Антонио Fantuzzi (активен в 1540-х годах) был итальянский художник и гравер активно французского Возрождения в стиле маньеризма. Все, что известно о его ранней жизни является то, что он родился в Болонье, со счетов в Фонтенбло и одной надписи на печати (смотрите рисунок).
Он регистрируется в качестве художника первой школы Фонтенбло с 1537 в 1540-х годах, в первую очередь на «скромную зарплату», но с 1540 года более высокооплачиваемой, и, видимо, главным помощником Приматиччо, который взял ответственность за «школы» украшающие дворец Фонтенбло после самоубийства в 1540 году из Rosso Fiorentino. Приматиччо также Болоньезе, и вполне может быть вызван Fantuzzi во Францию в 1537 году, хотя он вполне может иметь только закончил свое обучение во Франции. Он стал ведущим членом эстамп мастерской в Фонтенбло и около 100 офортов выжить, 16 от между 1542 и 1545. Большинство конструкций копировальной Россо (около 25), Джулио Романо (21), по меньшей мере, или Приматиччо. Он последний записанный в Фонтенбло в 1550 году.
В прошлом, историки искусства часто путают его с Антонио да Тренто, другой на север итальянский в Фонтенбло, но два тождества теперь надежно распутать Анри Zerner; да Тренто специализируется на светотени ксилографии, метод также используется Fantuzzi, и используется для назначения отпечатков Fantuzzi, в отчасти потому, что их монограммы похожи.
Нет идентифицируемых картина или рисунок им выживает; его первая задача в Фонтенбло помогает с комнатой над «Порте Доре», а после 1540 «Галерея Улисса». Ни комплекты украшений выжили, и печатает Fantuzzi ценны в записи некоторых конструкций. Он также записывается как существо, от 1540, отвечает за поставку конструкций для декоративных элементов, таких как гротески к другим художникам. Его отпечатки орнамента конструкций «особенно привлекательные, возможно, потому, что они соответствуют его специальности в живописи. Кажется, он расточал больше заботы и имели симпатии в этих работах, как правило, не сказывается на его фигурные принтах после Rosso». С 1540 его зарплата увеличилась с семи до двадцати ливров в месяц.
Он работал в тесном сотрудничестве с Леоном Davent, французский уроженец, который был один из других ведущих печатников Фонтенбло, который предположительно подготовленных в качестве ювелира и так гравера. Считается, что Fantuzzi учил Davent технику художника травления, который когда-то узнал, стал основным методом Davent в. Взамен Fantuzzi принят ряд технических трюков, разработанных граверов и переводимые травлению, весьма вероятно с инструкцией от Davent. Его ранний стиль «довольно жестокий по внешнему виду» при копировании Джулио Романо, и «угловой и беспокойный» при копировании Rosso Fiorentino, но он перешел к более мягкому и более гармоничному стилю ближе к Приматиччу. Suzanne Boorsch говорит, что его ранний стиль был «полон энергии, но не хватало дисциплины,
Пример, показанный из копии штукатурки и краски окружает во дворце был предположительно сделан из подготовительного рисунка; кадр окружали картину Невежества побежденных и аллегорию «Просвещения Франсуа I» Россо Фиорентино. Пейзаж здесь только что был вставлен из другого источника; предположительно рисунок используется имел пустое место здесь. Помимо инициалов, которые выступают за Франсуа, Руа-де-Франс, печать в обратном направлении (зеркальное отражение) рамы в галерее Франциска I во дворце, который выживает, хотя он отличается в некоторых деталях, и имеет очень отличается эффект, имеющий как элементы скульптурной лепкой и в краске. Есть целый ряд других гравюр Fantuzzi и других очень сложных кадров в галерее, все показывающие аналогичные различия и вставленные ландшафты, указывая, что они были следующие чертежи, подготовленные до окончательной конструкции были достигнуты. Другие печатные издания записывают картины фактически размещенных внутри рамы.
«Мягко распущенный» люнет Марс и Венера Купание около 1543, вероятно, копируя картину Приматиччо для шести комнат «Appartement Des Bains» (комната Люкс) во дворце, украшенном в 1540-х годах и разрушен в 1697 Кассиано дель Поццо записано, что одна из комнат там признаков нарисованных люнетов, хотя Диана и Каллисто. Это, возможно, были сделаны из чертежа в настоящее время в Лувре одного и того же размера, но в обратном порядке; это используется, чтобы отнести к Rosso, но в настоящее время уделяется Приматиччо.
В 2003 Fantuzzi и Davent совместно выставка в печати номере в Женеве: загорается во французском маньеризме Антонио Фантуого и Леон Davent, 1540-1550 ( «Лидеры французского маньеризма Антонио Fantuzzi и Леон Davent, 1540-1550»).
Хотя нет определенного доказательства, большинство ученых согласились , что существует эстамп мастерская во дворце самого Фонтенбло, воспроизводя проекты художников для своих работ во дворце, а также другие композиции , они производят, и копирование с рисунками другие мастера привезены из Италии, вероятно , в основном Приматиччо. Наиболее продуктивные печатники были Davent, Fantuzzi, и Жан Миньон, а затем «таинственным» художник , известным из его монограммы , как «Мастер I ♀V» (♀являясь алхимический символ для меди, из которого были сделаны печатные формы). Семинар по-видимому, активно между приблизительно 1542 и 1548 годом; Франциск I Франции умер в марте 1547 года, после чего финансирование дворца сворачивается, и школа разошлись. были произведены сотни гравюр; это были первые гравюры, сделанные во Франции, а не далеко позади первых итальянских использования техники, которая возникла в Германии. Самые ранние впечатления от всех отпечатков Фонтенли в коричневых чернилах, и их намерение, похоже, было в основном репродуктивным.
Цель семинара заключалась в распространении нового стиля разработки во дворце более широко, как во Франции и сверстники итальянцев назад в Италии. Является ли инициатива сделать это пришло от короля или другого покровителя, или от художников в одиночку, пока неясно. Дэвид Ландау считает, что Приматиччо был движущей силой; он подошел, чтобы стать директором работы в Фонтенбло после самоубийства (если Вазари, как полагают) из Россо Фиорентино в 1540 году.
Предприятие, кажется, был «просто немного преждевременно» с точки зрения ловли рынок. Травления отпечатки были часто отмечены признаки неопытности мастерской и иногда некомпетентности с техникой офорта, и в соответствии с Сью Welsh Рид: «Мало впечатлений выжить из этих пластин, и сомнительно, были ли вытащил много. Планшеты часто плохо выполняются и не очень хорошо напечатаны; они часто чешется или не очень хорошо полируется и не протирать. Некоторые из них может быть изготовлены из металлов, как медь мягких, такие, как олово.»А рынок уширения для печатных изданий отдавали предпочтение„высоко готовую текстуру“из Николи Биатризет, а позже„опытные, но в конечном счете, невдохновленные“граверы, такие как Рене Бойвины и Пьер Милан.