Алтари на западной стороне, Севильский кафедральный собор

В соборе 80 часовен и алтарей. Алтари собора Севильи представляют собой необычный комплекс для наблюдения за стилистическим развитием искусства решетчатых конструкций в Андалусии. Эти крышки защищают ограждения, они являются ажурными экранами, через которые свет проникает и создает атмосферу таинственности, которая изменяет, расширяет и преображает пространства поклонения и молитвы.

Большинство алтарей 16-го века до сих пор имеют современные перила и перила. Отсутствие близлежащих месторождений вынуждает ввозить железо. Монументальная решетка часовни зачатия выделяется с семнадцатого века.

Вестсайдские алтари

Trascoro
Trascoro был выполнен Мигелем де Зумаррага в стиле барокко, он спроектировал его в 1619 году, и после того, как работы были остановлены на десять лет, они были завершены в 1635 году. Он был построен из ценных и красочных материалов, таких как мрамор и яшма. Он украшен рельефами и бронзовыми бюстами под готической росписью Вирхен-де-лос-Ремедиос с явным итальянским влиянием.

Алтарь Рождения
В алтарной части есть несколько работ художника из севильской школы Луиса де Варгаса, которые были сделаны с 1555 года. Центральная сцена соответствует «Поклонению пастухов», одной из его лучших работ с явным итальянским влиянием. Это представление послужило основой для подготовки витража для дома Момеджана, который находится в часовне Сан-Хосе этого собора. Остальные картины соответствуют «Благовещению», «Представлению», «Св. Иоанну», «Св. Луки», «Св. Матфею», «Св. Марку» и «Поклонению царей».

Алтарь Богоматери Ленты
На этом алтаре находится скульптура из обожженной глины и полихрома Девы де ла Синта, которая приписана скульптору Лоренцо Меркаданте и предположительно сделана около 1470 года. Изображение имеет длинную ленту вокруг его талии, что символизирует утешение , средства защиты и защиты.

Происхождение этой марианской преданности очень давнее. Согласно легенде, опубликованной в 1714 году братом Фелипе де Сантьяго, сапожник по имени Хуан Антонио призвал деву из-за сильной боли в боку. Вскоре после этого он нашел ленту на полу, и когда он ее надел, боль сразу же исчезла.

Часовня Сан Исидоро
Внутри находится алтарь Бернардо Симона де Пинеды со скульптурами неизвестного автора, представляющего Сан-Исидоро, Сан-Леандро, Сан-Франциско и Сан-Диего-де-Алькала. Внешняя решетка была изготовлена ​​в Антверпене в 1660 году.

Алтарь Девы дель Мадроньо
Он содержит скульптурную композицию из полихромного камня, в которой изображена Богородица с младенцем. У его ног ангел на коленях в восхищении. Считается, что набор был сделан Лоренцо Меркаданте около 1455 года.

Алтарь Ангела-Хранителя
На этом алтаре висит прекрасная картина Ангел-хранитель, написанная Мурильо около 1655 года.

Алтарь Консуэло
Его основным элементом является картина La Virgen del Consuelo, сделанная около 1720 года художником из Севильи, Алонсо Мигелем де Товаром.

Алтарь немого ребенка
Он широко назван в честь изображения Младенца Иисуса, которое было вырезано около 1650 года, вероятно, учеником Мартинеса Монтаньеса.

Часовня Сан Леандро
Выделяется великолепная резная дверь в стиле барокко, работа Матиаса де Фигероа и Диего де Кастильехо, сделанная в 1773 году. Внутри находится алтарь Мануэля де Эскобара, сделанный в 1730 году с резьбой Педро Дуке и Корнехо. Главная фигура Сан-Леандро в окружении Сан-Антонио Абад и Сан-Фульхенсио. На вершине резьба Санто-Доминго де Гусман.

Алтарь Богоматери Алкобиллы
На этом алтаре находится алтарь в стиле барокко, в котором помещено скульптурное изображение Пьедад. Богородица имеет посвящение Богоматери Алкобиллы и именно она дает алтарю свое имя. Считается, что эта скульптурная группа была сделана в Германии около 1500 года и первоначально принадлежала частной часовне семьи Пинелос. Позже он был восстановлен благодаря посредничеству Canon Хосе Торрес Падилья и, наконец, он был размещен на месте, которое он сейчас занимает. У иконографии есть некоторые специфические детали, которые будут многократно повторяться в других более поздних представлениях. Дева берет только одну из рук Иисуса Христа, чья голова сильно падает.

