Архитектурный и городской комплекс старого Кракова считается одним из важнейших памятников культурного наследия в Польше и в мире. Старый город в Кракове считался самым высоким в национальном масштабе памятников «0». Исторический центр Кракова находится в настоящее время в списке всемирного наследия ЮНЕСКО.

Актом, который внес вклад в создание этой исторической группы, была привилегия местонахождения, выпущенная для Кракова в 1257 году. Вскоре после предоставления привилегии город был спланирован в соответствии с правилами Магдебургского права. Основой нового плана была схема шахматной доски, в которой улицы города пересекаются под прямым углом, создавая постоянные кварталы. Рыночная площадь стала центральной точкой Кракова, размер которой был установлен как 4 из 4 краковских шнуров (приблизительно 200 х 200 м). Из каждого фасада были выделены 3 улицы, за исключением восточного фасада, где церковь Святой Марии уже существовала, что несколько мешало закономерности расположения. За церковью был выделен вспомогательный рынок, который сегодня называется Литл. Другие нарушения были связаны с необходимостью сочетания ранее существовавших замков и церковных поселений — например, улицы Гродзка, выходящей с рынка под нерегулярным углом, прямо до поселка Окоул, а затем до Вавель-Хилла, а улица Бракка изогнулась к францисканской церкви , Кварталы города, обозначенные сетью улиц, были разделены на участки, называемые куриями, которые были выделены населению для строительства домов. Через короткое время проклятия были разделены пополам, создав таким образом полуманорарные участки, которые являются основой для расположения старого Кракова. Городской план Кракова не изменился в течение нескольких столетий, благодаря которому он сохранился до наших дней, в настоящее время являясь центром современного города. Начиная с тринадцатого века, Краков был окружен крепостными стенами и оборонительными стенами, а внутри них были построены многоквартирные дома, церкви и дворцы.

XV век
Это была пиковая фаза развития искусства позднего средневековья, характеризующаяся m.in. плотность городского развития и дальнейшее развитие укреплений со вторым наружным кольцом стен (с 1404 года), а также барбакан. В то время был создан университетский район с Collegium Maius. В архитектурной детали появился характерный тип портала с дефектным шаблоном, называемый порталом longshow. Церквам было предоставлено оборудование с алтарными установками алтарей, выполненными из резных и окрашенных деталей с полиптиховой конструкцией с движущимися крыльями.

В скульптуре, почти исключительно религиозной, идеализация формы происходит в так называемом мягком стиле, а затем в красивом стиле с международными готическими чертами (Мадонна из Крусловы, Пьета из церкви Св. Варвары около 1410 года), сломанный стиль появляется в середине века (триптих Святой Троицы с 1476 года и Божией Матери из 1475-1480 годов из часовни Свентокшиска в Вавеле).

XVI век
Это был золотой период для искусства Кракова, художественного покровительства короля Сигизмунда I Старого и итальянского влияния, начатого через венгерский суд Ягеллонов. В области архитектуры и скульптуры находится под влиянием Тосканы, в том числе работа Френсиса, называемая флорентийцем (автор надстрочной ниши эпохи Возрождения короля Иоанна I Альберта 1501-1502, соавтор реконструкции Фазы I замка) и Б. Берреччи, который завершил строительство королевского замка (1516-1533).

Некоторые формы Ренессанса по-прежнему содержат готические элементы, такие как порталы замка мастера Бенедикта, одного из строителей замка. Полные формы ренессанса представляют собой надгробные плиты в архитектурной раме с лежащей статуей покойного в многочисленных церквях Кракова. Их автором, в частности, является Ян Микалович из Урждува (часовни и надгробные плиты епископов Зебжидовского и Падневского в соборе). Манчестерские особенности выставлены С. Гуччи (часовня и надгробная плита Стефана Батория в соборе, надгробные плиты Зигмунта II Августа и Анны Ягеллон в Часовне Сигизмунда, 1574-1575).

Архитектура района была самой важной реконструкцией Ткань (1556-1560) с добавлением парапетов и подъездов Возрождения на боковых возвышениях. Дома на улице Каноница получили аркадные дворы, такие как королевский замок.

Лучшие образцы живописи представлены произведениями С. Самостжельника, автора полихрома в цистерцианском монастыре в Могиле, который также является выдающимся миниатюристом и портретистом (портрет епископа П. Томицкого). В области миниатюрной живописи вы должны упомянуть Кодекс Балтазар Бехем и Папскую Эразму Цолек. Выдающимся королевским портретистом был М. Кобер — портрет Стефана Батория, он — одна из лучших картин польского конца 16 века.

