Архитектура parlante («говорящая архитектура») — это архитектура, которая объясняет ее собственную функцию или идентичность.

Фраза первоначально была связана с Клодом Николасом Леду и была распространена на других созданных в Париже архитекторов Революционного периода Этьен-Луи Булле и Жана-Жака Леку. Эмиль Кауфман проследил свое первое использование анонимного критического эссе с работой Леду в качестве предмета, написанного для Магасина Питтореска в 1852 году и озаглавленного «Этюды d’architecture en France». В незастроенных планах Леду для соледобывающего города Шо, дома обручей имеют форму баррелей, дом речного инспектора оседлает реку, а огромный бордель принимает форму вертикального фаллоса.

Заказы Nonce
В более практических приложениях порядки nonce, изобретенные под влиянием неоклассицизма, послужили примером архитектуры parlante. Несколько заказов, обычно просто основанных на композитном порядке и только варьирующих в дизайне капиталов, были изобретены под влиянием особых случаев, но не использовались снова. Таким образом, они могут быть названы «порядками без указания» по аналогии без слов. Брат Роберта Адама Джеймс, в Риме в 1762 году, изобрел «британский орден» с изображением геральдического льва и единорога. В 1789 году Джордж Танец изобрел Аммонитский орден, вариант ионических замещающих волютов в форме ископаемых аммонитов для Шекспировской галереи Джона Бойделла в Палл-Молле в Лондоне. В Соединенных Штатах Бенджамин Латроуб, архитектор здания Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия, разработал серию ботанических американских заказов. Самым известным является порядок, заменяющий кукурузные початки и их шелуху, который был исполнен Джузеппе Францони и занят в небольшом куполообразном вестибюле Верховного суда.

Beaux-Arts
Та же концепция, в несколько более сдержанной форме аллегорической скульптуры и надписей, стала одной из отличительных черт структур Beaux-Arts и тем самым просочилась в американскую гражданскую архитектуру. Одним из прекрасных примеров является 1901 Нью-йоркский яхт-клуб, построенный на 44-й улице в Манхэттене, разработанный командой Уоррена и Уэтмора. Его три передних окна оформлены на кормах ранних голландских кораблей, а фасад довольно капает с нанесенной на море прикладной скульптурой. Эта же команда спроектировала Большой центральный терминал 1912 года, который также содержит самоочевидные архитектурные элементы в виде группы негабаритных аллегорических скульптур и в гениальном виде, что формы, поверхности, ступени, арки, пандусы и проходы, присущие структуре составляют язык, который помогает посетителям ориентироваться и пробираться через здание.

В том же году МакКим, Мид и Уайт, спроектировали близлежащее офисное здание Фарли со своей знаменитой надписью, адаптированной из Геродота: «Ни снег, ни дождь, ни жара, ни мрачность ночи не остаются в курсе этих курьёров от быстрого завершения их назначенных раундов».

Гражданская архитектура Вашингтона округ Колумбия предоставляет некоторые из самых поэтических и самых многословных надписей. Архитектор Beaux-Arts Даниэль Бернем отвечает за станцию ​​Вашингтонского союза (1908), с программой надписей, разработанной президентом Гарварда Чарльзом Уильямом Элиотом. Он включает в себя главный вход этого пэя: «Огонь: величайшие открытия, позволяющие человеку жить в разных климатах, использовать много продуктов и заставлять силы природы выполнять свою работу. Электричество: носитель света и силы, пожиратель времени и пространство, носитель человеческой речи над сушей и морем, величайший раб человеческий, сам неизвестный. Ты положил все под ноги его ».

Неоклассический
В 1930-х годах здание торгового департамента 1932 года, являющееся частью неоклассического строительного бума столичного капитала, имеет такой крайний пример: «Вдохновение, которое руководило нашими предками, привело их к тому, чтобы обеспечить прежде всего единство нашей страны. Мы покоились на правительстве с согласия регулируемого и политического порядка Соединенных Штатов как выражение патриотического идеала, который объединяет все элементы нашей национальной энергии, способствующей организации, которая способствует индивидуальной инициативе. В рамках этого здания созданы агентства, созданные для поддержки жизни людей, чтобы прояснить их проблемы и скоординировать свои ресурсы, стремясь облегчить бремя, не уменьшая ответственности гражданина. В обслуживании всех и каждого они посвящены цели учредителей и возлагают большие надежды на будущее со своими местными администрации, отданной целостности и благосостоянию нации ».

Помимо таких надписей, в Соединенных Штатах концепция архитектуры parlante, вероятно, достигла своего зенита на Капитолии штата Небраска (1922) и Публичной библиотеке Лос-Анджелеса (1925), как архитектором Бертрамом Гудхью, так и обоими, содержащими надписи иконописца Хартли Берра Александра. С их обширными программами архитектурной скульптуры, фресками для плитки, нарисованными настенными росписями, декоративными светильниками и надписями (Goodhue работал с своего рода мультимедийной репертуарной компанией художников, как и скульптор Ли Лори), оба этих здания, похоже, особенно хотят сообщать набор социальных значения.

модернизм
С появлением Модернизма, его формальной строгости и отвращения к орнаменту любого вида, к 1940 году или около того архитектурный парлант был исключен из серьезного архитектурного словаря и найден только в коммерческих и народных причудах, таких как The Brown Derby.

Постмодернизм видел возрождение этих идей. В качестве примеров можно привести штаб-квартиру Terry Farrell, увенчанную яйцами, для телешоу в Лондоне и книжные башни Национальной библиотеки Франции в Париже. Некоммерческий проект Майкла Грейвса, Культурный центр Фарго-Мурхед, также является возрождающим примером Дома инспекторов Леду в Часе.