Англо-нормандская архитектура является эпохой истории английского языка и соответствует европейскому высокому и позднему романскому языку в 11 и 12 веках. После завоевания Англии Уильямом I в 1066 году норманнский стиль нашел там свое распространение в англо-нормандской форме, заменив архитектурные стили до романской англо-саксонской архитектуры.

За ним следует первый этап готической архитектуры в Англии: ранний английский стиль.

Срок
Термин англо-нормандская архитектура, которая сейчас находится в Великобритании, является общей формой нормандской архитектуры, называемой и, таким образом, из оригинальной нормандской архитектуры Нормандии, отличающейся и нормандской архитектурой на юге Италии и на Сицилии. Архитектор и антикварник Томас Рикман впервые позвонили в 1817 году в романскую архитектуру Англии как «Норман». В своей опубликованной в 1817 году работе «Попытка дискриминировать стили английской архитектуры от завоевания до реформации» он охарактеризовал средневековые архитектурные стили Англии в соответствии со стилистическими и хронологическими аспектами в Норман, раннем английском, украшенном и перпендикулярном.

Историческое развитие
Англо-нормандская архитектура развивалась после завоевания Англии норманнами при Вильгельме Завоевателем (1066-87) в 1066 году, что привело к романской архитектуре Нормандии в Англию. Образцовыми являются крупные романские церкви Джумейж (1037-1067), церковь аббатства на Мон-Сен-Мишеле (1024-84) и Сент-Трините и Сен-Этьен в Кан (начатая в 1062 и 1064 годах) под руководством Уильяма I. были созданы и показывают похожие формы, как они появились чуть позже в завоеванной Англии. Тем не менее, нормандские влияния могут быть записаны заранее, например, в «саксонско-нормандском стиле смешивания» примерно с 1050-65 гг. В восстановлении Вестминстерского аббатства Эдвардом Исповедником, выросшим в изгнании в Нормандии и настолько знакомым с романская архитектура.

С завоеванием Англии норманнами в 1066 году также общество, церковь и, следовательно, архитектура были нормированы. Требование Нормана к власти было показано сначала в замках, включая крепость и крепости, позднее монастырские или аббатские и соборные церкви. Почти все важные церкви были перестроены.

Виды строительства
Существующие здания англосаксонских залов имели мало общего с могущественными церквями нормандской традиции. Для больших новых зданий важное значение имеет аддитивное расположение частей комнаты. Части одинаково назначены друг другу. «Пространственное целое» не разыскивается.

В орнаменте нормандская зигзагообразная группа стала легендарной, а также зубчатые, цепные и рулонные узоры — другими словами, геометрические формы.

Крайне важное значение для строительства хранилища было собором Дарема, который ввел около 1104 года в качестве первой большой церкви ребристый свод в нефе, так что действовал на Кан и Сент-Этьен в Бове, и эта сводчатая форма позволила триумфальное шествие по Европе ,

Длинные дома нормандских церквей поразительно удлиняются: у Сент-Олбанса 10 ярдов, Винчестер 11, Элай 13 и Норидж 14. Трансепты и хоры также вытянуты. В Нормандии было не более двух хоровых играм, позже в Глостере, Чичестере и Линкольне три, в Сент-Олбансе, Эли и Норидже четыре.

Первоначально нормандская традиция включала эстафетный хор (Вестминстер, Кентербери, Старый Сарум, Сент-Олбанс, Рочестер, Элай, Дарем, Крайстчерч и Линкольн) и Чапел-Чапел (Battle Abbey, Кентербери II, Винчестер, Глостер, Тьюксбери, Чичестер и Norwich). После рубежа века картина изменилась под влиянием Реформатского ордена, и предпочтительным был прямоугольный хор (Саутвелл, Старый Сарум II, Херефорд, Ромси). К этому богатому формированию восточных частей относились разработки крупномасштабных крытых склепов (Кентербери, Винчестер, Глостер, Вустер, Рочестер).

Традиционная нормандская система поддержки меняется на западе и севере Англии, а круглый столб становится нормой (Gloucester, Tewkesbury, Worksop, Dunfermline).

Высота стены
До конца XI века сохранилась четкая структура нормандской традиции, и только в течение XII века наблюдались тенденции отклонений и разнообразие форм.

Сент-Олбанс
Вначале аббатская церковь Сент-Олбанса, поскольку возвышения старой церкви Ланфранка Кентербери, Аббатства Уильяма и Старого Сарума больше не подлежат доказательству. Характерной особенностью Сент-Олбанса является поверхность и массивность стены, простота в структуре и ограничение в форме. Из первоначального неф сохранились еще шесть ярмо северной стены. Опорная зона характеризуется последовательностью ступенчатых, стеновых столбов и низкоуровневых архивольтов. С другой стороны, круглые арочные отверстия с сужающимися стенами расширяются к боковым крышам. В Обергадене круглые арочные окна с проходом стены. Плоские прямоугольные узоры отмечают последовательность ярмо, а узкие изогнутые карнизы отмечают снаряды. В трансепте и открытой открытой башне сохранились двойные аркады. Все это делает связь с моделями Нормана сперва трудно распознать.

