Барочный сад

Барочный сад был стилем сада, основанным на симметрии и принципе наведения порядка в природе. Барочный сад характеризуется сильными центрами композиции, динамичностью, иллюзорностью, театральностью, использованием контраста и сочетанием различных художественных форм. В результате деятельности приглашенных итальянских строителей, художников и садоводов принципы симметрии-геометрии стали частью французского садового планирования.

Стиль возник в конце 16-го века в Италии, в садах Ватикана и виллы Боргезе в Риме и в садах Виллы д’Эсте в Тиволи, а затем распространился во Францию, где он стал известен как сад по-французски или французский сад. Величайший пример можно найти в садах Версаля, спроектированных в 17 веке ландшафтным архитектором Андре Ле Нотром для Людовика XIV. В 18 веке под имитацией Версаля в других частях Европы, в том числе в Германии, Австрии, Испании и в Санкт-Петербурге, в России были построены очень богато украшенные барочные сады. В середине 18-го века стиль был заменен более менее геометрическим и более естественным английским пейзажным садом.

Характеристики
Барочные сады предназначались для иллюстрации мастерства человека над природой. Они часто предназначались для того, чтобы их можно было увидеть сверху и с небольшого расстояния, обычно из салонов или террас замка. Они были выложены как комнаты в доме, в геометрических узорах, разделенных гравийными аллеями или переулками, где точки встречи переулков часто отмечены фонтанами или статуями. Цветники были спроектированы как гобелены, с полосами кустарника и цветами, образующими узоры. Большие кусты и деревья были вылеплены в конические или куполообразные формы, а деревья были сгруппированы в боскеты или упорядоченные скопления. Вода обычно присутствовала в виде длинных прямоугольных прудов, выровненных по террасам дома, или круглых прудов с фонтанами. В садах обычно был еще один небольшой павильон, где посетители могли укрыться от солнца или дождя.

Со временем стиль развивался и становился все более естественным. Появились гроты и «секретные сады», окруженные деревьями, чтобы проиллюстрировать литературные идеалы Аркадии и другие популярные истории того времени; они обычно размещались во внешних углах сада, чтобы дать подходящие места для тихого чтения или разговора.

дизайн
Выдающимся развитием в этих формальных садах был их огромный размер. У большинства из них было единство дизайна из-за одновременного строительства резиденции и садов с подходящей архитектурой и украшениями. Здание часто размещалось по центру на большой ровной площадке по центральной оси. Комната была разделена на геометрические, симметричные конструкции и часто игралась в перспективе. Большие и широкие переулки были главными элементами дизайна, с помощью которых их вели сначала в садовые конструкции, затем в лесные угодья, в сельские районы. Позже они начали излучать во всех направлениях, чтобы уважать доступ владельца сада.

Партер
Первый этаж представляет собой плоскую поверхность со стороны сада замка, прямо перед замком, с художественными кроватями. Mollet, садовая династия французских королей, развивала стили посадки партер (цветник). Плоская поверхность перед замком, которая обычно видна из более высокого места или из замка, стала особенно важной. Партнеры были окружены самшитовой изгородью или даже цветочной каймой. Вместо небольших партерных построек были построены большие законченные решения, которые, в свою очередь, были разделены на восемь или более частей, но было важно соблюдать симметрию в плане. Различные цвета почвы, угля, щебня, песка или гравия использовались в качестве покрытия для получения дополнительного цвета для дизайна партера. Для более интимного отдыха возле павильонов были установлены павильоны или беседки, спрятанные с вьющимися растениями.

Происхождение в Италии
Идеи, которые вдохновляли сад в стиле барокко, как и идеи архитектуры в стиле барокко, впервые появились в Италии в конце эпохи Возрождения. В конце 15-го века архитектор, художник и писатель Леон Батиста Альберти предположил, что дом и сад являются прибежищами от путаницы внешнего мира и что они оба должны быть спроектированы с архитектурными формами, геометрическими комнатами и коридорами. В очень популярной аллегорической истории, «Гипнеротомахии Полифили» («Песнь о Полифиле») (1499), одном из первых печатных романов, доминиканский священник и автор Франческо Колонна описал сад, состоящий из тщательно разработанных декоративных клумб и рядов деревьев, имеющих геометрические формы. ,

Cortile del Belvedere или внутренний двор Belevedere в Ватикане в Риме был одним из первых садов в Европе, который принял эти геометрические принципы, и был образцом для многих более поздних садов в стиле барокко. Это было начато в 1506 году, построено для папы Юлия II, в соединении его резиденции на соседнем склоне холма с Ватиканом. Сад был длиной в триста метров, заполнен аккуратными цветниками и садами, геометрически разделенными аллеями и изгородями, с фонтанами на пересечениях дорожек. Он был закончен в 1565 году Пирро Лигорио. Первоначальный сад был радикально изменен последующим добавлением Ватиканской библиотеки.

