Архитектура Копенгагена в Дании характеризуется широким разнообразием стилей, прогрессирующих по ориентирам Христианского IV начала 17 века и элегантным особнякам XVII века и дворцам Фредериксстадена, в жилые районы и культурные учреждения конца XIX века с модернистским вкладом 20-го века, таких как Национальный банк Арне Якобсена и SAS Royal Hotel
Копенгаген признан во всем мире как образец наилучшего городского планирования. Его процветающий центр смешанного использования определяется поразительной современной архитектурой, привлечением общественных пространств и обилием человеческой деятельности. Эти результаты дизайна были преднамеренно достигнуты благодаря тщательной перепланировке во второй половине 20-го века с заметным вкладом как ведущих международных архитекторов, так и волны новых успешных датских архитекторов.
Копенгаген славится балансировкой новой и старой архитектуры и однородным зданием на 5-6 этажах, а в 2008 году представитель Borger решил, что Innerby должен быть защищен от высотных зданий. Таким образом, большие части внутреннего города выглядят достаточно хорошо сохранившимися, несмотря на исторические пожары и взрывы, хотя многие знаменитые башни и шипы имеют недавнюю дату. Однако пожары означают, что средневековая строительная масса в значительной степени исчезла, и поэтому единственная эпоха плохо представлена в облике города. В отличие от, например, Стокгольм, Копенгаген характеризуется точными обновлениями строительного фонда, а не сильными разрывами в крупных кварталах. В то же время экономика часто связана с самыми амбициозными проектами, поэтому широко используются решения для съемок, такие как Национальный художественный музей и «Черный бриллиант». Большие части Внутреннего города, Кристиансхавн и Фредерикстад подлежат строительству.
Как и во многих подобных городах, поклонение прошлому следовало экономическим условиям: в хорошие времена оно было разрушено, а периоды застоя привели к повторному использованию зданий. Строительный боец особенно был разорен в результате падения насилия в 1850-х и 1860-х годах в 1880-х и 1900-х годах в 1950-х и 1960-х годах, а в конце 1990-х и в 2000-х годах, особенно в строительстве жилья. В последнее время старые промышленные заводы были преобразованы в роскошное жилье в архитектуре мирового класса, например, в силосе Карлсберга (1997 год) Вилхельм Лауриценс Тегнстуэ, Торпедохаллен (2003), Датской художественной галереей Vandkunsten и Gemini Residence (2005) Голландский MVRDV в сотрудничестве с архитекторами JJW.
Средневековые времена
Самое старое сохранившееся здание во внутреннем городе Копенгагена считается церковью Святого Петра. Его башня, центральный неф и хор относятся к 16 веку. Важнейшим средневековым зданием в Копенгагенском районе является Собор Роскильде с 1170 года, расположенный в городе Роскильде к западу от Копенгагена, который раньше был столицей страны до Копенгагена.
Ренессанс
На протяжении столетий Копенгаген рос в важности, и ряд важных достопримечательностей нынешнего Копенгагена относится к концу 16-го и началу 17-го веков. Это также можно отнести к личным усилиям христианского IV, который широко известен как король-строитель в Дании из-за его наследия и участия в крупных строительных проектах. Замок Розенборг и его фондовая биржа в центре Копенгагена, а также дворец Фредериксборг в Хиллероде строятся в голландском Ренессансе. Кристиан IV также основал окрестности Кристиансхавна и Нибодера, а также такие важные зеленые пространства, как Королевский сад и Кастелле.
Барокко
Христианин 4. Не наследует особое место в истории города без причины. Он не только удвоил площадь города на восток и построил Кристиансхавн, но также стал первым столичным планировщиком, который через инженера Йохана Семпа представил строгий и регулярный голландский проект для Христиансхавна (1617 г.) в отличие от случайного средневековая улица. На востоке Санкт-Анна Ротонда должна была стать центром нового района, на котором по-прежнему отражаются направления улиц Нюбодерса.
Børsen (1619-25) голландского стиля Ренессанса выступает как уникальное здание европейской архитектуры, в том числе, помимо всего прочего, все королевские здания. ваш девятый конец, катастрофа на фондовом рынке и знаменитая команда драконов.
