Амфитеатр в Арле — это римский амфитеатр в южном французском городе Арль. Этот двухъярусный римский амфитеатр, пожалуй, самая известная туристическая достопримечательность в городе Арль, который процветал во времена Римской империи. Выраженные башни, выступающие из вершины, являются средневековыми дополнениями.
Арены Арля — это римский амфитеатр, построенный в 90 году нашей эры по приказу Тиберия Цезаря Августа. Амфитеатр мог вместить более 20 000 зрителей и был построен для развлечения в виде гонок на колесницах и кровавых рукопашных гонок. баталии. Амфитеатр Арля является самым важным памятником древнеримской колонии, примерно через два тысячелетия после ее строительства. Его архитектура полностью разработана с учетом его призвания в качестве места для больших шоу, приветствуя большую аудиторию. Сегодня это привлекает большое количество людей для боя быков во время Feria d’Arles, а также для игр и концертов летом.
Описание
Римские инженеры построили амфитеатр в Арле на холме Hauture. Для этого они должны снести ограждение Августана, построенное столетием ранее.
Арены берут на себя классические характеристики этого типа строительства и вдохновлены только что завершенным Колизеем в Риме: система эвакуации с многочисленными коридорами доступа, центральная эллиптическая сцена, окруженная ступенями, аркадами, здесь на двух уровнях, все для общего длина 136 метров, размер больше, чем у арен Нима, построенных вскоре после этого, но, тем не менее, лучше сохранившихся (к сожалению, чердак венчающих арен Арля исчез). Это здание может вместить 25 000 зрителей.
В Арле, как и на всем Западе, амфитеатр с конца 1-го до середины 3-го века является наиболее очевидным признаком романизации.
история
Этот храм игры, где сражаются гладиаторы, остается в силе до конца Римской империи. В 255 году император Галлус организовал там игры, посвященные победам, одержанным его армиями в Галлии. В начале IV века Константину представили великую охоту и драку по случаю рождения его старшего сына. Позже, Majorien дал несколько шоу там. Наконец, мы знаем из Прокопия, что в 539 году Чильдеберт, король Парижа, отправившись на юг Галлии, хочет, чтобы мы возобновили игры с антиквариатом в его присутствии.
Исторические документы показывают, что он все еще используется при епископате Сезара и после прохождения города под властью франков, примерно до 550 года.
В конце VI века арены приспосабливаются к новой реальности того времени: возвращению отсутствия безопасности. Таким образом, здесь они превращаются в загородный дом, своего рода городскую крепость, которая со временем приобрела четыре башни и в которую интегрировано более 200 жилищ и две часовни. Врач и географ Жером Мюнцер, посещающий город Арль в 1495 году, пишет:
Сегодня в этом театре живут бедные люди, имеющие свои хижины в вешалках и на арене. и Франсуа I, посещающий город в 1516 году, удивляется и сожалеет, что нашел такое здание в таком печальном состоянии.
Жилищная функция будет увековечена во времени, прежде чем экспроприация, начатая в конце восемнадцатого века, наконец, преуспеет в 1825 году под руководством тогдашнего мэра барона Шартруза. Арены, найденные в 1830 году, во время инаугурационного праздника по случаю празднования захвата Алжира, первоначальной праздничной и драматической стороны, для которой они были построены, как своего рода увековечивание римских нравов, с показом боя быков, который заработал его его нынешнее нынешнее имя Арена. Но только 30 декабря 1840 года Археологическая комиссия сносит последние дома, прикрепленные к амфитеатру.
Этот римский амфитеатр был классифицирован как исторический памятник в 1840 году по инициативе писателя Проспера Мериме и в 1981 году, внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
На аренах также проходили игровые шоу Intervilles в 1998 году (против Мартига) и в 2005 году (против Digne-les-Bains), а также финал между Pont-Saint-Esprit и Saint-Quentin.
Здание
Длина здания 136 м (446 футов), ширина 109 м (358 футов) и 120 арок. Он имеет овальную арену, окруженную террасами, аркадами на двух уровнях (всего 60), трибунами, системой галерей, дренажной системой во многих коридорах доступа и лестницами для быстрого выхода из толпы. Это было очевидно вдохновлено Колизеем в Риме (в 72-80), построенном немного позже (в 90). Не ожидалось, что амфитеатр получит 25 000 зрителей, поэтому архитектор был вынужден уменьшить размер и заменить двойную систему галерей за пределами Колизея единой кольцевой галереей. Эта разница объясняется конформацией земли. В этом «храме» игр размещались гладиаторы и охотничьи сцены более четырех веков.
После Рима
С падением Западной империи в 5-м веке амфитеатр стал убежищем для населения и был преобразован в крепость с четырьмя башнями (южная башня не восстановлена). Сооружение окружило более 200 домов, став настоящим городом, с его общественной площадью, построенной в центре арены, и двумя часовнями, одна в центре здания, а другая у основания западной башни.
Эта новая жилая роль продолжалась до конца 18-го века, и в 1825 году по инициативе писателя Проспера Мериме началось изменение национального исторического памятника. В 1826 году началась экспроприация домов, построенных внутри здания, которая закончилась к 1830 году, когда на арене было организовано первое мероприятие — гонка быков в честь взятия Алжира.
консервация
Арльский амфитеатр включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО вместе с другими римскими зданиями города, как часть группы арльских, римских и романских памятников.
Реставрационные работы
Амфитеатр Арля состоит из шестидесяти пролетов и возвышается на двух уровнях, мансарда которых увенчала их исчезновение. На каждом уровне круглая галерея открывала доступ к трибунам по лестницам, чередующимся с вертикальными проходами.
