Центральный корпус главного фасада построен, как если бы это был алтарь, на трех вертикальных улицах, разделенных четырьмя пилястрами, из камня на первый этаж и из кирпича на остальных, и на трех уровнях.
На нижнем уровне находятся три арочных арочных входа с арочной аркой, украшенной синими и белыми плитками с инициалами «P» и «G», намекающими на их покровителя; крест из оригинальной больницы; четыре каталонских бара; и корабль парижского щита. Эти иконографические элементы повторяются в разных местах корпуса, особенно в этом здании.
Арки поддерживаются тройными каменными колоннами, на которых прикреплены четыре большие каменные скульптуры, своего рода вагнеровские ангелы в форме Гермеса, которые сливаются в одну архитектуру Гаргалло, которые представляют три богословских добродетели Христианства: Вера, Надежда, Милосердие и Работы (Оперибус), которые обязательно должны сопровождать наши добродетели. Это ироничные предметы с закрытыми крыльями и очень личный стиль, которые повторяются на северном фасаде этого здания и на колоннах крыльца действующего здания. Внешне арки украшены серией аркад, в которых размещены полусферические керамические изделия синего и белого цветов. Эта форма широко используется Доменеком в доме Томаса, в испанской гостинице и в семинарии Комильяс. Эта керамика сочетает в себе четыре темы: «P» (начальная буква Pau), два стержня щита Барселоны, «G» (начальная буква Gil) и открытый крест.
На втором этаже большие окна с арками, похожими на входные двери, но с каменной отделкой вокруг них. Это лопастные окна с неоготическим дизайном, центральная часть трехсторонняя, а две стороны — двухсторонние, с тонкими колоннами для разделения и витражами умеренного модернизма. Перед окнами находится парадный балкон, идущий из конца в конец.
На третьем уровне находится большой скульптурный ансамбль, состоящий из:
Щит расположен в середине главного фасада административного здания: это эволюция оригинального герба старой больницы Санта-Крус, следуя тем же иконографическим указаниям, хотя старый не был коронован, и ангелы, окружавшие его, стояли на коленях. Это работа Eusebi Arnau и находится внутри круга под слепой аркой. Круг украшен сине-желтой мозаикой, имитирующей небесную сферу, на которой щит выделяется обильно обработанными решетками и крестами и золотой инкрустацией. Над щитом, королевской короной и по бокам два крылатых персонажа, представляющих Эскулапа со шлемом и тростью со спиральной змеей, которые считаются отцом медицины и несут книгу жизни. Они расположены на столбах, которые представляют ось мира.
Защитные святые, трое мужчин на восточной стороне: святой Иосиф, святой Иаков и святой Иоанн Креститель и три женщины на западе: Санта-Тереза, Санта-Анна и Санта-Катерина-де-Сиена. Domènech также заявил здесь разделение полов, которые управляли больницей. Эти рельефы на фоне желтой мозаики напоминают о золотой алтарной работе Пау Гаргалло.
Ангелы, расположенные под навесом в каждой из четырех передних колонн, защищают весь иконографический набор этого уровня. Это работа Гаргалло, хотя они имеют более реалистичный и гуманизированный стиль, чем на первом этаже, и будут повторяться в других скульптурах в павильонах.
Над этажами здания возвышается башня с часами, завершенная большим крестом. Он достигает высоты 62 метра от улицы и 32 над зданием. Это набор геометрических узоров в камне, поддерживаемый четырьмя полыми арочными опорами, выполненными из камня, которые возвышаются на четырехугольной кирпичной архитектуре с пятью зазорами с каждой стороны, придавая ей вид галереи. На каждом из четырех углов башни находятся скульптуры крылатых существ Гаргалло. Они сидят под навесом, а в руках они держат книгу, крест, якорь и тело поднятой мантии, что интерпретируется как символика основных достоинств: справедливости, благоразумия, стойкости и воздержания. Башня с часами — это территория, богато украшенная всевозможными скульптурами. У навесов, которые покрывают описанные существа, есть четыре головы молодых людей и младенцев, каждого из них; четырехугольная галерея окружена ажурными перилами в сочетании со щитами с крестами и чередующимися перекладинами, с маленькими керамическими вершинами на вершине столбов и горгульями разных фантастических существ; на одной базе часов находятся четыре дамских бюста отчетливо модернистского стиля и грифон между циферблатами часов. На сферах еще восемь горгулий, чтобы истощить тело, которое составляет основу последнего удара башни.