Винчестер
Как вывод материковой архитектуры, трансепт Винчестера доказывает свою строгую, четко структурированную стеновую систему. Подковообразная, снабженная сияющим Шейдбогеном, представляет собой крестовые столбы с введенными и представленными полуколонками. Выше представлены низкоуровневые галереи с двумя частями, а в Обергадене — чередующийся проход галереи перед окнами. Яки разделены полукруглыми службами на прямоугольных шаблонах.

Ely
В трансепте Ely (1081-1099) впервые происходит изменение колонки. На первом этаже круглые столбы двух крестовых столбов, каждый с полуколоновыми шаблонами, сведены вместе, чтобы образовать «двойные аркады». Это расположение немного меняется в области желчи. Проход окна далее разрушен, чем в Винчестере.

Дарема
Замена стойки в 1093 году в аббатской церкви Дарема была сжато сформирована в чередовании массивных, с шаблонами, окруженными крестовинами и массивными профилированными круглыми колоннами. Это создает отличный медленный ритм двойных ярмо, ограниченный обширными группами обслуживания. Высоты гор находятся в традициях Берна, Джумейге и Ла Трини в Кан. В то же время галереи и верхняя мусорная зона в значительной степени сокращаются.

На сервисах был создан тяжелый профилированный Gurtrippen, который включает в себя семисекционный ребристый склад. Центровые колпачки хранятся в ступице на консолях, а в хорах — пучки колонок. Богатые украшения на пластиковых конечностях облегчают толщину стенки. Арки покрыты зигзагообразными бусинами прямо к ребрам, цилиндрические столбы украшены флейтами, ромбами и зигзагообразными узорами.

Свод
Традиционно английские церкви 11-го века были заложены или снабжены открытой крышей. Апсиды, проходы (St. Albans, Blyth, Gloucester, Ely, Norwich и т. Д.), Склепы (Кентербери, Рочестер, Винчестер, Глостер и Вустер), редко трансептические руки (Винчестер и Элай) были перекрещиваемы. Со строительством Durham происходит поворот. 1096 — хор сторон, 1104 хор, 1110 трансепт и до 1130 года неф с ребристыми сводами. Интеграция стенных отсеков со сводчатыми полями создает единство, которое позволяет применять термин ярмо в его строгом смысле.

Но ребристый свод не мог преобладать в англо-нормандском пространстве и использовался лишь иногда в проходах, иногда также в трансепте (проходы Саутвелла и Ромси, проходы трансептов в Винчестере после 1107 года, хор-постановщик корабля Питерборо около 1118 года).

Norwich
Изменение колонны также вмешивается в восточные части неф Норвич (1096-1119), в пятом ярмо к западу от перекрестка со снижением до «нормальных» пропорций. На западе он продолжается в модифицированной форме (пучки колонн — фактически перекрестные столбы с 16 шаблонами — чередуются с сегментальными арками).

В спине и сопоставлении пластиковых элементов можно также прочитать тенденцию к расслоению стены. Это становится ясным в длинном доме Эли (с 1106 г.), который получает быстрый ритм из-за закрытого положения колонок.

Питерборо
Хор и трансепт Питерборо (1118-1143) проявляют тенденцию облегчать стену с круглыми и шестиугольными столбами и решеткой горизонтальными и вертикальными конечностями.

Ромсей
Это развитие имеет тенденцию к кульминации в Ромси (1120-1140) во взаимосвязи новых столпов с Emporenzone, в то время как первая пара столбов перед пересечением все еще круглая, показывает остатки связки столбов нефа сильной вертикальной тенденции. Это разделено дважды, в отдельно стоящих арочных профилях, открытом поле дуги, разделенном на стойку. Окно канала разделяет стену на три слоя. Это тогда видно только в узких «мостах» между колоннами.

Специальная разработка
Особое развитие, возможно, взаимодействовавшее с Даремом, похоже, имело место на западе острова, в высоких круговых колоннах длинных домов — до 9,30 м в высоту — Глостер (первая четверть XII века) и Тьюксбери с их суженные Центральные зоны. На севере аббатская церковь Данфермлина (1128-1150) следует этому принципу. В качестве вариантов этого увеличения высоты аркад можно, вероятно, рассмотреть также Ромси, Джедберг, Оксфорд и Херефорд. Круглый контрфорс в умеренных пропорциях распространен в Саутвелле, Карлайл, Малверне, Честере и Мельбурне.

