Архитектура Мадрида

Архитектура Мадрида — это набор архитектурных и строительных стилей, которые на протяжении всей истории Мадрида появлялись в городе. Архитектура Мадрида является важной частью испанской архитектуры и отражает соответствующие аспекты ее эволюции.

Характерный характер архитектурных стилей Мадрида начинается в 15 веке, с самого начала города как его собственной сущности. Раньше муниципалитет состоял из архитектуры, очень похожей на архитектуру любого оборонительного города средневекового периода Кастилии. Подготовка Карлоса I и окончательное решение Фелипе II о превращении его в столицу Спантей превращают город в конструктивное пространство, в котором устанавливаются суд, государственная власть и различные религиозные ордена. Архитектура — это способ захвата политических амбиций того времени, и именно в этот момент появляются первые дворцы, монастыри и другие сооружения государственной власти. В свои первые минуты, как испанская столица, Мадрид принимает стиль, который будет отмечать Австрию (Эррерианская архитектура). Примерами этого периода являются Дом Виллы, мост в Сеговии или Дом хлебозавода. Прибытие Бурбонэнд и его тесная связь с французскими и итальянскими архитекторами привели к изменениям архитектурных течений, привели к созданию барокко в Мадриде и его постепенному преобразованию в неоклассическую архитектуру, которая станет действительной до восемнадцатого века. Мост Толедо, казармы Конде-Дуке или Королевский дворец в Мадриде являются представителями барокко, а дворец Лирия, Пуэрта-де-Алькала или музей Прадо являются экспонентами неоклассицизма.

В конце 19-го и начале 20-го века не было собственного архитектурного стиля, что вызвало эклектичную архитектуру, в отличие от других испанских городов, таких как Барселона, где появился так называемый каталонский модернизм. Появление новых архитектурных потребностей в начале 20-го века с массовым ростом населения и появлением крупных складов, офисов, банков и новых систем связи (трамвай, метро, ​​телефон) заставляет здания появляться на улицах Мадрида , С начала 20-го века образцы историцистической архитектуры расширялись по улицам до 1950-х годов, с Brussels Expo (1958). Вопреки нынешнему историзму, кварталы построены в периферийных районах, таких как Визо, и город начинает проектироваться в направлении своей периферии. Всплеск на эту дату так называемой «современной архитектуры» и ее различных предложений. С 1956 по 1970 год был создан тот, который был назван «Escuela de Madrid». В середине шестидесятых годов город проецировался на расстояние до двенадцати километров, способствуя развитию Леганеса, Хетафе, Алькоркона, Алькобендаса, Парлы и Алькала-де-Энарес.

Период виллы
Первые поселения в Мадриде определяются в момент среднего плейстоцена в долине Мансанарес. Организация этих примитивных обществ Мадрида с архитектурной точки зрения не отличается от других, существующих на Пиренейском полуострове. Примеры архитектуры висготий известны только в северной половине полуострова, и в Андалусии практически нет останков.

Средневековый период
Мадрид описывается различными андалузскими авторами как мадина (город). Среди них географ Химьяри (XIV век), который, по имени Майрит, называет его «замечательным городом Аль-Андалуса, основанного эмиром Мухаммадом ибн Абд ар-Рахманом». Во второй половине девятого века уже есть город с оборонительной стеной. С последней четверти девятого века римская дорога Мансанареса обычно путешествует с христианскими армиями на севере. Этот маршрут охранял Майрит, также являясь передовой позицией сети сторожевых вышек.

Ренессансная архитектура
Во время правления католических монархов город главным образом строил административные здания, к которым добавились величественные дома, такие как дворец Варгас. Одним из первых муниципальных правил является мощение некоторых улиц. В некоторых случаях камень кладки самой стены используется в таких типах городских операций для обслуживания и улучшения дорог. В течение этого периода строительство монополизировано Мосарабскими аларифами, которые сосредоточены вокруг двух семей, Сан-Сальвадора и Гормаза (некоторые из них являются офицерами Совета). Возможно, именно поэтому архитектурные стили конца пятнадцатого века. Они отражают смесь исламских и поздне-готических традиций, что можно увидеть в больнице де ла Латина, основанной Беатрисом Галиндо в 1499 году.