Только реальное желание со стороны государственных служб и большинства местного населения, мобилизованного всеми муниципалитетами, последовавшими друг за другом, может создать динамику восстановления. Создание плана вмешательства, предусматривающего консолидацию и выделение воды, а затем реализация контрольного периода под руководством проекта Жана-Пьера Дюфуа, главного архитектора и главного инспектора исторических памятников, являются отправной точкой.
Двойная проблема связана с происхождением работ на участке 45. Во-первых, следует описать проблемы уплотнения и уплотнения, возникающие в результате пролета, провести диагностику, проверить средства и определить затраты на вмешательство. Эти анализы и методы позволят рационализировать вмешательства на других участках. До сих пор не было систематического подхода от основ к коронации. Второй — предоставить как можно более точную археологическую справку при содействии Института исследований древней архитектуры (IRAA), тесно связанного с этой работой и размышлениями реставраторов.
Это включает в себя проведение полного изучения археологических данных, основанных на строгих методах: геодезические изыскания, фотограмметрические обследования, обследования по камням IRAA и контроль эталонных профилей. Эти исследования были дополнены предложениями о реституции Мириам Финкер, архитектором, прикрепленным к IRAA; они определяют строгие рамки для консолидации. Промежуток 45 будет памятью здания и консерватории профилей, которые необходимо сегодня прочитать для нескольких частей здания и которые будут собраны только на одном промежутке.
В брошюре «Arles-Objectif Patrimoine», подготовленной по инициативе Центра изучения и изучения архитектуры и градостроительства по инициативе Регионального агентства по сохранению исторических памятников, представлен образец десяти основных проектов реставрации, находящихся в процессе реализации. Главное — это техническая и научная мобилизация, которая знала, как объединить усилия Национального центра научных исследований и региональных заповедников исторических памятников и археологии. Расхождения в услугах часто решаются посредством общего проекта, создающего культуру группы.
Арены теперь являются частью, благодаря программе Рафаэля Европейских сообществ, поддерживаемой Комиссией и Европейским фондом культурного наследия, в проекте MINOTEC по изображению древних мест шоу. Это привело к принятию Веронской хартии, дополняющей Декларацию Сегесты и сопровождаемой методическими указаниями по этой теме. Кроме того, Агентство по древнему наследию было основано в 2001 году государством и регионом Прованс-Альпы-Лазурный берег. Это позволяет подходить к политике реставрации памятников в рамках комплексного подхода к наследию, предлагая меры по улучшению памятников, а также повышение осведомленности общественности. Помимо восстановления работы памятников,
В 2013 году кампания по восстановлению под руководством Алена-Чарльза Перро, главного архитектора исторических памятников, закончилась, и арены были возвращены публике. Эта операция является частью плана античного наследия Прованс-Альпы-Лазурный берег по восстановлению и укреплению крупных древних монументальных комплексов. Почти 25 миллионов евро было потрачено на эту реставрацию, которая длилась десять лет и которая в этот период была одним из крупнейших проектов по наследию во Франции.
В наше время
Сегодня римский амфитеатр является самым посещаемым памятником в городе, благодаря чему образ Арля во всем мире.
Это также место, где проводятся многочисленные шоу, коррида, гонка Камарг (в том числе золотой раунд), театральные и музыкальные шоу, способ сочетания сохранения древнего наследия и современной культурной жизни.
Лето становится домом для амфитеатра: каждый вторник и четверг команда профессионалов воплощает римские обычаи и традиции в жизнь, представляя публике гладиаторские бои.
Арены и искусство
Арены вдохновили многих художников, таких как Винсент Ван Гог или Пикассо, которые найдут в Арле то, что его родная Испания больше не может ему предложить: культуру корриды.
Они также были сфотографированы с 1850-х годов Эдуардом Балдусом в рамках Гелиографической миссии и Домиником Романом около 1860 года.
В фильме Happy, который, как и Ulysses, несколько сцен происходят на аренах Арля.
Римские памятники и римляне Арля
Римские и романские памятники Арля во Франции подлежат включению в список всемирного наследия ЮНЕСКО с 1981 года.
Сайт включен в список всемирного наследия на 5-й сессии Комитета всемирного наследия в 1981 году под названием «Арль, римские и романские памятники». «Культурный» тип собственности, он отвечает критериям (ii) (свидетельство значительного обмена влияниями в течение определенного периода или в определенной культурной области) и (iv) (выдающийся пример «архитектурный ансамбль, иллюстрирующий значимые периоды человеческой истории) организации. В 2006 году название сайта было изменено на «Арль, памятники, румыны и римляне».
ЮНЕСКО обосновывает надпись следующим образом: «Арль предлагает интересный пример приспособления древнего города к цивилизации средневековой Европы. Здесь есть несколько впечатляющих римских памятников, самые старые — арены, древний театр, криптопикос — датируются I в. до н.э. н.э. Она знала, что IV век — второй золотой век, свидетельствуют термальные ванны Константина и некрополь Алискампов. В X-XIII веках Арль снова стал одним из красивейших городов Средиземноморья. Стены Сен-Трофима с его монастырем являются одним из главных памятников провансальского романского искусства ».
Надпись защищает территорию в 65 га от центра города Арль, расположенного между Роной на северо-западе, бульварами Жоржа-Клемансо и Де-Лис на западе и юге и бульваром Эмиль-Комбес на востоке и севере, к которой следует добавить участок некрополя Алискампов, который образует выступ на юго-востоке, от летнего сада до улицы Жоржа-Померата, вдоль канала Крапонн.