Пейзажную школу Алькала-де-Гуадаира называли кружком живописцев, первоначально вызванным Мануэлем Юсселем де Гимбарда, который с 1890 года и вокруг фигуры Эмилио Санчеса Перрьера встречал и рисовал с полным духом на берегах реки Гуадаира, недалеко от упомянутого севильского городок.
Аналогичные события в Испании в конце 19-го века были также: пейзажная школа Олот в Каталонии; художественная колония Мурос-де-Налон в Астурии; или, позже, школа Бидасоа в Стране Басков.
Во всех них с большей или меньшей волей и групповой совестью развивались застенчивые ландшафтные школы, по образу и подобию других, которые создавались в то время в Европе и Америке. Все они последовали примеру барбизонской школы в лесах Фонтенбло под Парижем, колыбели импрессионистской живописи и воинствующего плейанства.
Исторические прецеденты
В конце 18-го века и в течение 19-го века приток европейских путешественников в Испанию, и особенно из экзотической Андалусии, привлек писателей, географов, художников и художников. Из последних была богатая графическая документация. В нем вы можете найти примеры неожиданных пионеров пейзажной школы Alcalareña, таких как Дэвид Робертс (1796-1864).
До того, как парк Марии Луизы был подарен столице Севильи в 1893 году, местом отдыха его жителей был берег реки Гуадаира и особенно Алкала. Строительство железной дороги, которая связывала город со столицей в 1873 году, поощряло пешие походы, которые ранее проводились предпочтительно на лодке вдоль реки. Среди самых распространенных пешеходов на открытом воздухе были художники-реалисты середины XIX века. Концентрация ландскейперов, жаждущих эмоций в плену в последней четверти девятнадцатого века, привела бы к богатой галерее речных тем.
Живописные сайты
Одним из отличительных (и несколько удивительных) аспектов ландшафтного производства школы Гуадаира является дисбаланс между обильным произведением живописи и нехваткой доступных живописных мест, что приводит к бесконечному представлению одного и того же мотива для разных художников (и иногда только для одного из них).
Основные среды и темы были представлены:
Горькая яма и неглубокие Сьерра-де-Эспартерос.
Vergeles водоносного горизонта «Лас Calcarenitas».
Мельницы Алькала и долина Кармона: сорок в шестнадцатом веке и тридцать еще в девятнадцатом веке.
Романтическое искушение Алькасар Алькала де Гуадаира.
Сосновые леса и уголки Оромана, места для пешеходов и рыбаков, которое с 2012 года является памятником природы.
Американский рынок
Любопытно, что его работа не имела выхода в прогорклое андалузское андалузское общество того времени, более привязанное к традиционному жанру в популярном и историческом в официальном. Художник Хосе Пинело, коллега и ученик Санчеса Перье, часто был дилером в кругу Алькалараньо, организовывая выставки в Аргентине, Мексике, Уругвае, Бразилии и США. UU. Многие из этих картин были позже импортированы испанскими коллекционерами, такими как Мариано Беллвер.
В 2002 году, организованная Diputación de Sevilla и координируемая Фернандесом Лакомбой, была представлена ретроспективная выставка «Школа Алькала де Гуадаира и ландшафт Севильи. 1800-1936».
участники
Хосе Хименес Аранда (1837-1903)
Хосе Лафита и Бланко (1852–1925) Он жил в Алькале между 1894 и 1898 годами.
Эмилио Санчес Перье (1855-1907)
Хосе Арпа Переа (1858-1952)
Хосе Пинело Лулль (1861-1922) Панорамный вид на Алькалу и замок с холма Сан-Роке (1885).
Мануэль Гарсия Родригес (1863-1925)
Фелипе Гил Галланго (1863-1938)
Хосе Рико Сехудо (1864-1939)
Николас Альперис (1865-1928)
Хавьер Винтхуйсен Лосада (1874-1956)
Мануэль Вильялобос Диас (1875-)
Некоторые источники включают в эту школу некоторых художников, чье участие было спорадическим, маргинальным или кратким, включая их предполагаемое вдохновение, Мануэля Юсселя де Гимбарда (1833-1907), или представителей андалузской регионалистской живописи, таких как Гонсало Бильбао (Молино де Алькала — 1885- MBASevilla) ), Хосе Гарсия Рамос (Трясогузки на тихом участке реки (Молино де Бенароза) -1885- (Christie’s, 8 июля 2011 г .; Лондон), Фернандо Тирадо или Франсиско Хоэнлейтер.