигиний Композиция, 1954
Альфредо Чигиний Композиция, 1954
Альфредо Чигиний Композиция, 1954
Джузеппе Аймоне Ла Гранд Пальма, около 1955
Ривьера Джузеппе Аймоне, около 1955 г.
Альфредо Чигиний Композиция, 1954
Фигура Альфредо Чигине Брауна на оранжевом, 1954
Альдо Берголли Красно-фиолетовый пейзаж, 1955
Валентино Ваго Две формы, 1960
Альфредо Чигине Черная фигура и желтый рисунок, 1954
Альфредо Чигини Осень, 1956
Валентино Ваго Композиция, 1964
Эмилио Ведова Образ времени, 1953
Бепи Романьони Человек, который говорит, 1958
Елена Мецзадра Воздушная композиция, 1978
Джулио Туркато Композиция в красном, 1958
Валентино Ваго Реттанголи, 1961
Toti Scialoja Blüthner small n. 1, 1960
Сальваторе Скарпитта Греческое поле, 1957
Костантино Гензи Вертикальное изображение n. 1, 1963
Тино Вальери Интерьер-экстерьер, 1962
Событие Родольфо Арико, 1960
Джулио Туркато Композиция, 1958
Марио Блонд морской элемент, 1962
Роберто Криппа Две формы, 1960
Сандро Мартини Ламиера, 1959
Родольфо Арико Фигура, 1958
Альдо Берголли Черный пейзаж на белом, 1955
Марио Бионда Браун, 1962 г.
Пьеро Мандзони Реттанголо, 1958
Пьеро Мандзони Гипотеза первая. Разбитый прямоугольник, 1958
Амброджо Фумагалли Апериатур терра, 1960

История коллекции
Картины и скульптуры, выставленные в настоящее время в Доме-музее Боски ди Стефано, размещены в одиннадцати залах, посвященных Новоценто Итальяно, Марио Сирони, движению Корренте, Джорджио Моранди, Парижской школе, Лусио Фонтана, ядерщикам и пространственникам, информатизму, и Пьеро Мандзони.

Как вспоминал Антонио Боски в 1974 году, коллекция возникла из его ассоциации с Мариедой ди Стефано.

«Когда я встретил Мариеду и обнаружил сходства, которые неосознанно сблизили нас, это был классический« государственный переворот ». Мой опыт работы с пластикой был ограничен; мой отец вел меня к музыке и изучению скрипки, которая была и остается одной из моих страстей. Более того, неспокойные времена моей юности во время Первой мировой войны, за которыми последовали два года работы в Будапеште за границей, не позволили мне сосредоточиться на искусстве. Мариеда, тем временем, происходила из семьи из Марке, которая переехала в Милан, поэтому у нее была центральная итальянская страсть к пластике в ее крови. Ее отец, потрясенный первой выставкой движения Novecento, уже создал собственную коллекцию, и мы унаследовали несколько картин, когда он скончался. Когда мы поженились в 1927 году,

Художники
Семья Боски приобрела многие работы в своей коллекции благодаря прямым отношениям, которые они завязали с художниками. Их отношения с Моранди являются прекрасным примером: «Получив назначение через друзей, Мариеда однажды отправилась на роковую Виа Фондаццу в Болонью. В тот вечер я пошла ждать ее на вокзале и увидела, как она прибыла с тремя картинами, все отличного качества! Не только это, но она заключила соглашение с Моранди, которым Киссинджер мог бы гордиться! »Напишите мне через три месяца, и я сделаю вам обещание». Обещание пришло: «Через шесть месяцев Я дам тебе картину. Он сдержал свое слово в письме. И так оно и должно было продолжаться. Однажды он дал Мариеде две картины и сказал ей: «Назови свою цену». С отвращением Мариеда отложила три тысячи лир. «Это слишком, это слишком», — ответил Моранди, возвращая тысячу лир. Многие критики и коллекционеры посетили эту студию, и я думаю, что все они чувствовали очарование тишины в этом маленьком дворике, который был миром Моранди. Однажды я видел его под снежным покровом, и это было более очаровательно, чем когда-либо ».

Артуро Мартини, Карло Карра, Марио Сирони и Лусио Фонтана были частыми посетителями здания на улице Яна, в то время как пара была очень ранними представителями движения Корренте, отсюда и наличие в коллекции самых ранних работ Биролли, Кассинари, Паганина и За Миньеко следуют Морлотти, Дова, Аймон, Чигине, Берголли, Криппа и др.

Уникальная атмосфера
По сей день посетители Дома-музея Боски ди Стефано все еще могут получить представление о событиях, которые привели к рождению коллекции. Дом-музей Boschi Di Stefano — это удивительное место с уникальной атмосферой, в которой каждая деталь предназначена для воссоздания стиля эпохи. Он погружает посетителей в реальность, непохожую на любой другой музей.

Проходя по комнатам квартиры на втором этаже в выдающемся здании, спроектированном архитектором Пьеро Порталуппи в 1920-х годах, Дом-музей обнаруживает глубокую связь между индивидуальным опытом коллекционирования и историей земли, которой он принадлежит.