Батальский монастырь, Португалия

Монастырь Баталья (буквально Монастырь битвы) – это доминиканский монастырь в муниципалитете Баталья, в округе Лейрия, в регионе Centro Португалии. Первоначально и официально известный, как Монастырь Святой Марии Победы (португальский язык: Мостейро-де-Санта-Мария-да-Витория), он был возведен в память о битве при Альжубарроте в 1385 году и будет служить погребальной церковью 15-го века Авизская династия португальских королей. Это один из лучших и оригинальных образцов позднеготической архитектуры в Португалии, смешанный со стилем мануэлино.

история
Монастырь был построен, чтобы поблагодарить Деву Марию за победу португальцев над кастильцами в битве при Алжубарроте в 1385 году, выполняя обещание короля Португалии Иоанна I. Битва положила конец кризису 1383–85 гг.

Строительство заняло более столетия, начиная с 1386 года и заканчивая около 1517 года, охватывая царствование семи королей. Это потребовало усилий пятнадцати архитекторов (Местре дас Обрас да Баталья), но для семи из них этот титул был не более чем почетным званием, присуждаемым им. Строительство потребовало огромных усилий, используя неординарные ресурсы людей и материалов. Новые методы и художественные стили, до сих пор неизвестные в Португалии, были развернуты.

Работы начались в 1386 году португальским архитектором Афонсу Домингесом, который продолжался до 1402 года. Он составил план, и многие из структур в церкви и монастыре – его работа. Его стиль был в основном Rayonnant Gothic, однако есть влияние английского перпендикулярного периода. Есть сходство с фасадом Йоркского собора и с нефом и трансептом Кентерберийского собора.

На смену ему пришел Гуге с 1402 по 1438 год. Этот архитектор, вероятно, каталонского происхождения, ввел яркий готический стиль. Это проявляется в главном фасаде, куполе дома с квадратными главами, часовне Основателя, основной структуре Несовершенных Часовен и северных и восточных нефах главного монастыря. Он поднял высоту нефа до 32,46 м. Изменив пропорции, он сделал интерьер церкви еще более узким. Он также закончил трансепт, но он умер прежде, чем он смог закончить Несовершенные Часовни.

Во время правления Афонсу V в Португалии португальский архитектор Фернан де Эвора продолжил строительство между 1448 и 1477 гг. Он добавил монастырь Афонсу V. Его сменил архитектор Матеус Фернандес Старший в период 1480–1515 гг. Этот мастер стиля Мануэлино работал на портале Capelas Imperfeitas. Вместе со знаменитым Диого Бойтаком он реализовал ажурные аркады в Claustro Real. Работа над монастырем продолжалась во времена правления Иоанна III Португальского с добавлением прекрасной трибуны эпохи Возрождения (1532 г.) Жуана де Кастильо. Строительство было остановлено, когда король решил приложить все усилия для строительства монастыря Херонимуса в Лиссабоне.

Землетрясение 1755 года нанесло некоторый урон, но гораздо больший урон был нанесен наполеоновским войскам маршала Массены, который разграбил и сжег комплекс в 1810 и 1811 годах. Когда доминиканцы были изгнаны из комплекса в 1834 году, церковь и монастырь были заброшены и ушел, чтобы упасть в руинах.

В 1840 году король Португалии Фердинанд II начал программу восстановления заброшенного и разрушенного монастыря, сохранив эту жемчужину готической архитектуры. Реставрация продлится до первых лет 20-го века. Одним из последних архитекторов был мастер каменщик Хосе Патрочинио де Соуза, ответственный за восстановление монастыря. Он был объявлен национальным памятником в 1907 году. В 1980 году монастырь был превращен в музей.

Батальский монастырь был добавлен ЮНЕСКО в 1983 году в список объектов Всемирного наследия.

В 2016 году Монастырь Санта-Мария-да-Витория в Баталье стал Национальным Пантеоном, без ущерба для практики религиозного богослужения, вместе с Монастырем Жеронимуш (Лиссабон), аналогично тому, что произошло в 2003 году с Монастырем Санта-Крус ( Коимбра) по отношению к первоначальному Национальному Пантеону 1836 года в церкви Санта-Энграсия (Лиссабон).

В монастыре Баталья похоронены Д. Жуан I, Д. Филипа де Ленкаср, Д. Энрике, Д. Жуан, Д. Изабель, Д. Фернандо, Д. Афонсо V, Д. Жуан II, Д. Дуарте, а также Неизвестный солдат.

Архитектура
Монастырь стоит отдельно от всего города.

