Архитектура Португалии

Архитектура Португалии относится к архитектуре, практикуемой на территории нынешней Португалии, начиная с основания страны в 12 веке. Этот термин также может относиться к зданиям, созданным под влиянием Португалии, или португальским архитекторам в других частях мира, особенно в Португальской империи.

Португальская архитектура, как и все аспекты португальской культуры, характеризуется историей страны и несколькими людьми, которые обосновались и повлияли на нынешнюю португальскую территорию. К ним относятся римляне, суэбы из других родственных германских народов, вестготы и арабы, а также влияние основных европейских художественных центров, из которых были представлены широкие архитектурные стили: романский, готический, ренессансный, барокко и неоклассицизм. Среди основных местных проявлений португальской архитектуры — мануэлин, буйная португальская версия поздней готики; и стиль Pombaline, сочетание позднего барокко и неоклассицизма, которое сложилось после Великого Лиссабонского землетрясения 1755 года.

В 20 веке португальская архитектура произвела Фернандо Тавору, Эдуардо Соуто де Моуру и Альваро Сиза.

До римский период
Мегалиты
Самые ранние примеры архитектурной деятельности в Португалии относятся к неолиту и состоят из структур, связанных с культурой Мегалитов. Португальские глубинки усеяны большим количеством дольменов (так называемых анталов или дольменов), тулумов (мамоа) и менгиров. Регион Алентехо особенно богат мегалитическими памятниками, такими как знаменитый Анта-Гранде-ду-Замбуджейро, расположенный недалеко от Эворы. Стоячие камни можно найти изолированными или образовывать круглые массивы (каменные круги или кромлехи). Almendres Cromlech, также расположенный недалеко от Эворы, является самым крупным из Пиренейского полуострова, в котором содержится около 100 менгиров, расположенных в двух эллиптических массивах с ориентацией Восток-Запад.

Кельтские деревни
Доисторические укрепленные деревни, относящиеся к халколитике, встречаются вдоль реки Тежу, как у Вила-Нова-де-Сан-Педро, недалеко от Cartaxo и Кастро Замбуджала, недалеко от Торреса Ведрас.

Эти места были заняты в период около 2500-1700 гг. До н.э. и были окружены каменными стенами и башнями, что свидетельствует о конфликтности того времени.

Начиная с 6-го века до нашей эры, северо-западная Португалия, а также соседняя Галисия в Испании, увидели развитие культуры кельтских кастро (cultura castreja). Этот регион был усеян деревушками городищ (называемыми citânias или cividades), которые по большей части продолжали существовать под римским господством, когда этот район был включен в провинцию Галлакия. Известными археологическими памятниками являются Citânia de Sanfins, недалеко от Пасуса де Феррейра, Citânia de Briteiros, недалеко от Гимарайнша и Cividade de Terroso, недалеко от Поваа-ду-Варзим. По защитным причинам эти возвышенности были построены на возвышенности и окружены кольцами из каменных стен (у Терросо было три настенных кольца). Дома были округлой формы со стенами из камня без раствора, а крыши были сделаны из побегов травы. В некоторых из них были построены бани, как в Бритейросе и Санфине.

Римский период
Архитектура значительно развивалась во II веке до нашей эры с приходом римлян, которые называли Иберийский полуостров Hispania. Завоевавшие поселения и деревни часто модернизировались после римских моделей, со строительством форума, улиц, театров, храмов, бани, акведуков и других общественных зданий. Для соединения городов и других населенных пунктов был построен эффективный массив дорог и мостов.

Брага (Бракара Августа) была столицей провинции Галлакия и до сих пор имеет остатки общественных бань, публичный фонтан (называемый Фонтан Идола) и театр. В Эворе есть хорошо сохранившийся римский храм, вероятно, посвященный культу императора Августа. Римский мост пересекает реку Тамега в городе Чавес (Aquae Flaviae). Лиссабон (Олиссипо) имеет остатки театра в районе Альфама.