Архитектура эпохи Возрождения полностью консолидирована во время правления Карла I (1516-1556), благодаря различным работам, продвигаемым из самой монархии. В Реальном Алькасаре, резиденции королей из Трастамары, император выполняет различные улучшения и расширения, чьи следы разработаны имперским архитектором Луисом де Вегой в сотрудничестве с его племянником Гаспаром де Вегой. Преобразование Алькасара продлевается с приходом на престол Фелипе II, который не напрасно превращает это здание в официальную резиденцию королевской семьи и места правления руководящих органов после создания столицы в Мадриде в 1561. Один из его Вклад — это Торре Дорада, завершенный в 1560 году, когда он все еще был принцем. Построенный в юго-западном углу Алькасара, по проекту Хуана Баутиста де Толедо, эта башня заложила основы так называемого стиля Габсбургов за несколько лет до начала строительства монастыря Эскориал.

Мадридский австрийский
Одним из первых архитектурных посвящений Фелипе II в Мадриде была реконструкция Плаза-дель-Аррабал (также называемая «Плаза-де-ла-Ленья») возле Пуэрта-де-Гвадалахара, в так называемом Лагунас-де-Луян (см .: «История площади» Мэр) Мадрида). Проект, начатый Фелипе II посредством строительства Дома хлебобулочных изделий (из-за следов архитектора Диего Силлеро), не будет полностью завершен до прихода на престол его сына Фелипе III. Одним из главных архитекторов короля Филиппа II на этом этапе является Франциско де Мора, ученик Хуана де Эррера, который случается во времена Фелипе III, его племянника Хуана Гомеса де Моры. Последний строит в непосредственной близости от Пласа Майор Зал мэров Дома и Суда, который позже станет Судом Суда (это Дворец Санта-Крус, где сегодня находится штаб-квартира Министерства иностранных дел).

В середине шестнадцатого века есть идея урбанистической планировки Мадрида и его зданий, потому что в 1565 году фламандский художник Антон Ван ден Вингарде (известный в Испании Антонио де лас Виньяс) изображает на чертеже видение Мадрид, недалеко от нынешней Пуэрта-дель-Анхель, в которой можно увидеть плотный город. Начало строительства монастыря Эскориал распространило архитектурный стиль, называемый архитектурой Escurialense, через новую столицу. Фелипе II в своем пребывании во Фландрии решает продвигать в Мадриде стиль шпионов шифера, столь популярный в голландской архитектуре того времени. Эти шиферные крыши с большим уклоном, с огнями и башнями, увенчанными острыми шпилями, достигли большой диффузии в кастильской архитектуре, особенно мадрильской, одной из XVII и XVIII веков. Быть стилем зданий, лично спонсируемых Фелипе II. Этот новый стиль сильно изменил стиль испанского строительства, который связывает его с северной Европой, а не с континентальным югом, отказываясь от традиционных черепичных крыш арабского влияния.

Период Бурбона
С Карлосом II царствование Дома Габсбургов закончено, и после него завершен архитектурный стиль, который оставил следы в том, что сегодня называют Мадридом де лос Австрий. Первым из царей Дома Бурбонов является Фелипе V, и с ним начинается период возвышения по орнаментальным языкам: периоду Churrigueresque. Барокко исходит из Италии, и этот стиль во вкусе новой монархии будет преобладать в мадридской архитектуре в начале семнадцатого века. Однако барокко Мадрида в ранних выражениях середины XVII века показывает явное наследство от предыдущего периода Эррера. Это будет не до восемнадцатого века, с полным признанием барокко в королевской и роскошной архитектуре Мадрида, пока вы не сможете увидеть этот стиль возвышенным. Включение новых архитекторов из Франции и Италии влияет на появление новых стилей, а также на второй план — два поколения испанских архитекторов. 1

