Введение «Восемь Чудаков Янчжоу»
Янчжоу, город с 2500-летней историей, когда-то служил источником жизненной силы экономики и культуры древнего Китая. Благодаря обилию талантливых, изящными писателей и художников, Янчжоу свидетелем рождения многочисленных литературных и художественных произведений, которые пользуются популярностью на протяжении тысяч лет. В династии середины Цин, группа художников, которые были определены как реформировать то Китай собрался в Янчжоу, а позже приобрела стойкое прозвище «Восемь чудаков из Янчжоу» из-за их «эксцентричны» персонаж безудержного, громких и их работает этот вызов и шокировать установленные социальные условности. Эта уникальная группа художников и каллиграфов, представлена ​​15 учеными, включая Чжэн Се (1693-1766 AD), Джин Нонг (1867-1763 AD), Хуан Шен (1687-1772 AD), Ван Шишэнь (1686-1759 н.э.), Ли Шан (1686-1762 AD), Гао Сянь (1688-1753 AD), Ло Пин (1733-1799 AD) и т.д., которые либо потерпели неудачу, пока не работают на правительство, или никогда не служили государственные должности, были очень обеспокоены судьбой своего народа и людей, хотя они испытывали трудности и трудности, и наделил литературные и художественные произведения со своим гневом и негодованием в обществе, которое сделало эти работы значительным с учетом культурных и реальности-накрест. С точки зрения художественного творчества, они стремились использовать кисть, чтобы выразить свои чувства и эмоции, не обращая внимания социальные или культурные конвенции, после предыдущих художников, известных для посвящения реформировать такие как Чэнь Чунь (1484-1543 AD), Сюй Вэй (1521- 1593), Чжу Да (1626-ок. 1705 г.) и Ши Тао (1642-1708 н.э.), и направлен на «создание литературных частей, которые громче гремит и способны перевернуть мир, а также беспрецедентные картины, которые осуждают как божества и демоны». Их произведения искусства, в основном свободная рука птицы и цветочные картины с каллиграфией характеристикой надписей на древних bronzeware и каменные стелы, в сочетании поэзии, каллиграфия, живопись, печать решений в единое целое, тем самое выделяясь в качестве отличительной новой школы по сравнению с теми, их сверстники, и оказывает долговременное влияние на последующие поколениях.

Середина династии Цин, группа квалифицированных художников собрались здесь. Они известны как «странно», личность публичность раскованно, работает потрясли весь мир, а затем «Янчжоу восемь странных» во имя мира распространения в мире. «Янчжоу восемь странных» является уникальной группой каллиграфов, главным образом, Чжэн Се, Jinnong, Хуан Шен, Ван Шишэнь, Ли Гао Сян Ло нанял 15 человек в качестве представителя. Они или бюрократическая расстройство, или пожизненный простолюдина … … хотя вкус людей между холодным и теплым, но часто беспокоиться о сердцах людей сердца, реальность общества будет ласковой страдающий среди работ, так что перерыв работы через стилизованную более гуманный.

Хуа Ян (1682-1756 н.э.)

Хуа Ян, любезно имя Qiuyue и кличка Xinluo Shanren (люди с горой Xinluo), были расценено его сверстники как ученый, имеющим «три несравненных таланта», а именно, живопись, каллиграфия и поэзия. Хотя более известен своей животной живописи, Хуа Ян первенствовал в живописи фигуры, пейзажи, птицы и цветы, растения и насекомых, в которых он стремился отмахиваться условности своего времени и следовать архаические пути живописи.

Гао Фэнхань (1683-1749 AD)

Алиас Гао Хэн, любезно имя Сиюань и прозвища Nancun (южная деревня), Nanfu (южная гора) и Юньфу (облако гора), Гао Фэнхань было более 40 клички, включая Yindi (из-за места), Yinshi (из-за времени), Yinbing (из-за болезни), а также Shang Zuosheng, что означает «жить слева (рука)», как он должен был рисовать и писать левой рукой из-за неполноценного правой руки в его последние годы. После того, как служил в качестве уездного начальника для графств Она и Цзиси провинции Аньхой, Гао был искусными в живописи, литературе, каллиграфии, поэзии и герметизации резьбы, создавая интересные конвенции непосильным части.

Гао Сянь (1688-1753 AD)

Предоставлено имя Фэнгана, прозвище Xitang (западный пруд), кличка Shanlin Waichen (аутсайдер горных лесов), Гао Сянь был сведущий в живописи пейзажей и цветов, а также картины из жизни и герметизации резьбы. В то время как его пейзажи несут сродство к его предшественникам хунжэни (1610-1664 н.э.) и Ши Тао (1642-1708 н.э.), большинство из его сада кусков были нарисовано от жизни. Он также рисовал буддийские фигуры иногда. В последние годы, Гао Сянь пришлось рисовать левой рукой, как был отключен его право один.