Оборонительные стены
Развиваясь быстро после расположения и обогащения города Кракова, столицы страны и столицы, город почувствовал сильную необходимость окружить себя оборонительными стенами, но для этого потребовалось правление правящего князя. Случайный случай произошел в 1285 году, когда принц Лешек Чарны должен был отправиться в Венгрию за помощью против мятежных лордов. В то время он рекомендовал жителей замка вместе с принцессой Гринфином жителям Кракова. Войска повстанцев вошли в город, но Вавель, защищенный бюргерами, победил его напрасно. Когда принц пришел ему на помощь, он позволил городу строить укрепления как награду за лояльность. Работы, которые затем продолжались, продолжались несколько столетий.

В пятнадцатом веке Краков был уже окружен двойной стеной с башнями и городскими воротами. Великая стена имела высоту 9 м и так называемую. przedmurek — около 2,5 м. Прямо за ним был глубокий ров с шириной 8 м, заполненный опасностью водой, поданной из руды. По мере развития военного искусства эти укрепления были модернизированы и расширены. Только северный, самый сильный из них сохранился до наших дней.

барбакан
В 1498-1499 годах в Европе было построено самое большое из трех готических укрепляющих сооружений этого типа, сохранившихся до сих пор в Европе, против опасности турецко-татарского вторжения, угрожающего Польше. Он был тогда самым совершенным достижением военной техники; в случае необходимости он стрелял из 130 стрельбищ, а стены толщиной в три метра защищали его от пушечных ядер. Семь наблюдательных турелей позволили нам следить за движениями противника и соответственно направлять огонь.

Вход в эту крепость проходил через подъемный мост, брошенный на глубокий ров шириной 8 м. Барбикан когда-то был связан с так называемыми Вратами Флорианской. Они шили — двойную могучую оборонительную стену с проходом посередине. Весь фортификационный комплекс, наряду с арсеналом, окруженный стенами, валами и рвами, представлял собой почти непревзойденный барьер для врага. Только во время осады Кракова шведами в 1655 году экипаж варвара капитулировал из-за отсутствия боеприпасов и голода, которые преобладали среди них.

В 1817 году благодаря усилиям Феликса Радванского Барбакан был спасен от сноса (из-за ликвидации городских стен). С того времени он имеет функцию памятника. В настоящее время это филиал Исторического музея города Кракова.

Ворота Святого Флориана
Уже упоминавшийся в 1307 году, он всегда был представительными воротами города. Так надвигались вторжения короля и иностранных делегатов в Вавель. Первоначально бастион был каменной кладкой, позже он был построен с кирпичом и покрыт крутой крышей. Деревянные ворота с железными воротами, ворота, упавшие на цепи, были закрыты на ночь. Защита Флорианских ворот принадлежала гильдии скорняков.

XVII век
Он начинается в эпоху ослабления роли Кракова как художественного центра из-за шведских войн и перевода постоянной королевской резиденции в Варшаву. Тем не менее, выдающиеся произведения все еще были созданы, представляя город в период раннего барокко, проникнутый духом Контрреформации и выражающий сдержанный «стиль Васа». Лучшие примеры — иезуитская церковь Святого. Петра и Павла (1609-1619), в том числе архитектор Дж. Тревано и церковь Камальдолеса в Белянах близ Кракова (1605-1630 гг., Архитектор фасада А. Спец).

В соборе были построены часовня Васа (1664-1666) и часовня Збараски в доминиканской церкви (1629 — 1633). Другие церкви в стиле барокко: Бернардин (1670-1680 гг., Архитектор К.Мерошевский), гостинцы (1682 — 1695, архитектор А. Солари), кармелиты на песке (1655 — 1679), св. Anny (1689 — 1703, архитектор Tylman из Gameren).

Оформление штукатурки, связанное с архитектурой, бурно развивалось (ГБ Фалькони — работает в церкви Св. Петра и Павла) и скульптура в лепниной (Baltazar Fontana — работает в церкви Святой Анны). В церковных интерьерах преобладал черный мрамор, заминированный в Дыбнике под Краковом, используемый, среди прочих, в часовнях Вазы, Збараски, церкви Дисквалифицированных кармелитов в Весоле. Новый тип надгробного камня был создан в виде мемориальной доски с расписным или скульптурным бюстом покойного, в архитектурном и скульптурном стиле. Цветущие резьбы по дереву в стиле барокко с впечатляющими алтарями с нагроможденной архитектурной композицией, украшенной орнаментом, выполненным из трафаретов: в начале века — фитингом, в первой половине века — хрящевым и хордальным, а во втором — акантом.