Барокко Мадрида
Барокко начало появляться в храмах Мадрида в первых характеристиках в семнадцатом веке до его великолепия в восемнадцатом. Из этого последнего периода можно подчеркнуть сосуществование барочного, исходящего от внешних потоков, а также чисто мадрильских. Одно из первых проявлений барокко лежит на церкви Сан-Исидро по проекту Педро Санчеса. Мадридским архитектором этого периода является Педро де Рибера, который проводит многочисленные работы в городе. По приказу маркиза Вадильо строит важный выход на юг, пересекая реку Мансанарес: ​​мост Толедо. В середине реформ испанской армии Фелипе V приказал построить Куарт-дель-Конде-Дуке в качестве места для расквартирования войск Мадрида. Это здание будет самым большим на сегодняшний день.

Рибера ставит свой стиль барокко на обложки зданий, создавая так называемый барочный стиль Мадрида. Этот барокко из Мадрида позже будет воспроизведен в больших зданиях Мадрида в начале 20-го века. Педро де Рибера построил в Мадриде дворцы, такие как дворец Мирафлорес (1730-1733), Дворец маркиза Угены (1730-1734), дворец маркиза Пералеса (1732). Среди религиозных храмов: Монсеррат (1720), Хосписе Сан-Фернандо (1722), Сан-Каэтано (1722), Сан-Хосе (1730-1742). Братья Хосе Бенито Чурригуера, Альберто Чурригуера и Хоакин Чурригуера работают в Мадриде, и их влияние ощущается в архитекторах эпохи барокко. Одним из наследников этого декоративного стиля является тот же Педро де Рибера, который является преемником Теодоро Ардеманса. Все эти стили барокко были подвергнуты большой критике позже в девятнадцатом веке.

Классицизм в стиле барокко
Вход в Карлос III в Мадриде стал вехой в архитектуре Мадрида. Новый король привез своих собственных архитекторов, среди которых Франческо Сабатини. Сабатини стал архитектором короны Королевы. Одна из его первых работ — Пуэрта-де-Алькала, хотя он вскоре выполнит другие работы, такие как: «Каса-де-ла-Адуана» (1769) на Калле-де-Алькала, Каса-де-Корреос (1768 г.) в Пуэрта-дель-Соль, монастырь из Comendadoras de Santiago, Королевской базилики Сан-Франциско Эль-Гранде, дворца Годой. Некоторые испанские архитекторы были вынуждены конкурировать с новыми течениями, принесенными новым монархом. Сан-Франциско Великий построен (1761), спроектированный Франциско Кабезасом.

Неоклассический период появляется в своем максимальном великолепии в столице, когда испанский архитектор Хуан де Виллануэва возвращается из своей римской пенсии 35, его первые работы сделаны в Эль-Эскориале, и когда он достигает своих архитектурных знаний, ему доверяет Ботанический сад. Сначала дизайн был заказан Сабатини, но, наконец, упал до Вильянуэва. Среди его первых работ — ораторское искусство Рыцаря Благодати, Астрономической Обсерватории и здания Музея Прадо. Мы обязаны ему нынешним аспектом Plaza Mayor в Мадриде. Хуан де Вильянуэва оставляет за собой наследие архитекторов, которые будут распространять неоклассицизм в течение 19-го века.

Архитектура девятнадцатого века
Столетие начинается с нового архитектурного стиля, однако отсутствие материальных средств затрудняет реализацию на практике архитектуры, которая, как и неоклассическая, уже стоит дорого. Эта новая архитектура Фернандина сохранилась позже до периода правления монарха и распространена в мадридской архитектуре во время меньшинства Изабель II. Подчеркивает этот период создания новой школы архитектуры Мадрида (штаб-квартира которой находится в непосредственной близости от имперской школы Толедо-стрит), заменив Академию Сан-Фернандоас местом обучения будущих архитекторов. Первая учебная программа Школы архитекторов восходит к 1845 году. В Испании в конце XIX века существовали другие центры изучения и преподавания архитектуры. В девятнадцатом веке город покинул новые архитектурные проекты, некоторые авторы упоминали об общем чувстве, которое было предложено Мадридом девятнадцатого века «плохо построено». В отличие от других европейских столиц, которые столкнулись с радикальными изменениями в конце XIX века, Мадрид не претерпел существенных изменений.

