Значения архитектурного дизайна

Значения архитектурного дизайна составляют важную часть того, что влияет на архитекторов и дизайнеров, когда они принимают проектные решения. Однако архитекторы и дизайнеры не всегда находятся под влиянием одних и тех же ценностей и намерений. Ценность и намерения различаются между различными архитектурными движениями. Он также отличается между различными школами архитектуры и школами дизайна, а также между отдельными архитекторами и дизайнерами.

Различия в ценностях и намерениях напрямую связаны с плюрализмом в проектных результатах, которые существуют в архитектуре и дизайне. Это также большой вклад в то, как работает архитектор или дизайнер в его / ее отношении к клиентам.

Различные дизайнерские ценности имеют значительную историю и могут быть найдены во многих конструктивных механизмах. Влияние, которое каждое дизайнерское значение оказывает на дизайн-движений и отдельных дизайнеров, варьировалось на протяжении всей истории.

Эстетические дизайнерские ценности
Расширение архитектурных и промышленных идей дизайна и словарей, которые имели место в течение прошлого века, создало разнообразную эстетическую реальность в этих двух областях. Эта плюралистическая и разнообразная эстетическая реальность, как правило, создавалась в рамках различных архитектурных и индустриальных дизайнерских движений, таких как: модернизм, постмодернизм, деконструктивизм, постструктурализм, неоклассицизм, новый экспрессионизм, супермодернизм и т. Д. Все эти эстетические реалии представляют собой ряд расходящихся эстетических ценностей , в дополнение к различиям в общих значениях и теориях, обнаруженных в этих движениях. Некоторые стилистические различия, обнаруженные в этих разнообразных эстетических реалиях, отражают глубокие различия в дизайнерских ценностях и мышлении, но это не относится ко всем стилистическим различиям, поскольку некоторые стилистические различия основаны на сходном мышлении и ценностях.

Эти эстетические ценности и их разнообразные эстетические выражения в какой-то мере являются отражением развития, которое произошло в художественном сообществе. Кроме того, в западных обществах произошли более общие изменения, связанные с технологическим развитием, новыми экономическими реалиями, политическими изменениями и т. Д. Однако эти разнообразные эстетические выражения также являются отражением индивидуального характера индивидуальных архитекторов и промышленных дизайнеров, склонность к эксперименту с формой, материалами и орнаментом для создания новых эстетических стилей и эстетической лексики. Изменения в эстетических стилях и выражениях были и остаются синхронными и диахроническими, поскольку разные эстетические стили создаются и продвигаются одновременно.

Ряд ценностей, которые не могут быть классифицированы как эстетические дизайнерские ценности, повлияли на развитие эстетической реальности, а также способствовали плюралистической эстетической реальности, которая характеризует современную архитектуру и промышленный дизайн.

Эстетические значения дизайна, содержит семь значений.

Художественные аспекты и самовыражение
Он характеризуется убеждением, что индивидуальное самовыражение — или внутреннее духовное «я», и творческое воображение, внутренние ресурсы и интуиция — должны использоваться и / или быть базой, используемой при проектировании. Эти чувства тесно связаны с рядом художественных ценностей, найденных в таких движениях, как экспрессионизм и искусство авангарда. Таким образом, эта проектная ценность тесно связана с абстрактными формами и выражением, личной творческой свободой, элитарностью и опережением остального общества.

Дух расчетной стоимости времени
Это значение дизайна основывается на концепции, согласно которой каждый возраст имеет определенный дух или набор общих установок, которые должны использоваться при проектировании. «Дух времени» обозначает интеллектуальный и культурный климат той эпохи, который может быть связан с опытом определенного мировоззрения, чувства вкуса, коллективного сознания и бессознательного. Таким образом, «выражение формы», которое может быть найдено в некоторой степени в «воздухе» данного времени и каждого поколения, должно генерировать эстетический стиль, который выражает уникальность, связанную с этим временем.