Во второй половине века многое не произошло. Шведские войны были тяжелыми в городе, и среди немногих продлений, которые имели место впоследствии, было построение Кастелле (1661-65) Хенрика Русе. Фредерик 3. планировал замок в Кастеллет, но это стало только Софи Амалиенборг (1667-73), которому впоследствии пришлось перевернуть место. Под преемником Кристианом 5. Нихавн был выкопан, король Ниторв приземлился, и Шарлоттенборг (1672-83) был построен. Эти здания свидетельствовали об измененном вкусе к голландскому стилю барокко, но сначала с Фредериком 4 стиль барокко действительно прорвался в виде замка Фредериксберг (1699 г. до н.э.) и Красного здания для датского Канцелли рядом с королевским замком.
Барочные здания в Копенгагене включают Круглую башню и церковь нашего Спасителя, а также дворец Фреденсборг.
Рококо
Frederiksstaden был построен во время правления Фридриха V во второй половине 18-го века и считается одним из самых важных рококо-комплексов в Европе. Он был разработан в ознаменование 300-летнего юбилея Дома Ольденбурга, взявшего трон в Дании. Ведущим проектом был А. Г. Мольтке, с Николаем Эйгтведом в качестве главного архитектора. В Фредериксстадене есть дворец Амалиенборг и Мраморная церковь в центре города, и вместе они создают ось, которая была расширена созданием нового Копенгагенского оперного театра в 2005 году на другой стороне гавани. Район характеризуется прямыми широкими улицами в прямолинейной улочке. Улицы выложены домами, особняками и дворцами бургуа. Еще одним важным зданием в округе является королевская больница Фредерикса, которая была первой больницей Дании в нынешнем значении этого слова. В нем сейчас находится Датский музей искусства и дизайна.
После пожара Копенгагена в 1728 году резиденции были перестроены после рисунков Дж. К. Кригера. Например, это отразилось на так называемой «пожарной команде» с остроконечными и мощными цветами. на Грабродреторев 1-5.
1700-е годы стали великим архитектурным столетием для города. Старый Копенгагенский замок, просчет различных периодических патчей, был снесен застроенным христианином 6, который сделал первый замок Кристиансборг. Замок сгорел в 1794 году, но завод Ridebane с Marmorbroen (1745) возник из первого Christiansborg и был разработан Николаем Эйгтведом в венском барокко и французском рококо. Он считается одним из самых красивых архитектурных памятников Европы с середины 18 века.
Эйгтвед был также архитектором нового города Фредериксстад, начатый Фредериком 5. в 1749 году, и стал триумфом стиля рококо. В центре, большой восьмиугольный квадрат, Замковая площадь Амалиенборг, был построен с четырьмя дворянскими дворцами, построенными в 1750-х годах в саксонском рококо. Завод считается основной работой в датском и европейском строительном искусстве и окружает шедевр JFJ Salys: The Rytterstatuen от Frederik 5. (1768).
Через площадь замка одна главная ось района, которая возникла в Фредерикскиркене (Марморкиркен), началась в 1754 году Жардином и была завершена в 1894 году Мельдалем в стиле итальянского барокко. Купольная церковь считается успешным завершением Фредерикстада. Площадь церкви составляет 46 метров, а купола — 31 метр. На противоположном конце оси, которая была первоначально завершена статуей всадника, Amaliehaven (1983) находится рядом с гаванью, а в 2004 году ось была расширена Оперным залом Хеннинга Ларсена — спорный проект, в котором встречались критики, в частности , Совет Академии.
Два других мастерских архитектора создали барокко Копенгаген: участник Eigtveds Lauritz de Thurah, рисующий знаменитую искривленную лестницу на Башне нашего Спасителя (1752 г.) с трехметровой позолоченной фигурой на вершине, а Филип де Ланге, которая спроектировала Холменские здания. Освоение кранов (1750).
