Архитектура в ранней современной Шотландии охватывает все здания в границах королевства Шотландия, с начала шестнадцатого века до середины восемнадцатого века. Период времени примерно соответствует ранней современной эпохе в Европе, начиная с эпохи Возрождения и Реформации и заканчивая началом Просвещения и Индустриализации.

В народной архитектуре использовались местные материалы, такие как камень, дерн и, где имеются, древесина. Большая часть населения была размещена в небольших деревнях и изолированных жилищах. Наиболее распространенной формой жилища по всей Шотландии был длинный дом, разделяемый людьми и животными. Около десяти процентов населения жили в лугах, в смеси фахверковых и каменных домов.

Воздействие ренессанса на шотландскую архитектуру началось в царствование Джеймса III в конце пятнадцатого века с восстановлением королевских дворцов, таких как Линлитгоу, и достигло своего пика под Джеймсом V. Реформация оказала большое влияние на церковную архитектуру с середины -сущнадцатый век вперед, в результате чего появились простые церковные здания, лишенные орнамента. С 1560-х годов великие частные дома были построены в своеобразном стиле, который стал известен как шотландский баронский. Такие дома сочетали в себе элементы Возрождения с шотландскими замками и башнями, в результате чего в более крупных и удобных резиденциях.

После Реставрации в 1660 году была мода на грандиозные частные дома в дизайне под влиянием стиля Палладио и связанные с архитекторами сэром Уильямом Брюсом (1630-1710) и Джеймсом Смитом (ок. 1645-1731). После Акта Союза в 1707 году угроза якобинских восстаний привела к созданию военной обороны, такой как Форт-Джордж около Инвернесса. В Шотландии были одни из самых значительных архитекторов восемнадцатого века, в том числе Колен Кэмпбелл, Джеймс Гиббс и Уильям Адам, которые оказали большое влияние на грузинскую архитектуру по всей Британии. Влияние Гиббса привело к церквям, в которых использовались классические элементы, с фронтизованным прямоугольным планом и часто со шпилем.

Народная архитектура
В народной архитектуре Шотландии, как и в других местах, использовались местные материалы и методы. Дома бедных, как правило, имели очень простое строительство и были построены группами семьи и друзей. Камень обильный по всей Шотландии и является обычным строительным материалом, который используется как в строительстве, так и в сухом каменном строительстве. Как и в английской народной архитектуре, где древесина была доступна, для поддержки крыши часто использовались ручки (пары изогнутых бревен). Из-за отсутствия длинной пролетной деревянной конструкции, трещины иногда поднимались и поддерживались на стенах. Стены часто были построены из камня и могли иметь зазоры, заполненные дерном, или покрытые глиной. В некоторых районах использовались плетеные стены, заполненные дерном, иногда на каменной базе. Стены, заполненные газонами, не были долговечными и должны были быть восстановлены, возможно, так часто, как каждые два или три года. В некоторых регионах, в том числе на юго-западе и вокруг Данди, использовались сплошные глиняные стены или комбинации глины, дерна и соломы, сделанные из глины или извести, чтобы сделать их атмосферостойкими. В разных регионах использовались дерны, или солома метлы, вереска, соломы или тростника для кровель.

Большая часть раннего современного населения, как в низинах, так и нагорьях, была размещена в небольших деревнях и изолированных жилищах. По мере расширения населения некоторые из этих поселений были подразделены на создание новых деревень и более разрешенных земельных участков с поселениями (кладки хижин, занятых в то время, когда летние пастбища использовались для выпаса скота), становясь постоянными поселениями. Стандартная планировка дома по всей Шотландии до улучшения сельского хозяйства была загородным или длинным домом, где люди и скот имели общую крышу, часто разделяемую только перегородкой. Современники отметили, что коттеджи нагорья и острова имеют тенденцию быть более грубыми, с односпальными комнатами, щелевыми окнами и глиняными полами, которые часто разделяют большая семья. Напротив, многие коттеджи Lowland имели отдельные комнаты и комнаты, одетые в гипс или краску и даже имели остекленные окна.