Структурная, функциональная и материальная честность
Структурная честность связана с понятием, что структура должна показывать свою «истинную» цель, а не быть декоративной и т. Д. Функциональная честность связана с идеей о том, что форма здания или продукта должна быть сформирована на основе его предполагаемой функции, часто известной как «форма следует за функцией». Материальная честность подразумевает, что материалы должны использоваться и выбираться на основе их свойств и что характеристики материала должны влиять на форму, в которой он используется. Таким образом, материал не должен использоваться в качестве замены другого материала, поскольку это подрывает материалы «истинными» свойствами, и это «обманывает» зрителя.

Простота и минимализм
Это дизайнерское значение основано на идее, что простые формы, т. Е. Эстетика без значительных украшений, простая геометрия, гладкие поверхности и т. Д., Представляют собой формы, которые одновременно верны «реальному» искусству и представляют собой «народную» мудрость. Это значение дизайна означает, что чем больше культивируется человек, тем больше украшений исчезает. Кроме того, это связано с понятием, что простые формы освобождают людей от повседневного беспорядка, тем самым способствуя спокойствию и спокойствию.

Природа и стоимость органического дизайна
Эта проектная ценность основана на идее, что природа (т.е. все виды живых организмов, численные законы и т. Д.) Могут обеспечить вдохновение, функциональные подсказки и эстетические формы, которые архитекторы и промышленные дизайнеры должны использовать в качестве основы для проектов. Конструкции, основанные на этом значении, как правило, характеризуются свободно текущими кривыми, асимметричными линиями и выразительными формами. Это расчетное значение можно суммировать в «форме следует за потоком» или «холмом», а не «на холме».

Классическая, традиционная и народная эстетическая ценность дизайна
Это значение основано на убеждении, что здание и продукт должны быть разработаны из вневременных принципов, выходящих за рамки конкретных дизайнеров, культур и климата. Неявным в этом значении дизайна является представление о том, что, если эти формы используются, общественность будет ценить вечную красоту структуры и сразу понять, как использовать данное здание или продукт. Это значение дизайна также связано с региональными различиями, то есть с изменением климата и т. Д. И фольклорной культурой, что создает отличительные эстетические выражения.

Значение дизайна регионализма
Эта проектная ценность основана на убеждении, что создание и в какой-то степени продукции должно быть спроектировано в соответствии с конкретными характеристиками конкретного места. Кроме того, это связано с целью достижения визуальной гармонии между зданием и его окружением, а также обеспечения непрерывности в данной области. Другими словами, он стремится создать связь между прошлыми и нынешними формами строительства. Наконец, это значение также часто связано с сохранением и созданием региональной и национальной идентичности.

Значения социального дизайна
Многие архитекторы и промышленные дизайнеры имеют сильную мотивацию для обслуживания общественного блага и потребностей населения пользователей. Более того, социальная осведомленность и социальные ценности в архитектуре и дизайне в какой-то мере отражают тот факт, что эти ценности даются в обществе в целом.

Следует отметить, что социальные ценности могут оказывать эстетическое воздействие, но эти аспекты не будут изучаться, поскольку основное эстетическое воздействие, обнаруженное в проекте, было рассмотрено в предыдущих разделах. Значения социального дизайна временами противоречат другим проектным значениям. Этот тип конфликта может проявляться между различными движениями дизайна, но также может быть причиной конфликтов в рамках данного проектного движения. Можно утверждать, что конфликты между социальными ценностями и другими дизайнерскими ценностями часто представляют собой продолжающиеся споры между рационализмом и романтизмом, которые обычно встречаются в архитектуре и промышленном дизайне.

Категория «Значения социального дизайна», состоящая из четырех проектных значений.

Значение дизайна социального изменения
Эту конструктивную ценность можно охарактеризовать как обязательство изменить общество к лучшему с помощью архитектуры и промышленного дизайна. Эта проектная ценность тесно связана и связана с политическими движениями и последующими строительными программами. Архитекторы и промышленные дизайнеры, которые привержены дизайнерской ценности социальных изменений, часто видят свою работу как инструмент для преобразования построенной среды и тех, кто в ней живет.