После смерти Эйгтведа смелость переместилась к Луису Сейзу и классицизму. CF Harsdorff нарисовал сложный дом с пилястрами на короле Ниторве, который стал «образцом» для других архитекторов в последующее время. После пожара города в 1795 году и британской бомбардировки в 1807 году были восстановлены большие части города, и ученики Харсдорфа, Йохан Мартин Квист и Андреас Халландер, выполнили эту задачу по его стопам. Он превратился в малореализованные, изысканные дома; часто с разрезанными углами. Большая часть внутреннего города характеризуется этой буржуазной, неприхотливой архитектурой. Городской советник города и городской строитель Йорген Хенрик Раверт и Питер Мейн после пожара разработали план, указывающий, как следует построить новую Копенгагенскую улицу, а Crown Princess Street — прекрасный пример дома с этого времени.
19 век
Архитектор XIX века Х. Хэнсен разработал Домхусет (1815), первоначально сочетавшийся с пятой ратушей Копенгагена, и Копенгагенский собор, церковь Богоматери, в очень чистом классическом стиле с портами Дориана и Ионического храма соответственно. Именно в шансе Хансена наполнить реконструированный город монументальными зданиями, что позволило ему, среди прочего, построить престижные ансамбли зданий. взаимодействие между Церковью Девы и Столичной школой.
CF Hansen также оказал большое влияние на архитектуру современной архитектуры после его смерти в 1845 году, и классицизм был признан идеалом, пока архитекторы историзма не придумали это наследие. Зять Хэнсена, Г. Ф. Хетч, стал лидером в позднем классицизме. Он дал стиль немецкому прикосновению, к которому, среди прочего, относились HC Stilling, PC Bønecke, City Builders Peder Malling и NS Nebelong и ПК Hagemann. В отличие от языка дизайна CF Hansen, пластические эффекты были затемнены в пользу низкого рельефа и большей детализации на фасадах. Тем не менее, большинство из этих архитекторов двинулись в 1840-х годах к историзму. Музей Торвальдзена М. Г. Биндесбёля (1848) ознаменовал собой кульминацию классицизма и его окончательного.
К концу века классицизм, таким образом, был заменен историзмом, также называемым эклектикой (сочетание стиля). В этот период Вильхельм-Далеруп стоял за некоторыми из лучших и самых популярных зданий города, от официальных домов, таких как Королевский театр (1874) и Монументальный государственный художественный музей (1896), вдохновленный итальянским Возрождением и небольшими местами, такими как военно-морской Павильон (1894) и театр Пантомимете (1874) в Тиволи.
Падение насилия (1856 г.) стало началом блуждающей и либеральной эпохи, где быстро разрастались новые рабочие кварталы, построенные спекулянтами. Первый строительный закон города того же года был очень эластичным и привел к строительным блокам кварталов и Gammelholm, где была глубокая разница между сильно украшенными фасадами, обращенными к улице, и темным задним дворам и небольшим квартирам.
Роман Германа Бэнга Штук изображает жизнь в счастливые 1880-е годы и пародирует строителя Хелли-Хансена, который создал большую часть Копенгагена, как мы знаем сегодня, между прочим. окрестности площади Израиля с праздничными богато украшенными фасадами.
Рост города, вызванный многими мигрантами из страны, увеличил потребность в новых школах, гидротехнических сооружениях, церквях и т. Д. Первые гидротехнические сооружения города (1859) все еще можно посетить на станции Вестерпорт, а первой церковью вне насилия был Скит , Церковь Йоханнеса в Нерребро (1862). В 1886 году город стал архитектором города Людвигом Фенгером, который имел монополию на задачи муниципалитета и должен был обеспечить качество общественного строительства. Это не было популярно среди частных архитекторов, но на самом деле многие задачи были переданы другим, потому что Фенгер не мог позволить себе преодолеть нагрузку. Таким образом, многие муниципальные школы были спроектированы Андреасом Клемменсеном и Хансом Хольмом, а Торвальду Йоргенсену было дано много церковных заданий. Самая большая задача города, новая мэрия Копенгагена, не пошла к Фенгеру, исторический стиль которого тем временем был старомодным.
1900-х годов
Таким образом, 20-й век был начат со строительства Шести городской ратуши города, шедевра Мартина Ниропа и прорыва Национального румынского искусства, мэрии Копенгагена (1905 г.). Это, помимо того, что он является одним из самых отличительных зданий города, наполнен подробными деталями как внутри, так и снаружи с лучшим мастерством. Вдохновение простирается от искусства викингов до северо-итальянского Возрождения. Позолоченную статую епископа Авессалона на фасаде исполнял скульптор Вильгельм Биссен, а внутри зала совета площадью 1048 кв.м.