неоклассицизм
Кульминацией некоторых архитектурных и урбанистических проектов, которые начались во время правления Карлоса III в Мадриде, пришлось внезапно прервать в последние дни правления Карла IV из-за французского вторжения в 1808 году. В этот военный период (1808 г.) ) -1813) строительная деятельность в столице была полностью прервана. В этот период Академия изящных искусств Сан-Фернандо была академией, в которой были созданы будущие архитекторы, местом, которое стало питательной средой неоклассического течения. В то время были открыты города Помпеи и Геркуланум, и эти открытия повлияли на искусство того времени, являясь одной из причин возникновения неоклассицизма. Постепенно орнамент в стиле барокко уступает место изучению пропорции.

Во время правления Хосе Бонапарта великие работы не были выполнены из-за неустойчивого экономического положения нации. Это влияет на население архитекторов, которые были вынуждены вступить в забастовку в начале века. Некоторые из архитекторов Мадрида имели отдаленное отношение к движению правительства Наполеона, это случай пожилого Хуана де Вильянуэва. Единственная важная роль, которую Вильянуэва проводит в эти наполеоновские годы, — это Общее кладбище Севера (теперь исчезло), которое служило ориентиром для Мадридских кладбищ, которые позже будут построены во времена Фердинанда VII.

С 1810 года Хосе Бонапарт участвовал в городской реформе интерьера города, в этот период церковные активы были экспроприированы, церкви и монастыри были снесены: такие монастыри, как Санта-Каталина, Санта-Ана, Отцы Мостесс, де ла Пасион и Сан-Гиль, в то время как церкви Сан-Мартин, Сан-Ильдефонсо, Сан-Мигель, Сан-Хуан и Сантьяго были снесены. На его месте построены небольшие квадраты, которые сохраняют имя уже разрушенного религиозного храма: место Санта-Ана (созданное в 1810 году для театра Театра Принца), Пласа-де-Сан-Мигель (созданное в 1811 году для освобождения рынка Plaza Mayor, разместив эксклюзивную продажу рыбы). Эти снос были уходом архитектурного наследия Мадрида. Некоторые из этих снос были выполнены Сильвестром Пересом (автор Пуэрта-де-Толедо). Этот архитектор отвечает за выполнение проекта союза Королевского дворца с монастырем Сан-Франциско Эль-Гранде через высокий виадук, который спасет бассейн на Сеговии-стрит, проект, который будет реализован через несколько десятилетий посредством строительство виадука. из Сеговии.

Историзмы
Архитектура элизабетской эпохи сделала модный вкус к арабам, имитируя как можно больше популярных памятников городов Аль-Андалус, таких как Гранада, Севилья и Кордова. В этих случаях имитируется стиль кирпичной архитектуры мудехар. Этот период открывается в городе с популярностью нео-мудехарской архитектуры влияния Толедо.

Этот стиль появляется в результате сочетания элементов, исходящих от новых европейских архитектурных течений и от испанской архитектурной традиции в ее наиболее традиционном аспекте. На Всемирной выставке в Вене в 1873 году было принято решение о том, что испанские павильоны должны иметь стиль Неомудеджара. Архитектор Эмилио Родригес Аюсо является инициатором течения мудехар в популярных зданиях, таких как старая Плаза де Торос (1874 г.), расположенная на шоссе Арагон. Возвращаясь к конструктивному способу, который будет использоваться на испанской арене, принимая мадридскую корриду в качестве справочника. Аюзо развивает неомудейаризм, пока не достигнет эклектики, которая выражается полностью в построении школ Агирре. Другими последователями стиля неомудеджара в столице являются Лоренцо Альварес Капра, который проектирует церковь Ла Паломы. Архитектор Карлос Веласко Пейнадо, который вместе с Эудженио Хименес Корреа проектировал церковь Сан-Фермин-де-лос-Наваррос (1891).