Тот же архитектор, который закончил Cortile del Belvedere, Пирро Лигорио, был уполномочен в том же году спроектировать еще более амбициозный сад, Вилла д’Эсте, для кардинала Ипполито II д’Эсте (1509–1572). Этот сад был спроектирован на крутом склоне холма, который можно увидеть с Виллы выше. Сад состоял из пяти террас, искусно посаженных в геометрических формах и связанных с пандусами и лестницами. Как и во многих барочных садах, лучше всего смотреть сверху и на расстоянии, чтобы получить полный эффект.

Эта архитектурная форма садов продолжала доминировать в Италии до строительства садов виллы Боргезе в Риме кардиналом Сципионом Боргезе в 1605 году. В этом очень большом саду к регулярным и геометрическим аллеям, клумбам и рощам выровненных деревьев присоединились другие части сад в асимметричных формах и рядом «секретных садов», небольших святилищ деревьев и цветов, засаженных цветами и фруктовыми деревьями, окруженных рядами дубов, лавров и кипарисов, и населенных птицами и животными. Этот сад ознаменовал начало перехода к более естественному ландшафтному саду, основанному на романтическом видении воображаемой Аркадии.

Все эти сады подверглись обширной реконструкции в 18 веке, превратив их в более естественные ландшафтные сады. За исключением нескольких сохранившихся дорожек и цветников, сейчас трудно представить их в их первоначальном состоянии.

Jardin à la française
В конце 15-го века французский Карл V пригласил итальянских архитекторов и садовых дизайнеров во Францию, чтобы создать итальянский сад для своего Шато Амбуаз. В 16 веке развитие сада в стиле барокко во Франции ускорили Генрих IV из Франции и его флорентийская жена Мария де Медисис. Их первым крупным проектом в этом стиле был сад Шато-де-Сен-Жермен-ан-Ле, близ Парижа. Новый сад, расположенный на обрыве над Сеной, представлял собой обширный бельведер с пандусами и лестницами, разбросанный по целому ряду павильонов, гротов и театров. После смерти короля его вдова построила дворец и собственный сад, который теперь называется Люксембургским дворцом. Она высаживала рощи с повзрослевшими деревьями и выкладывала партеры, аллеи и фонтаны по образцу садов своей родной Флоренции.

Французский сад в стиле барокко достиг своей вершины при Людовике XIV благодаря его садовому дизайнеру Андре Ле Нотру. Первый крупномасштабный проект Le Nôtre был предназначен для Vaux-le-Vicomte, замка министра финансов короля Николя Фуке, построенного между 1656 и 1661 годами. Главной особенностью этого сада была главная ось, спускающаяся из замка, состоящая из серия террас украшена партерами изгородей в декоративных узорах. Большие бассейны с jeux d’eau были расположены вдоль центральной оси, а сад располагался между рядами подстриженных деревьев слева и справа, чтобы направить взгляд на дальнюю перспективу до последнего фонтана и грота внизу. Сад должен был быть виден из замка, который возвышался над ним как коробка театра.

Молодой Людовик XIV посадил Фуке в тюрьму за его расточительность, но он восхищался созданным им садом. Он поручил Le Nôtre спроектировать подобный, но значительно больший сад для своего собственного проектируемого Версальского дворца.

Самыми известными барочными садами были Версальские сады, созданные Ле Нотром между 1662 и 1666 годами. Он был построен вокруг первоначального небольшого квадратного парка в девяносто три гектара до того, как в 1638 году Жак Бойсо открыл замок для Людовика XIII. В 1662 году после По образцу Во-ле-Виконт, Ле Нотр увеличил парк в десять раз, сосредоточившись на великом канале, простирающемся до горизонта. Новый парк был разделен на тщательно продуманную сетку клумб, дорожек и аллей, украшенную фонтанами и скульптурами. Третье расширение расширило парк еще на шесть тысяч пятьсот гектаров, включая леса для охоты и несколько близлежащих деревень, окруженных стеной длиной сорок три километра с двадцатью двумя воротами.

Центральным элементом сада был Фонтан Аполлона, символ Людовика XIV, самого Солнечного короля, окруженный сетью дорожек, бассейнов, колоннад, театров и памятников. Сам король разработал маршрут, по которому должны следовать посетители, с двадцатью пятью мифологическими сценами, станциями и панорамами. Сад стал открытым театром для театрализованных представлений, прогулок, театральных представлений и фейерверков. Его самым большим недостатком было недостаточно воды для всех фонтанов; только несколько фонтанов могли работать одновременно; они были включены только тогда, когда король приближался к ним.