В 1911 году город получил еще одно крупное здание в том же стиле: центральная станция Копенгагена, спроектированная Генрихом Венком, третьим на линии, отличалась богатыми деревянными конструкциями на причалах и площадках. Построенный на раскопках между Reventlowsgade и Bernstorffsgade, все 12 треков были переданы в зал прибытия на бульваре.
В Ратуше находится отель Anton Rosens Palace (1910), который является основной работой в датской архитектуре в стиле ар-нуво. Особенно привлекательный вход и башня высотой 65 метров с четырьмя мозаиками Йоханнеса Крага привлекательны.
Город характеризовался как включением крупных новых районов (1902 г.), так и полностью измененным видом на городское строительство. Положение Лайсеса-Файра было заменено городским планированием. Это привело, с одной стороны, к попытке уловить ущерб прошлого века, в частности, для того, чтобы выложить Fælledparken (1905-11), Enghaveparken (1929) и Nrrrebroparken (1934-35), чтобы создать захватывающие районы в густонаселенных районах, а с другой стороны — в планировании будущего расширения города. Муниципалитет Копенгагена приобрел большие земельные участки для будущего рационального планирования. В то же время, после Первой мировой войны, домовладение означало, что муниципалитет стал строителем нескольких крупных многоквартирных домов, где квартиры были хорошо расположены и удобны. Примерно в то же время была построена больница Биспебьерга (1908-13).
Københavns Politigård (1918-24) Хак Кампманн и другие. является самым ярким примером скандинавского неоклассицизма в Дании. Очень грубая внешность сочетается с внутренней круглой открытой фермой с 44 двойными колоннами и диаметром 44 метра. Напротив входа находится зал квадратного колонны, Mindegården, с верхним отверстием и восемью коринфскими колоннами.
Церковь Грундтвига (1921-40) в Бьергете в Биспебьерге не является одним из крупнейших туристических магнитов, но имеет уникальную архитектуру и впечатляющие размеры. Церковь спроектирована архитектором П. В. Дженсеном Клинтом и исполняется в экспрессионистском национальном романе с готическими особенностями. Он построен исключительно в желтом кирпиче как последняя большая церковь страны — церковная комната является крупнейшей датской. Церковь, похоже, является церковью в стиле собора с чем-то столь редким для датской церкви, как большой прорывный носилок, а могучая башня с лестницей из третьей части представлена как одно из самых специальных зданий в этом веке. Окружающие малоэтажные здания были построены в 1924-36 годах в том же стиле и подчеркивают формат церкви.
Один из архитекторов 20-го века Арне Якобсен ввел модернизм в Данию с театром Bellevue и жилым зданием Bellavista (1934-37) к северу от Копенгагена. Сам город характеризуется тремя зданиями: Stellings Hus (1937) в Gammeltorv, адаптированном к дому, Royal Hotel (1960), где он стоял за общий дизайн отеля, в том числе. мебель, столовые приборы и цветовая гамма, вдохновленные Lever House в Нью-Йорке и Danmarks Nationalbank (1978), которые, как и полицейский двор снаружи, кажутся очень закрытыми и предосудительными, но оба они охватывают дворы и сады за стенами и стеклянные фасады. Все три здания являются основными работами датской модернистской архитектуры.
Предсказанное планирование муниципалитета развивалось в 1930-х, 40-х и 50-х годах в поселении Северо-западного квартала и Биспебджерга, Сундбюра и бывшего железнодорожного вокзала в Вестерпорте. Кэй Фискер и Свенн Эске Кристенсен составляли большую часть жилищного строительства, выполненного в человеческом датском функционализме, где, к примеру, играл кирпич. Vestersøhus (1939). У этих домов были современные удобства дня.
Уже около 1905 года начался ремонт района вокруг Гозерсгейда и Старой монеты, но проблемы с единодушным и разрушенным жильем были далеки от решения. В 1930-х годах одна сторона Торвегаде на Христиансхавне была разрушена, а в 1940-х годах произошла реконструкция Нового Копенгагена между Королевским садом, Нибодером, Фредериксстаденом и Гозерсгаде. Очистка привела к хорошо организованному жилому и деловому району, но встретила критику из-за потери самобытности и культурного наследия.