Таким образом, до середины двенадцатого столетия продолжалась тенденция к растворению и разделению тела на стене, взятому с Нормандии. Ритмизация с помощью изменения столбцов и шаблонов стен, сокрытие толщины стенки полуколонами, профили и декоративные бусины, глубокая стратификация верхних этажей и постепенное ухудшение стены являются значительными. Хотя эти индивидуальные характеристики являются необходимой предпосылкой для генезиса готики, они по-прежнему полностью связаны с романской по своей массивности и строгости.

Наружное строительство
Внешность англо-нормандских церквей представляет собой последовательное принятие структурных принципов интерьера. Южная часовня Норвича с ее зонигенной структурой и богатым Блендаркатур является примером восточного конца, поскольку он передан из Нормандии (модель — это аппликация хора Ла Трините в Кан). Трансептский фронт также берет на себя нормандский рисалиборннунг с башнями на угловых рисалитах. Стенд обычно делится на ослепительные аркады, ниши и декоративные поля (Норвич, Винчестер, Саутвелл и Линкольн). Стена длинного дома по-прежнему остается легкой на ранних стадиях (Сент-Олбанс и Винчестер), но затем становится все чаще с дугообразными полосами и карнизами. В Обергадене внутренняя дорожка официально передается во внешность (Норвич, Элай, Питерборо). «Norman Viertsturm», все еще грубо структурированный в 11 веке (Сент-Олбанс), украшен в 12-ом столетии пиратскими контурами, шаблонами и панелями. Это приводит на рубеже веков к полной сетке стен в Норидже (в промежутке между Саутвелл и Тьюксбери).

Западный фасад
Ключевым элементом англо-нормандской архитектуры является двухэтажный западный фасад, который можно вывести с двухэтажного фасада Норман в Сент-Этьене и Сте-Трините в Кан и Джумейже. Он передается в Собор Дарем (около 1100) и Саутвелл Минстер (около 1130). Пока башни в Саутвелле все еще находятся в полете проходов, они выходят за пределы этого в Дареме.

Другим важным элементом дизайна фасада является нишевый мотив, о чем можно судить, например, в массивном Западном блоке Линкольна (около 1092 г.): тройная ступенчатая зона входа в эйнгеништ выходит далеко за пределы Seitenschifffluchten и ведет нишевый мотив на юг узкая сторона. Ирисовые ряды украшают верхнюю зону. За ним поднимаются могучие башни-близнецы. Это пять шахматных ниш с тремя порталами, прорезанными глубоко в стену. Установка башен-близнецов возвращается в Сент-Этьен в Кан. «Нишевый фасад» появляется позже в Тьюксбери (около 1140 года) в форме среднеэтажных, глубоких шахматных одиночных столов.

Рочестер покидает западные башни в середине середины века и занимает основные и боковые проходы с небольшими фланговыми башнями. Слепой знак рисуется декоративно по всему фасаду.

Очевидным становится горизонтальная тенденция англо-нормандских западных зданий в последней трети XII века. Около 1174 года был построен обширный западный трансепт Эли. С его мощным башни (квадратная, массивная центральная башня и четыре восьмиугольные фланговые башни), блокировка элементов (структура фасада обращена к башням) через горизонтальные отводы и решетку к единице, Эли стоит на пороге готики ,

украшения
Украшение, используемое в украшении, также можно отнести к нормандской традиции. Геометрические узоры, такие как треугольник, зигзаг, ромбы, шахматная доска, свитки и косы, встречаются в лентах и ​​хребтах. Украшенными ими являются архиваторы порталов, окон, разделителей и крыльев крыла, слепых и пилястральных аркад. Алмазные, масштабные и шахматные фигуры заполняют арки и остатки стен, например, в Питерборо (трансепт и хор), Херефорд (неф), Крайстчерч (длинный дом) и Элай (фасад). Растительный орнамент украшает стены портала (Эли, Рочестер, Линкольн и т. Д.). Фигуративная архитектурная скульптура появляется на фасадах (Линкольн) и Тимпане (Эли, Рочестер, Малмсбери). Характерным является связанная зигзагообразная или шевронная группа (Durham, Gloucester, Ely, Peterborough и т. Д.) И витая круглая арка (Durham, Ely, Worcester, Castle Acre Castle и т. Д.). Также уникальным является рельефное украшение цилиндрических столбов (Durham, Dunfermline, Norwich, Waltham). Капители — простые кубики — и более богатые складчатые капиталы (Винчестер, Норидж, Данфермлайн и т. Д.). Большинство из них прижаты или сжаты, как подушка.