Западный фасад, обращенный к большой площади с конной статуей генерала Нуно Альвареса Перейры, разделен на три контрфорса и огромных пилястр: часовня Основателя (Capelo do Fundador), боковая стена прохода и проектирующий портал. На правой стороне этого фасада находятся несовершенные часовни (Capelas Imperfeitas), отдельная восьмиугольная структура, добавленная к комплексу.

С восточной стороны, рядом с церковным хором находится дом главы (Sala do Capitulo). Монастырь короля Жуана I граничит с церковью и этим домом главы. Структура продолжается в монастырь короля Афонсу V (Клаустро де Афонсо V). На северной стороне комплекса находится Могила Неизвестных Воинов.

Портал показывает в архиве изобилие 78 статуй, разделенных на шесть рядов, королей Ветхого Завета, ангелов, пророков и святых, каждая из которых находится под балдахином. На разворотах с обеих сторон показаны (нижние копии) статуи апостолов, одна из которых стоит на прикованном дьяволом. Тимпан показывает нам Христа на престоле, сидящего под балдахином и в окружении четырех евангелистов, каждый со своим собственным атрибутом.

интерьер
Неф и хор
Церковь обширна и узка (22 м) пропорционально ее высоте (32,4 м). Неф был поднят на его нынешнюю высоту вторым архитектором Huguet], изменяя пропорции церкви и придавая ей нынешний вид. Его интерьер производит трезвое и голое впечатление от полного отсутствия украшений и статуй в нефе. Ребристые своды, поддерживаемые составными опорами, закрыты украшенными замковыми камнями. Свет проникает в церковь через десять витражей у фонаря и высокие узоры с узорами в боковых стенах и трансепте, а также через два ряда блестящих окон в хоре. Хор простирается на две бухты трансептов и состоит из пяти апсидальных часовен, с центральной выступающей.

Баталья, вероятно, имела первую мастерскую по изготовлению витражей в Португалии. Искусство было представлено в Португалии немецкими художниками из регионов Франконии и Нюрнберга. Самые старые окна датируются концом 1430-х годов. Но «Мануэлино», оживальные витражи в хоре, датируются 1520–30-ми годами и были изготовлены португальскими мастерами, в том числе Франциско Энрикесом. Они представляют сцены из жизни Христа и Марии: Посещение, Богоявление, Бегство в Египет и Воскресение Христово.

Архитектор Матеус Фернандес и его жена похоронены под мраморной гробницей рядом с порталом. Могила рыцаря Мартима Гонсалвеша де Макада, который спас жизнь королю во время битвы при Альхубарроте, может быть найдена рядом с Капелла-до-Фундадор.

Часовня основателей
Площадь Часовня Основателей (португальский язык: Capela do Fundador) была построена между 1426 и 1434 годами архитектором Хуге по приказу короля Иоанна I и стала первым королевским пантеоном в Португалии. Это дает идеальный синтез между яркой готикой и английским перпендикулярным стилем, так как Филипп из Ланкастера привел с собой нескольких английских архитекторов. Часовня состоит из трех условных отсеков и центрального восьмиугольника, укрепленного восемью опорами, украшенными крестцами, поддерживающими глубоко сваятые арки.

Совместная гробница короля Португалии Иоанна I (ум. 1433 г.) и его жены Ланкастерской Филиппы (ум. 1415 г.) стоит под звездным сводом восьмиугольника. Их статуи лежат в полной регалии со сложенными руками (выражающими хорошие отношения между Португалией и Англией) и головами, опирающимися на подушку, под искусно разрисованными балдахинами. Гербы домов Авиза и Ланкастера помещены поверх этих балдахинов вместе с эмблемой ордена Подвязки. На титульном листе гробницы в повторении вписаны девизы короля Пор Бема (к лучшему) и королевы Ил ме плет (мне приятно).

Этот восьмиугольник окружен амбулаторией со сложным прыжком. У южной стены стоит ряд углубленных арок с могилами четырех младших сыновей Иоанна I вместе с их супругами. Слева направо: Фердинанд, Святой принц (холостяк, он умер в плену в Фесе в 1443 году, его останки были позже найдены и переведены сюда в 1473 году), Иоанн Регуенгос, констебль Португалии (ум. жена Изабелла из Барселуш (d. 1466), Генрих Мореплаватель (под балдахином, d. 1460, холостяк) и Петр Коимбра (регент Афонсо V, 1438–1448), который был убит в битве при Альфарробейре в 1449 году. Его останки были переведены только в 1456 году вместе с женой Изабеллой Ургеллой (ум. 459).