Послевоенное планирование столичной области поддерживалось Fingerplan (1947), которое включено в канон культуры. В плане пальцев говорилось, что в будущем загородки в городах должны быть сосредоточены в основном в коридорах — «пальцы» — вдоль S-сети, а «пробелы» между «пальцами» должны быть очищены до зеленых зон. В то же время расширение города продолжалось. Тингбьерг на северо-западной окраине муниципалитета был совершенно новой, полностью запланированной городской зоной, разработанной Стин Эйлером Расмуссеном.
Рост аутизма должен был изменить имидж города, и в первые годы муниципалитет (с городским инженером Олафом Форчхаммером на переднем плане) стремился расширить улицы, чтобы добавить поток трафика. Наиболее экстремальным результатом этого был проект «Городской план Запад» и проект «Сёринген» (1968 год), который заменил бы значительную часть города новыми автомагистралями и торговыми центрами. Художник Бо Bojesen сделал сатиры над этим, рисуя столицу, которая исчезла на автостоянках. Реальными эффектами этой практики были, в частности, массивный комплекс Гутенбергус, который выглядел как гусиный язык во внутреннем городе. Однако примерно в 1970 году муниципалитет изменил свою политику в сторону удержания здания, поскольку он понял, что в конечном итоге во внутреннем городе никогда не будет достаточно места для нового времени. Последним резким сортом строительных материалов во внутреннем городе стало освобождение от Таможенного союза в 1973 году, где вместо этого были созданы штаб-квартира AP Moller-Maersk (1974-79), спроектированная Оле Хагеном, значительным архитектором-архитектором в этот период , В том же районе Ева и Нильс Коппель выполняли здания для Управления таможенных служб (1973-75). В связи с офисом Нильса Коппеля в качестве инспектора королевского здания, пара Коппеля также поставила важные отпечатки пальцев в Копенгагене в этом десятилетии и в предыдущем.
В своей книге о Копенгагене (1969) архитектор профессор Стин Эйлер Расмуссен критиковал отсутствие централизованного планирования для всего столичного региона. Его желание было достигнуто, когда в 1974 году был сформирован Совет по вопросам капитала, но совет был закрыт в 1989 году.
1970-е и 1980-е годы характеризовались международной модульной архитектурой без отличительного характера, а также строительным сектором, который в основном был сосредоточен в пригородных муниципалитетах, чаще всего в виде конкретных элементарных зданий. В центральных районах Копенгагена в течение этого периода основное внимание уделялось главным образом городским реконструкции, на этот раз нацеленным на прочных разведчиков на заднем дворе в окрестностях. Очистка привела к удалению частей Nørrebro (черный квадрат) в пользу сомнительных замен.
Исключением, однако, были, например, внимание Совета Содружества на развитие коллективного жилья, здания постмодернистского здания Художественного центра водного искусства с конца 1980-х годов с образными пастельными коллекциями и элегантный белый столб Йорна Утзона Паутианс Хус (1987), который установить стандарт для архитектуры вдоль Kalkbrænderiløbskajen в Nordhavnen.
1980-е годы, когда город находился на кошеле падения, характеризовались рециркуляцией — не только из-за движения Bz, но и через муниципалитет, который переводил заброшенные ремиксы в гражданские дома. В начале 90-х годов городские города были умиротворены городским архитектором Отто Кэззнером. Санкт-Ханс-Торв и Гаммелторв / Ниторв — сегодня популярные городские пространства. В то же время крупные проекты по сохранению были начаты на Вестербро и в квартале Холмбадсгаде в Амагербро. Эти процессы, когда это была политика, заключалась в том, что небольшие квартиры должны быть собраны к более крупным, а также как изменение состава населения, вызвали речь о gentrification.
«Крамер хочет видеть журавлей» было сказано о мэре Йенсе Крамере Миккельсене, и это было выполнено. Нежелание вступать в строительство и экономику означало небольшие требования к качеству проектов архитектуры первого поколения, включая Фонд Криолита (Tietgens Have), стадион Parken, здания в свободном порту Копенгагена и Kalvebod Brygge. Из-за частной собственности на Копенгагенский порт порт был предметом спекуляций, теперь он был опустошен морской деятельностью.
