В соборе 80 часовен и алтарей. Алтари собора Севильи представляют собой необычный комплекс для наблюдения за стилистическим развитием искусства решетчатых конструкций в Андалусии. Эти крышки защищают ограждения, они являются ажурными экранами, через которые свет проникает и создает атмосферу таинственности, которая изменяет, расширяет и преображает пространства поклонения и молитвы.
Большинство алтарей 16-го века до сих пор имеют современные перила и перила. Отсутствие близлежащих месторождений вынуждает ввозить железо. Монументальная решетка часовни зачатия выделяется с семнадцатого века.
Северная сторона алтарей
Часовня Сан-Антонио
Это часовня крещения собора, в центре которой находится великолепный ренессансный купель 16-го века из белого мрамора. На заднем плане в обрамлении резного лепного украшения Бернардо Симона де Пинеды изображена картина «Видение Сан-Антонио». Эта масштабная работа датируется 1656 годом и является одним из величайших творений Мурильо. В нижней части картины Святой Антоний в полусвете с распростертыми руками переводит взгляд на верхнюю часть холста, где Младенец Иисус изображен в центре интенсивного света и окружен облаками и многочисленными ангелами.
Эта картина переживала различные взлеты и падения на протяжении всей истории, в 1810 году она должна была быть украдена маршалом Султом из армии Наполеона, кафедра собора сумела заставить его воздержаться, дав ему взамен рождение Богородицы, также Мурильо, который В настоящее время находится в Лувре. 4 ноября 1874 года неизвестные изуродовали работу по захвату фигуры Святого Антония, к счастью, нью-йоркский торговец антиквариатом взял этот фрагмент и вернул его в Севильский кафедральный собор. После реставрации он был вновь разоблачен в 1875 году.
В верхней части алтаря есть еще одна работа Мурильо «Крещение Христа», выполненная в 1668 году. В этой часовне также можно найти следующие картины: «Навес навеса на Сан-Исидоро» Лукаса Вальдеса, четыре картины, составляющие цикл творения художника Симона де Воса, «Сотворение мира», «Сотворение животных», «Отделение света от тьмы» и «Отделение воды от земли».
Скала Часовня
Он обязан своим именем Бальтасару дель Рио, который был каноном собора, и во время одной из своих поездок в Рим он попросил папу Льва X назначить его епископом скромной епархии Скала в Неаполитанском королевстве. В 1517 году Севильский собор дал это часовня, свободная от покровительства, чтобы он мог построить свой мавзолей, который был завершен в течение его жизни, поскольку это все еще размышляет сегодня. В 1531 году он организовал литературный конкурс в Севилье, чтобы побудить молодежь изучать ораторское искусство и поэзию. В 1540 году в своем завещании он определил свое желание быть похороненным там, к сожалению, вскоре после этого он умер в Риме 1 января 1541 года, и гробница была пуста навсегда.
За гробницей находится мраморный алтарь, представляющий пришествие Святого Духа в обрамлении двух коринфских колонн. На скамейке различные резные сцены, чудо умножения хлеба и рыб, епископ в молитве и его герб. Ансамбль был создан около 1539 года и приписывается мастерской итальянского скульптора Гагини де Биссоне. Еще одним важным произведением, сохранившимся в этой часовне, является рельеф Девы Гранады, приписываемый Андреа делла Роббиа (XV век), в котором изображена Богородица с младенцем в сопровождении святого Себастьяна, святого Франциска, святого Касильды и святого воскресенья. Среди полотен выделяется Поклонение пастухов, единственное произведение, подписанное его автором, художником Франциско Антолинесом.
Часовня Сантьяго
Первое, что привлекает внимание этой часовни, — это большая картина, написанная Хуаном де Роеласом в 1609 году, на которой изображен Сантьяго, сражающийся против мусульман в битве при Клавихо, где, согласно традиции, его поддержка была необходима христианским войскам. победа. Холст обрамлен алтарем, выполненным Бернардо Симоном де Пинедой в 1663 году. Вверху — картина, посвященная мученичеству Сан-Бартоломе, работа Хуана де Вальдеса Лила, датированная 1663 годом.
Есть также готическая гробница, вылепленная в алебастре в 1401 году архиепископом Гонсало де Мена. Над могилой, флорентийский Андреа делла Роббиа из 15-го века, драгоценный рельеф, сделанный из глазурованной глины Богородицы с ребенком, известным как La Virgen del Cojín, так как ребенок был поддержан на подушке, является работой.
Часовня Сан-Франциско
В алтарной части изображена картина Франциско Эрреры эль Мозо 1657 года «Апофеоз Сан-Франциско», а на аукционе — картина Вальдеса Лила 1661 года, на которой изображена риза Сан-Ильдефонсо.
Алтарь Вифлеемской Богоматери
Особого упоминания заслуживает алтарь Херонимо Франко, датированный 1622 годом, в котором находится картина Вифлеемской Девы Алонсо Кано, сделанная в 1631 году.