Живопись развивалась слабее, наиболее важной была работа венецианской Т. Долабеллы, которая прибыла около 1598 года, автором монументальных религиозных композиций. Как создатель картин алтаря, Ф. Лекшицки был активным, рисуя рисунки из современной графики великих европейских мастеров. Также использовались услуги художников из-за пределов Кракова: Егорович Семигиновский, Д. Шульц и К. Данкварт.

18-ый век
С начала 18-го века архитектура барокко была продолжена, достигнув своего ускорительного этапа. Представителями были: К. Баланка (миссионерская церковь в Страдоме 1719 — 1728 гг., Пижарув 1714-1727 гг., Шлем часовни в соборе), Ф. Пласиди (фасад церкви Пиаристов, тринитарная церковь, часовня Липского в соборе). Стоит упомянуть, начиная с 1733 — 1751 гг. Церковь на скале Полин (архитектор А. Г. Мюнцер). Поздняя барочная скульптура была создана А. Фронщевичем, а также картины С. Чеховича и Т. Кунце. Иностранные художники также были привлечены для выполнения полихром в церквях: пиаристы около 1759 года и тринитарии (Ф. Экштайн и Дж. Пильц). 5 — успешный импорт алтаря в нефе церкви Святой Марии Питтониего Г., с 1740 по 1750 год.

Классическая архитектура представлена ​​дворцами Водзицки на главной рыночной площади и ул. Св. Яна (архитектор Ян Фердинанд Накс) и новые университетские здания: астрономическая обсерватория и Коллегия Фисикум (дизайнер Ф. Радвански). В области скульптуры внимание обращено на классицизм, монументальный надгробный памятник епископа К. Сольтыка в соборе с 1789 года. Есть также импорт долота Б. Торвальдсена: копия коптского Христа и статуя Влодзимежа Потоцкого в кафедральный собор.

Secesja
Сецессию на рубеже XIX и XX веков представляют здания Общества друзей изящных искусств «Дворец искусств» (архитектор Ф. Мончиньский, 1901), перестроенный Старый театр (Ф.Мончиньский, Т. Стреньский, 1903) , Индустриальная школа (С. Одинцовский, 1912), Музей Техно-Пшемысловой (Т. Стрюженски, Дж. Цайковски, 1914) и интерьер кондитерских изделий Яна Михалика (K. Frycz 1911).

модернизм
Различные разновидности модернизма были продолжены в межвоенный период, проектируя на проспекте Мицкевича несколько зданий в стиле «государственного представительства». среди прочего: Горная академия и Ягеллонская библиотека (архитектор В. Кшижановский), Национальный музей (С. Боратыньски, Э. Крейслер). Особое значение имели сохранение и архитектурные работы А. Шишко-Бохуса (работы на Вавеле, здание ПКО, галерея Прызмат).

Художники создавали группы, такие как:

Формисты (1917, Т. Чижевский, З. и А. Пронашко, Т. Несиоловский, А. Замойский, Л. Чвистек),
Jednoróg (1925, J. Rubczak, F. Szczęsny-Kowarski, J. Fedkowicz),
Зворник (1928)
Парижский комитет (Kapists), основанный Дж. Панкевичем (с 1931 года в Кракове): Дж. Кибис, Х. Рудзка-Кибисова, Я. Чапски, З. Валишевский, А. Нахт-Самборский, Я. Джарема, Т. П. Потловский. Некоторые из капистов создали самый большой монументальный животноводческий комплекс в Польше — новые плафоны на первом и втором этажах замка.
Кроме того, авангард действовал в рамках Краковской группы (М. Джарема, Х. Вичиньски). Некоторые из этих художников все еще были созданы в послевоенный период, к ним присоединились: Э. Эйбиш, З. Радницкий, К.Репиньский и В. Таранчевский. Группа молодых художников была создана: К. Кантором, Т. Бжозовским, Ежи Леопольдом Фейнером, Я. Новосельельским, К. Микульским, Ж.Чужевским и А. Врублевским. Послевоенную скульптуру и последние годы представляют такие художники, как: X. Dunikowski, J. Puget, M. Konieczny, M. Kruczek, J. Bereś.

В 1949-1956 гг., В то время, когда в Польше преобладал соцреализм, в Кракове были созданы многие отличительные здания в этом стиле, в основном в Нова-Хуте, в том числе в Административном центре комбината, на Центральной площади Народного театра.

После 1956 года модернизм снова стал популярным. Самые важные послевоенные модернистские объекты в Кракове включают кинотеатр «Киев» (1962-1967), гостиницы «Краковия» и «Форум», церковь Богоматери Королева Польши «Ковчег Господень», выставочная галерея BWA » Bunkier Sztuki «, а также офисные здания Biprostal и Biprocemwap.