Наиболее сохранившимися остатками римской деревни являются те, которые сохранились в Конимбриге, расположенной недалеко от Коимбры. Раскопки показали городские стены, ванны, форум, акведук, амфитеатр и дома для среднего класса (insulae), а также роскошные особняки (domus) с центральными дворами, украшенными мозаикой. Еще одна важная раскопанная римская деревня — это Мирробрига, недалеко от Сантьяго-ду-Касима, с хорошо сохранившимся римским храмом, банями, мостом и остатками единственного римского ипподрома, известного в Португалии.

Во внутренних районах богатые римляне создали виллы, загородные дома, посвященные сельскому хозяйству. Многие виллы содержали помещения, которым нравились ванны, были украшены мозаикой и картинами. Важными сайтами являются Вилья-Писиес (недалеко от Бежи), Торре-де-Пальма (недалеко от Монфорте) и Centum Cellas (недалеко от Бельмонте). Последний имеет хорошо сохранившиеся руины трехэтажной башни, которая была частью резиденции владельца виллы.

Германский период
Римское господство в Hispania закончилось вторжениями германских народов (особенно Sueves и Visigoths), начиная с V века нашей эры. Очень немногие здания выходят из периода господства Виссигота (c.580-770), большинство из которых были изменены в последующие столетия. Одна из них — небольшая часовня Святого Фрутуозо, недалеко от Браги, которая была частью вестготского монастыря, построенного в 7 веке. В здании есть греческий крестовый план с прямоугольными рукавами и центральным куполом; оба купола и руки часовни украшены арочными рельефами. Часовня показывает явные влияния византийских зданий, таких как Мавзолей Галлы Плацидии в Равенне.

После 711 года, в период господства Иберийского полуострова маврами, христианское королевство Астурия (c.711-910), расположенное в северной части полуострова, было центром сопротивления (см. Реконкиста). Кроме того, многие христиане (Мозарабцы) жили на мавританских территориях и им разрешалось практиковать свою религию и строить церкви. Астурийская архитектура и мосарабское искусство повлияли на христианские здания на будущей португальской территории, как видно из немногих структур, которые сохранились с этого времени. Важнейшей из них является церковь Сан-Педро-де-Луроса, расположенная недалеко от больницы Оливейра-до, которая имеет надпись, которая дает 912 году как год ее строительства. Церковь — это базилика с тремя проходами, разделенными подковообразными арками, нартексом на фасаде и меллионами, подковообразными окнами астурийского влияния на центральном проходе.

Другие приморские церкви, построенные под влиянием Астурии и Мосарабии, — Сан-Педро-де-Бальсмау, недалеко от Ламего, с планкой базилики и Часовня Сан-Гио, недалеко от Назаре, хотя некоторые авторы считают, что эти здания могут иметь происхождение в Виссиготе. Внутренние пространства этих зданий разделены типичными подковообразными арками. Часовня венецианской святой Фрутуозо была также изменена в 10 веке, когда часовым механизмам были предоставлены круглые планы и подковы.

Мавританский период
Вторжение на Иберийском полуострове в 711 году маврами из Магриба положило конец правительству Визигот в Hispania, называемому Аль-Андалусом новичками. Мавританское присутствие сильно повлияло на искусство и архитектуру на португальской территории, особенно в Южной Португалии, где Реконкиста была закончена только в 1249 году. Однако, в отличие от соседней Испании, немногие исламские здания в Португалии сохранились до настоящего времени. Традиционные дома во многих городах и деревнях в Португалии имеют простые белые фасады, которые придают ансамблю улиц и кварталов особый исламский облик, похожий на деревень в Северной Африке. Многие деревни и городские кварталы сохранили план улиц от исламских времен, таких как Альфама в Лиссабоне. Мавританские здания часто строились с использованием проталкиваемой земли (таипа) и техники adobe, а затем побелка.