Строительство Ørestad было самым далеко идущим из проектов, которые вытащили бы капитал из висячего фильма. Тем не менее, район был запланирован после модернистской модели послевоенного периода и подвергся критике за чрезмерное и негибкое.
К концу века в архитектуре начался настоящий цвет. Первоначально в связи с успешными расширениями существующих учреждений культуры, таких как Национальный художественный музей, в качестве гостиной CF Møller стояла в 1992-98 годах.
В следующем году новое расширение Королевской библиотеки расширило свое внимание. Черный Алмаз архитекторов Шмидта, Хаммера и Лассена отличался своими наклонными фасадами в черном, полированном граните и его предполагаемом взаимодействии с существующим зданием библиотеки через христиан Брыгге. Оба проекта были флагманами в связи с Kulturby 96.
XXI век: модернистская архитектура и градостроительство
В последние годы в современной архитектуре в Копенгагене произошел бум как для датской архитектуры, так и для работы международных архитекторов. В течение нескольких сотен лет в Копенгагене не работали практически никакие иностранные архитекторы, но с начала тысячелетия в городе и его окрестностях были видны здания и проекты, созданные лучшими международными архитекторами. В то же время ряд датских архитекторов добились успеха в Копенгагене и за рубежом.
Городское развитие Копенгагена в первой половине XX века сильно зависело от индустриализации. После Второй мировой войны муниципалитет Копенгагена принял фордизм и перепрофилировал свой средневековый центр, чтобы облегчить частную автомобильную инфраструктуру в ответ на инновации в области транспорта, торговли и связи. Пространственное планирование Копенгагена в это время характеризовалось разделением землепользования: подход, который требует, чтобы жители путешествовали на автомобиле для доступа к объектам различного назначения. Эта схема планирования в значительной степени соответствовала модернистской структуре, одобренной Ле Корбюзье, в таких концептуальных проектах, как спорный план Voisin для Парижа.
Концепция Эбенезера Говарда в Гарден-Сити также перфорировала генеральный план Копенгагена до 1960-х годов. В 1949 году муниципалитет Копенгагена реализовал план палец: политика, согласно которой город должен развивать городские кластеры вдоль своих пяти быстроходных артерий общественного транспорта. Этот ранний пример развития, ориентированного на транзит, резонирует с идеей Говарда о развитии периферийных сообществ, связанных с производительными городскими центрами. Благодаря значительному перепланированию, начатому в 1962 году, Копенгагену повезло выиграть от интенсификации его быстрых транзитных коридоров, не страдая от нежелательных городских форм, связанных с британскими итерациями в Garden City.
В 1962 году датский архитектор Ян Гел переместил траекторию развития Копенгагена путем пешеходной обработки ключевых частей своего центра города с целью улучшения условий на улице для людей. Строгие полевые исследования подтвердили вывод Гэля о том, что городские пространства лучше всего подходят, когда они поощряют использование общественных пространств. Гель отметил, что качество жизни между зданиями уменьшается, когда некачественная архитектура, плохая безопасность и подавляющая автомобильная инфраструктура ограничивают участие человека в общественных местах. Поэтому Гель начал перепланировку Копенгагена в 1962 году пешеходной Strøget: главной внутренней транзитной артерией города.
Strøget сегодня является определяющей нитью городской ткани Копенгагена. В первый год перепланировки количество пешеходов, посещающих Strøget, увеличилось на 35%, а количество детских колясок, наблюдаемых на улице, увеличилось на 400%. За сорок лет, прошедших с момента начала проекта, Gehl контролировал преобразование 100 000 квадратных метров частного пространства для автомобилей в пешеходное пространство с тонкой каменной уличной поверхностью, улучшенное уличное освещение и архитектурно спроектированную общественную мебель. Помимо городского пейзажа, городская форма теперь определяется малоэтажными, смешанными разработками, которые преуспевают в увеличении доступа пешеходов.