Три гробницы на западной стене являются копиями оригинальных гробниц короля Афонсу V (1438–1481), Иоанна II (r.1481–1495) (пустых, потому что солдаты Массены выбросили кости) и его сына и наследник принца Афонсу (погибший в результате несчастного случая в возрасте семнадцати лет, предшествующий отцу).

Незаконченные часовни
Так как Capelas Imperfeitas (Незаконченные часовни) остаются свидетельством того, что монастырь так и не был фактически завершен. Они образуют отдельную восьмиугольную структуру, прикрепленную к хору церкви (через ретро-хор) и доступную только снаружи. Он был заказан в 1437 году королем Португалии Эдуардом («Дом Дуарте», d. 1438) как второй королевский мавзолей для него самого и его потомков. Но он и его королева Элеонора Арагонская – единственные, кто похоронен здесь (Элеонора умерла в изгнании в Толедо в 1445 году, ее останки были переведены здесь только в 1456 году).

Оригинальный проект, начатый Huguet, был изменен последовательными архитекторами, особенно Матеусом Фернандесом (который похоронен в церкви). Восьмиугольная ротонда имеет семь излучающих шестиугольных часовен. По углам часовен стоят массивные незаконченные опоры, предназначенные для поддержки хранилища. Эти колонны, спроектированные Диого Бойтаком, украшены мануэлиновыми мотивами, вырезанными из камня.

Портал поднимается до монументальной пятнадцати метров. Первоначально он был построен в готическом стиле, но был преобразован до неузнаваемости Матеусом Фернандесом в шедевр мануэльского стиля (завершено в 1509 году). Он полностью декорирован в кружево из роскошных и стилизованных мануэлинских мотивов: армилляр, сферы, крылатые ангелы, веревки, круги, пни, арки в форме клевера и витиеватые выступы. Это уважение короля Мануэля I к его предшественнику королю Эдуарду упоминает его девиз Leauté faray tam yaserei (я всегда буду верен). Этот девиз затем повторяется более двухсот раз в арках, сводах и колоннах часовен.

Лоджия эпохи Возрождения, добавленная примерно в 1533 году, вероятно, предназначалась для музыкантов. Это приписывается архитектору Жоао де Кастильо.

Chapterhouse
Дом главы (португальский: Sala do Capitulo) напоминает посетителям о военной причине его основания: два стража охраняют могилы двух неизвестных солдат, убитых в Первой мировой войне.

Эта квадратная комната особенно примечательна тем, что ее звездное хранилище лишено центральной опоры и занимает площадь 19 квадратных метров. Это было настолько смелое понятие в то время, когда осужденные заключенные использовались для выполнения этой задачи. Это было завершено после двух неудачных попыток. Когда последние леса были сняты, говорят, что Хуге провел ночь под сводом, чтобы заставить замолчать своих критиков.

Витраж эпохи Возрождения в восточной стене датируется 1508 годом. Он изображает сцены Страстей и приписывается португальским художникам Мастеру Жуану и Франциско Энрикесу.

Королевский монастырь
Королевский монастырь (португальский: Claustro Real) – монастырь не был частью первоначального проекта. Он был построен по проекту архитектора Фернана де Эвора в период с 1448 по 1477 год. Его трезвый внешний вид резко контрастирует с ярким готическим стилем церкви. Резные ажурные украшения в готическом стиле (включая четырехлистники, лилии и розетки) от Huguet в амбулаторных формах удачно сочетаются с мануэлиновым стилем в аркадных экранах, добавленных позже Матеусом Фернандесом. Два различных образца чередуются, один с крестом ордена Христа, другой с армиллярами.

Колоннеты, поддерживающие эти замысловатые аркадные экраны, украшены спиральными мотивами, армиллярами, цветами лотоса, ветвями шиповника, жемчужинами и ракушками и экзотической растительностью.

Lavabo
Эта работа Матеуса Фернандеса, расположенная в северо-западном углу Реального Клаустро, имеет красоту и гармонию, которые трудно описать. Он состоит из фонтана и двух небольших бассейнов наверху. Целое купается в золотом сиянии, просачивающемся через замысловатый узор арок вокруг него.

Монастырь короля Афонсу
Этот трезвый монастырь рядом с Claustro Real был построен в традиционном готическом стиле с двойными заостренными арками. Он был построен во второй половине 15-го века по проекту архитектора Фернана де Эвора. Это контрастирует с мануэлиной яркостью немного большего Claustro Real. Замковые камни в хранилище несут герб Д. Дуарте I и Афонсо В.