Достопримечательности Кракова
Краков во время Второй мировой войны оставался относительно небольшим, поэтому он является одним из важнейших европейских туристических центров с ценными памятниками разных эпох (более 6000 объектов).

На протяжении столетий искусство Кракова занимало лидирующие позиции среди польских художественных явлений, представленных как сохранившимися архитектурными памятниками, так и ценными объектами, а также относительно богатыми музейными и церковными собраниями (алтарь В. Штоса, коллекция вавельских орков, картины уважаемых художников и др. Леонардо да Винчи и Рембрандта). Расцвет краковского искусства был обусловлен привилегированным положением города, а затем городом как коммерческим центром, местом князя старшего и, наконец, столицей огромного государства.

Старейшими памятниками доримской архитектуры являются ротонда Девы Марии на холме Вавель и церковь Св. Сальватора (10 век) и фрагменты собора Болеслав I Храбрый (XI век). Ранним примером скульптурной скульптуры является фигура долгоносика (в коллекциях Вавеля).

Романский стиль представлен: церковь Св. Андрея (1086 г.), фрагменты второго собора (освящены 1142 г.) с склепом святого. Леонард и Башня Серебряных колоколов, а также фрагменты церкви Святого Войцеха (до 1100 года).

Готическая архитектура была начата во второй четверти XIII века кирпичными церквями францисканцев, цистерцианцами в Могиле, доминиканцами и воротами Флориана с фрагментами оборонительных стен. 14-й век имел большое значение для архитектуры города — готические общественные здания были построены на Рыночной площади: Сукеннице, Ратуша, здание городской шкалы и укрепления. В 1320 году в Вавеле началось строительство нового кафедрального собора, король Владислав Łokietek расширил замок, а Казимеж Вельки возвел великолепную готическую резиденцию с огромной башней в северо-западном углу.

Группа кирпичных церквей была создана с общими конструктивными и стилистическими особенностями (трехэтажная базилика с полигональной пресвитерией, внедренная в систему опоры колонны): Mariacki, Corpus Christi, Saint. Кэтрин, Доминиканская. Была развита скульптура, которая стала независимой от архитектуры, был создан тип королевской надгробной плиты с навесом, деревянная скульптура лучше всего представляет распятие Ядвиги в соборе (4-я четверть 14 века), а самая ценная команда живописи — 120 окрашенных стекло в церкви Святой Марии.

Множество архитектурных памятников в Кракове связано с долгой историей города и множеством функций, которые он выполнял как столицу государства, процветающий городской центр и торговый центр региона, университет и культурный центр.

Формирование состояний
Краков выполнил их в замке Вавель — сначала это был романский дворец, с 1038 года он стал штаб-квартирой Казимежа Реставратора, позже он был преобразован в готическую резиденцию, а затем перестроен по приказу короля Сигизмунда I из старого в эпоху Возрождения , Собор, называемый Польским Пантеоном — местом коронации и королевскими погребениями, стоит рядом с королевским замком. В нем были реликвии и королевские знаки отличия. В одной из башен Собора, башни Сигизмунда, есть самый большой польский колокол, называемый Зигмунт — от имени его основателя, король Зигмунт I Старый. Дома Вавеля, превращенные в музей, теперь открыты для посетителей (королевские палаты, Музей Собора, Королевская Казначейство, Оружейная палата и Потерянный Вавель).

Градообразующие функции
Краков был сильным городским областным центром на коммуникационном и торговом пути. Чтобы воспользоваться этими обстоятельствами, он должен был предоставить жителям и посетителям коммерческое пространство, мир и чувство безопасности. В связи с местоположением в 1257 году и восстановлением после татарского нашествия город был отмечен процветанием — одним из крупнейших рынков Европы (200 х 200 м), окруженным точно определенной сеткой перпендикулярных улиц, кое-где изогнуто под давление более ранних зданий (например, улица Гродзка — более ранний маршрут, ведущий из Вавеля в Венгрию). Сукеннице и ратуша стояли посреди огромного рынка (башня сохранилась до наших времен)). Городские залы, торговые площади, городские весы и привилегии на местах также имели близлежащие города, позже поглощенные развивающимся Краковом: Казимеж (расположенный 1335 год), Клепарз (депонированный 1366 год).

Ярким признаком состояния буржуазии было великолепие краковских многоквартирных домов — их богато украшенные возвышения можно любоваться на рынке и на исторических улицах: Флорианская, Гродзка, Бракка, Каноница и другие. Интерьер буржуазного дома девятнадцатого века можно увидеть в Доме Гиполита, музее на ул. Mikołajska.