Замки
Мавры построили сильные замки и укрепления во многих городах, но, хотя многие португальские средневековые замки возникли в исламский период, большинство из них были тщательно перестроены после христианского завоевания. Один из лучших сохранившихся замков Силвеш, расположенный в Силвеш, древней столице Аль-Гарба, сегодняшней Алгарве. Замок Силвеш, построенный между VIII и XIII веками, сохранил свои стены и квадратные башни с мавританского периода, а также цистерны 11 века — водохранилища, используемые в случае осады. Старый мавританский центр города — Альмедина — был защищен стеной и несколькими укрепленными башнями и воротами, части которых все еще сохранились.

Еще одним известным исламским замком в Алгарве является Замок Падерне, разрушенные стены которого свидетельствуют о технике строительства таипы, используемой при ее строительстве. Мавританский замок Синтра, недалеко от Лиссабона, также сохранил остатки стен и цистерну с мавританских времен. Часть мавританских городских стен сохранилась в Лиссабоне (так называемая Черка Велья) и Эвора. Мавританские городские ворота с характерным подковообразным профилем можно найти в Фаро и Эльвахсе.

Мечети
Многие мечети были построены по всей португальской территории во время мусульманского господства, но практически все они были превращены в церкви и соборы, а исламские черты больше не могут быть идентифицированы. Таким образом, Соборы Лиссабона, Силвеша и Фаро, например, вероятно, построены над останками великих мечетей после Реконкисты.

Единственным исключением из этого правила является главная церковь (Матриз) Мертола, в регионе Алентежу. Мечеть Меротола была построена во второй половине XII века и, хотя она понесла несколько модификаций, она по-прежнему является наиболее сохранившейся средневековой мечетью в Португалии. Внутри церкви есть приблизительный квадратный план с четырьмя проходами, в общей сложности 12 колонн, которые поддерживают реку мануэлинового ребра 16-го века. Несмотря на то, что крыша была изменена, а некоторые проходы были подавлены в XVI веке, лабиринтный интерьер с его «лесом» колонн четко относится к другим современным мечетям в Испании и Магрибе. У внутренней стены все еще есть михраб, украшенная ниша, которая указывает направление Мекки. Кроме того, церковь имеет три подковообразные арки с альфизом, типичной исламской декоративной чертой.

Романский стиль (1100 — г. 1230)

Соборы и монастыри
Романский стиль был представлен в Португалии в конце 11-го и начале 12-го века. Наиболее влиятельными из первых португальских романских памятников были Брагский собор и Монастырь тарифов. Собор Браги был перестроен в 1070-х годах епископом Педро и освящен в 1089 году, хотя в то время была завершена только апсида. Амбициозный план епископа заключался в создании паломнической церкви с тремя проложенными нефами, амбулаторным и большим трансептом. Реликвией этого раннего проекта может быть небольшая Восточная часовня, расположенная в настоящее время вне самой церкви.

Строительная деятельность набирала обороты после 1095 года, когда граф Генри завладел Кондадо Портукаленсе. Граф Генри приехал в Португалию с несколькими дворянами, а также бенедиктинскими монахами из Клуни-аббатства, которую возглавил брат Генри Хью. Бенедиктинцы и другие религиозные ордена дали большой импульс романской архитектуре в течение всего 12 века. Граф Генри спонсировал строительство монастыря тарифов (начатое в 1096 году), одно из фундаментальных произведений первого португальского романского, хотя проект несколько раз менялся в течение 12-го века. Актуальность его архитектуры и скульптур с различными архитектурными влияниями делает этот храм примером, который отражается в производстве дальнейшего романского искусства зарождающегося королевства Португалии.

В Северной Португалии очень влиятельные предприятия Браги и Тарифы. Сохранившиеся 12-го века романские монашеские церкви находятся в Манхенте (около Барселуш), с порталом, датирующимся примерно 1117 годами; Рио-Мау (около Вила-ду-Конде); с исключительной апсидой, датируемой 1151 годом; Траванка (недалеко от Амаранте); Пасу-де-Соуза (около Пенафиля); Браваш (около Понте-да-Барка), Помбеиро (недалеко от Фельгуайраса) и многие другие.