Романтическая архитектура
Кризис неоклассицизма как уникального стиля совпал с кризисом политического абсолютизма, а не из-за его мгновенного исчезновения. Некоторые из архитекторов этапа неоклассицизма Фернандино продолжают заниматься в начале царствования Изабель II, главным образом в регентстве Марии Кристины. Одним из примеров является конгрессное здание депутатов, являющееся одной из самых важных работ в начале XIX века. Общественный национальный звонок был сделан в 1842 году, с Академией Сан-Фернандо в качестве жюри, присуждающим первую премию Нарцисо Паскуаль и Коломер, а второй — Антонио Забалета. Оба представителя неоклассических течений.

Собор Альмудена родился сначала как мадридский храм, который заменяет старую церковь Санта-Мария, разрушенную городскими реформами. Первым архитектором является маркиз Кубы. Его первые проекты ближе к неоготическому. Политические и епархиальные интересы делают этот первоначальный проект маркиза Кубас более важным, когда создается епархия Мадрида. Королевский орден 1880 года одобрил этот проект маркиза, а первый камень был помещен в 1883 году. Мадридский склеп нового собора был построен с большим трудом из-за экономической стоимости работы и амбиций проекта. Проект пострадает от нескольких перерывов, изменений архитекторов, критериев, бюджета, посвященного работе и архитектурным стилям.

модернизм
Модернизм распространяется по различным вариантам по всей архитектуре Мадрида. Некоторые архитекторы мигрировали с эклектичных позиций на умеренный модернизм или модернистский эклектизм. Другие проводили домодернистские работы, такие как случай Жозе Граз Риера, который проектирует памятник Альфонсу XII (1902) в Ретиро-де-Мадрид с некоторыми аналогами с памятником Гильермо I, расположенному в Берлине. Grasés Riera — яркий пример архитектора между эклектическими и модернистскими стилями. В конце 19-го века он спроектировал здание La Equitativa (1891), и он развился до Дворца Лонгория в 1902 году, из которых детали в стиле модерн выделяются на его фасаде и на внутренней лестнице.

В 1904 году в Мадриде состоялся VI Международный конгресс архитекторов, который стал штаб-квартирой в здании Атено де Мадрид. Во время этого конгресса обсуждался так называемый модернистский стиль. Одно из зданий, которое восходит к этому переходному периоду, — это казино Мадрида, которое, как представляется, представляет собой смесь нескольких проектов, среди которых находятся Гийом Трончет, Фардж (отец и сын), Мартинес Анхель, Томас Гомес Асебо, Отаменди и Паласиос, и Хесус Карраско, наконец, доставлены с подписью Луиса Эстева.

20 век
В начале века переписи показывают цифру в 539 835 жителей, тридцать лет спустя это число почти удвоилось (давая цифру 952 832). До гражданской войны в городе будет миллион жителей. Этот рост населения перерос в высокий спрос на жилье, первые колонии (район печати в 1910 году), новые кварталы, поселения. В этот период снова возник вкус к кирпичному строительству, под влиянием течений экспрессионизма в кирпиче из Северной Европы. Начало века раскрывает поиск национальной идентичности внутри архитектуры. В начале века появляется новая типология зданий: отель-люкс. Отель Ritz был построен в 1910 году и в отеле Palace два года спустя. Эти новые типы включают коммерческие центры, офисы, крупные банки, телефонные и коммуникационные центры. Мадрид становится в начале 20-го века из Суда в современный мегаполис. Все это благоприятствует открытию большой улицы, называемой повсеместно: «Гран-Виа», как мост между востоком и западом города, притворяясь, что обезопасит движение Пуэрта-дель-Соль. Об этом говорят в архитектурных кругах «Великого Мадрида».