Стоимость консультации и участия
Эта ценность дизайна основана на убеждении, что полезно привлекать заинтересованные стороны в процесс проектирования. Это значение связано с убеждением, что участие пользователя приводит к:

Удовлетворение социальных потребностей и эффективное использование ресурсов.
Влияние на процесс проектирования, а также осознание последствий и т. Д.
Предоставление актуальной и актуальной информации для дизайнеров.
Проектная стоимость предупреждения преступности
Это значение дизайна основывается на убеждении, что построенная среда может быть использована для снижения уровня преступности, и эта попытка осуществляется тремя основными стратегиями:

Защитное пространство.
Предупреждение преступности посредством экологического проектирования.
Ситуационное предупреждение преступности.
Проектное значение «третьего мира»
Это основано на стремлении помочь развивающимся странам посредством архитектуры и дизайна (т.е. реагирования на потребности бедных и нуждающихся в странах третьего мира). Эта проектная ценность подразумевает, что социально-экономические условия, обнаруженные в Третьем мире, требуют разработки специальных решений, которые отличаются от тех, которые архитекторы и промышленные дизайнеры рекомендуют для развитого мира.

Значения экологических параметров
XX век был отмечен повторным появлением экологических ценностей в западных обществах. Забота об окружающей среде не нова и может быть найдена в различной степени на протяжении всей истории, и она уходит своими корнями в ряд перспектив, включая цель управления экосистемами для обеспечения устойчивых ресурсов (устойчивого развития) и идею о том, что все в природе имеет внутреннюю ценность (охрана природы и сохранение). Вообще за этими типами мышления понимаются концепции управления и что нынешнее поколение должно выполнять обязанности перед поколениями, которые еще не родились.

Related Post

Экологические проблемы и проблемы, возникшие в XIX и XX веках, привели к развитию, когда экологические ценности стали важными в некоторых разделах западных обществ. Поэтому неудивительно [по мнению кого?], Что эти ценности могут быть также найдены среди отдельных архитекторов и промышленных дизайнеров. Фокус на экологический дизайн был отмечен повторным открытием и дальнейшим развитием многих «древних» навыков и приемов. Кроме того, новые технологии, которые подходят для решения экологических проблем, также являются важной характеристикой экологического подхода, который существует среди архитекторов и промышленных дизайнеров. Эти довольно разные подходы к экологическому строительству и технологиям продуктов могут быть проиллюстрированы развитием экологической высокотехнологичной архитектуры, а более «традиционное» движение за окружающую среду внутри — экологическая архитектура.

Экологические технологии наряду с новыми экологическими ценностями повлияли на развитие в городах по всему миру. Многие города начали формулировать и внедрять «экологические правила, касающиеся возобновляемых ресурсов, потребления энергии, больничных зданий, умных зданий, переработанных материалов и устойчивости». Это не удивительно, так как около 50% потребления энергии в Европе и 60% в США связаны с строительством. Однако экологические проблемы не ограничиваются потреблением энергии; экологические проблемы в целом затрагивают ряд перспектив, которые отражены в фокусе, который наблюдается среди архитекторов и промышленных дизайнеров.

Категория значений экологического дизайна состоит из трех расчетных значений.

Зеленый и устойчивый
Эта ценность основана на убеждении, что устойчивый и / или экологически чистый подход к построению полезен для пользователей, общества и будущих поколений. Ключевыми понятиями в рамках этой проектной ценности являются: энергосбережение, управление ресурсами, переработка, колыбель-к-колыбели, материалы, не содержащие токсичных веществ и т. Д.

Повторное использование и модификация
Это основано на убеждении, что существующие здания и, в некоторой степени, продукты, могут постоянно использоваться через обновления. В рамках этой ценности есть две отдельные школы мысли в отношении эстетики: один лагерь фокусируется на новых элементах, которые сублимируются на общую эстетику, а другие защищают эстетический контраст, дихотомию и даже диссонанс между старым и новым.

Здоровье
Эта ценность дизайна основана на убеждении, что построенная среда может способствовать обеспечению здоровой среды обитания. В основе этой дизайнерской ценности лежат такие принципы, как: здания должны быть автономными; сайты должны быть распределены, чтобы максимизировать количество солнечного света, достигающего отдельных структур. Аналогичным образом, основное внимание уделяется строительству на основе здоровья и сокращению выбросов токсичных веществ путем отбора соответствующих материалов.