Возможно, десять процентов населения жили в одном из многих бургов, которые выросли в позднем Средневековье, главным образом на востоке и юге страны. Характерной чертой шотландских бургов была длинная главная улица высотных зданий, с которой выходят веранды, упряжки и переулки, многие из которых сохранились сегодня. В городах традиционные соломенные фахверковые дома были чередующимися с более крупными каменными и шиферными городскими домами торговцев и городскими дворянами. Большинство деревянных соломенных домов не сохранились, но каменные дома того времени можно увидеть в Эдинбурге в доме леди Лестер, в Доме Ачесон и в шестиэтажной земле Гладстона, что является ранним примером тенденции к восхождению в все более переполненных городах, горизонтально разделенные многоквартирные дома. В этот период многие бурги приобрели в то же самое время, которые действовали как ратуши, суды и тюрьмы. У них часто были колокола колоколов или башни с часами и аспект крепости. Старый Толбут, Эдинбург был восстановлен по приказу Марии Королевы шотландцев с 1561 года и разместил парламент до конца 1630-х годов. Другие примеры можно увидеть в Тейне, Кулоросе и Стоунхейвене, часто демонстрируя влияние из стран Нижнего в их воронутых фронтонах и шпилях.

Ренессанс
Огромное строительство и восстановление королевских дворцов, вероятно, началось под руководством Джеймса III (1460-88), ускоренного под руководством Иакова IV (1488-1513) и достиг своего пика под Джеймсом V (т. 1513-42). Влияние архитектуры эпохи Возрождения отражено в этих зданиях. Linlithgow был впервые построен под Джеймсом I (г. 1406-27) под руководством мастера работы Джона де Уолтуна и был назван дворцом с 1429 года, по-видимому, первым использованием этого термина в стране. Он был расширен под Джеймсом III и напоминал четырехугольный, выстроенный в угол итальянский символический дворец или дворец-дворец (дворец в стиле замка), сочетающий классическую симметрию с нео-рыцарскими изображениями. Есть свидетельства того, что итальянские масоны были наняты Джеймсом IV, в царствование которого Линлитгоу было завершено, а другие дворцы были перестроены с пропорциями итальянцев.

В 1536 году Джеймс V посетил Францию ​​для его брака с Мадлен Валуа и связался с французской архитектурой эпохи Возрождения. Его второй брак с Марией Гиз через два года, возможно, привел к более долгосрочным связям и влияниям. Архитектура от его царствования во многом проигнорировала островной стиль Англии под Генрихом VIII и приняла формы, которые были явно европейскими. Вместо того, чтобы рабски копировать континентальные формы, большая часть шотландской архитектуры включала элементы этих стилей в традиционные местные узоры, адаптируя их к шотландским идиомам и материалам (особенно к камню и харлу). За зданием в Линлитгоу последовала перестройка в дворце Холируд, Фолклендском дворце, замке Стирлинга и Эдинбургском замке, описанном Роджером Мейсоном как «один из лучших образцов архитектуры эпохи Возрождения в Великобритании».

Многие из программ строительства были запланированы и профинансированы Джеймсом Хэмилтоном из Финнарта, Стюардом Королевского домохозяйства и мастером работ Джеймсом В. Он также отвечал за архитектурные работы в замке Блэкза, замке Ротсей, доме в Кроуфордхоне, Нью-Йорке Инн в монастыре Св. Андрея и пригороде в Аббатстве Бальмерино для больной королевы Мадлен. Работа, предпринятая для Джеймса VI, продемонстрировала продолжающиеся влияния эпохи Возрождения; Часовня Роял в Стирлинг имеет классический вход, построенный в 1594 году, а Северное крыло Линлитгоу, построенное в 1618 году, использует классические фронтоны. Подобные темы можно увидеть и в частных домах аристократов, как в Марском Варке, Стирлинге (около 1570 г.) и замке Крихтон, построенном для графа Ботвелла в 1580-х годах.