Работа Гэля по пересмотру городской формы Копенгагена сегодня оценивается как истинное новшество, однако редевелопмент был проинформирован несколькими подходами к историческому планированию. Наиболее заметно, что Gehl привлек большое внимание к городским формам, которые особенно заметно относятся к южно-европейским городам до XVI века. Эти городские среды были сплетены с запутанными уличными системами, где нерегулярные макеты, углы колготок и узкие полосы пропускали, создавая захватывающие пешеходные впечатления. Желание Геля реализовать эстетически привлекательные уличные экраны в Копенгагене также вызвало резонанс с работой Пулмана и Рычага в Порт-Спрингфилде.
Построенный в качестве рабочего города, Port Sunlight представлял собой ориентировочный сдвиг в сторону подхода к градостроительному планированию, в котором использовалась ландшафтная архитектура для обеспечения высокой городской эстетической ценности. Пуллман и Левер, а в действительности и Гел, призваны укрепить общественную жизнь с помощью дизайна: ключевого арендатора семантического дисциплин городского планирования Джейн Джейкобс. Якобс описал идеальный город с человеческими масштабами как имеющий «сложное и близкое разнообразие видов использования, которые обеспечивают друг другу постоянную взаимную поддержку как в экономическом, так и в социальном плане». Таким образом, пешеходная деятельность Stroget может быть понята как попытка реализовать подходы к планированию Jacobs, Pullman и Lever в привлекательной городской среде, обладающей проходимостью средневекового южно-европейского города.
Здания в Копенгагене четыре года подряд завоевали Европейские награды RIBA («Sampension» в 2005 году, «Kilen» в 2006 году, «Tietgenkollegiet» в 2007 году и Royal Playhouse в 2008 году). Последние три из них принадлежат архитекторам Lundgaard & Tranberg Architects. На Всемирном фестивале архитектуры 2008 года в Барселоне группа Bjarke Ingels завоевала награду за лучшее в мире жилое здание 2008 года за дом в Ørestad. В 2008 году британский дизайнерский журнал Monocle назвал Копенгаген лучшим городом дизайна 2008 года в мире.
Высотные здания и башни в Копенгагене
Копенгаген долгое время был плотным, но не очень высоким городом. Это связано, в частности, с большим уважением к историческим башням города, а также к очень строгим строительным нормам. За последние 100 лет общая максимальная высота здания составляла 6½ этажа или ок. 25 метров. Это означало, что самые высокие здания во внутреннем городе на сегодняшний день являются башнями и проростками в мэрии Копенгагена, Кристиансборге и церквях, в Воль-Фреллере Киркке и Николае. В Amager также необходимо учитывать подход к аэропорту, поэтому максимальная высота здания в Ørestad составляет ок. 85 метров
В течение последних десяти лет были отвергнуты два характерных высотных проекта на озерах: высотные здания голландских Эрик ван Эгераат в Krøyers Plads, а в последнее время — Тиволи-отель Нормана Фостера в Радхуспладзене. Чтобы придумать скептиков, город Копенгаген опубликовал стратегию высокого дома и дискуссионный документ в конце 2006 года, в котором, среди прочего, были предложены подходящие области для высотных зданий.
Одной из областей, в которой в настоящее время находятся дома, являются Ørestad, где в 2001-2016 годах насчитывается пять высотных зданий, построенных на 75-85 метров, включая гостиницу Bella на 76,5 м. Другой — железнодорожный поезд в Вестербро и Калвебод-Бригге, где в 2000-2010 годах построено 7 зданий площадью 40-50 метров.
Мармормолен в Søndre Frihavn обозначается как будущий высотный район. Точно так же подразумевается, что со временем 9 зданий высотных зданий будут построены на высоте 50-120 метров на земле Карлсберга, а в более отдаленном будущем острова Верхний Нордхавн и Рефтал могут быть превращены в городские районы с возможностью особенно высоких зданий (до 180 метров).
Несмотря на то, что Копенгаген только что получил репутацию низкого города, в Копенгагене есть очень высокие здания. За исключением башни Орхусского собора в 93 м, десять самых высоких зданий в Копенгагене также являются десятью самыми высокими зданиями в Дании. Тем не менее, самая высокая искусственная структура в Копенгагене — Gladesaxesender в 220 метров.