Самым последним примером является архитектура miastotwórczej function zoning Nowa Huta — городской стиль социалистического реализма, созданный в 1949-1951 годах, запланированный как независимый город.

Оборонительные функции
Чтобы обеспечить жителей безопасностью, Краков был окружен двойным поясом оборонительных стен с многочисленными башнями и несколькими воротами с 1285 года. Динамичное развитие города, изменение правил боевого искусства и разрушение незастроенных укреплений означали, что с течением времени последующие части стен были разрушены, сначала стены Казимежа и, наконец, старый Краков — в 1810-14 гг., образуя на их месте кольцо городских садов — Планты. Для целей представления была сохранена небольшая часть стен, окружающих Флорианские ворота и Барбикан.

В средние века мощные кирпичные церкви также служили защитными функциями.

Последним этапом развития укреплений вокруг Кракова было кольцо крепостей, созданных австрийцами — крепостью Кракова, которая является туристической достопримечательностью экскурсий на окраину города, а иногда они разрабатываются, например, как гостиницы или культурные центры (Форт 49 «Krzesławice»).

Культурообразующие функции
Краков был центром культуры как места власти, так и бенефициаром королевского патронажа, а также после потери независимости и обнищания Галисии, когда его роль как объекта государственного строительства и динамики как центра регионального развития снизилась ,

С 1364 года это был университетский город — Collegium Maius, Collegium Minus и Collegium Novum, которые до сих пор составляют самую престижную часть университета, в которой находятся Музей Ягеллонского университета, представительные академические комнаты, а иногда и лекции, хотя большая часть научной жизни находится в более поздних, 18-м и 19-го веках — зданиях гуманитарных наук и факультетах естественных и точных факультетов 20-го века, построенных с 1998 года, Третий кампус был назван зданием 21-го века (необходимая сноска).

Город развивает искусство и культурную жизнь. В частности, во время перегородок Краков был местом национальной памяти и интенсивной культурной деятельности.

Самый старый театр в Кракове работает с конца 18 века и теперь находится в многоквартирном доме на площади Щепански. В 1893 году на месте разрушенного монастыря и Святого Духа было закончено строительство эклектичного театра Словяцкого.

Воспитание традиции и национальной памяти связано с многочисленными памятниками и мемориальными досками в Кракове, строительство или обновление которых часто было поводом для патриотических демонстраций. Наиболее известными являются памятник Адама Мицкевича на Рыночной площади, памятник Грюнвальду, возведенный в 500-летие битвы при Грюнвальде, памятник Николаю Копернику, Тадеушу Костюшко, Юзефу Дитлу и памятникам, украшающим парк Планты и парк Иордании.

Религиозный центр
На протяжении многих столетий церкви и монастыри Кракова выполняли как религиозные, так и социальные функции — как оборонительные здания, общедоступные объекты искусства, некрополи и места национальной памяти. Самая большая и самая известная из них — готическая церковь Святой Марии на Рыночной площади, а самые старые храмы: Святой Андрей и церковь Святого. Войцех. Также следует отметить:

Часовня эпохи Возрождения Зигмунтовска, которая благодаря Бартоломео Берреччи стала крупнейшим памятником мира Возрождения к северу от Италии,
барочная церковь Петра и Павла,
францисканская церковь, украшенная красивыми витражами, разработанными Станиславом Выпьяньским,
Святилище Божьего Милосердия и многое другое.
Примечательно, что многочисленные многочисленные синагоги в Кракове (в том числе старый, Исаак Якубович, Куча, Ремюм, Темпел, Высокий, Поппер, Дейчеса) накапливались главным образом в Казимеже, который в 1495-1945 годах находился в центре еврейских поселений Кракова.

Некрополь, в котором хранятся могилы королей и знаменитых поляков, — это Вавельский собор (цари, Адам Мицкевич, Юлиуш Словацки, урна с землей из могилы Киприана Камиля Норида, Тадеуша Костюшко, Юзефа Понятовского, Владислава Сикорского) и церкви Полины на Скалке (в том числе Ян Длугош, Винчентий Поль, Юзеф Игнасис Крашевский, Теофил Ленартович, Адам Асник, Хенрик Семирадский, Станислав Выпьянски, Чеслав Милош).

Оставшиеся заслуженные грачевцы похоронены на кладбищах Кракова, в том числе Раковицки (например, Ян Матейко), Салваторски (Станислав Лем), Батовицки, Новы Сидовски и Ремух.