реформация
С 1560 года Реформация произвела революцию в церковной архитектуре в Шотландии. Кальвинисты отвергли орнамент в местах отправления культа, не видя необходимости в деталях зданий, разделенных для ритуала. Это привело к широкомасштабному разрушению средневековой церковной обстановки, украшений и украшений. Были построены новые церкви и существующие церкви, адаптированные для реформированных служб, в частности, путем помещения кафедры централизованно в церковь, поскольку проповедь была в центре поклонения. Многие из самых ранних зданий были простыми прямоугольными прямоугольниками, стиль, который продолжался в семнадцатом веке, как в замке Данноттар в 1580-х годах, Гринок (1591) и Дьюннес (1619). У этих церквей часто есть окна на южной стене (и ни на севере), что стало характерной чертой реформационных кирков. Были преемственности с материалами до Реформации, а некоторые церкви использовали щебень для стен, как в Кембаке в Файфе (1582). Другие использовали одетый камень и несколько добавленных деревянных шпилей, как у Бернтисленда (1592). Церковь Грейфрайарс, Эдинбург, построенная между 1602 и 1620 годами, использовала прямоугольную планировку с преимущественно готической формой, но в Дирлтоне (1612) была более сложная классика.

Вариантом прямоугольной церкви, разработанной в постреформационной Шотландии, и часто используемой при адаптации существующих церквей, был план «Т», который позволил максимально приблизить прихожан к кафедре. Примеры можно увидеть в Кембаке и Престонпане после 1595 года. Этот план продолжал использоваться в семнадцатом веке, как в Вейме (1600 год), Пасхе Анструтера, Файфе (1634-44) и Нью-Камноке (1657 г.). В семнадцатом веке греческий крест был использован для церквей, таких как Коудор (1619) и Фенвик (1643). В большинстве этих случаев одна рука креста была бы закрыта в качестве прохода Лэрд, а это означало, что они были фактически «T» -планами.

Шотландский баронский
Уникальный стиль больших частных домов в Шотландии, позже известный как шотландский баронский, возник в 1560-х годах и, возможно, был под влиянием французских масонов, привезенных в Шотландию, чтобы работать на королевских дворцах. Он сохранил многие черты средневековых замков с высокими стенами, которые были в значительной степени устарели пороховым оружием, а также нарисовали башни и башни из лузги, которые были построены в их сотнях местными лордами с четырнадцатого века, особенно в границах , Эти дома покинули защищаемые стены занавесей замков, будучи укрепленными убежищами, которые были предназначены для того, чтобы пережить налет, а не длительную осаду. Обычно они состояли из трех этажей, обычно увенчанных парапетами, выступающими на кронштейнах, продолжающимися в круглых бартизанцах в каждом углу. Новые дома, построенные в конце шестнадцатого века дворянами и лордами, были предназначены в первую очередь для комфорта, а не для обороны. Они сохранили многие внешние черты, которые стали ассоциироваться с благородством, но с более крупным планом земли, классически «Z-план» прямоугольного блока с башнями, как в замке Коллистон (1583) и замке Клейпоттс (1569-88).

Уильям Уоллес, мастер-каменщик короля с 1617 года до своей смерти в 1631 году, был особенно влиятельным. Он работал над восстановлением разрушенного Северного хребта Линлитгоу с 1618 года, дома Уинтона для Джорджа Сетона, 3-го графа Уинтона и начал работу в больнице Хериот в Эдинбурге. Он принял особый стиль, который применял элементы шотландской фортификации и фламандских влияний к плану эпохи Возрождения, аналогичному тому, который использовался в Шато-д’Анси-ле-Фран. Этот стиль можно увидеть в домах лордов, построенных в Caerlaverlock (1620), Морей-Хаус, Эдинбурге (1628) и замке Драмланриг (1675-89), и был очень влиятелен, пока баронский стиль не уступил место более грандиозным английским формам, связанным с Иниго Джонс в семнадцатом веке.

Содружество и восстановление
В бурную эпоху гражданских войн и включение Шотландии в Содружество Англии, Шотландии и Ирландии значительное здание в Шотландии было в основном ограничено военной архитектурой. Многоугольные крепости с треугольными бастионами в стиле следа italienne были построены для размещения английских солдат в Эйре, Перте и Лейте, а 20 небольших фортов были построены так далеко, как Оркни и Сторновей. Контроль над нагорьями был обеспечен новыми опорными пунктами в Инверлоуи и Инвернессе. В университетах улучшилось их финансирование, поскольку им был предоставлен доход от благочиний, несанкционированных епископств и акциза, что позволило завершить строительство зданий, включая колледж на Хай-стрит в Глазго. После Восстановления в 1660 году снова началось масштабное строительство, под влиянием растущего интереса к классицизму.