Между 1676 и 1686 годами Людовик XIV построил уменьшенную версию версальских садов в замке Марли, расположенном в более спокойной долине, где он мог убежать от версальских толп. После его смерти в 1715 году части Версальских садов постепенно были изменены в соответствии с новым стилем английского ландшафтного сада с необрезанными и посаженными деревьями в более естественных рощах, извилистых дорожках, точных копиях греческих храмов и даже в живописной модельной деревне. развлечение Марии-Антуанетты. В Версальских садах было много королевских посетителей, в том числе Петр Великий из России, и многие его черты были имитированы в других европейских дворцовых садах.

Германия
Стиль сада в стиле барокко был впервые введен в Германию в 1614 году Фридрихом V из Пфальца, который импортировал французского ландшафтного архитектора Саломона де Кауса и начал строительство сада под названием Hortus Palatinus в своем замке в Гейдельберге. Расположение на вершине холма с видом на Рейн ограничивало размеры и представляло труднопроходимую местность, но де Каусу удалось построить серию партеров с концентрическими кругами зелени, круглым фонтаном и лавровым деревом, искусно соединенным лестницами и пандусами.

Вскоре стиль появился в замках других немецких князей, в том числе Херренхаузен в Ганновере, построенных в конце 17-го века. Его дизайнер, Мартин Шарбоннье, был французским, и он включал в себя классические элементы Версаля, включая центральную ось, выровненную по замку, круглый пруд в дальнем конце оси, букеты деревьев и «секретные сады», закрытые небольшие сады. возле деревьев, мест для чтения или тихой беседы, по краям сада. Он также позаимствовал некоторые особенности голландских садов, которые он посетил в своих исследованиях, в том числе канал, окружающий сад, и клинообразные партеры, окруженные невысокими изгородями.

Другой известный сад в стиле барокко в Германии – дворец Августусбург, Брюль (1728), созданный Домиником Жираром, который был учеником Ле Нотра в Версале. Как и Версаль, он имеет центральную ось в окружении декоративных партеров и круглые бассейны с фонтанами, все из которых окружены аллеями и геометрически подстриженными рядами деревьев.

Другие известные сады в стиле барокко в Германии включают Гросер Гартен в Дрездене, Сады Карлсберга около Касселя, сад замка Вайкерсхайм (1707–1725) и сады дворца Нимфенбург (1715–1720), которые конкурировали с Садами Версаля в размер. Эпоха барокко в немецких садах подошла к концу со строительством сада дворца Шветцинген, построенного в 1753–1558 годах для Палатинского курфюрста Шарля-Теодора архитектором Николасом Лепажем и садовником Иоганном Людвигом Петри. Этот сад был заполнен искусственными римскими руинами, китайским мостом, мечетью и другими живописными достопримечательностями; это отметило дебют романтического английского ландшафтного сада в Германии.

Австрия и Нидерланды
Ученики Le Nôtre были востребованы по всей Европе, воссоздавая каналы и партеры французских садов для других европейских монархов. Одним из самых плодовитых и успешных дизайнеров был Доминик Жирар, который разработал для принца Евгения Савойского принца Евгения Савойского. На этот сад в значительной степени повлиял Le Nôtre, но также и более современные идеи Антуана-Жозефа Дезалье д’Аргенвилля, чья книга «Трактат о практике и теории садоводства» (1709) стала самым влиятельным руководством по ландшафтному дизайну в начале 18-ый век.

Начатый в 1717 году сад связал два замка князя. Верхний дворец и сад использовались для больших церемоний, в то время как нижний сад, в его резиденции, был обсажен рощами деревьев и пересекался дорожками. Большой водный бассейн на верхней террасе был соединен лестницами и каскадами, заполненными статуями нимф и богинь, с нижним садом. Партеры были разрушены и заменены травой в восемнадцатом веке, но недавно были восстановлены в их первоначальном виде.

Часть Нидерландов, Объединенные провинции, завоевала свою независимость от испанских Нидерландов, и в 1684–86 годах ее правитель Голландии Уильям III, будущий король Англии, построил дворец Хет Лоо с великолепным садом в стиле барокко. Сад был спроектирован Клодом Десготсом, племянником Le Nôtre; ранее он переделал дизайн садов Люксембургского дворца и спроектировал сады Тюильри в Париже. Верхний сад Хет-Лоо был главным образом вдохновлен Версалем, пути которого исходили из центрального переулка, в то время как нижний сад, напротив Замка, показал голландское влияние, разделенное на независимые секции, каждый различный, и разделенный переулками, выровненными с характерные живые изгороди и деревья голландской деревни.