Замки
Неспокойные времена португальского реконкиста означали, что многие замки должны были быть построены для защиты деревень от мавров и кастильцев. Король Афонсо Энрикес спонсировал строительство многих укреплений (часто реконструировал мавританские замки как Лиссабонский замок) и предоставил землю военным орденам — особенно рыцарям тамплиеров и рыцарям госпитальеров, которые стали ответственными за защиту границ и деревень. Рыцари тамплиеров построили несколько крепостей вдоль линии реки Тежу, как замки Помбала, Томара и Белвера и Альмуроля. Им приписывают, что они ввели в португальскую военную архитектуру.

Готика (примерно 1200 — примерно 1450)

Церкви и монастыри
Готическая архитектура была привезена в Португалию цистерцианским орденом. Первым полностью готическим зданием в Португалии является церковь монастыря Алькобаса, великолепный пример ясных и простых архитектурных форм, которые предпочитают цистерцианцы. Церковь была построена между 1178 и 1252 годами в три этапа и, кажется, вдохновлена ​​аббатством Клерво в Шампани. Его три прохода очень высокие и тонкие, что дает исключительное впечатление высоты. Вся церковь покрыта реберным сводом, а в главной часовне есть амбулатория и ряд сияющих часовни. Стенд амбулаторного снаружи поддерживается пролетными контрфорсами, типичными особенностями готической архитектуры и новинкой в ​​то время в Португалии.

После основания Алькобасы готический стиль был главным образом распространен по нищенствующим орденами (главным образом францисканцами, августинцами и доминиканцами). В XIII и XIV веках в городских центрах были созданы несколько монастырей, важные примеры которых можно найти в Порту (церковь Сан-Франциско), Коимбре (Монастырь Санта-Клара-а-Велья), Гимарайнш (Сан-Франциско, Сан-Домингос) , Сантарим (Сан-Франциско, Санта-Клара), Эльвас (Сан-Домингос), Лиссабон (руины монастыря Кармо) и многие другие места. У нищенствующих готических церквей обычно был трехходовой неф, покрытый деревянной крышей и апсидой с тремя часовенками, покрытыми ребрами. Этим церквям также не хватало башен и в основном лишены архитектурного оформления, в тон с нищенскими идеалами. Mendicant Gothic также был принят в нескольких приходских церквях, построенных по всей стране, например, в Синтре (Санта-Мария), Мафра, Лоуринга и Луле.

Многие из романских соборов были модернизированы готическими элементами. Таким образом, романский неф собора Порту поддерживается пролетными контрфорсами, одним из первых построенных в Португалии (начало 13 века). Апсида Лиссабонского собора была полностью переделана в первой половине XIV века, когда она получила готический амбулатор, освещенный клишером (высокий ряд окон на верхнем этаже). В амбулатории есть серия сияющих часовни, освещенная большими окнами, контрастирующая с темным романским нефом собора. Важным переходным зданием является собор Эвора, построенный в 13 веке; хотя его план, фасад и возвышение вдохновлены Лиссабонским собором, его формы (арки, окна, своды) уже являются готическими. Многие готические церкви поддерживали крепостную внешность романских времен, как, например, вышеупомянутый собор Эвора, церковь монастыря Леча-ду-Балио (14 век) под Матозиньюсом и даже в 15 веке, с Главным Церковь Виана-ду-Каштелу.

Замки и дворцы
Во время готической эпохи несколько замков должны были быть построены или усилены, особенно вдоль границы с Королевством Кастилия. По сравнению с предыдущими замками готические замки в Португалии имели больше башен, часто из кругового или полукруглого плана (для повышения устойчивости к снарядам), держали башни, как правило, многоугольными, а ворота замка часто защищались парой фланговых башен , Вторая, нижняя стенная занавеска (барбиканцы) часто строилась по периметру основных стен, чтобы военные машины не приближались к замку. Широко распространены такие функции, как машинные выделения и улучшенные стрелки.