Дворцы и дома
Сэр Уильям Брюс (около 1630-1710) считается «эффективным основателем классической архитектуры в Шотландии» и был ключевой фигурой в представлении палладийского стиля в стране. Андреа Палладио (1508-80) был влиятельным архитектором, который работал в регионе Венеции в шестнадцатом веке и чьи здания характеризуются симметрией, тонкой пропорцией и формальными элементами, взятыми из древней классической архитектуры. В Англии введение стиля Палладио связано с Иниго Джонсом (1573-1652). Архитектурный стиль Брюса включал элементы Палладио и был под влиянием Джонса, но также был заимствован из итальянского барокко и был в наибольшей степени подвержен влиянию интерпретации барокко в Англии сэра Кристофера Рена (1632-1723). Брюс популяризировал стиль загородного дома среди шотландской знати, который поощрял движение к более ориентированной на отдых архитектуре, уже принятой в континентальной Европе. Он построил и перестроил загородные дома, в том числе замок Тирлестане и Дом Престонфилда. Среди его наиболее значительных работ был его собственный особняк Палладиан в Кинроссе, построенный на имении Лох-Левена, который он купил в 1675 году. Дома Брюса были построены преимущественно с использованием хорошо отделанной кладки из ясеня на фасадах; каменная кладка использовалась только для внутренних стен. В то время как геодезист и надзиратель Королевских работ Брюс предпринял реконструкцию Королевского дворца Холирудхаус в 1670-х годах, придав дворцу его нынешний облик. После смерти Карла II в 1685 году Брюс потерял политическую поддержку, и после Славной революции 1688 года он был арестован не один раз в качестве подозреваемого якобита.

Джеймс Смит (ок. 1645-1731) работал каменщиком по восстановлению Брюса дворца Холируд. В 1683 году он был назначен геодезистом и надзирателем королевских работ, ответственным за содержание дворца. С его тестем, мастер-каменщик Роберт Милн (1633-1710), Смит работал в парке Кэролайн в Эдинбурге (1685) и замке Драмланриг (1680-е годы). Загородные дома Смита следуют образцу, установленному Уильямом Брюсом, с крыльями и фронтонами, в простом, но красивом стиле Палладио. Дворец Гамильтона (1695 г.) находился под гигантскими коринфскими колоннами и фронтовым входом, но в остальном был сдержан. Дворец Далкейта (1702-10) был смоделирован после дворца Уильяма Оранжца в Хет-Лоу в Нидерландах.

Церкви
К концу семнадцатого века оба пресвитерианских и епископальных крыльев церкви приняли скромную и равную форму церквей, возникших после Реформации. Большинство из них имели централизованный план с двумя или тремя руками, в прямоугольной или T-планируемой схеме. Шпионы продолжали оставаться главной особенностью, либо центрально на длинной оси, либо на торцевой фронтоне, как это имело место в дореформационных церквях. В результате, мало кто из барочной экстравагантности в церковном строительстве видел на континенте и в Англии. Некоторые незначительные нововведения могут свидетельствовать о возвращении к епископству в эпоху Восстановления. Церковь Лаудера была построена Брюсом в 1673 году для герцога Лодердейла, который защищал епископов в царствование Карла II. Готические окна, возможно, подчеркивали древность, но его основной греческий крест-план оставался в рамках существующих общих рамок новых церквей.