Испания и Неаполь
Филипп V из Испании, внук Людовика XIV, который провел свое детство в Версале, был ответственным за введение барочного сада в Испанию. В начале 18-го века он создал сад по образцу Версаля в Королевском дворце Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо, недалеко от Сеговии. Неровный ландшафт, высотой в тысячу метров, мешал иметь обширные участки, но обеспечивал изобилие воды. Дизайнером сада был Рене Карлье, который работал под руководством Роберта де Котта, одного из ведущих французских королевских архитекторов. Он использовал естественный уклон участка в дизайне территории дворца, чтобы улучшить осевые визуальные перспективы и обеспечить достаточный напор для воды, чтобы выстрелить из двадцати шести скульптурных фонтанов в формальных садах и более позднем ландшафтном парке.

Преемник Philips Карл V из Испании также создал известный барочный сад в Неаполитанском королевстве, которым он управлял. Он был расположен в Казерте, недалеко от Неаполя. Как и в Гранье, сад был окружен холмами, а дворец был окружен каналами, фонтанами и геометрическими партерами, украшенными невысокими изгородями в стиле барокко.

Россия
Петр Великий посетил Версальский дворец и дворец Фонтенбло в 1717 году во время своего европейского турне, а по возвращении в Россию начал строить сад при Петергофском дворце, начатый в 1714 году, в версальском стиле. Он привез французского архитектора Жана-Батиста Александра Ле Блонда в Санкт-Петербург, чтобы спроектировать новые сады для своей новой столицы и для своего нового дворца. Это было завершено в 1728 году.

Петергоф располагался на склоне крутого склона с видом на Финский залив. Новые планы предусматривали создание официального сада на верхней террасе и большого каскада, стекающего по склону холма от дворца к каналу с фонтанами, ведущими к заливу. Большой каскад был смоделирован по образцу Шато-де-Марли, меньшего дворца и отступления Людовика XIV под Версалем. Сады были разбиты в паркетах и ​​аллеях деревьев симметрично, как в Версале.

Менее известный сад в стиле барокко в Санкт-Петербурге – Великий в Ораниенбауме, Россия (1710–27) (не путать с другим Меншиковским дворцом в Санкт-Петербурге), который Петр подарил одному из своих самых выдающихся дворян, Александру Данилович Меньшиков.

Русские сады в стиле барокко были значительно изменены в конце 18-го века для более естественного английского стиля ландшафтного сада; деревья и клумбы не были подстрижены, а более естественные клумбы и извилистые дорожки заменили оригинальные партеры. В последние годы некоторые из партнеров были восстановлены в своем первоначальном стиле барокко.

Закат барочного сада
Барочные сады были чрезвычайно дорогими в строительстве и обслуживании; им требовалось большое количество садоводов, постоянная обрезка и уход, а также сложные системы орошения для подачи воды. Временами большая часть французской армии занималась рытьем каналов и сооружением систем подачи воды в сады Версаля.

Описания английских садов были впервые привезены во Францию ​​аббатом Ле Бланом, который опубликовал отчеты о своем путешествии в 1745 и 1751 годах. Трактат об Английском саду «Наблюдения за современным садоводством», написанный Томасом Уэйтли и опубликованный в Лондоне в 1770 году, был переведен на французский в 1771 году. После окончания Семилетней войны в 1763 году французские дворяне смогли совершить путешествие в Англию и сами увидеть сады, и стиль стал адаптироваться во французских садах. Новый стиль также имел преимущество в том, что требовал меньше садоводов, и его было легче поддерживать, чем во французском саду.

Один из первых английских садов на континенте был в Эрменонвиле во Франции, построенный маркизом Рене Луи де Жирардином с 1763 по 1776 год и основанный на идеалах Жана Жака Руссо, который был похоронен в парке. Руссо и основатель сада посетили Стоу несколько лет назад. Другими ранними примерами были Дезерт де Рец, Ивелин (1774–1782); сады Шато-де-Багатель, в Буа-де-Булонь, к западу от Парижа (1777–1784); Фоли Сент-Джеймс, в Нейи-сюр-Сен, (1777–1780); и Шато-де-Меревиль в департаменте Эссонн (1784–1786). Даже в Версале, доме самого классического из всех французских садов, маленький английский ландшафтный парк с римским храмом был построен Пети Трианоном, и была создана фиктивная деревня, Hameau de la Reine, Версаль (1783–1789) для Марии Антуанетты.

Новый стиль также распространился на Германию. Центральная английская территория Вёрлица в Княжестве Анхальт была заложена принцем Леопольдом III в 1769–1773 гг. На основе моделей ландшафтных садов Клермонт, Стоурхед и Стоу. Другим ярким примером является «Английский язык» в Мюнхене, Германия, созданный в 1789 году сэром Бенджамином Томпсоном (1753–1814). Этим отмечен переход и вскоре конец барочного сада в Европе.