Эклектизм
Строительство Гран-Виа длиной 1316 метров было первоначально одобрено в 1901 году, и, хотя позднее оно потребовало одобрения Королевского Ордена 27 августа 1904 года. Официальное прекращение происходит в 1932 году, а его строительство длится до лет послевоенного , Его планирование и строительство были спорными во многих аспектах: социальной, политической, городской и архитектурной. Гран-Виа состоит из трех секций и двух надписей, вдоль которых историческая последовательность архитектурных стилей кристаллизовалась из монархии Альфонса XIII, через диктатуру Примо де Ривера, провозглашение Второй Республики, защиту Мадрида в Гражданском Война и эпоха Франко. Именно по этой причине архитектурные стили вдоль улицы, безусловно, разнообразны.

Давая начало, уже в первой части проспекта 400 метров длины графа Пеньяльвера здание Союза и Феникса (нынешнее здание Метрополис), некоторые из зданий имеют собственную личность, как это имеет место в отеле Рим »,« Гран-Пенья »,« Военное казино »(армейский и военно-морской центр), оратория Кабальеро де Грасиа и т. Д. Стиль, найденный в этом первом разделе, совпадает с эклектичной архитектурой, характерной для начала века.

Второй участок длиной 360 метров или проспект Пи-Маргалла (известный в то время как Мадридский бульвар) содержит здание Telefónica, которое, как предполагается, станет первым небоскребом в городе Игнасио Карденасом в 1929 году. В этом разделе начинаются для установки первых кинотеатров и театров, которые сделают Gran Vía популярным: Дворец музыки, кинотеатр Callao. Другие здания устанавливаются как универмаги, как в случае с универмагом Paris-Madrid, Casa del Libro, Matesanz House. Третья часть 556 метров, или также называемая проспектом Эдуардо Дато, была последней, которая была построена, прерванная эволюцией гражданской войны. Этот раздел построен в послевоенный период и выделяется вертикалью его зданий. Начало этого раздела является «символическим входом» в здание Капитолия и заканчивается на площади Испании, в конце концов с Edificio España (в 1953 году), задуманной как самое высокое здание в Европе в то время.

Мадриленский рационализм
В зданиях, построенных в Испании в конце двадцатых годов, начал проявляться новый стиль. Рационализм появился как новый архитектурный язык, причем некоторые из его крупнейших экспонентов были французским архитектором Ле Корбюзье и Ллойдом Райтом. Некоторые художественные течения, такие как кубизм, арт-деко, экспрессионизм Мендельсона, Sezzession, футуризм Bauhaus и другие, повлияли на появление этой новой архитектурной тенденции в столице. Последние годы диктатуры Примо де Ривера определяют период, называемый новым эклектизмом, который открывает период архитектурного авангарда. 44 Один из архитекторов, который больше всего выделяется и пропагандирует рационалистические идеи, — Гарсия Меркадал. Во время появления второй республики в некоторых частях города появляется так называемый мадридский рационализм, тесно связанный с лососевым стилем (названным в честь Закона Лосося). Он характеризуется отсутствием орнамента, преобладанием призматических томов с преобладанием горизонтальности, наличием аэродинамических элементов, морскими ссылками как поручнями и иллюминаторами (влияние машин начала двадцатого века), появлением широких проемов в конструкции горизонтальные окна. Кирпич снова используется как конструктивный элемент. Стиль обычно показан в зданиях после 1929 года. Этот архитектурный стиль был отождествлен с появлением Второй Республики некоторыми авторами. Влияние Эриха Мендельсона на многих архитекторов того времени отражено в зданиях Мадрида.

Социальное строительство
С 1930 года забота о жилье и строительстве с высоким уровнем безработицы заставила различные правительства второй республики предпринять различные усилия для оживления сектора. Из этой идеи министр общественных работ Индалесио Прието задумал три крупных проекта Республики: преобразование Мадрида (разработка регионального плана, в котором расширение Кастелланы было преобразовано, согласно предложению Зуазо 1929 года, в шарнирная ось); в Аликанте, жилой и развлекательной зоне, которая будет известна как Плайя-де-Сан-Хуан и координирует деятельность различных гидрографических конфедераций в так называемом Национальном плане гидравлических работ. Дешевые дома из-за Закона о дешевых домах. Правые правительства в течение этого периода составляли законы с налоговыми льготами в строительстве, примером был закон о лососе (со ссылкой на Федерико Салмона, министра труда в то время), что привело к так называемому лососевому стилю. 48 Из-за того периода, в котором он выполняется, многие из домов этого периода имеют вариант рационализма.