Основные исключения из общего греческого кросс-плана находятся в работе Смита, который в молодости стал иезуитом. Они включали восстановление аббатства Холируд, предпринятое для Джеймса VII в 1687 году, которое было обставлено в сложном стиле. В 1691 году Смит разработал мавзолей сэра Джорджа Маккензи из Роузэу, в Грейфрайарс Киркхард, круговую структуру, смоделированную на Tempietto di San Pietro, разработанную Донато Браманте (1444-1514). Привод к епископальным формам поклонения, возможно, привел к более линейным узорам, включая прямоугольные планы с кафедрой в конце напротив входа. Латиноамериканский крест стал все более популярным в католицизме контрреформации, также использовался, как в Canongate Kirk Смита (1688-90), но пресвитерианская революция 1689-1990 годов произошла до его завершения, и алтарь был заблокирован, эффективно превратив его в Т-план.

Начало восемнадцатого века
После Акта Союза 1707 года растущее процветание в Шотландии привело к волне нового здания, как государственного, так и частного. Угроза якобинского восстания или вторжения означала, что в этот период в Шотландии было больше военного здания, чем в Англии. Военные структуры полагались на силу наклонных и угловых инженерных кладок и глиняных начинок, чтобы отклонять и поглощать огонь артиллерии. Этот поток военного здания достиг кульминации в строительстве Форт-Джорджа около Инвернесса (1748-69), с его проецирующими бастионами и редутами.

Загородные дома
Шотландия произвела некоторые из самых значительных архитекторов начала восемнадцатого века, в том числе Колен Кэмпбелл (1676-1729), Джеймс Гиббс (1682-1754) и Уильям Адам (1689-1748), все из которых были подвержены влиянию классической архитектуры. Кэмпбелл находился под влиянием палладийского стиля, и ему приписывали основание грузинской архитектуры. Архитектурный историк Говард Колвин предположил, что он был связан с Джеймсом Смитом и даже мог быть его учеником. Он провел большую часть своей карьеры в Италии и Англии и развил соперничество с коллегой Скоттом Джеймсом Гиббсом, который обучался в Риме, а также практиковал преимущественно в Англии. Архитектурный стиль Кэмпбелла включал элементы Палладио, а также формы из итальянского барокко и Иниго Джонса, но на него оказало самое сильное влияние интерпретация сэра Кристофера Рена в стиле барокко. Уильям Адам, главный шотландский архитектор своего времени, проектировал и строил многочисленные загородные дома и общественные здания. Среди его самых известных работ — Дом Хопетуна, недалеко от Эдинбурга, и Дафф Хаус в Банфе. Его индивидуальный, буйный стиль был построен на палладийском стиле, но с мотивами барокко, вдохновленными работой Джона Ванбруха и архитектуры Континента. После его смерти его сыновья Роберт и Джон занялись семейным бизнесом и стали ведущими британскими архитекторами второй половины века.

Неоклассические церкви
В восемнадцатом веке сохранились узоры церковного строительства, с Т-образными планами со шпилями на длинной стороне, как в Новой Церкви, Дамфрисе (1724-27) и приходской церкви Ньюберта (1727-29). Приходская церковь Гамильтона Вильгельма Адама (1729-32) была греческим планом креста, вписанным в круг, а церковь Киллина Джона Дугласа (1744) была восьмиугольной. Шотландский архитектор Джеймс Гиббс очень влиял на британскую церковную архитектуру. Он ввел сознательно античный стиль в его восстановлении Святого Мартина в поле, в Лондоне, с массивным, сшитым портиком и прямоугольным боковым проходом. Подобные образцы в Шотландии можно увидеть на площади Св. Андрея на площади (1737-59), спроектированной Алланом Дрегорном и построенной мастером-каменщиком Мунго Насмитом, а также в более маленькой часовне Донибристле (завершена в 1731 году), спроектированной Александром Макгиллом. Собственный дизайн Гиббса для святого Николая Уэста, Абердин (1752-55), имел тот же прямоугольный план, с нефами и проходами, сводчатым верхом с наложенным фронтоном фронтом. После Закона о толерантности 1712 года епископалицы начали строительство ограниченного числа новых часовни, включая часовню Святого Павла в Александрии, в Абердине (1721 год), дом для собраний, спроектированный Макгиллом в Монтроузе, часовня в Эдинбурге, открытая в 1722 году, и Сент-Эндрюс -Грин в Глазго (1750-52), в котором была принята более простая версия предписанного прямоугольного плана Гиббса.