Начиная с 14-го века, башни стали больше и сложнее, с ребрами сводчатыми крышами и сооружениями, такими как камины. Хранилища с улучшенными жилыми характеристиками можно найти в замках Бежа, Эстремос и Браганса, а некоторые поздние замки (15 век) стали настоящими дворцами, такими как в Пенедоно, Ореме и Порту-де-Мос. Самый важный случай — замок Лейрия, превращенный в королевский дворец королем Иоанном I. Некоторые комнаты дворца украшены великолепными готическими лоджиями, из которых окружающий пейзаж может быть оценен королем и королевой.

Мануэльский стиль (примерно 1490 — c. 1520)
Португальская архитектура поздней готики характеризуется развитием роскошного стиля под названием «Мануэлин» в честь короля Мануэля I, под чьим правлением (1495-1521 гг.) Было построено или начато большинство зданий стиля. Мануэлин смешивает аспекты поздней готики с архитектурой и украшением эпохи Возрождения, раскрывая влияния испанского (Plateresque, Isabelline), итальянского и фламандского современного искусства, а также элементы, заимствованные из исламской (Mudéjar) традиции. Мануэлианские здания также часто украшены натуралистическими мотивами, характерными для Эпохи Открытия, такими как спиральные мотивы, которые напоминают веревки, используемые на судах, а также богатое множество животных и растительных мотивов.

Первое известное здание в стиле мануэлини — это монастырь Иисуса из Сетубала. Церковь монастыря была построена с 1490 по 1510 год Диогом Бойтаком, архитектором считается один из главных создателей стиля. В нефе церкви есть три прохода равной высоты, открывая попытку объединить внутреннее пространство, которое достигает своего апогея в нефе церкви Монастыря Херонимоса в Лиссабоне, законченного в 1520-х годах архитектором Жоао де Кастильо. Нев монастыря Сетубал поддерживается спиралевидными колоннами, типичной мануэлиновой чертой, которая также встречается в нефе Собора Гуарда и приходских церквях Оливенса, Фрейксо де Эспада-Синта, Монтемор-о-Велью и других. Мануэлиньские здания также обычно содержат сложные порталы со спиральными колоннами, нишами и загружены декоративными мотивами эпохи Возрождения и Готики, такими как Монастырь Херонимоса, Монастырь Ковры Санта-Крус и многие другие.

Ренессанс и маньеризм (ок. 1520 г. — 1650 г.)
Принятие строгого стиля эпохи Возрождения не улавливалось в Португалии. Представленный французским архитектором в 1517 году, он в основном использовался с 1530-х годов зарубежными архитекторами и поэтому назывался estrangeirada (иностранное влияние). В последующие годы этот стиль медленно эволюционировал в маньеризм. Художник и архитектор Франсиско де Холанда, писатель книги Diálogos da Pintura Antiga («Диалоги на древней живописи»), в этом трактовании расценивают основы этого нового стиля.

Базилика Носса Сеньора да Консейсао в Томаре была одной из самых ранних церквей в стиле ренессанс. Он был начат кастильским архитектором Диого де Торралва в период 1532-1540 годов. Его красивая и понятная архитектура превращает его в одно из лучших ранних зданий эпохи Возрождения в Португалии. Небольшая церковь Бом-Иисус-де-Вальверде, к югу от Эворы, приписываемая как Мануэлю Пиресу, так и Диого де Торралве, является еще одним ранним примером.