Традиционные значения дизайна
Как в архитектуре, так и в промышленном дизайне существует давняя традиция вдохновлять и повторно использовать элементы дизайна существующих зданий и продуктов. Это так, даже если многие архитекторы и промышленные дизайнеры утверждают, что они в основном используют свое творчество для создания новых и новых дизайнерских решений. Некоторые архитекторы и промышленные дизайнеры открыто вдохновлялись существующими традициями строительства и производства, и даже использовали это вдохновение в качестве основной основы для своих дизайнерских решений.

Эта традиция дизайна имеет значительную историю, которая может быть указана во многих ярлыках, связанных с этой традицией; это включает в себя такие этикетки, как классицизм, народный, реставрация и сохранение и т. д. Кроме того, как указано в предыдущем разделе «Классическая, традиционная и народная эстетика», важным элементом этой традиции является повторное использование и вдохновение в уже существующей эстетической элементов и стилей. Тем не менее, традиционный подход также подразумевает другие аспекты, такие как функциональные аспекты, сохранение существующих традиций строительства, а также отдельных зданий и продуктов.

Категория традиционных значений дизайна, состоящая из трех различных значений.

Ценность, основанная на традиции
Это основано на убеждении, что традиционные «проекты» являются предпочтительной типологией и шаблоном для зданий и продуктов, потому что они «создают» вневременные и «функциональные» проекты. В рамках этой дизайнерской ценности существуют три основные стратегии:

Критический традиционалистский / региональный, т. Е. Интерпретирующий традиционные типологии и шаблоны и применяя их в абстрактной современной лексике.
Ревивалисты, т. Е. Придерживаясь самой буквальной традиционной формы.
Контекстуалисты, которые используют исторические формы, когда окружающая среда «требует» этого.
Проектная стоимость восстановления и сохранения
Это основано на стремлении сохранить лучшие здания и продукты для будущих поколений. Эта проектная ценность имеет тенденцию представлять восстановление здания или продукта до его первоначального дизайна и, как правило, уходит своими корнями в три аспекта. Эти:

Археологическая перспектива (т. Е. Сохранение зданий и продуктов, представляющих исторический интерес).
Художественная перспектива, т. Е. Желание сохранить что-то из красоты.
Социальная перспектива (т. Е. Желание удержаться на знакомом и обнадеживающем).
Веселое дизайнерское значение
Эта ценность основана на убеждении, что простая жизнь и ее дизайн, тесно связанные с природой, превосходят простую жизнь современности. Проектная ценность Vernacular включает ключевую концепцию, такую ​​как:

Восстанавливающая традиция (т. Е. Пробуждение народного языка).
Повторная традиция, т. Е. Поиск новых парадигм.
Расширение традиции, т. Е. Использование народного шрифта модифицированным образом.
Традиция реинтерпретации, то есть использование современных идиом.
Гендерные проектные значения
Эти дизайнерские ценности тесно связаны с феминистским движением и теорией, развитой в XIX и XX веках. Значения дизайна, основанные на гендерных аспектах, связаны с тремя принципами, которые находятся в архитектуре и промышленном дизайне, которые:

Гендерные различия, связанные с критикой и реконструкцией архитектурной практики и истории.
Борьба за равный доступ к обучению, работе и признание в архитектуре и дизайне.
Основное внимание уделяется гендерным теориям для построенной среды, архитектурного дискурса и систем культурных ценностей.
Дизайнеры, которые придерживаются значений дизайна, основанных на гендерных показателях, обычно сосредоточены на создании зданий, которые не имеют таких же барьеров, что дети, родители и пожилые люди испытывают большую часть построенной окружающей среды. Это также подразумевает акцент на эстетике, которая считается более «женственной», чем «мужская» эстетика, часто создаваемая мужскими дизайнерами.

Экономическая стоимость проекта
Многие архитекторы и промышленные дизайнеры часто опасаются финансовой и деловой стороны архитектуры и практики промышленного дизайна, поскольку их внимание часто направлено на достижение успешного дизайна, а не на достижение успешных экономических ожиданий.