Непрерывный рост города начинает рассматривать вопрос о создании рабочих деревень на окраине Мадрида, его строительство зависит от полномочий города. В рамках этой эволюции в городе рождается концепция городского зонирования (зонирование), и создается городская земля. Из-за этого увеличения спроса на строительство рождаются такие компании, как Madrileña de Urbanización Company (принадлежащие братьям Отаменди), жилищный кооператив «VEM», все из которых отвечают за строительство и строительство новых колоний. Город проецируется к северу, в союзе с Фуэнкарралом, Чамартином и Линейным городом, а на юге с Валлекасом и Карабанчелем, в то время как он отходит от потока Абросигаль.

Послевоенная архитектура
В период гражданской войны (1936-1939) город Мадрид имел боевой фронт, который вызвал сильное опустошение некоторых районов из-за интенсивной артиллерийской бомбардировки Каса-де-Кампо в течение нескольких лет. Война предполагала радикальную точку в конструктивном стиле столицы. Учреждения с конструктивными целями появляются как Национальная служба опустошенных регионов (созданная в конце 1938 года) и другие как Генеральный директорат архитектуры (направление которой принадлежит Педро Мугурузе, личному архитектору Франко), целью которого является унификация послевоенной официальной архитектуры. Оба учреждения, зависящие от министерства внутренних дел, несут ответственность за восстановление Мадрида после Гражданской войны. Точно так же старые организмы, такие как Национальный институт аграрной реформы (преобразованный в Институт колонизации) и Патронато-де-Касас-Баратас (преобразованный в Национальный институт жилищного строительства), модифицируются, подчиняясь идеологии и целям нового государство. Корпус).

Архитектура этого первого десятилетия сороковых годов контролируется Национальными ассамблеями архитекторов, которые организованы Техническими службами FET-JONS. Крупномасштабные градостроительные заказы возлагаются на градостроителя Педро Бидагора, отвечающего за план имперской реорганизации для Мадрида, который называется составлением нового генерального плана города Мадрида (продолжение проекта Zuazo-Jansen 1929 года).

Современная архитектура
Пробуждение современной архитектуры в Испании было установлено в конце 50-х годов. Момент, когда академическая эклектика и консервативный стиль первой эры режима исчезают. Современность видна в Мадриде со строительством Дома профсоюзов (нынешнее Министерство здравоохранения и потребления), штаб-квартирой которого была Национальная делегация профсоюзов на Пасео дель Прадо архитекторов Франсиско де Асис Кабреро и Рафаэль де Абурто. Это здание было концом послевоенной архитектуры. Появлялось новое поколение архитекторов (т. Е. Тех, кто закончил гонку в сороковые годы) и вклад старых архитекторов, среди которых Луис Гутьеррес Сото, который в 1949 году создал здание Высокого штаба в расширении Кастелланы. В этом здании происходит переход от историцистической архитектуры архитектуры к современности.

Однако среди новых архитекторов есть привязанность к тому, что приходит извне, создавая так называемый международный стиль, среди этих движений возникает органический стиль, в котором вскоре есть некоторые союзники среди новых архитекторов шестидесятых. Многие из них участвуют в жилищных предложениях целевых деревень, таких как Каньо Рото (1962). В феврале 1957 года Эль-Пасо был основан в Мадриде, в доме архитектора Хосе Луиса Фернандес-дель-Амо.

На протяжении многих лет необходимо будет выделить церковь Алькобендаса, Мигель Фисак (1959), здание Сидения в продолжении Ла Кастеллана, Мадрид (1964), Мануэль Барберо Реболледо и Рафаэль де ла Джоя Кастро, здание в центре Калле де Оренсе (1965), Педро Касариго и Хенаро Алас (дизайнер здания Виндзора, разрушенный в огне в 2005 году и замененный башней Титания), жилое здание в Виго (1963), Хосе Барбоа, здание деревни в Мадриде (1964), Рафаэля де Абурто или Банка Мадрида, в Каррера-де-Сан-Херонимо (1964), Антонио Боне.