Целому набору предшествует большой свободный ангел с открытыми крыльями на вершине главного фасада, в положении, сходном с тем, которое достигает кульминации на фронтонах действующего здания. Доменек и Монтанер заказали Евсеби Арно счет за вершины и другие декоративные элементы, а Гаргалло поручил ему установить набор фигур ангела.
Административное здание
Административное здание расположено сразу за главным входом и дает официальное изображение комплекса. Его фасад наиболее украшен в целом и является самым высоким, а также увенчан башней, которая придает ему внушительный воздух.
Здесь Domènech воспользовался возможностью, чтобы показать использование керамики и декоративной мозаики и большой скульптурный ансамбль. Он воспользовался религиозным характером учреждения, которое должно было управлять больницей, чтобы развернуть иконографию, которая охватила различные аспекты исторических больниц, которые сформировали учреждение, и подчеркнула полезный характер новой больницы. Его мастерство христианской символики и геральдики позволило ему быть автором проектов до мельчайших деталей.
Вскоре он был подвергнут критике за создание больницы, в которой «было больше места жительства для членов королевской семьи, чем для пребывания« бедных пациентов », и по случаю его официального открытия Альфонсо XIII сам сказал:« Вы — местные жители. как это ни парадоксально, дворец установлен для твоих больных и квартал для твоего короля.
Здание состоит из трех корпусов. Центральный, с большей частью иконографии на его фасаде, содержит большинство институциональных пространств, на которых стоит башня с часами; обе стороны слегка наклонены относительно центральной, что дает всю восприимчивую вогнутость, как и ее основная функция доступа. Пространство между уличным забором и доступом к зданию обеспечивает расстояние, позволяющее наблюдать за величием комплекса, и благоразумное озеленение, окружающее двойную лестницу, ведущую от улицы к крыльцу здания. В центре лестницы и над входом находится памятник покровителю Пау Гилу, набор
Структура двух боковых корпусов состоит из трех уровней и имеет менее роскошную отделку, чем центральный корпус, с большими окнами, застекленными на уровне первого этажа, двумя окнами на первом этаже и трилобулами на втором. В обоих зданиях конец, выходящий на улицу, шире, чем остальная часть квартала, и внутри него расположены благородные комнаты; на востоке находится библиотека Камбо, а на западе находится комната архива, помещения, которые были повреждены в результате «более функционального» использования в 20-м веке и в настоящее время восстанавливаются.
Госпиталь Святого Креста и Святого Павла
Больница Сан-Пау расположена в комплексе зданий, расположенных в Барселоне, по проекту архитектора Луиса Доменека и Монтанера, одного из главных представителей каталонского модернизма. Он был построен между 1902 и 1930 годами в два этапа: первый сам Доменек, между 1902 и 1913 годами, он состоит из тринадцати модернистских зданий; вторая, сделанная его сыном Пере Доменеком и Рурой в 1920 году, состоит из шести других зданий умеренного модернизма и других более поздних зданий. Больница Сан-Пабло со своим главным зданием и многочисленными павильонами вместе с Институтом Пере Мата де Реуса (также того же архитектора) является одним из крупнейших ансамблей каталонской модернистской архитектуры.
Место в стиле модерн в Сан-Пау, бывшая больница Санта-Кру-и-Сан-Пау, является одним из самых выдающихся зданий модернистской архитектуры в Барселоне. Его автор, архитектор Луис Доменек и Монтанер, отвечал за строительство еще одного главного модернистского здания в Барселоне, Палау де ла Музика. Оба были объявлены Всемирным наследием ЮНЕСКО в 1997 году, ценив их уникальность и красоту.
Сайт Модернизма является крупнейшим архитектурным ансамблем этого стиля в Европе и является одним из главных примеров каталонского модернизма. Доменек разработал «город в городе» с павильонами, окруженными садами и соединенными сетью подземных туннелей.
Думая о том, что будет их использовать в качестве больницы, архитектор спроектировал конструктивное пространство и силу в Эшампле, но с поворотом на 45 градусов относительно сетки островов, предназначенной для Ильдефонса Серды. Таким образом, это дало пространству идеальную ориентацию Север-Юг, обеспечив более адекватную вентиляцию и больше световых часов.