Алтарь Посещения
В 1566 году художнику Педро де Вильегасу было поручено создать алтарь для этой часовни, за который заплатил капеллан собора Диего де Боланьос, который представлен на скамейке вместе со своей семьей.

Центральное пространство посвящено картине Посещения, то есть представляет собой визит Девы Марии, беременной Иисусом, к ее кузине Святой Елизавете, которая, в свою очередь, была беременна Святым Иоанном Крестителем. Он находится между изображениями Сан-Блас, Крещение Христа, Сантьяго и Сан-Себастьян. Этот набор показывает нам явные манерные и фламенко влияния, которые существуют в творчестве Виллегаса.

На скамейке вы можете увидеть рельеф Сан-Херонимо, датированный 1566 годом, который считается одним из лучших произведений скульптора Херонимо Эрнандеса.

Часовня Жакомов
Внутри этой часовни, известной как Los Jácomes или Nuestra Señora de las Angustias, находится алтарь с откровенно барочным контуром, вырезанным Франсиско Дионисио де Рибасом между 1658 и 1660 годами, в центре которого находится полотно Ла-Пьедад, также называемое Богоматери Скорби, написанная Хуаном де Роеласом и датированная примерно 1609 годом.

Эта небольшая часовня была построена после 1650 года для почитания вышеупомянутой картины, которая пользовалась огромной преданностью в городе, воспользовавшись пустотой, оставленной купелью крещения, которая была перенесена в ее нынешнее местоположение, когда дверь общения с Саграрио церковь. В 1658 году вдова и наследники купца фламандского происхождения Адриан Жаком обратились в совет с ходатайством о вынесении решения по поводу этой часовни для захоронения семьи Жаком, и 8 августа перевод был официально оформлен в обмен на денежную сумму и экзорную сумму. Часовня

Севильский кафедральный собор
Собор Святой Марии Престола находится в Севилье. Это в готическом стиле. Это самый большой собор в мире. ЮНЕСКО объявила в 1987 году «Настоящий Алькасар» и «Архив Индии», «Наследие» и 25 июля 2010 года «Достоинством выдающейся универсальной ценности». По традиции, строительство началось в 1401 году, хотя документальных свидетельств начала работ до 1433 года нет. Строительство велось на месте, которое было оставлено после сноса старой мечети Альджама в Севилье, чей минарет ( Ла-Хиральда) и внутренний дворик (патио-де-лос-Наранхос) сохранились до сих пор.

Одним из первых мастеров работ был мастер Карлин (Чарльз Гальтер) из Нормандии (Франция), который ранее работал в других великих европейских готических соборах и прибыл в Испанию, как полагают, спасаясь от Столетней войны. 10 октября 1506 г. последний камень был помещен в самой высокой части купола, которым символически был завершен собор, хотя на самом деле работы продолжались непрерывно на протяжении веков, как для внутренней отделки, например, для добавления новых комнат или консолидировать и восстановить ущерб, причиненный течением времени или чрезвычайными обстоятельствами, среди которых стоит отметить Лиссабонское землетрясение 1755 года, которое нанесло лишь незначительный ущерб, несмотря на его интенсивность. В эти работы вмешались архитекторы Диего де Рианьо, Мартин де Гаинса и Асенсио де Маеда. Также на этом этапе Хернан Руис построил последний корпус Хиральды. Собор и его хозяйственные постройки были завершены в 1593 году.

Митрополит Кабильдо поддерживает ежедневную литургию и празднование праздников Корпус, Непорочного и Пресвятой Богородицы. Этот последний день, 15 августа, также является титульным праздником храма, Санта-Мария-де-ла-Асунсьон или де-ла-Седе, и отмечается торжественным третьим и папским шествием.

В храме находятся останки Христофора Колумба и нескольких королей Кастилии: Педро I эль Круэль, Фернандо III эль Санто и его сын Альфонсо X эль Сабио.

Одна из последних важных работ, выполненных в 2008 году, состояла в замене 576 ашларов, составляющих одну из великих колонн, поддерживающих храм, новыми каменными блоками схожих характеристик, но с гораздо большим сопротивлением. Эта трудная работа стала возможной благодаря использованию инновационных технологических систем, которые показали, что здание подвергалось колебаниям в 2 см в день в результате расширения его материалов.