Самый выдающийся пример этого стиля — Клаустро де Д. Жоао III (Обитель Иоанна III) в монастыре Ордена Христа в Томаре. Начатый под португальским королем Жоао III, он был закончен во время правления Филиппа I Португалии (также короля Испании под именем Филиппа II). Первым архитектором был испанец Диого де Торралва, который начал работу в 1557 году, и был закончен в 1591 году архитектором Филиппом II, итальянцем Филиппо Терзи. Этот великолепный двухэтажный монастырь считается одним из самых важных примеров архитектуры маньеризма в Португалии.

Обычный стиль (1580-1640)
Во время союза Португалии и Испании, период между 1580 и 1640 годами, новый стиль, разработанный Джорджем Кублером под названием «Архитектура chã» (простая архитектура). В основном манер, этот стиль также отличается четкой структурой, прочным внешним видом с ровными, плоскими поверхностями и умеренным расположением пространства, без чрезмерных украшений. Это радикальный разрыв с декоративным мануэлиновым стилем. Этот упрощенный стиль, вызванный ограниченными финансовыми ресурсами, выражается в строительстве церквей зала и менее впечатляющих зданий. В сопротивлении барочному стилю, который уже был стандартом в Испании, португальцы продолжали применять простой стиль, чтобы выразить свою индивидуальность как народ.

Архитектура восстановления (1640-1717)
Стиль барокко следует естественным образом и является выражением контрреформации, реакции Римско-католической церкви против предстоящего протестантизма. Но так как идеи протестантизма вообще не укоренились в Португалии, стиль барокко на самом деле не улавливался в то время, когда это был преобладающий стиль в остальной Европе. Кроме того, этот стиль был слишком связан с иезуитами и испанским правилом.

Вместо этого новый стиль, переход от простого стиля к позднему барокко, был принят, когда Португалия восстановила свою независимость в 1640 году. Это был период снижения экономической и военной мощи, с меньшим количеством проектов и меньшим богатством.

Хосе Фернандес Перейра определил первый период с 1651 по 1690 год как период экспериментов.

Благородство было первым, кто показал свою восстановленную власть. Типичным примером является Дворец маркиза да Фронтейра в Бенфике (Лиссабон) (начался в 1667 году). Этот загородный поместье по-прежнему следует примеру итальянского маньеризма, но в стиле барокко ощущается сильное влияние в гармонии дома и окружающих садов, великолепие лестницы и множество иконографических декоративных элементов в комнатах. Большие азулеосы (плиточные панели), покрывающие стены конными портретами, историческими боевыми сценами или обезьянами-дубинками, созданные мастерскими Яна ван Оорта и Виллема ван дер Клоэта в Амстердаме, уникальны.

Пьемонтский театральный священник и архитектор Камилло-Гуарино Гуарини спроектировал церковь Санта-Мария-делла-Дивина-Провиденсия в Лиссабоне. Эллиптический план этажа, принятый в церкви, стоит в стороне от архитектуры португальского 17-го века. Но его альбом, однако, показал другой план и высоту. Даже если его проекты, под влиянием римского архитектора барокко Франческо Борромини.

Стиль в стиле барокко (1717-1755)
1697 год является важным для португальской архитектуры. В этом году золото, драгоценные камни и более поздние бриллианты были найдены в Минасе-Жерайсе, Бразилия. Добыча полезных ископаемых сильно контролировалась португальской короной, которая налагала большие налоги на все, что было добыто (одна пятая всего золота пошла бы на Корону). Эти огромные доходы заставили Португалию процветать и стать самой богатой страной Европы в 18 веке. Король Жоао V, который правил между 1706 и 1750 годами, пытался соперничать с французским королем Людовиком XIV, также называемым Королем Солнца, участвуя в большом количестве дорогих строительных работ. Но французский король мог полагаться на местный опыт для прославления, его имени и Франции. Версальский дворец был преобразован для Людовика XIV в чудесный дворец архитектором Луи Ле Вау, художником и дизайнером Чарльзом Ле Бруном и пейзажным архитектором Андре Ле Нотр. Португальский король, с другой стороны, должен был восполнить местный опыт и традиции с иностранными художниками, которых заманили в Португалию огромными деньгами.