В шестидесятых это органическая концепция, которая печатает проекты архитектуры Мадрида. Одним из его промоутеров является Антонио Фернандес Альба через свой Колледж Санта-Мария (1960), другой из последователей — Хосе Антонио Корралес, который делает дом Уарте в Пуэрта-де-Йерро (1958), архитектором Хосе Антонио Кодершем с его зданием Гирасол (1967 год) ).

Архитектура конца 20-го века
Городской рост делает небоскребы построены без анализа последствий, один из самых противоречивых случаев, в то время как Карлос Ариас Наварро находился в мэрии в семидесятых годах, было строительство Башни Валенсии. Эта башня визуально повлияла на эстетику Пуэрта-де-Алькала, увиденную на Пласа-де-ла-Индепенденсия.

Одним из главных героев конца 70-х годов является Мигель Фисак, считающийся одним из архитекторов первого поколения послевоенных проектов, и выполняет большое количество зданий в Мадриде. Но он пользуется популярностью благодаря своей первоначальной штаб-квартире «Лаборатории JORBA» (которую в народе называют пагодой для ее появления), которая появляется в шестидесятых годах как одна из работ более формальной смелости. Здание было разрушено в конце 20-го века.

В шестидесятые годы, как возрождение органической архитектуры из здания Европы, он построил Бланкас Торрес на Авеню Америки. Архитектор Франсиско Хавьер Саенц де Оиза выполняет другие работы в Мадриде, самым известным из которых являются павильоны IFEMA (выставочный центр Хуан Карлос I), Мадрид, 1987 год. В 1981 году так называемые Building Cubes (также называемые «Fénix Directo» Строительство »). Проект осуществляется во Франции и принадлежит Assurance Gènerale de France. Здание состоит из шести параллелепипедов, распределенных на три высоты. Torrespaña был построен в этом году (широко известный как «Pirulí»). Эта башня поднимается до высоты 232 (с башней связи).

Пуэрта-де-Европа (известный как Торрес Кио) построен на Пласа-де-Кастилья (потому что их продвигала кувейтская компания KIO, Кувейтское инвестиционное управление). Это две башни, наклоняющиеся друг к другу, 15 ° к вертикали, с высотой 114 м и 26 растениями. Пуэрта-де-Европа — это вторая по высоте башня-близнец в Испании, за башнями Санта-Крус в Санта-Крус-де-Тенерифе.

21-го века
В начале 21-го века в рамках генерального плана города Мадрида в Мадриде были построены многочисленные периферийные районы обширных проспектов и жилых зданий под названием ПАУ (Программа развития городов). К ним относятся: Лас-Таблас, Монтекармело, Санчинарро, Энсанш-де-Вальекас и др.

В 2000-х годах бизнес-зона Cuatro Torres (сокращенно CTBA) была построена на территории бывшего Ciudad Deportiva del Real Madrid. Бизнес-парк состоит из четырех небоскребов, которые являются самыми высокими зданиями в Мадриде и Испании. Четыре здания — Башня Банка, Башня PwC, Хрустальная Башня и Космическая Башня. Первый — самый высокий в Мадриде и Испании с высотой 250 метров. Строительство четырех зданий началось в 2004 году. В феврале 2007 года космическая башня достигла максимальной высоты, и 19 марта 2007 года состоялось празднование окончания гражданских работ. Он превышает в 37 метрах, что до этого момента был самым большим небоскребом в стране, отель Бали в Бенидорме. Башня PwC достигла максимальной высоты в июне 2008 года, а в январе 2009 года Crystal Tower сделала то же самое.Башня Bankia достигла своего максимального уровня в мае 2009 года. Завершение строительства всех зданий произошло в конце 2009 года.

В некоторых из новых кварталов периферии была построена постмодернистская архитектура, например Mirador Building of Sanchinarro или BBVA City of Las Tablas.