Алтарь Успения
Алтарь Успения или Зачатия, во главе которого стоит алтарь, предоставленный Хуаном Кристобаль де ла Пуэбла в 16-м веке и где есть рельеф с главной темой Успения Богородицы, анонимным автором. В банке того же самого есть портреты с каждой стороны, одного из дона Хуана Кристобала де ла Пуэблы с его сыном и другого его жены с ее дочерью. В общем, в алтарной части есть небольшие картины Арещения Васкеса «Крещение Иисуса», «Святая Екатерина», «Ангельские музыканты», «Аллегории добродетелей» и «Вечный отец».
Часовня Дев
Эта часовня, также называемая Лас Виргенес, была штаб-квартирой братства, которое помогало девушкам, не имеющим финансовых средств, вступать в брак. Он был основан Мисером Гарсия де Гибралеон в 1535 году.
Он освещен витражом Арнао де Вергара, сделанным в 1543 году, который представляет Успение Богородицы в ее верхней части и Богородицу Милосердия в нижней части, защищая девиц, иконографию, подобную изображению Девы Марии Головокружение с не путать.
Внутри часовни находится алтарь, сделанный Хосе Риверой в 1771 году, в центральной нише которого изображено Благовещение Девы, в окружении картин Сан-Бартоломе, Сан-Педро, Санто-Томас и Сантьяго-эль-Менор. На чердаке алтаря изображено изображение Голгофы в окружении святого Амвросия и Августина. Снаружи высококачественные ворота 1579 года защищают вход.
Часовня евангелистов
Главным элементом этой похоронной часовни является центральный алтарь, в котором находятся интересные картины художника голландского происхождения, жителя Севильи с 1539 года Эрнандо де Эстурмио.
Это набор из 9 столов, расположенных следующим образом: в банке Санта-Каталина с Санта-Барбара, Сан-Себастьян с Сан-Хуан-Баутиста и Сан-Антонио и Сантас-Хуста и Руфина. Внизу этой последней таблицы, среди других деталей, вы можете увидеть La Giralda, как это было до его последней реформы.
В первом корпусе масса Сан-Грегорио в окружении Сан-Маркоса и Сан-Лукаса.
Во втором теле Воскресение Христово в центре и по бокам святого Иоанна и святого Матфея.
Часовня Девы дель Пилар
Эта часовня первоначально принадлежала арагонским рыцарям, которые сопровождали короля Сан-Фернандо в завоевании Севильи. С начала 16-го века его предоставил генуэзский купец-резидент в Севилье Франсиско Пинело, служивший погребением для его семьи.
Эта часовня имеет два алтаря. Главная из них, выполненная в стиле барокко, датированная концом 17-го века, имеет исключительную ценность, представляющую собой Вирхен-дель-Пилар, она была сделана Педро Милланом около 1500 года. Второй алтарь был также с конца 17-го века. В его центре находится скульптура Сан-Антонио-Абад в окружении изображений Санта-Инес и Сан-Антонио-де-Падуя.
Эта часовня добавлена к Базилике Санта Мария Маджоре в Риме с 1626 года.
Севильский кафедральный собор
Собор Святой Марии Престола находится в Севилье. Это в готическом стиле. Это самый большой собор в мире. ЮНЕСКО объявила в 1987 году «Настоящий Алькасар» и «Архив Индии», «Наследие» и 25 июля 2010 года «Достоинством выдающейся универсальной ценности». По традиции, строительство началось в 1401 году, хотя документальных свидетельств начала работ до 1433 года нет. Строительство велось на месте, которое было оставлено после сноса старой мечети Альджама в Севилье, чей минарет ( Ла-Хиральда) и внутренний дворик (патио-де-лос-Наранхос) сохранились до сих пор.
Одним из первых мастеров работ был мастер Карлин (Чарльз Гальтер) из Нормандии (Франция), который ранее работал в других великих европейских готических соборах и прибыл в Испанию, как полагают, спасаясь от Столетней войны. 10 октября 1506 г. последний камень был помещен в самой высокой части купола, которым символически был завершен собор, хотя на самом деле работы продолжались непрерывно на протяжении веков, как для внутренней отделки, например, для добавления новых комнат или консолидировать и восстановить ущерб, причиненный течением времени или чрезвычайными обстоятельствами, среди которых стоит отметить Лиссабонское землетрясение 1755 года, которое нанесло лишь незначительный ущерб, несмотря на его интенсивность. В эти работы вмешались архитекторы Диего де Рианьо, Мартин де Гаинса и Асенсио де Маеда. Также на этом этапе Хернан Руис построил последний корпус Хиральды. Собор и его хозяйственные постройки были завершены в 1593 году.
Митрополит Кабильдо поддерживает ежедневную литургию и празднование праздников Корпус, Непорочного и Пресвятой Богородицы. Этот последний день, 15 августа, также является титульным праздником храма, Санта-Мария-де-ла-Асунсьон или де-ла-Седе, и отмечается торжественным третьим и папским шествием.
В храме находятся останки Христофора Колумба и нескольких королей Кастилии: Педро I эль Круэль, Фернандо III эль Санто и его сын Альфонсо X эль Сабио.
Одна из последних важных работ, выполненных в 2008 году, состояла в замене 576 ашларов, составляющих одну из великих колонн, поддерживающих храм, новыми каменными блоками схожих характеристик, но с гораздо большим сопротивлением. Эта трудная работа стала возможной благодаря использованию инновационных технологических систем, которые показали, что здание подвергалось колебаниям в 2 см в день в результате расширения его материалов.