Король Жоао V растратил свои деньги, начав многочисленные строительные проекты, многие из которых никогда не заканчивались.

Национальный дворец Мафра является одним из самых роскошных барочных зданий в Португалии. Этот монументальный дворцово-монастырский церковный комплекс еще больше, чем Эль-Эскориал, огромный королевский дворец 16-го века к северу от Мадрида, чтобы подчеркнуть символическое подтверждение его могущества. В качестве архитектора король назначил Иоганна Фридриха Людвига (известного в Португалии Жоао Фредерико Людовице). Этот немецкий ювелир (!) Получил некоторый опыт работы в качестве архитектора, работающего на иезуитов в Риме. Его дизайн для дворца — это синтез базилики Святого Петра в Ватикане, церковь иезуита Сант’Игнацио в Риме и Дворец Монтекриолио, спроектированный Джиан Лоренцо Бернини.

Этот проект соответствовал желанию короля подражать Вечному Городу и с его стремлением найти «второй Рим» у реки Тежу. Его посланники в Риме должны были предоставить королю образцы и планы этажей многих римских памятников.

Одним из них был Патриарший дворец в Лиссабоне. Пьемонтский архитектор Филиппо Джуварра был доставлен в Лиссабон, чтобы составить планы. Но этот проект также был смягчен, потому что Джуварра оставался на несколько месяцев и оставил — разорвал свой контракт — на Лондон.

Другими важными конструкциями были:

1729-1748: акведук Агуас Ливр в Лиссабоне (Мануэль да Майа, Антонио Каневари и Кустодио Виейра), описанный современниками как «величайшая работа со времен римлян». Он снабдил Лиссабон водой, а также множество новых монументальных фонтанов, построенных венгерским Карлосом Марделем
1728-1732: Quinta de S Antão do Tojal (итальянский архитектор Антонио Каневари)
1755 (завершено): Ópera do Tejo (уничтожен в том же году) (Джованни Карло Сичинио-Бибиена)
(завершено в 1750 году) Дворец Необходимости (Эудженио душ Сантуш, Кустодио Виейра, Мануэль да Коста Негрейрос и Каэтано Томас де Соуза)
с 1747 года: дворец Келоуз, загородная резиденция младшего брата короля (Матеус Висенте де Оливейра и Жан-Батист Робиллон). Этот дворец является вторым крупным примером страны в стиле барокко. Однако на фасаде показаны некоторые детали рококо.

Его самым захватывающим начинанием было, однако, здание в Риме часовни Святого Иоанна Крестителя с единственной целью получить благословение папы Бенедикта XIV за эту часовню. Часовня была спроектирована Луиджи Ванвителли в 1742 году и построена Никола Сальви в церкви С. Антонио деи Портогези. После благословения часовня была разобрана и доставлена ​​в Лиссабон. Он был собран снова в 1747 году в церкви S Роке. Он по-настоящему украшен порфиром, редчайшими мраморами и драгоценными камнями. Его дизайн уже предвещает классическое возрождение.

В северной части Португалии развит другой и более буйный стиль барокко с некоторыми касаниями рококо, более напоминающими стиль в Центральной Европе. Итальянский архитектор Николау Насони разработал церковь и впечатляющую гранитную башню Сан-Педро-дос-Клеригоса в Порту. Одним из его преемников был художник и архитектор Хосе де Фигейредо Сейшас, который был одним из его учеников. Святилище Bom Jesus do Monte возле Браги, построенное архитектором Карлосом Луисом Феррейрой Амаранте, является ярким примером места паломничества с монументальной каскадной лестницей в стиле барокко, которая поднимается на 116 метров. Этот последний пример уже показывает сдвиг в стиле неоклассицизма.

Palácio do Raio (André Soares) — это выдающийся городской дворец в стиле барокко-рококо с богато украшенным фасадом в Браге. В этот период были построены несколько загородных домов и усадеб в стиле позднего барокко. Типичными примерами являются дома семьи Лобо-Мачадо (в Гимарайнш), Малхейро (Виана-ду-Каштелу) и Матеус (Вила-Реал).

Pombaline style (1755-1860)
Землетрясение в Лиссабоне 1755 года и последующие цунами и пожары разрушили многие здания в Лиссабоне. Иосиф I Португалии и его премьер-министр Себастиано де Мело Маркиз Помбал нанял архитекторов и инженеров для восстановления поврежденных частей Лиссабона, в том числе в Помбейлинском центре.

Стиль Pombaline — это светская, утилитарная архитектура, отмеченная прагматизмом. Он следует за равным стилем военных инженеров, с регулярными рациональными механизмами, смешанными с деталями рококо и неоклассическим подходом к структуре. Район Байша в Лиссабоне был перестроен Эудженио душ Сантушем и Карлосом Марделем. Маркиз Помбал наложил строгие условия на восстановление. Архитектурные модели были протестированы, когда войска маршировали вокруг них, чтобы имитировать землетрясение, сделав Pombaline одним из первых примеров строительства, устойчивого к землетрясениям. Известные примеры этой архитектуры — Praça do Comércio, улица Augusta и Avenida da Liberdade. Эта торговая площадь получила правильное и рациональное расположение в соответствии с реконструкцией нового Pombaline Downtown, Baixa.

Архитектурный стиль Pombaline также можно найти в Вила-Реал-де-Санту-Антониу (1773-4), новом городе в Алгарве, построенном Рейнальдо Мануэлем душ Сантосом. Стиль четко виден в урбанистическом расположении и особенно на главной площади.

В Порто по инициативе тюремного губернатора Жоау де Альмада и Мело был реконструирован Руа-де-Сан-Жоау (после 1757 года), а также реституционный суд Реласа, Апелляционный суд Гаоля (1765 г.) и тюрьма были перестроены. Британская колония портовых торговцев представила архитектуру Палладио в Праса-да-Рибейре (1776-1782 гг.), Фабричный дом (1785-1790) и Больницу Сан-Антонио (1770 г.).

Современная архитектура
Многолетние традиции Португалии, географическая изоляция, длительный период под авторитарным правительством, наряду с группой очень талантливых архитекторов, сохранили португальскую архитектуру в чистоте от капризных подражаний. Португалия имеет архитектуру, которая тщательно эволюционировала в рамках местной традиции благодаря сбалансированному процессу поглощения универсальных влияний, до тех пор, пока она не вышла на центральную стадию архитектурного мира.

Одна из лучших архитектурных школ в мире, известная как «Escola do Porto» или школа Porto, расположена в Португалии. Среди его выпускников — Фернандо Тавора, Альваро Сиза (лауреат премии Притцкера 1992 года) и Эдуардо Суто де Мура (лауреат премии Притцкера в 2011 году). Его современным наследником является Факультет архитектуры (Архитектура архитектуры) Университета Порту.

Хотя португальская архитектура обычно связана с аккредитованной на международном уровне Альваро Сиза, есть и другие, несущие равную ответственность за позитивные тенденции в современной архитектуре. «Многие португальские архитекторы — сыновья Сизы, но Тавора — дед для всех нас». Влияние собственного учителя Сизаса, Фернандо Таворы, перекликается с поколениями.

Fundação Calouste Gulbenkian, построенный в 1960-х годах и спроектированный Руи Атугуа, Педро Сидом и Альберто Пессоа, является одним из самых лучших, определяющих примеры португальской архитектуры 20-го века.

В Португалии также заслуживает внимания Томас Тавейра, особенно из-за дизайна стадиона. Другие известные португальские архитекторы включают Панчо Гудес и Гонсало Бирн.

Каррильо да Граса «Центр документальной подготовки президента Республики» (архив документации президента Португальской Республики) — одна из самых ценных архитектурных секретов Лиссабона.