Балясина

Балясина, также называемая шпинделем или лестницей, представляет собой формованный вал, квадратный или токарный станок, вырезанный из прямоугольной или квадратной доски, один из различных форм шпинделя в деревянных изделиях, выполненных из камня или дерева, а иногда из металла, стоя на унифицированной опоре и поддерживая преодоление парапета или поручня лестницы.

Умножая таким образом, они образуют балюстраду. В отдельности балочный вал может описывать обращенную форму, выполненную медной или серебряной подсвечником, вертикальной мебельной подставкой или стеблем медной люстры и т. Д.

Этимология
По данным OED, «балясина» происходит через французский: балюстра, от итальянца: балаустро, от балаустры, «цветок граната» [от сходства с набухающей формой полуоткрытого цветка (иллюстрация внизу слева)], от Латинский балаустиум, от греческого βαλαύστιον (balaustion).

история
Самые ранние примеры — это те, что показаны в барельефах, представляющих ассирийские дворцы, где они использовались в качестве оконных балюстрад и, по-видимому, имели ионические капители. Как архитектурный элемент балюстрада, казалось, не была известна ни грекам, ни римлянам, но балясины знакомы в ногах стульев и столов, представленных в римских барельефах, где оригинальные ноги или модели для литой бронзы они были сформированы на токарном станке или в античном мраморном канделябре, образованном как серия уложенных в стеклянную шапочку и дискообразных элементов, обоих источников, знакомых дизайнерам Quattrocento.

Приложение к архитектуре было особенностью раннего Возрождения: примеры конца пятнадцатого века встречаются на балконах дворцов в Венеции и Вероне. Эти балюстрады quattrocento скорее всего будут следовать еще неопознанным готическим прецедентам. Они образуют балюстрады толстокожих в качестве альтернативы миниатюрной аркаде.

Рудольф Витковер отказался судить об изобретателе балясины и приписал Джулиано да Сангалло с использованием его последовательно уже на балюстраде на террасе и лестнице на вилле Медичи в Поджио-а-Кайано (около 1480 г.) и использовал балюстрады в своих реконструкциях античных сооружений. Сангалло передал мотив Браманте (его Темпиетто, 1502) и Микеланджело, через которые балюстрады получили широкую валюту в 16 веке.

Виткоуер выделял два типа, один симметричный по профилю, который перевернул одну луковичную форму вазы над другой, разделив их на подушечный тор или вогнутое кольцо, а другой — простую форму вазы, занятие которой Микеланджело на этапах Кампидоглио (ок. 1546 ), отмеченный Витковером, предшествовали очень ранние вазообразные балясины в балюстраде вокруг барабана Санта-Мария-делле-Граци (1482 г.) и перила в соборах Аквилеи (около 1495 г.) и Парме, в кортике Сан Дамасо, Ватикан и коронарная балюстрада Антонио да Сангалло на Санта-Каса в Лорето, установленная в 1535 году, и либерально в его модели для базилики Святого Петра. Из-за его низкого центра тяжести этому «вазе-баласте» может быть присвоен современный термин «отброшенный баластик».

Профили и изменения стиля
Балясины, будучи перевернутой структурой, имеют тенденцию следовать дизайнерским прецедентам, которые были установлены в деревообрабатывающей и керамической практике, где токарный станок тока и гончарное колесо являются древними инструментами. Профиль, который берется баластером, часто диагностируется в определенном стиле архитектуры или мебели и может предложить приблизительное руководство к дате дизайна, хотя и не для конкретного примера.

Некоторые сложные маньеристские балясины могут быть прочитаны как ваза, установленная на другой вазе. Высокие плечи и смелые, ритмичные формы барочной вазы и баластивных форм отчетливо отличаются от трезвых форм балласта неоклассицизма, которые смотрят на другие прецеденты, такие как греческие амфоры. Отличительные поворотные конструкции балясинов из дуба и грецкого ореха Английская и голландская мебель семнадцатого века, которые в качестве своего прототипа составили колонку Соломонов, получившую известность Бернини, вышли из моды после 1710-х годов.

После того, как он был извлечен из токарного станка, деревянный балясину можно было бы разделить и применить к архитектурной поверхности или к той, в которой архитектурные темы были более свободно обработаны, как на шкафах, выполненных в Италии, Испании и Северной Европе с шестнадцатого до семнадцатого века. Современный балюстрадный дизайн также используется, например, в дизайнах, на которые повлияло движение «Искусства и ремесла» в ряду домов в 1905 году в Эчингхэм Парк-Роуд Финчли Лондон-Англия.

За пределами Европы колонна балюстрады появилась как новый мотив в архитектуре Моголов, представленный в выступлениях Шаха Джахана в двух из трех великих крепостных дворцов, Красном форте Агры и Дели в начале семнадцатого века. Лиственные Балясины колонно с натуралистическим лиственным столиц, беспрецедентным в предыдущем индо-исламской архитектуре в соответствии с Эббой Кохом, быстро стало одним из наиболее широко используемых форм поддержки вала в Северном и Центральной Индии в восемнадцатом и девятнадцатом веках.

Современный баллонный вал применяется к валу, разделяющему окно в саксонской архитектуре. На юге трансепт аббатства в Сент-Олбансе, Англия, некоторые из этих стволов, предположительно, были взяты из старой саксонской церкви. Добавлены нормандские основания и капители вместе с обычными цилиндрическими валами Нормана.

Балясины обычно разделяются по меньшей мере тем же измерением, что и размер квадратной нижней секции. Размещение балясинов слишком далеко друг от друга (чтобы сэкономить деньги) уменьшает их эстетическую привлекательность. Балюстрады обычно оканчиваются колоннами, строят стены или более правильно в тяжелых столбах новой, потому что иначе они не будут достаточно структурно прочными.

Балясины могут быть сформированы несколькими способами. Дерево и камень могут быть сформированы на токарном станке, древесину можно вырезать из квадратных или прямоугольных секционных досок, а бетон, штукатурка, железо и пластмассы обычно формируются путем литья и литья. Для пресс-форм используются развернутые шаблоны или старые примеры.