Готика Авис
Снаружи монастырь также осуждает вмешательство двух произведений. Южный портал храма, четко спроектированный Афонсо Домингесом, осуждает эту простоту процессов. Кроме того, этот портал важен тем, что он раскрывает в привязанности к «португальским» линиям: два тонких опоры (пропорции, напоминающие небольшой и простой боковой портал церкви Сантьяго-ду-Касем), соответствуют размеру четырех украшенных архивольт. повторяющимися рельефами в серии слепых архитекторов. Колоннады оборудованы «капителями» с растительным орнаментом в «два этажа». Дверное зеркало – трилобадо, с пересекающимися желобками. Почти наверняка поздней отделки будет треугольный габлет, очень острый, верхняя поверхность украшена когулосом и лицом, фактическая геральдика (раковины Филиппа и Иоанна I, преодолеваемые царством ракушек, все с навесами в качестве крышек).

Но к работе Huguet также необходимо было привлечь общность фронтисписов, несущих с собой новый архитектурный язык, другой готический.

На самом деле нет никаких сомнений в том, что монастырь Баталья будет восприниматься как свидетельство реальной власти и автономии королевства. Известно, как было необходимо навязать через правовое и дипломатическое обращение право короля Иоанна I на престол. Также известно о противостоянии сводных братьев Д. Жуана и его племянницы Д. Беатриза их притязаниям; и известно, в какой степени отношения с соседним королевством были проблематичными. Тот факт, что король Иоанн I приказал построить пантеон для себя и своей семьи, является признаком этой беспрецедентной династической мистики. Монастырь Баталья был проектом, чтобы узаконить новую династию, династию Ависов: отсюда и масштабность работы – признак финансовых возможностей и силы достижения.

Фактически, монастырь Баталья отличается от остальной португальской архитектуры и выделяется в национальном художественном ландшафте своим признаком перемен. Отделка, отделка и отделка, помимо окончательного варианта работ, уже по схемам так называемого готического финала, являются его основными отличительными элементами. Некоторые аспекты, которые отличают этот новый способ португальской готики от первой династии, легко изложить, так как в целом пластическая и декоративная обработка внешней части здания имеет ценные признаки того, что станет отсюда ориентацией архитектура пост-боевого этапа.

Непосредственное внимание сразу же уделяется отделке поверхностей. Стоит отметить «горизонтальную» маркировку фасадов узорами из выпуклостей (карнизов или слезных), проходящих по всему зданию; заполнение всех пролетов – окон, щелей – следами пылающего выреза – как в большом переднем окне, которое, таким образом, заменяет обычную розацеа. Стоит подчеркнуть, как стены (или даже контрфорсы) оживляются игрой кьяроскуро фризов огненных сетей – например, рельефов альфизов или оконного стекла, кандалов на террасах и цветущих вершин. Есть и другие новые факторы: структурное упрощение возвышений; сложность опор, от колонн до колонн – которые становятся все тоньше и тоньше, появляются тонкие колонны и палки; размеры рам по высоте теперь показывают очень разнообразные профили относительно соответствующего выреза и их поперечной сшивки; в них – появление изогнутой дуги; сплющивание сводов и появление сложных систем вен, разворачивание количества ключей и третей (как в сводах в форме звезды); распространение растительного декора, но только в сосредоточенных точках (например, столицах); возвращение к художественно-правовому и повествовательному сюжету (в том числе и в сосредоточенных районах); выставка архитектуры как архитектуры или ее абстракции, являющаяся опорой для дома или структурной темой, рассматриваемой так, как если бы она была реальностью сама по себе, своего рода кристаллической и минеральной формой и, прежде всего, драматическим акцентом на использовании геральдики.

Это называется окончательной готикой, означая под этим период, в котором различные способы строительства регионализированы, независимо от того, имеют ли эти архитекторы аллогенное происхождение. Они подчиняются приказам, определенным местной политической волей, используют новые средства на верфи, где они призваны работать, и освобождают себя от наиболее распространенных канонов международной готики, которые часто называют «классическими».

Что касается важности геральдики, то известно, что дисциплина португальских гербов является, безусловно, плодом действия короля Жуана I по причинам, которые также касаются осуществления власти, ее централизации и призыва к себе (и к Дом Авис) набросок концентрированной власти, которая отвечала потребностям легитимации. Таким образом, важность, придаваемая геральдике в монастыре Баталья (чрезвычайно регламентированная геральдика, то есть исполняемая по предписанию и без уступок любому типу несоответствия кода), является отправной точкой символического протагонизма brasonário в более поздних работах, быть видимым на внешней стороне здания (южный портал и осевой портал) или других областях более поздней отделки.

Tags: