Categories: люди

Антонио Федериги

Антонио Federighi (Сиена, 1420-1425 — Сиена, 1483) был итальянский скульптор и архитектор, который считается одним из величайших художников эпохи Возрождения Siena и сильно вдохновлен древней классического искусства. Его обучение было, по всей вероятности, в мастерской Кверча.

Это, вероятно, родился в Сиене вокруг 1420-1425. Первый документ, в котором он упоминает восходит к 1438 году, где художник упоминается в книге книг Оперы Дуомо Сиены как garzone, в то время, когда Capomastro Оперного был Кверча. Первая работа в качестве самостоятельного художника среди тех, приписывали и предотвращено по сей день являются окна часовни Карцери из Sant’Ansano в Кастельвеккио (1444), часовня, где Пьетро дель Minella работали и другие художники формируются в мастерской Якопо делла Quercia, думая, что даже Federighi было это образование. Окна показывают обращение к квадратным квадратному модулю ренессанса, что свидетельствует вкус Federighi для классических произведений.

Между 1445 и 1446 художник работал в Дуомо Сиены на надгробной Карло d’Agnolino Бартоли, епископ Сиены и ректор госпиталя Санта Мария делла Скала, который умер в 1444 году работа, однако, по мнению Петра из Minella и Federighi работали, вместе с другими, только как каменщик.

В 1448 году художник купил часть дома в Сиене в через делле Donzelle и жил там до своей смерти, покупки оставшейся части в 1461. Кроме того, в 1448 году художник предпринял поездку в Рим, где он смог укрепить свое вдохновение классическое искусство, и в 1450 году вышел первый официальное заявление, будучи избранным Capomastro оперы Дуомо Сиены. Лестницы доступа к Дуомо и баптистерий и наружными этажах двух зданий являются одними из первых работ он координирует.

От 1451 до 1456 года Federighi работал в Орвието, как Capomastro от Кафедральной оперы этого города. Не ясно, что побудило художника покинуть свой родной город и согласны работать в меньшем и менее престижном городе, с таким же зарядом. В Орвието Federighi вело работу фасада, выполняя ниши ренессансных лежали выстроились над окном розы, а затем заполняются со статуями другими художниками. Он также выполнил Сибилла, что венчает левый конец фасада и красивый резервуар для воды, которая до сих пор в церкви сегодня.

В 1457 году художник вернулся в Сиену и в следующем году он вновь занял Capomastro Дуомо, который оставался до 1480. Затем начался самый плодотворный период для художника, период, который продолжался до всех шестидесятых годов нашего века, который оставил нам много свидетельств его деятельности.

В 1458-1459 он лепил три статуи Лоджия делла Mercanzia, изображающие Sant’Ansano, Сан-Савино и San Vittore. Две статуи, изображающие Святого Петра и Святого Павла, вместо этого были сделаны Веккьетта. Сравнение между фигурами двух художников, таких как Federighi, был вдохновлен могучими фигурами Кверча и классического искусства, а Веккьетта, более вдохновлен стилем Донателло, скульптурные эмоционально охарактеризованные символов. Federighi также отнести к мраморной скамье, которая находится справа от входа одного и того же лоджии, но позже позже, вероятно, между 1459 и 1464 (другой управлялся Урбано да Кортона).

Related Post

В 1459 году оплата была сделана на мраморном полу, на полу собора Сиены, вероятно, сделанные в предыдущие два года, изображающая притчу о слепом человеке, который охраняет слепых, останки которого сохранились в музее Дуомо оперы города. Кроме того, в 1459 году художник сделал два бюста барельефные, которые находятся в часовне базилики святого Франциска в Сиене, остатки гробниц папы Пия II (Vittoria Forteguerri и Сильвио Пикколомини) и их комиссии. В следующем году художник продолжает демонстрировать свою способность портретного по лепке бюста Благочестивого II, который в настоящее время сохранился в церкви Сан-Бенедетто в Полироне, в провинции Мантуя, и по поручению игумена святого Бенедикта В памяти визит Папы в этом монастыре в том же 1460 году в это время,

Деятельность Federighi также являются важными свидетельствами внутри собора Сиены. Между 1458 и 1467 он выполнил два прекрасных водопроводы из аллегорического сложного значения, которые при входе в церкви. В 1465-1468, однако, Купель находится в часовне святого Иоанна Крестителя собора. Купели были вырезаны, чтобы принести воду в церковь на святую субботу над двигающейся телегой и только потом дали определенное место жительства в часовне. Восьмиугольный источник имеет шесть сцен из книги Бытия, изображающих первородный грех, от которого крещение предлагает возможность очистки. Добавление на двух остальных сторонах классических мифологических сцен, изображающих две Hercules компании для очистки его убийства в ущерб его первой жены свидетелями глубокого Возрождения и классическую культуру художника. Его также является основой для правой колонки на входной портал той же часовне святого Иоанна Крестителя. Сравнение с левой стороны, позже вырезанным посредственным Джованни ди Стефано, дает заслугу федеральному искусству.

В шестидесятые годы также есть два щита гении, выставленные в музее Оперы Дуомо, и так называемый Бакко d’Elei в Монте дей Паски ди Сиена.

Но это была не просто скульптура круглый или барельеф поле, в котором Federighi делал в эти годы. Между 1461 и 1468 художник завершил венец так называемой Часовня Piazza, который является зданием, расположенное в Пьяцца дель Кампо, выступающий от Общественного дворца и который был начат в 1352 годе Сиен как благодарение Богоматери для щадит страшной чумы 1348 В 1461-1463, папа II Лоджия был сделан по заказу папы Sienese папы, которые до сих пор в конце через Banchi ди Sotto. В 1465 году Палаццо Бандини-Пикколомини, также отнести к художнику, восходит к тому же. Во всех этих памятниках видно художника Antiquing вкус.

В семидесятых работа художника стала намного менее плодовитым, несмотря на более плодотворной деятельности семьи, в которых родились, по крайней мере четверо детей. Вполне вероятно, что неустойчивое состояние здоровья несет ответственность за это разрежение. В 1475 Federighi было поручено провести еще одну историю инкрустации на полу собора, изображающая семь возрастов человека, который тем не менее перестроен в современную эпоху. В 1480 году новый Artisan работник Миланским Альберто Aringhieri предпочел самый посредственный Джона Стивена как Capomaster. Тем не менее, в 1481 году ему было поручено с исполнением новой панели пола, изображающие эритрейскую Сибил.

Художник умер 15 января 1483 г. в Сиене и был похоронен в базилике Сан-Франческо.

Share