Это является основой для проектной ценности, которую можно охарактеризовать как «волюнтаризм» или «charrette ethos». Это значение обычно встречается среди практикующих архитекторов и дизайнеров. Значение «добровольца» основано на убеждении, что хорошая архитектура и дизайн требуют приверженности заблаговременно, бюджета бухгалтера и обычных часов. Неявные значения «добровольца» являются элементами следующего требования:

Лучшие дизайнерские работы исходят от офисов или отдельных дизайнеров, которые готовы вложить сверхурочные (иногда неоплаченные) ради результата дизайна.
Хорошая архитектура и дизайн редко возможны в рамках сборов, предлагаемых клиентами.
Архитекторы и дизайнеры должны заботиться о зданиях или продуктах, чтобы поддерживать высокие стандарты дизайна независимо от предлагаемой оплаты.
Значение дизайна «добровольца» можно рассматривать как реакцию и отказ от влияния клиента и контроля над проектным проектом.

Новое дизайнерское значение
В современной архитектуре и промышленном дизайне принято уделять особое внимание созданию новых дизайнерских решений. Этот акцент часто сопровождается одинаково общим отсутствием акцента на изучении уместности любого уже существующего проектного решения.

Новое дизайнерское значение имеет исторические корни, относящиеся к ранним дизайнерским движениям, таким как модернизм, с акцентом на «начиная с нуля». Празднование оригинальных и новых дизайнерских решений многими дизайнерами и дизайнерами считается одним из основных аспектов архитектуры и дизайна. Это значение дизайна часто проявляется в методах работы дизайнеров. Некоторые архитекторы и дизайнеры с акцентом на «большую идею» будут иметь тенденцию придерживаться основных дизайнерских идей и тем, даже если эти темы и идеи сталкиваются с непреодолимыми проблемами. Однако акцент на новизне дизайна также связан с прогрессом и новыми дизайнерскими решениями, которые без этого внимания не будут видеть свет дня.

Конструктивная ценность новизны обычно не принимается ни в архитектуре, ни в дизайне. Об этом свидетельствует дискуссия в области архитектуры, в которой основное внимание уделяется тому, должны ли здания гармонизировать с окружающей средой, в том, что они расположены или нет. В равной степени это дискуссия, в которой архитектура должна основываться на традиционной топологии и стилях дизайна, например, на классической и народной базовой архитектуре, или если она должна быть выражением своего времени. Те же проблемы указываются в домене промышленного дизайна, где обсуждалось, следует ли принимать ретро-дизайн или нет в качестве хорошего дизайна.

Математические и научные расчетные значения
Движение к базовому архитектурному проекту на научное и математическое понимание началось с ранней работы Кристофера Александра в 1960-х годах, «Записки о синтезе формы». К участию присоединились другие участники, особенно в исследованиях формы в масштабах городов, в результате которых произошли важные события, такие как синтаксис Билла Хиллиера и работа Майкла Бэтти по пространственному анализу. В архитектуре четырехтомная работа «Природа порядка» Александра суммирует его последние результаты. Альтернативная архитектурная теория, основанная на научных законах, например, Теория архитектуры в настоящее время конкурирует с чисто эстетическими теориями, наиболее распространенными в архитектурных академиях. Весь этот объем работы можно рассматривать как балансирование и часто подвергать сомнению дизайнерские движения, которые полагаются прежде всего на эстетику и новизну. В то же время научные результаты, которые определяют этот подход, фактически подтверждают традиционные и народные традиции таким образом, что чисто историческая оценка не может.

Социальным и экологическим вопросам дается новое объяснение, основанное на биологических явлениях и интерактивности групп и отдельных лиц с их построенной средой. Новая дисциплина биофилии, разработанная Е. О. Уилсоном, играет важную роль в объяснении человеческой потребности в тесном контакте с естественными формами и живыми существами. Это понимание связи между людьми и биологической средой дает новое понимание необходимости экологического проектирования. Расширение биофильного феномена в искусственных средах предполагает соответствующую потребность в построенных структурах, которые воплощают те же предписания, что и биологические структуры. Эти математические качества включают фрактальные формы, масштабирование, множественные симметрии и т. Д. Приложения и расширения оригинальной идеи Вильсона теперь выполняются Стивеном Р. Келлером в гипотезе Биофилии, а Никосом Салингаросом и другими в книге «Биофильный дизайн», ,

Share