Чэнь Чжуань (1678-1758 AD)

Предоставлено имя Lengshan и прозвище Юдзи (нефрит стенд), Юдзи Shanren (горные люди нефрит стенда) и т.д., Чэнь Чжуань превосходили в освежающей и элегантной птице и цветочной живописи, особенно сливы в цвете. В то время также занимается пейзажной живописью, Чэнь была хороша при копировании классических старинных картин. Став учеником Мао Qiling (1623-ок. 1716 г. н.э.), известный эксперт древней китайской литературы, Чэнь был также разбирался в литературе и поэзии, создавая литературные куски, как элегантно, как его картины.

Биан Шоумин (1684-1752 AD)

Первоначально названный Weiqi, имена любезно Yigong, Zheceng и Moxian, прозвище Weijian Jushi (обитатель среди камыша), и прозвища Weijian Laomin (старый фермер из камыша), Chuoweng и Chuochuo Laoren в последние годы, Биан Шоумин был хорош в живописи птиц, цветы , овощи, фрукты, пейзажи, и камыши и гуси (так называемые «luyan» на китайском языке), в частности, таким образом, также известные как «Бянь luyan». Он также был сведущ в светло-чернилах «незначительная» картина с текстурой мазком, а также поэзия и каллиграфия.

Ван Шишэнь (1686-1759 AD)

Предоставлено имя Цзиньжэнь прозвище Chaolin (гнездо птиц в лесе), и прозвище Qifeng JUSHI (обитатель из семи пиков), Xidong Waishi (аутсайдер с востока ручья), Ванчунь Laoren (поздней весной старый человек), Ganquanshan Jiqiao (лесопогрузчик Mount Ganquan), Xinguan Daoren (чтение мыслей даосская), Цзо Mangsheng (слепой слева) и т.д., Ван Шишэнь был более широко известен как «Ван Лю», как он занял шестое (так называемый «Лиу» на китайском языке) среди своих братьев и сестер , Адепт в живописи, каллиграфии, поэзии, печать по дереву, и в сливы цветение живописи в частности, Ван жил на продажу свои картины, живя в Янчжоу большую часть своей жизни и никогда не разрывали любое общественное положение во всей его жизни.

Ли Шан (1686-1726 AD)

Предоставлено имя Zongyang, прозвище Futang (двойные залы) и прозвище Ао Daoren (даос, который сожалеет о), Momoren (чернила антипригарной мясорубка), Ли Шаны, сменивших в Императорской экзаменационной in1711, 50 год правления императора Канси (1662-1722 н.э.) из династии Цин (1644-1912 н.э.), был высокопоставленным достижения художником имперского суда стиле тонкой кистью живописи. Его средний возраст стал свидетелями изменений в его художественном стиле, полужирный, безудержный свободная рука мазок с сильными эмоциями. Картины художника Ли Шань оказали относительно огромное влияние на птиц и цветочной живописи в конце династии Цин.

Джин Нонг (1687-1763 AD)

Предоставлено имя Shoumen, Sinong и Jijin, прозвища Dongxin Xiansheng (мужчина озимого сердца), Jiliu Shanmin (горные люди Jiliu), Qujiang Waishi (аутсайдер реки Чу), Xiye JUSHI (житель Xiye) и т.д., Джин Нонг любил путешествия и жил на продаже своих картин после отстоя в Янчжоу в последние годы. Джин Нонг изобрел «плоский-тактный сценарий» (bianbi shuti) каллиграфии, в котором сочетались черты регулярных (Kaishu) и конторских (Lishu) скриптов и был расценен как «лаковый сценарий» (qishu) по его сверстникам. Начиная рисовать в возрасте 53 лет, Ли Шан первенствовал в живописи цветы, сливы, в частности, путем использования светлых чернил и высохшей кисти, создавая куски, известные для эксцентрика и архаичная форма объектов.

Хуан Шен (1687-ок. 1770 г.)

Первоначально названный Huang Sheng, имена любезно Gongshou и Gongmao, прозвище Yingpiaozi (черпак из бородавок), и прозвища Дунхайте Buyi (простолюдин из Восточного моря), хут Jushi (запутанные миряне) и т.д., Huang Shen превосходил в каллиграфии скорописи ( caoshu), в котором он имитировал стиль знаменитого Tang-династия каллиграфа Хуажа (725-785 н.э.). В то время также участвуют в фигурной живописи, он основывал большую часть его фигура картин китайских мифов и легенд. Позже он экспериментировал с широкой скорописью каллиграфией в живописи, в конечном итоге с кусочками с безудержным, великолепным и архаичным мазком.

Картина Свиток Все идет хорошо Гао Сян

Эта картина, с простой композицией, элегантной палитрой и умелым, мощным мазком, имеет два каштан и хурма ветви с плодами, передавая пожелания «все будет хорошо», основанным на омонимах «хурма» и «вещь», а также « каштан»и„идет хорошо“на китайском языке.

Ян Fa, любезно имя Jijun, прозвища Xiaofu (сын с сыновней почтительности) и Xiaozhi (молодой человек с сыновней почтительности) и клички Байюнь Dizi (сын императора белых облаков), был сведущ в живописи и каллиграфии. Его каллиграфия кусочки уплотнителя (zhuanshu), клерикальный (Lishu), бег (xingshu) и скоропись (caoshu) скриптов выделилась из тех своих сверстников в качестве отличительной категории с эксцентричным, архаичным и энергичным стилем.

В своем уплотнителе сценарий каллиграфии, Ян Fa намеревался использовать соблазнительные и «дрожал» штрихи, которые дают этим кускам архаичное и элегантное чувство, в то время как его лишит имеют сродство к «лаковому сценарию» Jin Нонга (qishu) с эксцентричной композицией, причудливые и резкие удары, что создает контраст с его выполнением сценария с гибкими, малозаселенным расположенными мазками, показывая строгое соответствие с существующими правилами.

Вентилятор панели Китай роз, гортензий и белки являются единственными существующими картины Ян Фа, как и большинство его работ были утрачены. Эта тонкая линия часть представляет собой яркую иллюстрацию цветущих ветвей с освежающей, элегантной цветовой палитрой, рассказав цветы и листы пунктира, что на самом деле отличный кусок картины из жизни.

Li Миан (1691-1755 AD)

Известный его лотоса картины, в которой моделирование лотоса носит сходство с теми, Чжу Да, Li Миан превосходил в обеих живописи (птицы и цветы, в частности) и поэзии. Его на самом деле имел большую репутацию как поэт, чем художник, как его стихи с красивыми, элегантными линиями, как правило, создают освежающую, углубленные и духовно отдельностоящую атмосферу. Li Миан были любезно имена Xiaocun, Ranggao и Panshou и прозвища Ли Сан и Tiedisheng.

Чжэн Се (1693-1765 AD)

Предоставлено имя Kerou, прозвище Li’an, клички Banqiao (дерево доска мост) и чаще обращаются как Banqiao Xiansheng, Чжэн Се однажды служил Провинция- начальником для графств вентилятора и Вэй в провинции Шаньдун после его последовательных успехов в императорских экзаменов , выиграв титул «Xiucai» после сдачи экзамена уездных во время правления императора Канси (1662-1722 н.э.), звание «Juren» после сдачи экзамена на провинциальном уровне в 1732 году, 10-й год императора Yongzheng-х царствование (1723-1735 н.э.) и «Jinshi» после экзамена на национальном уровне с настоящим императором в 1736 году, в первый год правления императора Цяньлуна в (1736-1795 н.э.).

До и после того, как он служил государственные должности, Чжэн Се жил на продаже картин. Сведущий в поэзии, живописи и каллиграфии, а также известной своей орхидея и бамбук живопись общенациональном, Чжэн Се изобрел особый сценарий с именем самого «ие фены запрут шу» (в буквальном смысле означает «65% сценарий»), который сочетает в себе регулярные и конторские сценарии половины и половина.

Ли фанины (1697-1756 AD)

Предоставлено имя Qiuzhong, прозвище Qingjiang (река в солнечные дни) и прозвища Qiuchi (пруд осенью), Liuyuan (ива сад), Yibai Shanren (горные люди Yibai) и т.д. ли фанины когда-то служили в качестве главного для округов, включая Le ‘ ап, Lanshan, Qianshan, и подал в отставку после того, как несправедливо обвинили. Хорошо в поэзии, живописи и каллиграфии, особенно живопись сливы, орхидеи, бамбук, хризантемы, рыбы и т.д., ли фанин придавал большое значение наследование предыдущих методов и традиций и разработал свой собственный уникальный стиль Благодаря умелой манеру письма, простое моделирование, выходящее за рамками сходства формы, и во всем, живой и яркой иллюстрации.

Мин Чжэнь (1730-позже, чем 1788)

Предоставлено имя Zhengzhai и прозвища Qingqiao (зеленый мост), Dongmin (Min с востока) и т.д., картина Мин Чжэнь в имеет сходство с, что Ву Вэй (1459-1508 н.э.) династии Мин (1368-1644 н.э.). Он превосходил в альбомной, рисунок и птиц и цветочных картин, большинство из которых эксцентричного свободной рукой мазка в то время как некоторые из них тонко мазка штук. Его фигура картина являются наиболее характерными, с простым, но естественными мазками приводят к яркой иллюстрации как физически, так и духовно.

Ло Пин (1733-1799 AD)

Ло Пин, любезно имя Dunfu, прозвище Liangfeng (два пика), и прозвища Huazhi Siseng (монах из Храма Huazhi), Jinniu Shanren (горные люди Jinniu), Yiyun Daoren (даосский из Yiyun), Liaozhou Yufu (рыболов из Liaozhou), и т.д., был мастерским художником фигур (особенно буддийские цифры), пейзажи, цветы (орхидеи и бамбука, в частности). его картины имеют эксцентричную манеру письма, которая разработала свой собственный уникальный стиль, основанный на наследование предшествующих методов.